Die Weltbühne

Försättsblad för Weltbühne från den 2 februari 1930

Die Weltbühne ('Världsscenen') var en tysk veckotidning för politik, konst och ekonomi. Den grundades i Berlin 1905 som Die Schaubühne ('Theater') av Siegfried Jacobsohn och var ursprungligen enbart en teatertidning. 1913 började den täcka ekonomiska och politiska ämnen och var under de kommande två decennierna en av de ledande tidskrifterna för Tysklands politiska vänster. Den döptes om till Die Weltbühne den 4 april 1918. Efter Jacobsohns död i december 1926 övergick ledningen av tidskriften till Kurt Tucholsky , som överlämnade den till Carl von Ossietzky i maj 1927. Nazistpartiet förbjöd publiceringen kort efter att den kom. till makten, och tidskriftens sista nummer kom ut den 7 mars 1933. Den fortsatte från exilen som Die neue Weltbühne ('Den nya världsscenen') fram till 1939. Efter andra världskrigets slut dök den upp igen under sitt ursprungliga namn i East Berlin, där den överlevde fram till 1993. Tidskrifterna Ossietzky (sedan 1997) och Das Blättchen ('Flygbladet', 1998) har följt sin berömda förebilds tradition.

I form av ett litet rött häfte ansågs Weltbühne vara forumet för den radikal-demokratiska borgerliga vänstern under Weimarrepubliken . Omkring 2 500 författare skrev för tidningen mellan 1905 och 1933. Bidragsgivare var många framstående författare och journalister förutom Jacobsohn, Tucholsky och Ossietzky.

Siegfried Jacobsohn

Även på sin höjdpunkt hade Weltbühne en relativt låg upplaga på cirka 15 000 exemplar. Det gjorde sig ändå ett namn i den journalistiska världen, bland annat genom sin avslöjande av Feme-morden av Black Reichswehrs paramilitära grupper samt rapporter om den hemliga upprustningen av Reichswehr, som senare ledde till den så kallade Weltbühne - rättegången .

Ursprung och utveckling av Schaubühne

Die Schaubühne (1906)

Grunden till Die Schaubühne var ett indirekt resultat av plagiat som involverade Siegfried Jacobsohn, den 23-årige teaterkritikern för Welt am Montag ('Världen på måndag'). Den 12 november 1904 Berliner Tageblatt paralleller mellan recensioner skrivna av Jacobsohn och Alfred Gold. På grund av den efterföljande offentliga upprördheten beslöt Welt am Montag att avskeda Jacobsohn, vars stridighet redan hade gjort honom ogillad av vissa i media och teater. Efter att ha misslyckats professionellt för tillfället gav sig Jacobsohn ut på en resa genom Europa som varade i flera månader. När han återvände bestämde han sig för att lansera sin egen teatertidning.

Teaterfas (1905–1913)

Tidskriften genomgick flera utvecklingsfaser under sin existens från 1905 till 1933. Fram till 1913 låg fokus på "teaterns alla intressen", som det står i tidningens underrubrik. I den inledande artikeln i dess första nummer, med titeln Zum Geleit ('In Preface'), skrev Jacobsohn om sin övertygelse att "karaktären hos en nation och en specifik tid uttrycks mer levande i dramat än i någon annan form av litteratur".

Mottot som visades på omslaget till de första fyra numren var ett citat från Friedrich Schillers essä Die Schaubühne als moralische Anstalt betrachtet ('Teatern betraktad som en moralisk institution'): "Så säkert som visuell representation har en kraftfullare effekt än livlösa brev och kalla berättelser, lika säkert har teatern en djupare och längre verkan än moral och lagar.” Detta var en indikation på hur Jacobsohn ville att hans företag skulle förstås: som upplysning i klassicismens anda. Den stora vikt som konstnärliga debatter på den tiden lades berodde bland annat på att konsten var mindre utsatt för förtryck i det tyska riket under kejsar Wilhelm II än politik och journalistik.

Bland de viktigaste bidragsgivarna under den tidiga fasen av Schaubühne var teaterkritikerna Julius Bab, Willi Handl och Alfred Polgar. Under de följande åren anslöt sig även författare som Lion Feuchtwanger , Robert Walser och Harry Kahn, samt teaterkritikern Herbert Ihering . I november 1908, efter bara 15 nummer, slogs Feuchtwangers tidning Der Spiegel ('Spegeln') samman med Schaubühne .

Som teaterkritiker var Jacobsohn motsatsen till "kulturpåven" Alfred Kerr . Till skillnad från Kerr var han en resolut kritiker av naturalismen och höll Max Reinhardts prestationer som teaterregissör och chef mycket högre än Otto Brahms . Jacobsohn ogillade dock Reinhardts vändning till massteater på cirkusarenor, som började 1910 och så småningom ledde till byggandet av Großes Schauspielhaus ('Stora teatern') i Berlin.

Öppning för politik (1913–1918)

Kurt Tucholsky i Paris, 1928

Den 9 januari 1913 dök den första artikeln av den 23-årige juriststudenten Kurt Tucholsky upp i Schaubühne . Under sitt första år av samarbete med Jacobsohn blev Tucholsky hans viktigaste medarbetare.

