Fairman Rogers fyra-i-hand

The Fairman Rogers Four-in-Hand (1879-80) av Thomas Eakins . Olja på duk. 23 3 ⁄ 4 × 36 tum (60,3 × 91,4 cm)

Fairman Rogers Four-in-Hand (ursprungligen betitlad A May Morning in the Park ) är en målning från 1879-80 av Thomas Eakins . Den visar Fairman Rogers köra en coachningsfest i sin fyra-i-handsvagn genom Philadelphias Fairmount Park . Det tros vara den första målningen som exakt, genom systematisk fotografisk analys, undersöker hur hästar rör sig .

Fairman Rogers Four-in-Hand finns i Philadelphia Museum of Arts permanenta samling .

Rogers

Eakins undervisade vid Pennsylvania Academy of the Fine Arts , där Rogers var styrelseledamot och ordförande i kommittén för undervisning. Rogers rekryterade Eakins tillbaka till akademin 1878 och beställde målningen av sin nya instruktör.

Rogers var självständigt rik, civilingenjör och pensionerad professor vid University of Pennsylvania . Han var en ivrig coachingentusiast, grundare av Philadelphia Coaching Club och författare till den fortfarande definitiva guiden till sporten: A Manual of Coaching (Philadelphia: 1900). I målningen kombinerade Eakins Rogers kärlek till vetenskap med hans kärlek till coaching.

Muybridge

Före Muybridges studier avbildades hästar med högst orealistiska gångarter, som här i Théodore Géricaults The 1821 Derby at Epsom .
Hästen i rörelse , Sallie Gardner -serien (1878) av Eadweard Muybridge .
Abe Edgington -serien (1878) av Eadweard Muybridge .

Både Rogers och Eakins beundrade och följde Eadweard Muybridges banbrytande arbete med att fotografera rörelser av hästar i rörelse. År 1877 publicerade Muybridge ett ögonblickligt fotografi av kapplöpningshästen "Occident", som för första gången visade precis när alla fyra hovarna på en galopperande häst lämnade marken. Det antogs vanligen för givet att hästen har en period av avstängning i galoppen, men, som illustreras till höger, trodde de att den var i den förlängda fasen av steget. Muybridge visade att det var i kontraktsfasen. Året därpå genomförde han ett experiment som blev en av de viktigaste händelserna i filmens historia: Hästen i rörelse .

Den 19 juni 1878, på en kapplöpningsbana i Palo Alto, Kalifornien , placerade Muybridge en rad med 12 kameror inställda tätt intill varandra med jämna mellanrum, var och en med en snubbeltråd som korsade banan. När kapplöpningshästen "Sallie Gardner" galopperade förbi kamerorna snubblade hon i kablarna, vilket resulterade i en kort men regelbunden sekvens av ögonblickliga fotografier som togs med nära 1/25 sekunds mellanrum.

Eakins studerade Muybridges publicerade fotografier och lärde ut de nya upptäckterna för sina elever vid Pennsylvania Academy of the Fine Arts . Enligt Eakins biograf Gordon Hendricks hade Rogers sju år innan Sallie Gardner publicerades försökt fotografera sina egna hästar i rörelse med hjälp av en kamera med en slutare som snabbt öppnades och stängdes (som en persienn). 1879 bjöd Muybridge in Rogers att bevittna hans ytterligare experiment i Kalifornien - en 7-dagars tågresa från Philadelphia - men Rogers valde att tillbringa sommaren i Newport, Rhode Island .

Under Rogers sponsring flyttade Muybridge senare till Philadelphia och fortsatte sina experiment vid University of Pennsylvania .

Eakins

G-134. Skiss för alternativ version (1879), Philadelphia Museum of Art .
G-320 Svartvit kopia (1899), Saint Louis Art Museum .

