Frans Hals Museum
 | |
 Huvudreceptionen på Frans Hals Museum
| |
 Interaktiv helskärmskarta
| |
| Etablerade | 1862 |
|---|---|
| Plats |
Groot Heiligland 62 Haarlem , Nederländerna |
| Koordinater | Koordinater : |
| Typ | Konstmuseum |
| Besökare | 195 000 (2013) |
| Direktör | Ann Demeester |
| Hemsida | |
Frans Hals Museum är ett museum som ligger i Haarlem , Nederländerna .
Museet grundades 1862. 1950 delades museet på två platser när samlingen av modern konst flyttades till Museum De Hallen (sedan 2018 kallat Hal) . Huvudsamlingen, inklusive dess berömda Frans Hals -målningar från 1600-talet, som museet är uppkallat efter, ligger i det före detta Oude Mannenhuis på Groot Heiligland.
Museet grundades 1862 i det nyrenoverade före detta dominikanska kyrkoklostret som ligger på baksidan av stadshuset i Haarlem, känt som Prinsenhof , och när det behövde mer utrymme, flyttade det till den nyligen utrymda platsen för stadens barnhem 1913. samlingen är baserad på det stora antalet målningar som ägs av staden Haarlem, som inkluderar över 100 konstverk som beslagtogs från katolska kyrkor på 1580-talet efter den protestantiska reformationen, och Haarlem-konst som räddades från demolerade lokala byggnader från 1400-talet och framåt.
2018 slogs museet om med Museum De Hallen för att bilda ett enda museum kallat Frans Hals Museum med två platser: Hof (beläget på Groot Heiligland) och Hal (beläget på Grote Markt).
Historia om de gamla männens almhus
Haarlem Oude Mannenhuis var ett hofje som grundades 1609. Bostadsrummen låg runt en innergård i stil med moderna Haarlem Hofjes . Vart och ett av de trettio små husen beboddes av två män; för att få bo där måste de vara minst 60 år gamla, ärliga invånare i Haarlem och singel. De var tvungna att ta med eget husgeråd som anges som en säng, en stol med dyna, en plåtkanna, tre filtar, sex bra skjortor och sex nattmössor. De låstes in varje natt klockan åtta på sommaren och klockan sju på vintern. Invånarna fick göra en veckoinsamling med en fattiglåda, och en staty av en man som håller denna kan ses i museets entré. Ålderdomshemmet styrdes av fem regenter, vars porträtt, målade av Frans Hals 1664, visas.
Även om manshemmet är från 1609, är det bara stora salen som fortfarande är intakt. Under de mellanliggande århundradena renoverades komplexet till oigenkännlighet, framför allt av de tidigare invånarna, Haarlems kommunala barnhem som använde sig av komplexet från 1810 till 1908, då det flyttade till Coen Cuserhof . Under den franska ockupationen flyttades de gamla männen som fortfarande bodde i hofje ett kvarter bort till dagens Proveniershuis , när de två institutionernas konstsamlingar slogs samman. Konsten från båda platserna, såväl som konsten från flera andra tidigare Haarlem-institutioner, finns nu i Frans Hals museumssamling. De mest anmärkningsvärda konstverken från Oude Mannenhuis är de två gruppporträtten av regenter och regenter av Frans Hals. Inventeringen av Proveniershuis upprättades av Pieter Langendijk och även om några av målningarna sedan dess har återförts, är hans lista i stort sett intakt. De imponerande regenternas rum har byggts om från andra platser i Haarlem. Ett rum på gatan har en nyfiken slutsten ovanför dörren med frimurarsymboler som betecknar ett murarsamhälle och texten 'Metsselaars Proef-Kamer 1648 12/29'.
Samlingens historia
De äldre delarna av museets samling, bestående av främst religiösa teman, är Haarlem-reliker från reformationen, då all romersk-katolsk konst formellt beslagtogs av stadsfullmäktige 1648. Frans Hals arbetade själv som den första officiella stadsbetalda restauratören för några av dessa bitar. Stadsfullmäktige fortsatte sedan på 1600-talet att skriva om Haarlems historia och köpte olika stora pjäser för att dekorera stadshuset och berättade historier som legenden om Damiate eller legenden om Haarlemskölden. Under denna tid fungerade stadshuset som ett halvoffentligt museum, även om begreppet inte ens existerade ännu. De första tecknen på ett officiellt museum med en curator inträffade när det holländska vetenskapssamfundet , grundat 1752, började hyra Prinsenhof-rummet i stadshuset 1754 för sina möten och började inreda det som ett kuriosakabinett . Av en inventarielista i stadsarkivet kan man se att de använde som modell för sitt system för namngivning och presentation, boken Amboinsche Rariteitkamer av Georg Eberhard Rumphius . De delade rummet med den nederländska reformerade kyrkans synod , som använde det vart sjätte år för sina möten. De anlitade en kvinna för att damma och servera te, och 1768 anställde de en man som intendent, som ansvarade för hela samlingen och den medicinska Hortusträdgården på gården.
