Hugo Leichtentritt

Hugo Leichtentritt (1 januari 1874, Pleschen , polska : Pleszew , nära Posen , Posen-provinsen – 13 november 1951, Cambridge, Massachusetts ) var en tysk - judisk musikforskare och kompositör som tillbringade en stor del av sitt liv i USA. Bland hans elever finns kompositörerna Leroy Robertson och Erich Walter Sternberg .

Hugo Leichtentritt
Född	( 1874-01-01 ) 1 januari 1874 Pleschen , tyska riket
dog	( 1951-11-13 ) 13 november 1951
Ockupation	Musikforskare

Tidigt liv

Leichtentritt föddes i en familj av judiska köpmän i Pleschen, tyska riket . Hans tyske far, Gerson Leichtentritt, var en framgångsrik destilleriägare . Hans mor, Frances Caroline Wax, var från Boston , Massachusetts . Hans farbror, Hirsch Leichtentritt, hade en hög social rang bland lokal adel och var ansvarig för den lilla Leichtentritt-familjens förmögenhet.

Leichtentritt var rektor för sin klass i gymnasieskolan och hans familj bestämde sig för att skriva in honom på gymnasiet i USA efter ekonomiska problem.

1889 förlorade Gerson Leichtentritt större delen av familjens förmögenhet. Hugo Leichtentritts morfar övertygade sin familj att emigrera till USA. Den november anlände de till New York på SS Auguste Victoria.

Utbildning

Leichtentritt gick kort på gymnasiet i Somerville, Massachusetts , innan han gick på Harvard University .

Vid 16 års ålder gick Leichtentritt på Harvard från 1890 - 1894. Där studerade han under John Knowles Paine på Harvards musikavdelning.

Efter examen från Harvard studerade Leichtentritt i Paris (1894–5) och sedan vid Hochschule für Musik i Berlin (1895–8), där han undervisades av Joseph Joachim . Därefter studerade han musikhistoria vid Berlins universitet (1898–1901). Där doktorerade han 1901 och skrev en avhandling om Reinhard Keizers operor .

Postgradigt liv i Tyskland

Efter att ha lämnat Berlins universitet föreläste Leichtentritt i komposition och musikhistoria vid Klindworth-Scharwenka-konservatoriet ( 1901–24). Han undervisade samtidigt i komposition på egen hand i Berlin och arbetade för flera musiktidskrifter, inklusive Allgemeine musikalische Zeitung , Die Musik , Signale für die musikalische Welt och Vossische Zeitung . Han var också tysk korrespondent för Musical Courier och The Musical Times .

Leichtentritt fokuserade huvudsakligen på musikvetenskap och producerade många artiklar och böcker från historia och form till Chopin . Före det ekonomiska nedfallet av första världskriget höll Berlin på att bli en ledstjärna för konsten. I en dagboksanteckning 1897 "hörde han sjuttiofem konserter, främst givna av världsberömda artister och organisationer, och tjugofyra operor, några av dem givna två eller tre gånger", till vilka "ett halvdussin baletter måste läggas " (Självbiografi s. 121).

Leichtentritt var fylld av tysk patriotism och skrev en kvintett för piano och stråkar, med en final "full av den entusiasm som fyllde nästan alla i Tyskland under krigets första månader. Vi hade alla en brinnande kärlek till Tyskland och var stolta över vårt fosterland" (Självbiografi s. 338).

Efter kriget skrev Leichtentritt en artikel i Vossische Zeitung där han uppmanade "den tyska nationen att använda en av sina mest värdefulla skatter, oskadd av kriget - den ojämförligt stora tyska musiken - som ett medel för moralisk och andlig återuppbyggnad." Artikeln, rapporterar Leichtentritt stolt, "till och med under de första månaderna av Hitlervälde, fick jag en exceptionell ställning bland mina judiska kollegor och fick personlig respekt från mina nationalsocialistiska kollegor" (Självbiografi s. 173).

