Eliette von Karajan

Eliette von Karajan
Född	Eliette Mouret ( 1939-08-13 ) 13 augusti 1939 Mollans-sur-Ouvèze , Drôme , Frankrike
Yrke(n)	Modemodell Kändismaka Arts beskyddare
Make	Herbert von Karajan . . ( m. 1958; död 1989 <a i=3>). ​
Barn	Isabel 1960 Arabel 1964

Eliette von Karajan (född Mouret ; född 13 augusti 1939) är en före detta fransk modell, som först upptäcktes av Christian Dior när hon var 18. Hon är också känd som hustru till dirigenten Herbert von Karajan . Som änka är hon en framstående beskyddare av konsten och en främjare av sin bortgångne makes konstnärliga arv. Hon har etablerat flera konstnärliga stiftelser och institut. Von Karajan var president för Karajan Foundation Salzburg Easter Festival fram till 2020 och därefter som hederspresident.

Liv

Härkomst och tidiga år

Eliette Mouret föddes i Mollans-sur-Ouvèze , där hennes föräldrar, båda lärare, ägde ett fritidshus. Hon hade ett syskon, en syster som var tjugo år äldre. Medan Morey var ganska ung dog hennes far. I en senare intervju sa hon att hennes mamma "var en lärare med passion för att spela piano, men ingen tid för mig. Jag fick en "fostermamma"". Mouret gick på en internatskola som drevs av nunnor och växte upp i Nice .

Karajan

Karajan upptäcktes av Christian Dior när hon var arton år gammal. Mouret blev känd för sina långa ben och modellerade Diors Haute couture -skapelser i både fotografi och modevisningar i många av Europas konkurrerande "modehuvudstäder". I början av 1950-talet träffade hon Herbert von Karajan första gången på en väns yacht vid St. Tropez . Hon var enligt uppgift sjutton vid den tiden, men enligt en biograf, "som många mycket vackra kvinnor ... [hon] var sjutton under en väldigt lång tid". Vid detta tillfälle utlöste lukten av stekfisk hennes återkommande sjösjuka, och hon var tvungen att eskorteras iland; Herbert von Karajan anmälde sig frivilligt för uppgiften. 1955 möttes de igen i London , då hon hade blivit förtjust i maestro . Under det tidiga 1950-talet började hon följa med honom på besök i Ischia , där de skulle träffa vänner och andra musiker inklusive William Walton och hans fru . Lady Walton erinrade sig senare från besöken i Neapelbukten Karajan och Mouret som delade en Vespa , med Mouret sittande sidosadel på baksidan när de cyklade fram och tillbaka över ön . Hebert, fortfarande gift med Anita von Karajan vid den tiden, skilde sig från henne 1958; han och Eliette Mouret gifte sig sedan i Megève den 6 oktober 1958. Detta markerade slutet på hennes karriär som fotomodell och början på hennes liv som "jetset-fru" och några år senare mamma. Hon var den tredje av Karajans tre fruar, och de skulle förbli gifta i trettioen år fram till hans död.

Parets äldre dotter Isabel föddes den 25 juni 1960 i Wien . Eliette skulle förklara att namnet "Isabel" var för att hedra ett favorithotell i Ischia . Isabel Karajan har senare uppnått anseende som skådespelerska. Karajanernas yngre dotter Arabel föddes i Samaden den 2 januari 1964. Arabel namngavs som en hyllning till Strauss opera Arabella . Isabels och Arabel Karajans utpekade " gudföräldrar " var Wienerfilharmonikerna respektive Berlins filharmoniska orkestrar .

Arbetaräktenskap

• "Livet var inte bara rosor .... Oändliga flygresor, resor till frisörerna, i höga klackar hela dagen, fotografer överallt .... Ibland blev det alldeles för mycket ... då protesterade jag också. Tack gode gud att jag hade temperamentet. Ibland för mycket. Sedan flög kaffekopparna. Ofta hade jag redan packat mina väskor. Och så kom han och frågade: "Vad är det med resväskan?" Tog mig i sin famn och allt var bra igen."
• "Das war nicht immer rosig .... Immer wieder Flugzeug, Friseur, Reisen auf hohen Absätzen, zig Fotografen überall .... Manchmal wurde es mir viel zu viel ... dann habe ich auch protestiert. .... Das Temperament hatte ich, Gott sei Dank. Eher zu viel manchmal. Da flogen dann schon auch mal die Kaffeetassen. Ofta hatte ich schon meine Koffer gepackt. Och då kam är och fragte: "Was willst du mit dem Koffer?" Nahm mich in den Arm und alles war wieder gut."
  Eliette von Karajan i samtal med Dagmar von Taube, 2014

Under de kommande tre decennierna följde Eliette von Karajan ständigt med sin man , matchade hans program för resor och uppträdanden och försökte skydda honom, så långt som möjligt, från några av de mer förtryckande aspekterna av kändisskap. Karajan uppskattade sin frus musikaliska omdöme eftersom hon varken var utbildad musiker eller professionell musikforskare; som "enbart musikälskare" visste han att hon var mer representativ för konsertbesökare och skivköpare än förståsigpåare eller professionella rivaler. Hon ensam satt med honom i väntan bakom gardinen, medan han studerade ett partitur och ordnade så att hon fick fotmassage, innan han gick ut mot podiet och hon rusade för att ta sin plats i publiken. Ett mönster etablerades snabbt, och när deras äktenskap nådde ett tredje decennium, antydde några kommentatorer att det fanns ett inslag av noggrann koreografi i hur karajanerna presenterade ett offentligt ansikte av deras intensiva partnerskap. Mellan konserterna deltog Karajan i sin mans orkesterrepetitioner.

