Grandes Heures av Anne av Bretagne

Anne av Bretagne med sina skyddshelgon, Anne , Ursula (med Bretagnes armar på en vimpel) och Katarina . Den här scenen finns på folio 3.

The Grandes Heures of Anne of Bretagne ( Les Grandes Heures d'Anne de Bretagne på franska) är en timbok , beställd av Anne av Bretagne , Frankrikes drottning till två kungar i följd, och upplyst i Tours eller kanske Paris av Jean Bourdichon mellan 1503 och 1508. Den har beskrivits av John Harthan som "en av de mest magnifika timböcker som någonsin gjorts", och finns nu i Bibliothèque nationale de France som Ms lat. 9474. Den har 49 helsidesminiatyrer i renässansstil, och mer än 300 sidor har stora ramar illustrerade med en noggrann avbildning av, vanligtvis, en enda växtart.

Beskrivning

Sankt Martin , f. 189v-190r

Boken är stor för en timbok på 30,5 cm gånger 20 cm, och består av 476 sidor inklusive 49 helsidesminiatyrer, 12 kalendersidor med genrescener för årets månader, två sidor av Annes heraldiska anordningar och 337 sidor med upplysta kanter som visar blommor och andra växter. Helsidesminiatyrerna har stora figurer i en avancerad renässansstil för Frankrike vid detta datum, med utgångspunkt i både italiensk och flamländsk måleri och med välutvecklat perspektiv . Det finns guldhöjdpunkter på figurerna, en teknik hämtad från Bourdichons mästare Jean Fouquet , och miniatyrerna är inramade med tavelramar i förgyllt trä av den typ som finns i tidig nederländsk måleri , en stil som Bourdichon användes i vissa andra miniatyrer. Liknande ramar omger miniatyrerna av Sforza-timmarna , som började i Italien på 1490-talet. Utanför ramarna är kanterna på dessa sidor målade enkla svarta. Vissa landskapsbakgrunder tyder på kunskap om Leonardo da Vincis sfumato -stil . Speciella lån från Bramantes arkitektur och målningen av Perugino tyder på att Bourdichon kan ha gjort ett oregistrerat besök i Italien.

Det finns ett donatorporträtt av Anne vid bönen, presenterat av hennes skyddshelgon till den döde Kristus som hålls av Jungfru Maria i en Pietà på nästa sida, där Jungfrun möter Annes blick. Nattscener inkluderar en berömd bebådelse till herdarna och födseln . Trots den allmänna "sötheten i Bourdichons stil" innehåller verket fruktansvärda bilder av massmartyrdöden av Saint Ursulas elva tusen jungfruliga följeslagare och Theban Legion , men ganska karaktäristiskt visar båda ögonblick efter handlingen och innehåller relativt lite rörelse. Scener från Kristi liv och Jungfruns liv skildras liksom ett antal porträtt och scener av helgon. F. 197v har den sällsynta scenen av Jungfru Maria som lärs ut att läsa av Saint Anne, som sitter på en plattform som en medeltida professor.

Kungörelse för herdarna , f. 68v
Blomkanterna mitt emot herdarna, f. 69, med Solanum dulcamara

Boken är också anmärkningsvärd för sina realistiska representationer av 337 växter i gränserna som de flesta textsidor ges. Det finns blommor, odlade och vilda, buskar, några träd och bland växterna en mängd olika insekter och små djur på landsbygden. Växterna inkluderar Cannabis sativa på f. 90v, och dagens stora spannmålsgrödor på ff. 94–96. De insekter som representeras är fjärilar och malar, trollsländor, gräshoppor, larver, skalbaggar, flugor, snickarbin, syrsor, öronkvistar, bin och skalbaggar. De små djuren som representeras är ormar, ödlor, långsamma maskar, grodor, sköldpaddor, ekorrar, sniglar, kaniner, apor och spindlar. Stilen lånar från de utarbetade och realistiska gränserna för naturligt liv som utvecklats under de föregående decennierna av flamländska illuminatorer, men till skillnad från dem behandlar Bourdichon i allmänhet bara en art på en sida, och visar ofta rötter och lökar, och märker varje sida med växtens namn i latin och franska, på samma sätt som en florilegium eller en ört (en bok om medicinalväxter). På de flesta sidor är kanten en enda panel på utsidan av texten, men på andra omger den texten på alla fyra sidor. Växterna visas som utlagda på en enfärgad yta, på vilken de kastar en skugga. 1894 Giulio Camus en redogörelse för växterna i verket, och en fullständig modern faksimil publicerades 2008. Det finns 395 bilder från boken tillgängliga online via BnF.