Avresa från Tyskland

Försiktig mot den växande antisemitismen i Tyskland skickade Leichtentritt sitt CV till Harvard, Columbia, Juilliard, Curtis och Chicago College of Music. Endast Columbia och Harvard svarade, och endast Harvard erbjöd honom en tjänst som föreläsare och använde institutionella medel för att betala hans lön (Självbiografi s. 397). Han lämnade Tyskland 1933 före den största utvandringsvågen och tog med sig mer än tjugo kistor med böcker, en Steinway-flygel och sina besparingar, cirka 250 dollar – ungefär motsvarande 4 800 dollar i moderna USD (Självbiografi s. 398). Han reste sedan till New York på SS Veendam (Självbiografi s. 399).

Undervisning vid Harvard University

Som lektor vid Harvard försökte Leichtentritt etablera musikvetenskap som ett legitimt studieområde, men allmänt ointresse och hans starka känslor hindrade en framgångsrik implementering i Harvards läroplan. I stället undervisade Leichtentritt i 1600- och 1700-talsopera.

Leichtentritt var en avhandlingsläsare åt Leonard Bernstein . Bernstein hade citerat Leichtentritt i sina skäl att gå på Harvard och skrev: "Jag skulle förmodligen försöka en Harvard-utbildning på grund av den fantastiska musikavdelningen där. Flera tyska professorer, såsom Leichtentritt, som har lämnat sitt hemland av uppenbara skäl, ger nu instruktion där.” Leichtentritt var dock missnöjd med Bernsteins senioravhandling och skrev om dess "arroganta attityd och överlägsenhetskänsla".

När hans pensionering hotade, grenade Leichtentritt ut till andra musikrelaterade ansträngningar. Han redigerade Oscar Thompsons The International Cyclopedia of Music and Musicians (New York, 1939), skrev för The Musical Quarterly och lät publicera fyra böcker av Harvard University Press .

1940 bjöd en kommitté av Harvard-professorer in flyktingar från Nazityskland att skriva om sina erfarenheter under nazistregimen. Leichtentritt började skriva om sina egna berättelser, men resultatet blev en självbiografi.

Pensionering

1940: Vid pensionsåldern 65, och utan en stabil position eller inkomst, lämnade Leichtentritt offentligheten och utförde sitt vetenskapliga arbete i Cambridge "hemma, upprätthållen av en medfödd optimism" (s. 514). Han föreläste då och då vid Radcliffe College och New York University (1940–44).

Död

Hugo Leichtentritt dog i Cambridge, Massachusetts 1951 vid 77 års ålder. Vid hans död köpte University of Utah hans personliga bibliotek och hans personliga manuskript och papper gick till Library of Congress. Vid University of Utah överförde hans student Leroy Robertson sina papper till Harvard Musical Association, som publicerade hans självbiografi.

Musikforskare

Leichtentritt var en hängiven och intensiv musikforskare. För sitt enorma skrift Geschichte der Motette (1908) analyserade han över 600 motetter i manuskript. Hans skrifter om Händel (1924) diskuterar ett brett spektrum av Händels verk, inklusive ouppförda operor och oratorier . Geschichte der Musik (1909) sammanfattade den västerländska musikens historia på ett enkelt och lättillgängligt sätt.

Två av Leichtentritts verk var mer kända än någon av hans andra: Music, History, and Ideas (1938) och Music of the Western Nations (1956). Musik, historia och idéer, som hämtade från hans tid som föreläsningar vid Harvard, analyserar musik som en kategori av kultur och jämför den med andra konster, politik, filosofi och religion. Music of the Western Nations kopplar musik till kulturen och det sociopolitiska klimatet i västerländska länder.

Arbetar

Angivna datum är i första hand publiceringsdatum, inte datum för författarskap.

