Period (musik)
I musik hänvisar termen period till vissa typer av återkommande i småskalig formell struktur . I det tjugonde århundradets musikstipendium används termen vanligtvis som den definieras av Oxford Companion to Music : "en period består av två fraser, antecedent och konsekvent, som var och en börjar med samma grundläggande motiv ." Tidigare användning varierade något, men hänvisade vanligtvis till liknande föreställningar om symmetri, återfall och stängning. Begreppet en musikalisk period har sitt ursprung i jämförelser mellan musikstruktur och retorik åtminstone redan på 1500-talet.
Västerländsk konstmusik
I västerländsk konstmusik eller klassisk musik är en period en grupp fraser som vanligtvis består av minst en föregående fras och en efterföljande fras som totalt är cirka 8 takter i längd (även om detta varierar beroende på mätare och tempo ). Generellt slutar antecedenten i en svagare och den konsekventa i en starkare kadens ; ofta slutar precedenten i en halv kadens medan den efterföljande slutar i en autentisk kadens . Ofta är följden starkt parallell med föregående, och delar till och med det mesta av materialet utom de sista staplarna. I andra fall kan följden skilja sig mycket (till exempel perioden i början av andra satsen av Pathetique Sonata ).
Encyclopédie Fasquelle från 1958 definierar en period enligt följande:
- "En komplicerad fras , där de olika delarna är inkedjade."
En annan definition är följande:
- "I traditionell musik ... en grupp takter som består av en naturlig uppdelning av melodin ; vanligtvis betraktad som bestående av två eller flera kontrasterande eller komplementära fraser och slutar med en kadens ." ( Harvard Dictionary of Music , 1969)
Och
- "En period är en struktur av två på varandra följande fraser, ofta byggda av liknande eller parallellt melodiskt material, där den första frasen ger intryck av att ställa en fråga som besvaras av den andra frasen."
En dubbelperiod är, "en grupp av minst fyra fraser... där de två första fraserna bildar föregångaren och de tredje och fjärde fraserna tillsammans bildar den efterföljande."
När man analyserar klassisk musik använder samtida musikteoretiker vanligtvis en mer specifik formell definition, som följande av William Caplin:
- "perioden är normativt en åttataktsstruktur uppdelad i två fyrtaktsfraser. [...] en periods antecedentfras börjar med en tvåtaktig grundidé. [...] takt 3–4 i antecedenten fras bringa en 'kontrasterande idé' som leder till en svag kadens av något slag. [...] Periodens konsekventa fras upprepar föregående men avslutas med en starkare kadens. Närmare bestämt "återvänder" grundidén i takt 5 –6 och leder sedan till en kontrasterande idé, som kan eller kanske inte är baserad på den från föregående."
Musik söder om Sahara och musik från den afrikanska diasporan
Spela dubbel ( hjälp · info ) , Spela trippel ( hjälp · info ) och spela båda ( hjälp · info ) för jämförelse. Klockmönster
Den andra definitionen av period i New Harvard Dictionary of Music säger: "Ett musikaliskt element som på något sätt upprepas", tillämpas "på enheterna för vilken parameter som helst av musik som förkroppsligar upprepningar på vilken nivå som helst." I viss musik söder om Sahara och musik från den afrikanska diasporan förkroppsligar klockmönstret denna definition av period . Klockmönstret (även känt som ett nyckelmönster , guidemönster , fraseringsreferens , tidslinje eller asymmetrisk tidslinje ) upprepas genom hela stycket och är den huvudsakliga enheten för musikalisk tid och rytmisk struktur genom vilken alla andra element är arrangerade. Perioden är ofta en enda takt (fyra huvudslag).
Sjutakts standardklockmönstret är en av de mest använda representationerna av musikperioden i musik söder om Sahara. De första tre slagen av klockan är föregångare, och de återstående fyra slagen är konsekventa. Följden motsätter sig diametralt det föregående.
Clave
Den kubanske musikforskaren Emilio Grenet representerar perioden i två takter om 2/4. När han förklarar musikens struktur styrd av det femtaktiga afrikanska klockmönstret känt på Kuba som clave (spanska för 'nyckel' eller 'kod'), använder Grenet vad som kan anses vara en definition av period: "Vi finner att all dess melodiska design är konstruerad på ett rytmiskt mönster av två takter, som om båda bara var en, den första är föregångare, stark och den andra är konsekvent, svag."
Som Grenet och många andra beskriver perioden, är det korsrytmiska antecedenten ( 'tresillo' ) stark och upplösningen på takten är svag. Detta är motsatsen till västerländsk harmonisk teori, där upplösningen beskrivs som stark. Trots denna skillnad har både de harmoniska och rytmiska perioderna åtföljande upplösning. I enklaste termer sker den upplösningen harmoniskt när tonikan ljuder, och i klavbaserad rytm när det sista huvudslaget hörs. Metrisk konsonans uppnås när det sista slaget i klaven sammanfaller med det sista huvudslaget (sista kvartsnoten) i den efterföljande takten.
Den föregående stapeln har tre slag och kallas tresidan av klaven. Den efterföljande stapeln har två slag och kallas tvåsidig . Tresidan ger intrycket av att ställa en fråga, som besvaras av tvåsidan. De två sidorna av klaven cirkulerar i en typ av upprepande samtal och svar .
[Med] clave . . . de två staplarna är inte motstridiga, utan snarare är de balanserade motsatser som positiva och negativa, expansiva och kontraktiva eller polerna på en magnet. När mönstret upprepas sker en växling från en polaritet till den andra som skapar puls och rytmisk drivkraft. Om mönstret plötsligt skulle vändas, skulle rytmen förstöras som i en omkastning av en magnet i en serie. . . mönstren hålls på plats enligt både de interna förhållandena mellan trummorna och deras förhållande till clave. . . Skulle trummorna falla ur klaven (och i nutida praktik gör de det ibland) kommer rytmens inre momentum att skingras och kanske till och med brytas - Amira och Cornelius (1992).
Ett faktiskt tangentmönster behöver inte spelas för att ett tangentmönster ska definiera perioden.
