Erwin och Elmire

Erwin und Elmire
Opera av hertiginnan Anna Amalia av Brunswick-Wolfenbüttel
Demoiselle Huber som Elmire, teckning av Chodowiecki
Librettist	Johann Wolfgang von Goethe
Språk	tysk
Baserat på	Oliver Goldsmiths ballad Eremiten
Premiär	24 maj 1776 ( 1776-05-24 ) Hoftheater i Weimar

Erwin und Elmire är en opera i två akter av hertiginnan Anna Amalia av Brunswick-Wolfenbüttel , med ett libretto av Johann Wolfgang von Goethe , efter Oliver Goldsmiths ballad om Angelica och Edwin, Eremiten , i hans sentimentala roman The Vicar of Wakefield .

Goethe flyttade till Weimar , under omständigheter som var avgörande för hans framtida karriär, i november 1775. Där introducerades han för Anna Amalia (1739–1807), enkehertiginnan av Sachsen-Weimar-Eisenach , en formidabel politisk person som också var en bra kompositör . Goethes ankomst till Weimar sammanföll med hennes partiella tillbakadragande från det politiska livet eftersom hennes son hade nått mognadsåldern, och Anna tog tillfället i akt att tillhandahålla sin egen inramning av Erwin och Elmire för Hofteatern , där den framfördes första gången den 24 maj 1776 .

Goethes libretto

Balladen om Angelica och Edwin publicerades först privat 1764, och två år senare inkorporerades den i kapitel 8 i The Vicar of Wakefield . Dess framgång var omedelbar och utbredd. Goethe var inte den enda litterära gestalten som skulle anpassa sagan; det förekommer till exempel i de Labordes Lettres sur la Suisse (1783). Victor Pelissiers opera Edwin and Angelina, eller The Banditti som hade premiär i New York 1796, baserades på en anpassning av Elihu Hubbard Smith .

Goethe gjorde sin bearbetning av Erwin und Elmire , som balladen blev känd i Tyskland, 1773, attraherade utan tvekan parallellerna mellan sagan och hans vacklande förhållande till Lili Schönemann , som texten är tillägnad. Den publicerades 1775 som en Schauspiel mit Gesang , första gången denna beteckning dök upp i Tyskland.

Den stora framgången för Goethes omarbetning av denna sentimentala berättelse härrör utan tvivel till stor del från det faktum att den berörde många sociala och kulturella sysselsättningar i samtiden. Dess tema för försoning, som uppnåddes i rustika omgivningar, var en skarp kritik av de sociala pretentionerna hos ett framväxande medelklasssamhälle. 'Eremitens' och 'kojan' litterärt-poetiska gestalter skulle i själva verket bli återkommande teman i Goethes författarskap, och bidrog också till att rama in hans livslånga utforskande av svårigheten att förena fasta dygder med rastlösa begär.

Anna Amalias poäng

Partituret är ett bevis på kompositörens höga musikaliska prestation. Anna Amalia bygger på modeller från både operaseria , opera buffa och folksång för att skapa en framgångsrik dramatisk helhet, där alla fyra huvudpersonerna kännetecknas lika mycket av nyanserna från det musikaliska ackompanjemanget som av ordens innehåll och register. de talar. Den övervägande buffa-stilen, till exempel, är idealisk för en karaktär som Bernardo som delar sin kraftfulla blandning av humor och mänsklighet. Å andra sidan återspeglas älskarnas passion på ett träffande sätt i tillämpningen av den samordnade stilen som är vanlig för operaserier. Elmires ånger ger upphov till en strofisk sång ("Ein Veilchen") som genom sin anspråkslösa lyrik inte lämnar oss några tvivel om hennes uppriktighet. Och Erwins inledande aria ("Ihr verblühet, süsse Rosen") motsvarar en musikalisk förädling - som, med tanke på att han faktiskt är av låg börd, antyder att varken Amalia eller Goethe försökte begränsa ett ädelt temperament till enbart dem av adlig börd.

Den dramatiska effektiviteten av dessa stilistiska anpassningar markerar Anna Amalias Erwin und Elmire som en stor tidig bedrift i utvecklingen av tysk opera .

Senaste prestationshistorik

Anna Amalias miljö hade ingen modern väckelse förrän en iscensatt föreställning av studenter vid University of Cambridge , Storbritannien, 1999. Ytterligare en föreställning gavs den 29 februari 2008 i Central Hall, Melbourne , Australien av IOpera. Detta var den första föreställningen baserad på det helt restaurerade partituren av Furore Verlag. Den fick sin första fullständiga realisering på Ekhoffestivalen i Gotha sommaren 2009.

Roller

Roll	Rösttyp	Premiärbesättning, 24 maj 1776 (dirigent: –)
Olympia, mamma till Elmire	sopran
Elmire, kär i Erwin	sopran
Bernardo, mentor till Elmire	tenor eller sopran
Erwin, kär i Elmire	tenor eller sopran

Synopsis

Olympia, Elmires mor, beklagar de ungas restriktiva sociala graces och minns sina egna ungdomars sorglösa dagar. Elmire, hennes dotter, dyker upp och verkar otröstlig, hon försöker förgäves muntra upp henne. Efter att Olympia åkt upptäcker vi att Elmire är bedrövad eftersom hon tror att hennes kalla beteende mot Erwin, hennes lågfödda friare, har fått honom att försvinna. Bernardo, Elmires franska instruktör och mentor, hör hennes självförebråelser och kan övertala henne att träffa en gammal eremit i en avskild dal. Där, lovar han, ska hon åter finna glädje i sitt hjärta.

Andra akten inleds med Erwin i sin gömstuga på landet. Bernardo anländer och meddelar att Elmire inom kort kommer att besöka honom omedveten om hans sanna identitet. Han maskerar Erwin som en eremit. När Elmire anländer fortsätter hon att bekänna och erkänner att hon drivit sin älskare till förtvivlan genom att låtsas vara likgiltig i respekt för social anständighet. Erwin, äntligen övertygad om att Elmire verkligen älskar honom, avslöjar sin sanna identitet till glädje för alla berörda.

Orkestrering

Poängsatt för: 2 flöjter, 2 oboer, 2 horn, 1 fagott, stråkar

Musiknummer

Nej.	Titel	Kasta
1	Uvertyr
1a	Geängstet	Elmire
2	Liebes Kind, var hast du wieder?	Olympia
3	Var sind all die Seligkeiten	Elmire
4	Ihr solltet genießen	Olympia
5	Erwin, o schau!	Elmire
6	Hin är hin	Bernardo
7	Ein Veilchen auf der Wiese monter	Elmire
8	Ich muß ihn sehen	Elmire, Bernardo (duett)
9	Ein Schauspiel für Götter	Bernardo
10	Entr'act med fiolsolo
11	Ihr verblühet, süße Rosen	Erwin
12	Inneres Wühlen	Erwin
13	Sie scheinen zu spielen	Bernardo
14	Sein ganzes Herz dahinzugeben	Erwin, Bernardo (duett)
15	Mit vollen Atemzügen	Elmire
16	Sieh mich, Heilger, wie ich bin	Elmire
17	Ha, sie liebt mich!	Erwin, Bernardo (duett)
18	Jag vet inte	Erwin, Elmire, Bernardo (trio)
19	Vergib mir die Eile	Erwin och Elmire (duett)
20	Final: Vom Himmel gegeben	Erwin, Elmire, Bernardo, Olympia (kvartett)

Manuskript och partitur

En faksimil av manuskriptet finns hos Anna Amalia-biblioteket i Weimar (Mus II a : 98) – lyckligtvis överlevde originalet den katastrofala branden 2004, även om de ursprungliga orkesterstämmorna inte gjorde det. Max Friedlaender (1852–1934) producerade ett hårt redigerat sångpartitur av Anna Amalias Erwin och Elmire 1921. En framförande upplaga av verket gavs ut av Furore Verlag i Tyskland 2008.

Andra inställningar av Goethes text

En tidigare sättning av texten, även kallad Erwin und Elmire , gjordes av Johann André och framfördes första gången i maj 1775 i Frankfurt. Efter Anna Amalias skulle ytterligare flera inställningar följa, bland annat av Carl David Stegmann (Hamburg, 1776), Ernst Wilhelm Wolf (Weimar, 1785) och Karl Christian Agthe (Ballenstedt, 1785). Den senaste var av den schweiziske kompositören Othmar Schoeck (1886–1957) som hade premiär 1915.

Goethe reviderade librettot 1787/88 när han turnerade i Italien, introducerade ett sekundärt par älskare i sagan och anpassade den talade dialogen till recitativ. Denna version sattes av Johann Friedrich Reichardt och fick sin premiär i Berlin i början av 1793.

Romansen " Ein Veilchen " från Erwin und Elmire var den enda uppsättningen av Goethes text gjord av Mozart , hans sång K. 476 (1785). Berättelsen blev så småningom föremål för satir: i Gilbert och Sullivans operett Trial by Jury (1875) blir de två älskande (här Edwin och Angelina) de viktigaste parterna i ett skilsmässamål.

Anteckningar

Källor

• Casaglia, Gherardo (2005).   " Erwin und Elmire , 1 mars 1777" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (på italienska) .