• R. Keizer in seinen Opern , 1901
• bidragsgivare till " Allgemeine Musikzeitung "
• bidragsgivare till " Die Musik "
• Geschichte der Motette , utgiven 1908 av Breitkopf und Härtel
• Claudio Monteverdi som Madrigal Komponist , 1908-9
• Musikalische Formenlehre , 1911
• Erwin Lendvai : Kompositionen , 1912
• German Music of the Last Decade , Musical Quarterly 10/2 (1924): 193-218
• Musik, historia och idéer , 1938
• Serge Koussevitzky; Boston Symphony Orchestra och New American Music, publicerad 1946 av Harvard University Press
• Music of Western Nations , 1956

Uppsatser

• Ein Urahne des Berliozschen Requiem . I: Allgemeine Musikzeitung . 30, 1903, S. 677–681.
• Über Pflege alter Vokalmusik . I: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 6, 1904/05, S. 192–202.
• Aufführungen älterer Musik i Berlin . I: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 7, 1905/06, S. 368–372.
• Was lehren uns die Bildwerke des 14.–17. J H. über die Instrumentalmusik ihrer Zeit? I: Sammelbande der Internationalen Musikgesellschaft . 7, 1906, S. 604–622.
• Renässansens inställning till musik . I: Musical Quarterly . 1, 1915, S. 604–622.
• Die Quellen des Neuen in der Musik . I: Melos . 1, 1920, S. 28–33.
• Nationalism och internationalism i musik . I: Sackbut . 2, 1921/22, Heft 12, S. 13–16.
• Philipp Jarnach . I: Musikblätter des Anbruch . 5, 1923, S. 258–262.
• Das Händelsche Opernwerk . I: Die Musik . 16, 1923/24, S. 551–557.
• Tysk musik under det senaste decenniet . I: The Musical Quarterly . 10, 1924, S. 193–218.
• Harmoniskt vågat på 1500-talet . I: Modern musik . 5, 1927/28, Heft 1, S. 12–21.
• Schönberg och Tonalitet . I: Modern musik . 5, 1927/28, Heft 4, S. 3–10.
• Schuberts tidiga operor . I: The Musical Quarterly . 14, 1928, S. 620–638.
• Arnold Schönbergs op. 19 . I: Die Musik 25, 1932/33, S. 405–412.
• Bartok och den ungerska folksången . I: Modern musik . 10, 1932/33, S. 130–139.
• Händels harmoniska konst . I: The Musical Quarterly . 21, 1935, S. 208–223.
• Om redigering av nederländsk musik . I: Musical Mercury 2, 1935, S. 5–11.
• Om prologen i Early Opera . I: Papers of the American Musicological Society . 1936, S. 88–95.
• Reformen av Trent och dess effekt på musik . I: The Musical Quarterly . 30, 1944, S. 319–328.

Kompositör

Även om Leichtentritt främst var känd som musikforskare, var han både en ivrig kompositör och kompositionslärare. Hans verk inkluderar en komisk opera Die Sizilianer (1920), konserter, sångcykler, piano och kammarmusik och en symfoni. Hans stycken hade ett mått av framgång i Tyskland, även om många inte kan hittas. Han var en god vän med Ferruccio Busoni och Max Reger .

Arbetar

Stråkkvartett, opus 1

Lista över elever

Leichtentritt hade många elever under sin tid som undervisning i Berlin och vid Harvard.

• Leroy Robertson
• Erich Walter Sternberg
• Harold Spivacke
• Salvador Ley
• William Busch
• Arthur Berger

Reception

Leichtentritts Motettens historia (1908) och hans musikaliska formteori (1911) betraktades som standardverk i Europa. I USA hoppades Leichtentritt kunna fortsätta den framgång han hade i Tyskland som en uppskattad musikkritiker och kompositör. Han hade en del men lite arbete som musikkritiker, och hans starka åsikter och känslor skadade hans rykte som musikforskare. Leichtentritts försök att publicera engelska översättningar av hans välkända tyska böcker, de två volymerna av Motettens historia och hans musikaliska formteori, misslyckades initialt. Hans kompositioner såg liknande misslyckanden, misslyckades med att få acceptans och gjorde honom mycket besviken. Kända dirigenter, klagade han, ignorerade hans musik eftersom hans kompositioner var "för lite sensationella för deras behov" (Självbiografi s. 514).

externa länkar

• Gratis partitur av Hugo Leichtentritt vid International Music Score Library Project (IMSLP)