Karajanerna var en del av ett nätverk av cerebrala artist-kändisar, och deras vänner inkluderade Jean Cocteau , Elisabeth Schwarzkopf , Henri-Georges Clouzot , Helmut Schmidt , Marc Chagall och skådespelerskan Romy Schneider , som Eliette förmodligen gillade att flirta med. Men relationerna svalnade efter att Schneider, medan han var hemmagäst, använde ett läppstift för att klottra graffiti över hela den stora spegeln i badrummet. Det var "väldigt besvärligt för min personal", mindes Eliette senare.

En stor del av parets gifta liv ägnades åt att resa i samband med Herbert von Karajans arbete. Från omkring 1961, när de kom hem, var det till St. Moritz (på vintern), St. Tropez (på sommaren) eller Karajans lilla egendom vid Anif , på den södra kanten av Salzburg . I var och en av dessa kommuner levde de i någon stil, understödda av personal av hemtjänstemän. Sedan hon blev änka 1989 har Eliette von Karajan minskat sitt resande och för det mesta helt enkelt växlat mellan att bo i de hem som paret hade delat i St. Tropez och Anif .

Målning

Herbert von Karajan var särskilt entusiastisk över Eliettes framväxt som konstnär:

• "I hela sitt konstnärliga tänkande och uttryck är hon någon vars utgångspunkt är den visuella bilden. Hon tillför en fantastisk fantasi till sättet hon ser saker på. Det var verkligen bara en tidsfråga innan hon skulle drivas att [om]starta henne målning. Hon gjorde en mycket trevande start, men sedan kom genombrottet. För mig är det [också] en enorm lycka, för nu måste hon själv ta reda på hur upp- och nedgångarna för konstnärlig kreativitet fungerar. Du kan inte förvänta dig att lyckas varje gång!"
• "In ihrem ganzen künstlerischen Denken und Fühlen ist sie ein Mensch, der zuerst vom Bild her kommt. Sie hat eine ungeheure Phantasie in ihrer Art, die Dinge zu sehen, und es war eigentlich nur eine Frage der Zeit, wann sie mit der Malerei börja Mußte. Zuerst hat sie ganz schüchtern angefangen, dann ist es zum Durchbruch gekommen. För mich ist das ein riesiges Glück, denn sie mußte natürlich auch einmal erfahren, wie es um das Hoch und Tief künstlerischen Schaffens bestellt ist. Man kan då allting!"

Herbert von Karajan , citerad av Ernst Haeussermann (1978) och Harriet von Behr (2020)

Medan hon fortfarande arbetade som en professionell fotomodell, skrev Eliette Mouret en kort tid in på en konstakademi i London. Professionella påtryckningar, följt av ett heltidsäktenskap åtföljt av moderskap, ledde till att hon aldrig avslutade kursen. Men efter ett besök på "Visuals Academy" ( Internationale Sommer Akademie für Bildenden Künste ) som Oskar Kokoschka inrättade i Schweiz , återvände hon till sin konst. Hon fick stöd av flera kända dåvarande som också var vänner. Dessa inkluderade sena surrealister som Ernst Fuchs , Jörg Immendorff och Marc Chagall som hon besökte ofta i hans hem i Saint-Paul-de-Vence . Hennes lärare, målaren Herbert Breiter , var också ett mycket viktigt konstnärligt inflytande. Hennes man var särskilt entusiastisk över Eliettes framväxt som konstnär.

Fram till 1982 förblev Eliettes konst en helt privat passion. Sedan visades en serie av hennes målningar på skivomslag (med mer i ett separat medföljande bilaga) för en speciell jubileumssamling av Karajan-inspelningar som gavs ut för att fira hundraårsjubileet för Berlinfilharmonikernas orkestrar (för vilka Herbert von Karajan varit huvuddirigent sedan dess . 1956). Hela uppsättningen, som ursprungligen hade bestått av 50 LP-skivor, återutgavs den 5 april 1988 som en uppsättning av 25 CD-skivor för att markera Herberts åttioårsdag.

