Ghosts VI: Locusts är det elfte studioalbumet av det amerikanska industrirockbandet Nine Inch Nails . Den släpptes som en gratis nedladdning den 26 mars 2020, som en uppvisning i solidaritet med bandets fans under covid- 19-pandemin . Det släpptes samtidigt med det tionde Nine Inch Nails-albumet, Ghosts V: Together , och är det tredje släppet av Ghosts -serien.
2019, efter att ha släppt sitt åttonde soundtrack till filmen Bird Box , gjorde Trent Reznor och Atticus Ross ett efterföljande partitur för The Woman in the Window ; men när produktionsstudion bestämde sig för att redigera om filmen efter testvisningar drogs Reznor och Ross poäng tillbaka. När han frammanade projektet, medgav Reznor, "Det är frustrerande när du gjorde så mycket arbete och det är borta. Och vi var stolta – och de var stolta – över filmen som det var.”
I mars 2020, efter två efterföljande 2019 soundtrack Watchmen och Waves , tillkännagav Reznor två oväntade släpp , Ghosts V: Together och Ghosts VI: Locusts , för gratis nedladdning via den officiella Nine Inch Nails-webbplatsen, YouTube- kanalen och streamingplattformar: "Hours and timmar av musik. Gratis. En del är glada, andra inte så mycket." Bandets hemsida tillade: "När nyheterna tycks bli allt grymmare för varje timme, har vi funnit oss själva vacklande mellan att känna att det kan finnas hopp ibland för att bli fullständigt förtvivlad – som ofta förändras från minut till minut. Även om var och en av oss definierar oss själva som antisociala typer som föredrar att vara på egen hand, den här situationen har verkligen fått oss att uppskatta kraften och behovet av ANSLUTNING."
Ghosts VI: Locusts fick generellt positiva recensioner från musikkritiker, med ett genomsnittligt betyg på 80 av 100 baserat på tio recensioner på Metacritic . NME- kritikern James McMahon har beskrivit skivan "så oroande som en skiva med titeln Locusts should be", samtidigt som han hänvisar till hela projektet som "musik för dagdrömmar". Kory Grow från Rolling Stone noterade att "musiken blir mycket mörkare i Ghosts VI , vilket, genom proxy, gör den till den mer intressanta av de två." Grow sa också att "på något sätt låter de [ Ghosts V–VI ] mer övervägda och kompletta än de ursprungliga Ghosts -volymerna." Pitchfork- kritikern Sean T. Collins beskrev skivan som "orolig och ångestframkallande" och anmärkte vidare: "Men utan Togethers relativt upphetsande melodiska mall och takt för att driva den, känns Locusts ofta som dess titulära svärm, som slukar sig själv i 80- plus minuter tills det inte är mycket kvar till slutet."
För Jon Pareles från The New York Times erbjuder Ghosts VI inget av Ghosts V: s "meditativa" eller "melodiska" "fristad " . "Det är upprörande från ände till slut, fyllt av rytmisk spänning, dissonans och amorft brus: en ljudbild av förestående kollaps och obönhörlig entropi." Albumet "framkallar ångesten på förhand. Spåren tickar och pulserar med den mest spända typen av minimalistisk upprepning, och när piano- och klocktoner dyker upp är de vanligtvis spröda, inte mysiga."
Spins John Paul Bullock tyckte att skivan var "mycket mer hotfull" än Ghosts V , och tillade att "det finns en känsla av framåtriktat momentum till hela albumet men vi kanske inte gillar vart det är på väg. " Sputnikmusics personalkritiker Simon, som påpekade att "saker låter och känns mer industrialiserade" på Ghosts VI, hänvisade till albumet som "en total Lynchian mardröm." Neil Z. Yeung gjorde en liknande jämförelse i recensionen för AllMusic , och anmärkte "En stray discordant key here, a olycksbådande atmosfärisk ljudeffekt där, Locusts kanske inte erbjuder något hopp eller tröst, men det är objektivt sett den mer intressanta upplevelsen."