Provision

Anne av Bretagne var den sista oberoende härskaren i Bretagne , och ärvde hertigdömet som en flicka på tolv år 1488, och att säkra hennes arv var en avgörande fråga för både huset Habsburg och den franska kronan. Hon förde först ett fullmaktsäktenskap med Maximilian I, den helige romerska kejsaren , sedan fortfarande arvtagare till riket, som redan hade förvärvat hertigdömet Bourgogne för sin son av sin första fru Maria av Bourgogne (som liksom Annes far hade dött i en ridolycka ). Men det fanns nyligen ett fördrag mellan Bretagne och Frankrike som krävde franskt samtycke till Annes äktenskap, och detta hade inte erhållits. Efter en fransk invasion upphävdes äktenskapet snabbt och ett arrangerade med Charles VIII av Frankrike . Alla deras fyra barn dog som spädbarn, så när Charles dog 1498, dikterade logiken ett äktenskap med hans kusin och efterträdare, Ludvig XII , när han hade annullerat sitt äktenskap med Annes svägerska Jeanne de France . Efter många fler graviditeter och dödfödda barn lämnade Anne vid sin död 1514 två döttrar, av vilka Claude gifte sig med François I , kusinen som efterträdde tronen.

Jean Bourdichon hade redan några år tidigare varit konstnären av Ludvig XII:s timbok för kungen (delar i olika samlingar) några år tidigare, förmodligen börjat den 1498. Den nya boken var i en ännu mer ambitiös skala.

Enligt ett brev från drottningen skrivet i mars 1508 fick Jean Bourdichon, som var en av de främsta konstnärerna som regelbundet arbetade för hovet, en summa av 1500 livres tournois i form av 600 écus , även om det verkar som om betalningen inte var gjort i flera år. Sammanlagt finns fyra timböcker som tillhör Anne kvar, inklusive Très PetLouis XII Book of Hoursites Heures d'Anne de Bretagne (BnF Ms nouv. acq. 3120) från omkring 1498, en annan med samma namn i Morgan Library i New York (M. 50), och Petites Heures d'Anne de Bretagne (BnF Ms nouv. acq. 3027) från omkring 1503. Böner som Obsecro te , som är skrivna på latin, innehåller ord som pronomen som anger könet på den sökande. Oftare än inte indikerar orden att den söpande är man, även om sökanden är kvinna, vilket tyder på att böneböckerna var avsedda att föras vidare som ett arvegods som män skulle kunna använda. Detta är sant för Obsecro te i Grandes Heures av Anne av Bretagne . Efter Annes död förblev boken i den franska kungafamiljens händer fram till revolutionen och gick sedan över till regeringen.

I konsthistorien

Boken kommer mycket sent i historien om det upplysta manuskriptet, och föreställningen av helsidesminiatyrerna som att likna en serie individuella panelmålningar, kompletta med ramar, har för många konsthistoriker förefallit vara en profetia om riktningen konsten skulle ta. , och något av en abdikering av bokillustrationens distinkta behov. Anthony Blunt noterade att "Många av hans mönster - till exempel 'St Sebastian' - ser i reproduktion ut som altartavlor snarare än miniatyrer, och i denna utsträckning representerar hans konst förfallet av sann belysning". Men kungligheter och de största andra beskyddarna fortsatte att beställa manuskript i ytterligare flera decennier, och i vissa fall långt efter det, och miniatyrerna av Grandes Heures är integrerade med bokens texter på traditionella sätt. Till exempel är gränserna mittemot miniatyrer ofta koordinerade med dem när det gäller färg. På Annes dag tryckeriet väl etablerat, med Paris som ett av Europas ledande centra, och hon var även nedlåtande för tryckta böcker och deras författare.

Galleri

Anteckningar

Citat

Källor

  • Blunt, Anthony , Konst och arkitektur i Frankrike, 1500–1700 , 2nd edn 1957, Penguin
  •   Harthan, John, The Book of Hours , 1977, Thomas Y Crowell Company, New York, ISBN 0690016549
  •   Walther, Ingo F. och Wolf, Norbert, Masterpieces of Illumination (Codices Illustres), 2005, Taschen, Köln; ISBN 382284750X

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Grandes_Heures_of_Anne_of_Brittany&oldid=1132158467 "