Familjegrupp i ett landskap

Familjegrupp i ett landskap
Familjegrupp i ett landskap
Konstnär	Frans Hals
År	c. 1645-1648
Katalog	Seymour Slive , Katalog 1974: #177
Medium	Olja på duk
Mått	202 cm × 285 cm (80 tum × 112 tum)
Plats	Museo Thyssen-Bornemisza , Madrid
Anslutning	179 (1934,8)

Familjegrupp i ett landskap är en målning med olja på duk av den holländska guldåldersmålaren Frans Hals , målad ca. 1645-1648, och nu i Museo Thyssen-Bornemisza , i Madrid .

Målning

Målningen är en av en handfull målningar som Hals gjort av familjer i "picknickstil" utomhus, men det här är den enda som visar en svart pojke – något av en sällsynthet i Haarlem under Hals livstid. Det är också en av de största målningarna av Frans Hals, och den största målade av honom som inte ägnas åt medborgargarden i Haarlem som Hals målade många olika gånger under sin karriär.

namn

I sin katalog över Frans Hals verk från 1910 skrev Hofstede de Groot :

441. EN FAMILJEGRUPP PÅ FEM PERSONER I FRILUFT, M. 89. — Till vänster sitter en man och håller i högra handen sin hustrus högra hand, som sitter bredvid honom till höger. Han tittar på henne och hon på honom. Mannen har lätt mustasch och kejserlig, och bär en hög svart hatt, en svart sammetsdräkt med spetskrage och handledshand och höga ridstövlar fodrade på insidan. Kvinnan bär en gröngrå klänning med svart livstycke och överkjol trimmad med gula rosetter, och en vit keps, krage och armband, alla trimmade med spets. Hennes vänstra hand vilar på hennes vänstra knä. Till vänster, bredvid mannen, står en yngling, håller en pinne i sin högra hand och vilar den vänstra vid hans sida. Han tittar med ett leende på åskådaren. Han bär en svart hatt, en svart sammetsjacka med krage och armband, korta byxor och skor. Till höger, bredvid kvinnan men längre bak, står en liten pojke; han bär en mörkbrun kostym med vit krage och ser på åskådaren. Längre till höger igen, i samma plan som mannen och kvinnan, står deras dotter och tittar mot vänster förgrund. Hennes högra arm hänger ner vid hennes sida; i vänster hand håller hon en stängd fläkt. Hon bär en mörk klänning, en vit huvudbonad med röda ornament, en tunn vit krage och armband. Bredvid henne till höger hukar en pudel. I bakgrunden till vänster finns träd, medan på höger avstånd finns en stad. Det hela är målat i neutrala gråtoner, lättad endast av det röda på ridstövlarna. Målad ca 1640. Canvas, 79 tum gånger 112 tum. Utställd på Royal Academy Winter Exhibition, London, 1906, nr 102.

• I släkten Wardes ägo sedan omkring 1750.
• I samlingen av Colonel Warde, Squerries Court, Westerham, Kent; såldes till en Continental-samling, oktober 1909 (för, sägs det, £55 000).

Denna målning kom i händerna på konsthandlaren Joseph Duveen 1909. Den köptes 1910 genom att överbjuda JP Morgan för $500 000 av Otto Hermann Kahn som därefter lånade ut den till Metropolitan Museum of Art . 1935 var det i Mogmar Art Foundation i New York, från vilken Thyssen-Bornemisza-samlingen köpte det.

Lite är känt om målningens härkomst på 1700-talet. Den visades på Royal Academy 1906 som Porträtt av målaren och hans familj . Hennes färgade underkjol och de platta kragarna istället för den vanligare kvarnstensstilen visar att de är rika borgare som hade råd med det senaste modet. Liksom Londons familjeporträtt av Hals, har bakgrunden föreslagits vara målad av Pieter de Molijn ; först av Neil MacLaren (i fråga om Londons familjeporträtt), som sedan applicerades på Madrid-duken av Seymour Slive. Målningen restaurerades 1966 och dokumentationen av processen förvaras av Getty Center .

Modern inspiration

Möjligen bär pojken en pil och båge, som den som Camper nämner

I april 2017 blev målningen föremål för ett TED-föredrag av Titus Kaphar , som valde att kopiera målningen för att framställa ett djärvt uttalande om hur svarta människor framställs i kulturarvsobjekt, inklusive hundraåriga europeiska konstverk som detta. ett. Han målar ut alla figurer utom den svarte pojken under sitt föredrag, hans huvudsakliga poäng är att man vet mer om spetskragarna i sådana målningar än om de svarta figurerna som dyker upp i bakgrunden till dem då och då. I det här specifika fallet är de porträtterade ägarna lika okända, men Kaphar har en giltig poäng. Antalet svarta människor i 1600-talets Haarlem är praktiskt taget okänt men antas vara nära noll, med tanke på de svårigheter konstnärer hade att skildra dem, enligt en populär föreläsning 1770 om Ansiktsvinklar av Petrus Camper . I den föreläsningen hävdade han att en annan Haarlemmer var den mest framgångsrika av alla på denna färdighet, och han nämnde inte Hals utan Cornelis Visscher .

• 

  Moren , en etsning av Jan Visscher efter en teckning av hans bror Cornelis

• 

  En ung bågskytt av Govaert Flinck