Det rymliga rummet visade sig snart vara för litet för antalet donerade artefakter som det fick från sina medlemmar, tack vare ökningen av frakt och tillhörande resor. I slutet av 1700-talet och början av 1800-talet blev Haarlem en sovrumsgemenskap i Amsterdam, med många rika bankirer som blev medlemmar i det unga samhället. De gamla målningarna blev bara en färgstark bakgrund för kistor fyllda med uppstoppade djur och preparerade exemplar. År 1777 flyttade sällskapet sin överfulla samling till ett renoverat hus på Grote Houtstraat, där den nya unga kuratorn Martin van Marum skulle bo resten av sitt liv. Denna byggnad, belägen intill den mennonitiska kyrkan, var intecknad med den mennonitiska bankiren Pieter Teyler van der Hulst , som inte var medlem i sällskapet, men som skapade sitt eget konstsällskap och vars senare testamente skulle ligga till grund för Teylers Museum , där van Marum också skulle bli curator.
Detta drag splittrade i huvudsak samlingen, och den naturhistoriska halvan finns för närvarande i Teylers Museums samling . Även om målningarna och trädgården fanns kvar i stadshuset, 40 år efter att Carl Linné hade publicerat sin Systema Naturae var ingen intresserad av trädgården (som skapades som en levande version av den boken), och ännu färre var intresserade av trädgården. den religiösa konsten. Stadshuset sågs som en depå av stora bitar av historisk betydelse, och nästa stora grupp målningar som kom med i samlingen inträffade när Napoleon upplöste skråen i Nederländerna 1794. Gillens egendom återgick till staten. Så kom de större pjäserna som Hals målade till skråen in i samlingen. Utan en officiell intendent var målningssamlingen endast tillgänglig för att ses efter överenskommelse med stadstjänstemannen, en situation som har levt kvar fram till idag för de stora pjäser som fortfarande finns där, som valbenet från Willem Barentsz resa till Nova Zembla eller porträttet av Kenau Simonsdochter Hasselaer .
Samling från 1862
I mitten av 1800-talet fick bakklostret en extra våning för ytterligare visningsutrymme, och det var vid denna tid som museet öppnade sina dörrar för allmänheten via en separat ingång än stadshusets entré. Detta var också första gången som alla gruppporträtt kunde visas hängande nära varandra. Inga moderna konstverk köptes vid den tiden, och beslutet att bilda museet var att tillgodose besökarna på andra Haarlem-museer. På den tiden kunde modern konst ses på den närliggande Teylers Eerste Schilderijenzaal i Teylers Museum , och även i galleriet på Museum voor Levende Nederlandsche Meesters, även känt som Haarlemsche Paviljoen , ett museum som var öppet från 1838 till 1885 i Henry Hopes tidigare hem kallade han Villa Welgelegen . Konstkritikern Victor de Stuers var mycket arg över att Haarlem var platsen för sådana museer, eftersom det inte fanns något konstnärligt klimat där att tala om. Han kritiserade samlingen på Paviljoen för att den saknade verk av samtida målare som "Israëls, Bosboom, Bles, Bisschop, van de Sande Bakhuijzen, Bakker Korff och Alma Tadema", och även om verk av dessa målare redan fanns att beskåda på Teylers kl. Frans Hals museisamling har då endast ett fåtal målningar av de två första i sin samling idag. Stuers ansåg också att det var en skandal att stadsfäderna som ansvarade för det kommunala museet inte gjorde några ansträngningar för att stoppa försäljningen av ett porträtt av Willem van Heythuijzen till Bryssels museum 1872.
Således är denna föråldrade samling den som överfördes till Groot Heiligland 1913, och stora pjäser som inte fanns i klostret vid den tiden, såsom målningen av Dirck Ferreris installerad i borgmästarens rum , fanns kvar i stadshuset. Ett fåtal av dessa gavs formellt till museet 1962, som The Banket of the Officers of the St Adrian Militia Company 1627 och The Officers of the St Adrian Militia Company 1630 . När museet 1962 firade sitt 100-årsjubileum som kommunal samling hade samlingen redan splittrats upp i en modern och en klassisk, med den moderna konsten inrymd i en ny flygel på anläggningens norra sida. Idag visas den moderna konsten i Verweyhal . Museet firade sitt 100-årsjubileum på Groot Heiligland 2013 med en Frans Hals-utställning som inkluderade reproduktioner som placerades runt i staden på ursprungliga platser.