Eakins besökte förmodligen Rogers i Newport den sommaren 1879 och besökte i september, där han kan ha målat skissen på Rogers som körde sin buss genom ett stenigt landskap. Man tror att medan Eakins i Newport skapade vaxmodeller av Rogers hästar, deras poser baserade på en annan uppsättning Muybridge-fotografier - "Abe Edgington"-serien (1878), som visar en travare som drar en sulky . Eakins målade individuella studier av Rogers hästar, möjligen både i Newport och Philadelphia. Ett år tidigare dissekerade han en häst med sina akademistudenter och kan ha förlitat sig på dessa anatomiska anteckningar. På skissen är djurets hovar mer trevande än i den färdiga målningen. Eakins målade en replika av skissen som han gjorde till en fläkt åt Mrs. Rogers (privat samling).

Eakins satte den färdiga målningen i Philadelphias Fairmount Park , på en plats strax norr om Memorial Hall . Han befolkade verket med fler figurer och inverterade tränarens riktning för att ställa den i en skarpare vinkel som bättre visade hästarnas hovar. Skissen visar Rogers, en passagerare och en brudgum. Målningen visar Mr och Mrs Rogers, fyra passagerare på en bänk bakom dem och två brudgummar längst bak i bussen. Eakins gjorde sannolikt studier av var och en av personerna; två av dessa studier överlever. Han arbetade genom hösten och vintern 1879 fram till följande vår. Theodor Siegl gissar att den anlagda bakgrunden kan ha varit det sista elementet som målades, möjligen så sent som i maj 1880.

När Eakins väl hade bestämt sig för att visa hästarnas hovar frusna i rörelse, konfronterades Eakins med problemet med tränarens hjul. I skissen suddade han ut ekrarna på hjulen, det traditionella sättet för konstnärer att indikera rörelse, men detta stred mot hans avsikt att visa en ögonblicklig vy av hovarna. Han verkar ha gått fram och tillbaka om detta - konstnären Joseph Pennell rapporterade att Eakins först "drade varje eker i hjulen, och hela affären såg ut som om den omedelbart hade förstenats." Till slut gjorde Eakins samma logiska kompromiss som i skissen: frysning av hästarnas hovar, men suddig ekrarna på tränarens hjul.

1899 målade Eakins en svartvit kopia som skulle fotograferas som en illustration till Rogers A Manual of Coaching (1900).

kritisk mottagning

Rogers betalade Eakins $500 för målningen och ställde ut den på Philadelphia Society of Artists i november 1880. Recensionerna var respektfulla, men generellt sett ogynnsamma, noterade inkonsekvensen mellan hovarna och ekrarna och använde denna punkt som en språngbräda för att föreläsa om konstens överlägsenhet över vetenskapen. Eakins provade något nytt och även om vissa förstod och uppskattade försöket, ansågs målningen inte vara framgångsrik när den först ställdes ut.

Enligt Hilton Kramer (1985), "...The Fairman Rogers For-In-Hand är en överlägset tråkig målning... Målningen saknar det som för Eakins alltid var det väsentliga elementet i konsten: moraliskt imperativ. Representationsprecision, "vetenskaplig "eller på annat sätt, var en nödvändig koefficient för detta moraliska imperativ i konsten, men det var inte i sig en tillräcklig grund för det."

Förberedande arbeten

Anteckningar

  •   Goodrich, Lloyd: Thomas Eakins . Harvard University Press, 1982. ISBN 0-674-88490-6
  • Gordon Hendricks, "A May Morning in the Park", Philadelphia Museum of Art Bulletin , vol. 60, nej. 285 (våren 1965), s. 48–64.
  •   Hilton Kramer. Filistéernas hämnd: konst och kultur, 1972–1984 . 1985. ISBN 0-02-918470-3
  • Theodor Siegl, The Thomas Eakins Collection, Philadelphia Museum of Art (Philadelphia Museum of Art, 1978), s. 74–81.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Fairman_Rogers_Four-in-Hand&oldid=1127800070 "