För att tidningen inte skulle framstå som för "Tucholsky-tung" antog han tre pseudonymer 1913 som han behöll till slutet av sin förlagskarriär: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger och Peter Panter ('panter'). Under inflytande av Tucholskys samarbete förändrades karaktären av Schaubühne snabbt. I mars 1913 dök det första "Answers", en spalt där tidningen kommenterade verkliga eller fiktiva brev till redaktören. Viktigare var dock Jacobsohns beslut att öppna sin tidning för ämnen från politik och näringsliv. Den 25 september rapporterade affärsjuristen Martin Friedlaender under pseudonymen "Vindex" om monopolstrukturer inom den amerikanska tobaksindustrin. Jacobsohn kommenterade i ett påhittat "Svar": "Om teatern och bara teatern i nio år har övervägts här, har jag inte förverkat rätten att överväga andra saker och få dem övervägda. Att plöja en åker utanför alla andra har dess charm, dess fördelar, men också dess faror.”

Under första världskriget lyckades Jacobsohn få sin tidning utgiven regelbundet trots de svåra förhållandena. Från augusti 1914 öppnade han varje nummer med en politisk ledare som förespråkade en "patriotisk" synvinkel. I november 1915, under pseudonymen 'Cunctator' (Procrastinator), lanserade journalisten Robert Breuer en serie artiklar som var kritiska mot den tyska regeringens politik och rikets politiska stat. Serien kulminerade den 23 december med en artikel med titeln "Kapitalismens kris", som avslutades med bedömningen: "Endast det internationella proletariatet kan övervinna kapitalismens kris iklädd nationell dräkt."

Schaubühne förbjöds på grund av artikeln, men Jacobsohn kunde säkerställa tidningens fortsatta utseende genom att gå med på förcensur . Förvandlad till "Germanicus", återvände Breuer till tidningen i januari 1916 som kommentator och ledde, trots sin pseudonym, en permanent kamp mot annekteringskraven från Pan-German League . Efter 1916 tryckte Jacobsohn, som hade gjort ett passionerat pacifistiskt engagemang 1915 efter sin yngste brors död vid fronten, regelbundet annonser för teckning av krigsobligationer. Det är fortfarande oklart om dessa annonser var betalda och därmed möjligen bidragit materiellt till att säkra tidningens fortlevnad. Den övergripande tonen i tidningen, som på intet sätt var pacifistisk och i bästa fall kunde beskrivas som politiskt föränderlig, fick senare Jacobsohn kritik från bland andra journalisterna Franz Pfemfert och Karl Kraus .

Den 4 april 1918 tog Jacobsohn slutligen hänsyn till Schaubühnes förändring från en rent teatertidning till en "tidskrift för politik, konst och ekonomi" och döpte om den till Weltbühne .

Revolution och republik (1918–1926)

Efter de första framgångarna med den tyska våroffensiven 1918 flyttade Jacobsohns redaktör Robert Breuer bort från sin hittills antiannekteringsposition och övergav tidningens tidigare linje även på andra områden. Skillnaderna mellan Breuer, en anhängare av majoritetens socialdemokratiska parti , och Jacobsohn, som rörde sig mer och mer mot det mer radikala oberoende socialdemokratiska partiets position , ledde så småningom till att "Germanicus" avgick. Under den tyska revolutionen 1918–1919 lät Weltbühne sig inte engagera sig i en partikurs . Från mars 1919 till oktober 1920 skrev socialdemokraten Heinrich Ströbel de politiska ledare.

Carl von Ossietzky

Den 21 november 1918 publicerade Jacobsohn programmet för rådet för intellektuella arbetare som han en kort stund tillhörde men som han lämnade eftersom han inte ville få sin redaktionella tid upptagen av en "debattklubb". Strax efter det Weltbühne undersöka samarbetet mellan socialdemokratin och den gamla armén, såväl som den otillräckliga utrensningen av monarkistiska och antirepublikanska tjänstemän från rättsväsendet och administrationen.

I mars 1919 försvarade Tucholsky sig i den programmatiska texten "We the Negatives" mot anklagelserna om att han inte såg tillräckligt positivt på den nya republiken: "Vi kan inte säga ja till ett folk som än idag är i ett tillstånd som hade kriget av en slump slutade positivt, skulle ha fått oss att frukta det värsta. Vi kan inte säga ja till ett land som är besatt av kollektivitet, och som företaget står långt över individen till."

Under de följande åren tog Weltbühne en strikt pacifistisk och antimilitaristisk kurs och krävde en hård reaktion från republiken på de många politiska morden och till och med under ockupationen av Ruhr och uppmanade till att de fredsvillkor som fastställdes i Versaillesfördraget skulle uppfyllas . .

Av denna anledning förespråkade tidningen också resolut försoning med krigets motståndare. Weltbühne gjorde en speciell tjänst genom att uppmärksamma Feme - morden inom Black Reichswehr . Även om Jacobsohn visste att han utsatte sig för stor personlig fara, började han den 18 augusti 1925 publicera manuskript om morden som före detta Freikorpsmedlemmen Carl Mertens tillhandahållit.