Samling utställd
Förutom flera verk av Hals och andra konstverk som ursprungligen kommer från samlingarna av många före detta skrån, kloster och kyrkor i Haarlem, innehåller samlingen med över 750 verk även föremål som har att göra med Haarlem som har förvärvats genom lokala donationer och inköp. Museet är specialiserat på restaurering och forskning om verk av Haarlem-målare på 1600-talet och av målare från 1500-talet som lärde dem att måla, framför allt Jan van Scorel, Maerten van Heemskerck, Hendrick Goltzius och Cornelis van Haarlem. I slutet av 1800-talet blev museet något av en pilgrimsplats för unga impressionister, som fascinerades av det lösa penseldraget som syns i de två gruppporträtt av regenter av Hals som han målade när han var i åttioårsåldern. Detta är anledningen till att museet efter flytten till den nuvarande platsen 1913 fick namnet Frans Hals eftersom dessa ansågs vara de mest framstående målningarna i samlingen vid den tiden. Museet är fortfarande känt för gruppporträtt av Hals, men eftersom gruppporträtten från militärgillen städades i början av 1900-talet är det dessa som de flesta besökare kommer för att se idag. De flesta av föremålen och målningarna kan inte visas på grund av utrymmesbrist, och museet roterar sin samling genom utställningar på olika platser i Haarlem, även om verk av några framstående målare inte kan lånas ut och förvaras i lager.
Installerade konst från andra Haarlem platser
Flera ståtliga rum som räddats från rivna Haarlem-hus har delvis rekonstruerats och en samling Haarlem-silver som sparats från olika lokala kyrkor kan ses i de tidigare regentrummen i allmogehuset, som nu verkar mycket pampigare än de var ursprungligen. Fönstren har dekorerats med konst av anonyma Haarlemska glaskonstnärer, varav de flesta har förvärvats genom kommunala rivningsarbeten. Utmed korridorerna finns vackra holländska plattor från lokala bärgningsoperationer som har installerats längs väggarna, tillsammans med 1600-talsmöbler inklusive klockor, stolar och kistor.
Museet som institution ansvarar endast för sin samling, som till största delen är oljemålningar. Annan brukskonst som installerats ansvarar den kommunala kulturavdelningen för och museet hyr lokalerna av dem. Detta är anledningen till att besökarna erbjuds mycket mer information om målningarna än om andra aspekter av byggnaden, inklusive föremålen på innergården.
Porten med latinsk inskription på gården flyttades från Prinsenhof, där den ursprungligen var porten till latinskolan Stedelijk Gymnasium Haarlem
Detta interiörfoto visar gatuporten från den tidigare kriminalvårdsanläggningen på Tuchthuisstraat, som har flyttats och införlivats med museikomplexet
Detalj av en skorsten i museet
Installerade konstverk i Sara Rothés dockhus utgör en separat inventering helt och hållet
.jpg)
Lista över målare
Mellan 1605 och 1635 producerades över 100 000 målningar i Haarlem. Alla dessa har inte överlevt, och de flesta har lämnat staden, men det säger något om det konstnärliga klimatet i staden. På den tiden var konstägandet i staden 25 %, rekordhögt. Mer konst har överlevt fram till idag från den perioden i Haarlem än från någon annan holländsk stad, främst tack vare Schilder -boeck som publicerades av Karel van Mander där 1604. Den tidigare intendenten Pieter Biesboer har skapat inventeringar av Haarlemkonst och arbetat på flera kataloger för museet, mestadels baserade på verk skapade före 1800.
Vad som följer är en lista över de framstående målarna genom århundradena som visas i museet.
- Jan van Scorel , 1495–1562
- Maarten van Heemskerck , 1498–1574
- Karel van Mander , 1548–1606
- Hendrick Goltzius , 1558–1617
- Cornelis Cornelisz van Haarlem , 1562–1638
- Floris Claesz van Dijck , 1575–1651
- Cornelis Claesz van Wieringen , 1580–1633
- Frans Hals , 1582–1666
- Dirck Hals , 1591–1656
- Willem Claeszoon Heda , 1594–1680
- Pieter Claesz , 1597–1660
- Johannes Cornelisz Verspronck , 1597–1662
- Salomon de Bray , 1597–1664
- Pieter Saenredam , 1597–1665
- Salomon van Ruysdael , 1600–1670
- Adriaen Brouwer , 1605–1638
- Judith Leyster , 1609–1660
- Jan Miense Molenaer , 1610–1668
- Bartholomeus van der Helst , 1613–1670
- Jan Steen , 1625–1679
- Jan de Bray , 1627–1697
- Jacob van Ruisdael , 1628–1682
- Gerrit Adriaenszoon Berckheyde , 1638–1698
Se även
- Stolthet och glädje: Barnporträtt i Nederländerna 1500-1700 konstutställning av Frans Hals Museum 2000
externa länkar
-
Officiell hemsida
- De Hallen Haarlem Arkiverad 2018-02-08 på Wayback Machine
- Frans Hals Museum inom Google Arts & Culture
-
Media relaterade till Frans Hals Museum på Wikimedia Commons
![[1]](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Map_of_Hofjes_in_Haarlem.GIF){kind=link}
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |