Emil Preetorius (bildkonstnär)

Emil Preetorius (21 juni 1883 – 27 januari 1973) var en tysk illustratör och grafiker. Han anses vara en av de viktigaste scenograferna under första hälften av 1900-talet.

Liv och karriär

familjens villa Preetorius i Mainz

Emil Preetorius föddes i Mainz . Han studerade juridik, konsthistoria och naturvetenskap i München , Berlin och Giessen , där han doktorerade. Han gick sedan en kort tid på Münchens konsthögskola, men utbildade sig främst till målare och tecknare. 1909 grundade han skolan för illustration och bokhandel i München tillsammans med Paul Renner , ledde Münchens träningsverkstäder från 1910 och blev ledare för en klass för illustration och en klass för scenkonst vid konstuniversitetet i München 1926, vid vilken han blev professor 1928. 1914 grundade Preetorius, Franz Paul Glass, Friedrich Heubner, Carl Moos , Max Schwarzer, Valentin Zietara konstnärsföreningen "Die Sechs", en av de första konstnärsgrupperna för marknadsföring av reklamorder, speciellt affischer.

Thomas Manns vänkrets och designade bokomslagen till novellen En man och hans hund och 1954 års roman Felix Krulls bekännelser . Preetorius designade också omslaget till det första offentliga numret av Heinrich Manns roman Ämnet (1918). Preetorius arbetade för Kammerspiele i München från 1923.

Släktskap med familjen Wagner (1932-1942)

1932 blev Preetorius regissör för Bayreuth-festivalen .

1941 försökte Preetorius med hjälp av både Winifred Wagner och Heinz Tietjen hjälpa en holländsk jude som varit chef för Wagnersällskapet i Amsterdam, men året därpå fördömdes Preetorius till Gestapo som "filosemitisk" eller "judevän". . Officiellt var hans anklagare Dr. Gk, nämligen Herbert Gerigk , chef för Musikdirektoratet vid Führerns kommissionärs kontor för övervakning av hela den intellektuella och ideologiska utbildningen och utbildningen av NSDAP ( OFCS ), och medredaktören av det beryktade Lexicon of Jews in Music : men Preetorius misstänkte alltid att någon annan var hans verkliga anklagare. Wieland Wagner , den äldste sonen till Siegried och Winifred, och sonson till kompositören Richard Wagner , hade under en tid försökt göra anspråk på vad han ansåg som sitt rättmätiga arv, nämligen festivalens konstnärliga ledning. Wieland var Hitlers favorit bland Winifreds barn och för att säkerställa att Wieland en dag skulle bli festivalens ledare hade Hitler befriat Wieland, tillsammans med 24 andra unga män, från militär värnplikt. Andra som ansågs "gudomligt välsignade" var tenoren Peter Anders , scenografen Ulrich Roller och kompositören Gottfried Muller. Preetorius hölls en kort stund i Gestapo-fängelse och förhördes, hans hus genomsöktes och hans post öppnades. Det upptäcktes att Preetorius hade korresponderat på vänskapliga villkor med judar i Holland. Preetorius förbjöds till en början att arbeta och förklarade att han var "statens fiende" av Gauletier Paul Giesler från München . Han beskrev senare upplevelsens skräck:

Alla fruktansvärda saker jag varit med om, med valv som rasat ner, källare förminskade till spillror och människor som dör i vånda - inget av det kan jämföras med förhör av Gestapo...att vara så fullständigt hjälplös, så försvarslös mot de hemska människorna är så förlamande att jag plötsligt förstod hur man i en sådan situation kunde ge efter och börja "bekänna".

Preetorius presenterade ett svårt fall för myndigheterna i München: liksom hans närhet till Winifred och Tietjen rankades Preetorius också av Hitler som en av de viktigaste scenograferna i Tyskland. Brigitte Hamannn menar att ingripandet som ledde till Preetorius uppskov gjordes av Hermann Göring , initierad av Tietjen. När myndigheterna i München kontaktade Hitler och frågade vad de skulle göra med denna statsfiende spelade Hitler ner hela situationen och beslutade att Preetorius skulle befrias och att han kunde fortsätta att arbeta trots sin inställning. Preetorius återvände dock inte till Bayreuth och han kom inte in i Festpielhaus på tio år. Han misstänkte alltid att Wieland var Gestapo-informatören och hans verkliga anklagare. När han skrev femtio år efter händelsen, Wolfgang Wagner , i sin självbiografi, att om Alfred Roller hade "var bra nog att samarbeta i Bayreuth på lång sikt, skulle de personliga och konstnärliga bråken mellan Wieland och Preetorius aldrig ha inträffat."

Winifreds denazifiering

Wielands fiendskap mot och rädsla för Preetorius hotade senare hans mor Winifreds frihet. Winifred hade varit en tidig anhängare av Hitler och hon och hennes man hade rest till München för att bevittna 1923 års pusch . Det gick rykten vid tidpunkten för hennes denazifieringsrättegång (Spruchkammer) om att hon hade varit Hitlers älskare: hon fruktade att bli klassad som en storförbrytare (Hauptschuldige) och förväntades dömas till fängelse eller arbetsläger. Rättegången inleddes den 25 juni 1947. Till sitt försvar hade hon samlat på sig femtiofyra skriftliga vittnesmål som beskriver hur hon hade haft kontakt med dem som hade förföljts och berövats sina rättigheter av nazisterna. Dessutom var trettio vittnen närvarande för att bevisa hennes vänliga gärningar och "rena mänskligheten". Trots att han blivit tillfrågad avböjde Preetorius att antingen närvara eller lämna ett skriftligt uttalande. Preetorius hade aldrig fått det konstnärliga erkännande för sina prestationer i Bayreuth som han ansåg var hans rätta. Hans bitterhet utbröt nu i hans svar på Winifreds vädjan:-

Jag vill inte träffa dina barn igen, av vilka ingen behandlade mig särskilt väl; Wieland i synnerhet var positivt fientlig, förrädisk, till och med föraktfull. Och det är här, med hänsyn till dina barn, som jag är rädd att jag kan bli tvungen att vittna på ett sätt som inte är till hjälp för dig. Den otroliga arrogansen hos dina barn - speciellt Wieland, som utnyttjade sina kontakter med Hitler och Bormann för att komma undan med absolut allt - den arrogansen, bristen på respekt och oviljan att erkänna någon annans prestationer, eller överhuvudtaget ge dem vad de har - jag Jag är så bitter över det, att jag inte kan vara säker på att jag inte kommer att utbryta våldsamt och skapa en atmosfär som inte alls är gynnsam för dig...Nej, min kära Frau Wagner, för all min vänskap mot dig, snälla förstå - jag kan inte komma!

Winifred beskrev senare, i Syberbergs film från 1975, sig själv som "en galet lojal person...Om jag binder mig till någon, upprätthåller jag den i vått och torrt...Jag står vid den personen. När Preetorius äntligen återvände till någon Bayreuth, för festivalen 1952, Winifred, "kastade sig på min hals i tårar".

Efterkrigsår

Under ett allierat flyganfall mot Berlin 1945 brändes Preetorius hem ner till grunden i en flygräd (Tietjens hus förstördes också i samma flygräd). Förstörelsen av deras respektive hem ledde samtidigt till förlusten av många papper associerade med familjen Wagners historia.

1951 gick Preetorius i pension. Från 1947 till 1961 var Preetorius medlem av den bayerska senaten. Från 1948 till 1968 var han ordförande för den bayerska konstakademin i München. Från 1952 var han ledamot av tyska akademin för språk och poesi i Darmstadt . Han var medlem i det tyska konstnärsförbundet.

Han dog i München och ligger begravd på Bogenhausener-kyrkogården.

Teater

Bayreuth

Hösten 1929 reste Siegfried och Winifred Wagner till Berlins stadsopera för premiären av en produktion av Lohengrin iscensatt och regisserad av dess konstnärliga ledare Heinz Tietjen med design av Preetorius. Orkestern dirigerades av Wilhelm Furtwängler . Siegfried var särskilt imponerad av den musikaliska effekten av refrängen och publikscenerna som han rekommenderade Tietjen till Winifred som en framtida konstnärlig ledare för Bayreuth- festivalen i samarbete med Preetorius och Furtwangler. 1929 års produktion markerade, enligt Bayreuth-historikern Frederic Spotts, ett framsteg i Wagners iscensättning.

1933 års festival

Preetorius första iscensättningar i Bayreuth var Die Meistersinger von Nürnberg och Der Ring des Nibelungen vid festivalen 1933. I augusti 1933 Walter Legge i festivalen i sin roll som musikkritiker av tidningen Manchester Guardian . Förutom att lägga märke till att Wagnerfestivalen hade förvandlats till en Hitler-festival, med Mein Kampf som ersatte Mein Leben , hyllade Legge kvaliteten på dirigeringen, en konsekvens av tysk musikalisk protektionism. Legge var dock oförtruten i sitt beröm för scendesignerna:

Både orkesterspelet och körsången har varit av högsta kvalitet...Dessa har tillsammans med iscensättningen av Preetorius och Tietjen varit festivalens stora nöjen. Vi i England, som är vana vid Covent Gardens dåligt målade tyger och otillräckliga scenmaskineri, och vid turnerande sällskaps provisoriska landskap, har liten aning om de framsteg inom operauppsättning som har skett i Centraleuropa under de senaste tolv åren. Men även de som med intresse har sett utvecklingen av Emil Preetorius som scenkonstnär och Heinz Tietjen som producent har blivit förvånade över den dramatiska styrkan och den skarpa realismen i dessa Bayreuth-produktioner... Ty Preetorius och Tietjen ger dramatisk sanning, och Wagnerian. dramatisk sanning kommer att överträffa alla andra former av teaterkonst.

Andra recensenter var lika imponerade. Hans Heinz Stuckenschmidt trodde knappt sina ögon. Vid en tidpunkt då kulturklockan under nationalsocialismen vändes tillbaka, anmärkte han att här, på Hitlers festival, fanns två produktioner "med en helt ny scenisk klädsel, och utförda på ett sätt som helt avvek från Bayreuth-traditionen". På liknande sätt blev Ernest Newman först förbluffad över Ringens kala uppsättningar men fann att han "snart blev försonad med deras magerhet" och kom att gilla dem bäst när de undvek den gamla naturalismen. Alfred Einstein fick det högsta beröm för att Preetorius tyckte att Meistersingers-miljöerna var särskilt framgångsrika. Nästan allt var på sin plats och "ändå är allt nytt och suggestivt". När Preetorius design var mindre framgångsrik var Einstein mer benägen att skylla på Wagner. Preetorius hade, trodde Einstein, äventyrat sin konst när han försökte vara trogen att skylla på Wagners dåliga scenanvisningar. Trots berömmet, och att hans valkyriornas klippa och Brünnhildes gran blev ikonisk, var Preetorius aldrig helt nöjd med sina produktioner från 1933.

De kontroversiella produktionerna som Preetorius och Tietjen lanserade på Bayreuth-scenen under Tredje riket, produktioner som var lika kontroversiella som de som Wieland Wagner satte upp under efterkrigstiden, visar, har det hävdats av Jens Malte Fischer, att konstnärlig frihet fortsatte att regera i Bayreuth trots nazistregimen.

Salzburg

1944 debuterade han som scenograf för Richard Strauss -premiären av Die Liebe der Danae på Salzburgfestivalen . Preetorius förflyttning från Bayreuth till Salzburg var inte utan politisk betydelse. Under ledning av den "icke-ariske" Max Reinhardt hade Salzburg blivit en fristad för konstnärer som fördrivits från Tyskland, och kom snart att ses som den "judiska" motsvarigheten till "tyska" Bayreuth. På grund av det krigsrelaterade teaterförbudet kom dock uppsättningen bara till en offentlig repetition. i Salzburg sommaren 1952. 1948 designade Preetorius kulisserna till Günther Rennerts Salzburg-uppsättning av Beethovens Fidelio med Wilhelm Furtwängler på podiet.

Asiatisk konstsamlare

I början av 1900-talet utvecklade Preetorius ett passionerat intresse för asiatisk konst . Han började samla på mest bildkonst men även japanska teatermasker, persisk keramik, kinesiska textilier och mattor och miniatyrer från Indien. Han samlade i över ett halvt sekel och 1960 hade hans samling blivit en av de viktigaste tyska samlingarna av denna genre.

År 1960 köptes huvuddelen av samlingen av Fristaten Bayern, varvid över sexhundra föremål överfördes till det dåvarande statliga etnologiska museet som nu är Museum Five Continents . Denna samling är känd som "The Preetorius Collection 1960".

Efter försäljningen fortsatte Preetorius att samla in asiatisk konst med särskilt fokus på östasiatisk konst. Samlingsområdena omfattar tavlor, keramik, trä, metall och textilier. Efter hans änka, Lilli Preetorius, död, 1997 ärvdes denna samling av Preetoriusstiftelsen (som grundades 1978 för att främja vetenskap och konst i samband med samlingen). Föremålen i denna samling, känd som "Preetoriussamlingen 1997", är permanent utlånade till Museet Fem kontinenter.

Högsta betyg

1953: Förbundsrepubliken Tysklands stora förtjänstkors

Litterära verk

1938: Ur scenografin med Richard Wagner

1940: Tankar om konst

1947: Weltbild und Weltgestalt tr. Världsbild och världslön

1963: Mystery of the Visible

Illustrerade böcker (urval)

1908: Adelbert von Chamisso : Peter Schlemihls mirakulösa berättelse

1909: Emil Lucka : Isolde Weisshand

1910: Alain-René Lesage: Den haltande djävulen

1911: Felix Schloemp : Laurel Wreath and Frill

1912: Jean Paul: Giannozzo's Airship's Sea Book

1912: Kurt Friedrich-Freksa : Fosfor

1913: Alphonse Daudet: Tartarins underbara äventyr från Tarascon

1913: Ernst Elias Niebergall : Datterich

1914: Joseph von Eichendorff: Från en snällares liv

1914: Klabund : Den tyska soldatsången

1915: Jean Paul: Liv för den glada skolmästaren Wuz i Auenthal

1916: Claude Tillier: Min farbror Benjamin

1917: Friedrich Gerstäcker : Herr Mahlhubers reseäventyr

1919: Thomas Mann : Herr und Hund, Ein Idyll

1919: ETA Hoffmann: Elementalisten

1920: Frank Wedekind: Lute Songs

Litografisk portfölj: skisser, porträtt 1910–1919.

externa länkar

• Preetorius Stiftung