Försiktighet Glynn

Prudence Glynn
Prudence Glynn, porträtt av Deirdre Daines
Född	( 1935-01-22 ) 22 januari 1935 Kensington , London
dog	24 september 1986 (24-09-1986) (51 år) Kensington, London
Andra namn	Försiktighet Hennessy
Yrke(n)	Moderedaktör; författare
Anmärkningsvärd kredit	Fellow i Royal Society of Arts (1974)

Prudence Glynn, Baroness Windlesham (1935–1986) var en brittisk modejournalist och författare, mest känd för sin långvariga roll som den första moderedaktören för The Times .

Under sina 15 år som ordförande för modesidorna på en av Storbritanniens ledande nationella tidningar, kartlade hon enorma förändringar i modescenen när den gick från coutureformalitet till unga Swinging London-designers och framväxten av high street-märken. Hon kämpade för nya designers och var en inflytelserik kommentator om hur branschen fungerade, och hade även ett antal rådgivande roller utanför journalistiken.

Glynn – känd som Lady Windlesham i privatlivet – var en formidabel karaktär. Hennes dödsruna i The Times beskrev henne som en figur som var "rädd och respekterad snarare än älskad". Ett svar några dagar senare i The Times från hennes tidigare sekreterare och assistent Sandra Barwick presenterade ett annat perspektiv. Barwick beskrev Glynn som ofelbart snäll och generös och tillade: "Hon var djupt uttråkad av den pompösa och fantastiskt föraktfulla åsikten - en ovanlig egenskap hos en moderedaktör."

Tidigt liv och karriär

Prudence Loveday Glynn var det yngsta av fyra barn som föddes till den pensionerade arméofficern , överstelöjtnant Rupert Trevor Wallace Glynn och Evelyn Margaret Glynn (född Vernet). Hon växte upp i Tetsworth , Oxfordshire och utbildades vid Downe House School i Berkshire.

Glynn lämnade skolan och gick direkt till ett jobb inom reklam. Hennes första intåg i modevärlden arbetade för Frank Ushers aftonklädeshus. Därifrån gick hon in på journalistiken, skrev för damtidningar och blev sedan moderedaktör för Woman's Mirror . Detta var en del av en ny skörd av tidningar med mode som riktade sig till en yngre publik. På Woman's Mirror var Glynn en av de första med Twiggy ( Queen hade tackat nej till den blivande modellen). Även om Glynn ansåg att Twiggy var för liten för vanliga modeinslag, använde hon henne för huvudbilder.

1965 gifte sig Glynn med den konservativa partiets politiker och anglo-irländska jämnåriga David Hennessy (den tredje baron Windlesham), som senare blev verkställande direktör för TV-sändaren för ATV .

Utnämning till The Times

Glynn rekryterades till The Times 1966. Då arbetade redaktören William Haley för att bredda tidningens image och hade utsett Susanne Puddefoot att övervaka en ny daglig kvinnosida . Implicit i hennes uppdrag var att göra tidningen mer attraktiv för kvinnliga läsare, tidigare försedd med enstaka husmanskosttips och Bond Street- mode. Det var hon som rekryterade Glynn som tidningens första moderedaktör. Den första sidan författad av Glynn dök upp den 3 maj 1966. 1967 introducerade den nya Times- redaktören William Rees-Mogg journalistbylines och från den punkten blev Glynn ett känt modenamn.

Skrivstil

Glynn var kvick, ibland sur, och hennes kritiker ansåg att hon inte behandlade modevärlden så seriöst som hon borde. Det rapporterades att många människor läste hennes sidor inte för att de var intresserade av kläder utan för att de tyckte om hennes kommentarer. Men hennes prosa var allmänt respekterad - det var ett stående skämt på tidningen att hennes straff var ännu längre än Bernard Levins .

Hon tog ofta med sig humor på modesidorna. När hon beskrev modeutmaningen som skapades av det varierande brittiska sommarvädret 1966, rekommenderade hon det nya modet för genomskinliga plast-macs: "En lösning på problemet med att hitta dig själv klädd som en trålarskeppare under en molnfri himmel är att köpa en vattentät kappa som ser ut precis som en vanlig kappa, men tygerna som dessa vanligtvis tillverkas i gör dem mycket mer lämpade för vinter än sommar.Den nyaste lösningen på sol/regn-övergången är den kristallklara täckningen...Om du hittar deras svagt ektoplasmatiska utseende lite kusligt, de delar samma egenskap att smälta in i bakgrunden också."

