Etude Op. 10, nr 4 (Chopin)

Utdrag ur Étude Op. 10, nr 4

Etude Op. 10, nr 4 i c ♯ - moll , känd som Torrent- etuden, är en studie för solopiano komponerad av Frédéric Chopin 1830. Den publicerades första gången 1833 i Frankrike, Tyskland och England som det fjärde stycket av hans Études Op . 10 . Den här studien, en mycket snabb Presto con fuoco , har kontinuerliga sextondelsnoter (semiquavers), på ett ständigt mobilt sätt som involverar båda händerna.

Struktur och stilistiska drag

Graf av halvkvavermotiv, takt 1–4, efter Hugo Leichtentritt

Liksom alla Chopins andra etuder är detta verk i ABA-form även om B-sektionen inte representerar en kontrasterande och oberoende mittsektion på samma sätt som en trio . Hela stycket är baserat på samma semiquaver- motiv , som kommer från sin öppnings starka sforzato-accent för att snabbt öka dess volym och kompass tills det slutar abrupt på en stark sforzato-klimax. Musikforskaren Hugo Leichtentritt (1874–1951) presenterar en grafisk kurva som illustrerar motivets aggressiva karaktär som expanderar från andra till elfte i mindre än tre takter .

Utdrag ur Johann Sebastian Bachs engelska svit nr 6 (BWV 811), Gigue (takt 14–16)

, särskilt 4-taktsväxlingarna av vänster och höger hand i återgivningen av temat, med vissa Bachpreludier eller med gigen i JS Bachs engelska svit nr 6 . I B-sektionen är dessa alternerande sekvenser förkortade till två takter och frekvensen av sforzati och accenter ökar.

Konturlinje av sforzati (staplarna 16–45) efter Leichtentritt

Leichtentritt menar att i snabbt tempo kan sforzati-klimaxen i takt 16–45 uppfattas som en sammanhängande konturlinje. Återigen, som i Op. 10, nr 1 , Chopin uppnår kraftfulla ljudeffekter med arpeggion i tiondelar på förminskade septimackord . Efter klimax, ff , con forza (45–47), leder en mer genomskinlig bro till återkomsten av A-sektionen som rekapitulerar de två första åttataktsperioderna och förlänger kadensen med fyra extra takter, ökar till fff och förbereder rasandet coda , con più fuoco possibile (så eldigt som möjligt).

Utdrag ur Rondo av Johann Nepomuk Hummels Piano Concerto No. 2 Op. 85 i a-moll (takt 434 -436)

Chopin-forskaren Simon Finlow observerar att en mycket liknande passage inträffar ett decennium före Chopin i rondot av Johann Nepomuk Hummels pianokonsert nr 2, op. 85. Men i Hummel är syftet med halvkvadratfiguren att "dekorera en kromatisk sekvens", medan figuren i Chopin "förkroppsligar en motivisk struktur som genomsyrar hela kompositionen" och når en "dramatisk apoteos" i Coda. Ett annat anmärkningsvärt drag är motivets positiva karaktär som också genomsyrar hela verket. Som i de två första etuderna av Op. 10, en grov kopia av autografen läser skärtid (alla breve), ytterligare stödd av metronommärket = 88 som refererar till halvnoter (snarare än = 176 som refererar till fjärdedelsnoter ).

Karaktär

Den amerikanske musikkritikern James Huneker (1857–1921) menar att "trots sin mörka nyckelfärg" så bubblar denna etud av liv och sprutar lågor. Den tyske pianisten och kompositören Theodor Kullak (1818–1882) kallar det en "bravurstudie för hastighet och lätthet i båda händerna. Accentuering eldig!" Leichtentritt kallar stycket för ett "magnifikt tonmåleri" [prachtvolles Tongemälde] och "elementär ljudupplevelse" [elementares Klangerlebnis]:

[...] Uttrycket av ett rastlöst häftigt, nästan vidrigt, bistert rasande: Bilden av uppslungade havsvågor som bryter på en stenig kust, dånande och skummande, deras stänk stänker uppåt, slickar stenarna och rinner snabbt ner igen. [...] det fascinerande samspelet av att rusa, vråla, mumla, mullra, flöda, klättra, hoppa, krascha, falla, allt detta utan en enda viloplats. [...] Tak 27: De spelande vågorna tycks vila kort på en utskjutande stenterrass och springa en kort stund på slätten (30–33), de faller steg för steg, plötsligt överrösta av ett nytt åskande rusa ( 33), som i sitt branta fall löses upp i färgat skum (35, 36). [...] Taklarna 41 - 44: En svallande upp och ner med båda händerna; högt upp sänder en våg dess plask (44) och i ett mäktigt åskande brak (ff con fuoco) kollapsar vågen över sig själv, rinner ut på plan slätt (47–50), men alltid, även i ebb, avslöjar sin kraft genom enstaka sforzato ackord i vänster hand.

Chopin-forskaren Robert Collet menar att studien "har mer än en antydan om något elementärt, demoniskt och till och med olyckligt." Den italienske kompositören och redaktören Alfredo Casella (1883–1947) säger: "Stycket ska avslutas med extrem fart och utan någon avkoppling, nästan som en kropp som med stor hastighet slungas mot ett oväntat hinder."

Tekniska problem

I Robert Schumanns artikel i Neue Zeitschrift für Musik från 1836 om pianoetuder klassificeras studien under kategorin "hastighet och lätthet" [Schnelligkeit und Leichtigkeit]. Collet anmärker att proceduren att överföra halvkvadratfigurationen från den ena handen till den andra, vanlig hos Bach men sällsynt hos Chopin, "ställer stora krav på vänster hand". Chopin [i andra verk] behandlar sällan vänster hand "som om det vore en andra högerhand". Chopins sicksackkonfiguration av semiquaver-linjen tillåter knappast användning av standard C ♯ moll skala fingersättning och uppmanar pianister att använda tummen på svarta tangenter, behandla dem precis som vita. Resultatet är en generell frånvaro av fingerkorsningar, vilket underlättar ett snabbare tempo. Den franske pianisten Alfred Cortot (1877–1962) säger att den största svårigheten att övervinna är "regelbundenhet och snabbhet i attacken" och den [mycket snabba] växlingen av smala och breda handpositioner. Hans preliminära övningar börjar för att ta itu med de smala och breda positionerna separat.

Många upplagor citerar trampning, men ingen förekommer i originalupplagorna, förutom vid de sista fyra takterna (79–82).

Arrangemang

Leopold Godowskys version enbart för vänsterhanden i hans 53 Studies on Chopins Études "behåller de flesta elementen i modellen", men utgör en utmaning för artisten som försöker "behålla originalets fulla känslomässiga inverkan."

externa länkar

• Etudes Op.10 : Partitur vid International Music Score Library Project
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Alfred Cortot (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Arthur Rubinstein (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Claudio Arrau (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Vladimir Horowitz (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Sviatoslav Richter (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Vladimir Ashkenazy (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Maurizio Pollini (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Martha Argerich (YouTube)
• Chopin Etude Op. 10, nr 4 spelad av Evgeny Kissin (YouTube)
• Chopin-Godowsky - Etude op. 10, nr 4 (för vänster hand) spelad av Marc-André Hamelin (YouTube)