Änka och välgörare

Herbert von Karajan drabbades av en hjärtattack den 15 juli 1989 och dog dagen efter. Medan han levde hade hanteringen av hans mediebild varit av stor betydelse för honom, och efter hans död tillämpade Eliette skickligt "sekretess och snabbhet" för att säkerställa att hans begravning inte blev ett pressspektakel. Bara ett tiotal personer kände till arrangemangen för den privata begravningsceremonin på den lilla kyrkogården i Anif . Som saken visade sig hittades en stor stensockel några centimeter under ytan på den överenskomna positionen, många år tidigare, som Herberts sista viloplats, och begravningen försenades flera timmar efter medan en bonde använde en tung traktor med lyft. tackla för att dra bort stenen. Det var mörkt när Herbert von Karajans kropp kunde begravas, men hela ceremonin förblev ändå en privat familjeangelägenhet.

Eliette von Karajan ställdes inför frågor om stängningen, 2006, av "Herbert von Karajan Center" i Wien :

• "Det utvecklades inte på det sätt jag hade förväntat mig. Det blev allt mer kommersialiserat. De sålde askfat och Karajan-paraplyer. Och jag är verkligen inte rik nog att stödja den sortens saker. Dessutom hatar jag paraplyer. Jag tar aldrig ett paraply; och i Salzburg [där von Karajan har sitt vinterhem], som jag inte behöver berätta för er, regnar det mycket".
• "Es hat sich nicht so entwickelt, wie ich es mir vorgestellt habe. Es wurde immer mehr kommerzialisiert. Sie haben Aschenbecher verkauft und Karajan-Regenschirme. Und um das zu fördern, bin ich nicht reich genug. Übrigens, ich hasse Regenschirme. gehe immer ohne Schirm, und in Salzburg, das können Sie mir wirklich glauben, regnet es sehr oft."
  Eliette von Karajan, intervjuad av Peter Vujica 2008

Det var på änkans initiativ som 1995 "Herbert von Karajan Center" inrättades i Wien , tvärs över vägen från " Staatsoper ". Den rymde ett omfattande arkiv med Herbert von Karajans många ljud- och videoinspelningar. Centret stängde 2006. Eliette var besviken över kommersialiseringen av Karajan Center.

Det var ingen slump att stängningen av Karajan-centret mittemot Wiens främsta operahus följde kort efter öppnandet, i december 2005, av Eliette och Herbert von Karajan-institutet . Michael Dewitte, chefen för Salzburg Easter Festival , utsågs till Geschäftsführer ( löst, " VD " ) för institutet, i vilket det Wien-baserade Karajan Centers överlevande verksamhet skulle inkorporeras. Det förklarades att institutet, för vilket en årlig budget på 1,5 miljoner euro hade avsatts, skulle samordna konsertplaneringen i samband med hundraårsjubileet av Herbert von Karajans födelse 2008. Det var inte lokaliserat, vilket skulle kunna ha gjorts. väntat, i Wien , men i Salzburg , och betonade karajanernas nära konstnärliga och personliga förbindelser med den staden. På längre sikt var ambitionen att institutet skulle fira och göra mer allmänt kända Herberts prestationer, tillsammans med tillhörande delar av hans karaktär, som tolk, konstnär, främjare av talang och excellens, pedagog och entreprenör-konstnär. Institutets verksamhet skulle innebära att anordna symposier och utställningar. Ett fortsatt skickligt medieengagemang var också centralt i projektet. Geschäftsführer Dewitte betonade vikten av projektets "Nachhaltigkeit" (löst, "hållbarhet") . Rent praktiskt har detta kommit till uttryck genom en särskild betoning på att upptäcka och stödja yngre musiker och andra artister.

Eliette stöttade också en ny generation konstnärer i deras arbete. En manifestation av detta var "Eliette von Karajan-Kulturfonds" ( Eliette von Karajan Culture Fund ) som lanserades 2001, som årligen, initialt under en period på fem år, gjorde tillgängligt minst 100 000 US-dollar eller 150 000 schweizerfranc för att stödja kulturella initiativ och aktiviteter i kantonen Graubünden , där familjen hade gjort ett skidsäsongshem tillsammans i St. Moritz sedan 1961. Karakteristiskt var att tilldelningen av bidrag skulle prioriteras enligt vissa kriterier som "internationalitet", "reflektion av samtida kultur", "engagemang eller nytta av/för ungdomar" och "kulturell eller inspirerande användbarhet för kantonen eller enskilda regioner inom kantonen". Tidiga pristagare var bland annat en ung violinist/kompositör, en ung klarinettist, en ung författare av film- och teatertexter och en ungdomlig teaterchef. Det förenande temat var den exceptionella nivån av talang och tidiga prestationer som alla mottagarna redan visade. Tidigare pristagare som redan har byggt upp betydande rykte inkluderar blockflöjten och dirigenten Maurice Steger , mezzosopranen Maria Riccarda Wesseling och teaterchefen Felix Benesch .

Ett annat initiativ var "Prix Eliette von Karajan", som speglar hennes eget engagemang för måleri. Uppmärksammade mottagare är bland annat den engelske konstnären-entreprenören Damien Hirst 1995, skulptören Rachel Whiteread 1996, den tyska konstnären Helmut Dorner 1997 och den Graubünden sångaren-textförfattaren Corin Curschellas 2003.