Glynn – som själv var gift med en kamrat i riket – höll ibland på med brittisk tradition. När hon skrev om farorna med att klä sig för sommarens lopp och trädgårdsfestsäsongen, beskrev hon problemet med att investera i "tillfällighetskläder": "Titta på fotografierna som tagits på Derbyt. Vädret kunde inte ha varit mer lovande, men det fanns de brittiska damerna som ständigt paraderar British Special Occasion Outfit (Underavsnitt: Race Meetings) – Slingback-skor, vindförstörda bretoner klappade i stökigt fuktigt hår, nickar och ler bort under massor av konstgjorda penséer och draperad tyll...Så nu, som miljoner över hela landet syr febrilt en miljon blomblad på tusen blommiga hattar, detta är en sista vädjan om självkontroll."

Inflytande på brittiskt mode

Glynn var en högljudd anhängare av hemmagjorda modetalanger och främjade många av de nya designers som kom fram på 1960-talet. I synnerhet stödde hon Jean Muir och var en mästare av Ossie Clark ; hon deltog i Clarks första modevisning 1966, valde hans byxdräkt i siden med Celia Birtwell -tryck för utmärkelsen Årets klänning 1968 och betraktade honom som en av de ljusaste talanger som Storbritannien någonsin hade producerat. Senare skulle hon publicera nya budgetmärken från Swinging London, som Stirling Cooper , och förutspådde i Marrian-McDonnell uppkomsten av det "redigerade" boutiquemärket, anpassat till de särskilda behoven och smakerna hos en tydligt identifierbar målkund.

I sina artiklar rapporterade Glynn ofta om tillståndet för den brittiska modeindustrin – ibland kritiserade den brittiska tjänstemän för att inte inse värdet av dess varumärken. När hon kommenterade en brittisk exportresa till Tokyo 1969, där en mängd olika brittiska industrier visades upp, lyfte hon fram bristen på forskning om den japanska marknaden och tillade: "att prata med relevanta tjänstemän på våra konsulat utomlands bekräftar min dystra syn på också många av våra exporttaktik". Hennes kommentar om nyckelfrågorna som designers och tillverkare ställs inför bidrog till att höja det brittiska modets profil och ledde till en mängd olika statliga initiativ.

Hon trodde att framtiden för brittiskt modes rykte låg i dess framväxande talang, och uppmanade Clothing Export Council – då till stor del finansierat av vanliga kläd- och textiltillverkare – att komma ihåg vad hon beskrev som "laboratoriemode". Hon tillade: "Efter att ha spenderat så mycket tid på att försöka få ihop designers med tillverkare har jag precis kommit tillbaka till minnet av att fransk haute couture-dominans efter kriget grundades på idéer inte dominans. Ingen bad Givenchy att göra 600 dussin av en stil i mars ."

Hennes inflytande spred sig utanför Storbritannien; hon fick en sällsynt intervju med Cristóbal Balenciaga 1968, året då han stängde sitt couturehus.

Andra roller

Även om hon var inflytelserik och respekterad som modekommentator, såg Glynn inte alltid öga mot öga med kollegor på The Times och hon flyttades från rollen som moderedaktör till veckokolumnist. I sin första kolumn, med rubriken "Fjorton år, och definitivt inga ånger", inledde hon med att säga: "Häromdagen konfronterades med ett tjafs om att jag hade "slösat bort 14 år genom att bara skriva om avskyvärda kläder som kostar löjliga pengar för dumma kvinnor att bära vid fåniga tillfällen' Jag tog naturligtvis detta som en stor komplimang." Året före sin död började hon skriva för The Guardian .

Utanför journalistiken hade Glynn ett antal rådgivande roller. Hon var ledamot av rådet för Royal College of Art (1966–1977) och Design Council (1973–79). Hon gick med i Council for National Academic Awards-kommittén för konst och design 1972 och blev medlem i Crafts Council (1977–1980). Hon valdes till fellow i RSA 1974. Från 1981 var hon förvaltare av Museum of London .

Böcker och TV

Glynn publicerade två böcker om mode, Fashion: Dress in the Twentieth Century (1978) och Skin to Skin: Eroticism in Dress (1982). Under 1970-talet medverkade hon i en rad TV-program om brittiskt mode.

Senare år

Prudence Glynn hade en rad hälsoproblem som påverkade hennes senare karriär. Hon var lagligt separerad från sin man vid tiden för sin död, från en hjärnblödning , på St Charles Hospital, Kensington. Hon var 51.