Carl von Ossietzky , som i april 1926 anställdes av Jacobsohn som redaktör och huvudredaktör, anställdes i den fortsatta utvecklingen av tidskriften. I och med Jacobsohns plötsliga död den 3 december 1926 kom det tvivel om fortsatt existens för Weltbühne , som vid den tiden hade en upplaga på omkring 12 500.

Kampen mot nationalsocialismen (1927–1933)

Framför fängelset i Berlin-Tegel. Från vänster till höger: Kurt Großmann, Rudolf Olden (båda tyska förbundet för mänskliga rättigheter), Carl von Ossietzky, Apfel (advokat), Rosenfeld

Efter sin mentor Jacobsohns död gav Tucholsky upp sin position som korrespondent i Paris, återvände till Berlin och blev – som han hånfullt kallade det – "chefredaktör-utgivare" för Weltbühne . Jacobsohns änka Edith tog över ledningen av förlaget 1927. Det visade sig snart att Tucholsky inte var bekväm med sin position som redaktör. Ossietzky tog därför över tjänsten i maj 1927 och utnämndes officiellt till förläggare i oktober 1927, "med samarbete med Kurt Tucholsky", som titelbladet löd fram till 1933. Även om von Ossietzky var en helt annan typ av redaktör än Jacobsohn, var den grundläggande redaktören. tidskriftens karaktär bibehölls. Av Tucholskys brev till hustrun Mary Gerold framgår dock att han 1927 och 1928 var allt annat än nöjd med sin efterträdares arbetsmetoder. Det var först under senare år som de två kom närmare varandra både personligen och i sina idéer om tidningens innehåll. I maj 1932 erkände Tucholsky slutligen att Ossietzky hade gett tidningen ett "enormt uppsving".

Detta uppsving återspeglades i upplagan, som nådde sitt maximum på 15 000 exemplar i början av 1930-talet. Vikten av Weltbühne framgår av läsarkretsarna som bildades i många tyska städer och till och med i Sydamerika. De nästan kontinuerliga juridiska tvister som Weltbühne hade med ministeriet för Reichswehr på grund av dess antimilitarismrapportering väckte uppmärksamhet även utanför dess läsarkrets. Klimaxen för dessa konflikter var den så kallade Weltbühne -rättegången , som ett resultat av vilken von Ossietzky och journalisten Walter Kreiser dömdes till 18 månaders fängelse för spionage.

Mot slutet av Weimarrepubliken låg tidningens fulla koncentration på kampen mot "resan till det tredje riket " (Tucholsky), även om kulturlivet inte var helt åsidosatt. I början av 1932 hade Tucholsky avgått och publicerade endast sporadiskt sina egna verk. I maj 1932 tillträdde Hellmut von Gerlach tillfälligt som redaktör, eftersom Ossietzky fick avtjäna sitt fängelsestraff. Under denna tid fungerade journalisten Walther Karsch som så kallad 'sittande redaktör', det vill säga han var ensam ansvarig i rättsliga tvister och stämningar och skyddade därmed tidskriftens redaktörer. På sommaren åtalades Ossietzky, som fortfarande satt i fängelse, också på grund av Tucholskys uttalande " soldater är mördare" . En domstol frikände honom och han släpptes från fängelset julen 1932 under en amnesti.

nazistpartiets maktövertagande den 30 januari 1933 var det att förutse att förbudet av Weltbühne skulle följa. Natten till riksdagsbranden den 27–28 februari 1933 arresterades Ossietzky och andra anställda. Efter att Hellmut von Gerlach flytt tog Walther Karsch, senare medgrundare av Berlin Tagesspiegel ('Berlin Daily Mirror'), över som chefredaktör för Weltbühne . Utgåvan som planerades till den 14 mars trycktes men kunde inte levereras. Det sista numret av Weltbühne utkom således den 7 mars 1933 (nr 10) och avslutades med den trotsiga försäkran: "Ty anden skall segra."

Efterföljande tidskrifter

De flyktiga exilåren: 1933–1939

Utgivaren av Weltbühne var beredd på förbudet mot tidskriften. Den 29 september 1932 dök en utlöpare av tidskriften upp i Wien, Wiener Weltbühne ( 'Wienska världsscenen'). Olika Berlin-emigranter skrev redan för nummer 11–13 1933. Journalisten Willi Schlamm , en elev till Karl Kraus och Leon Trotskij , fungerade som direktör för Wien-filialen. I redaktionskontraktet mellan Schlamm och Edith Jacobsohn föreskrevs att Carl von Ossietzky skulle överta redaktionen för exiltidningen vid hans emigration. Men så blev det inte.

Die neue Weltbühne (1936)

Edith Jacobsohn och hennes son Peter lyckades fly till Schweiz tillsammans. Därifrån försökte hon fortsätta att utöva inflytande på tidskriften, som hade tvingats flytta sitt redaktionella högkvarter till Prag efter att det österrikiska parlamentet berövats makten av förbundskansler Engelbert Dollfuß . Eftersom den ursprungliga Berlin-tidningen under tiden hade förbjudits, bytte tidskriften namn till Die neue Weltbühne ('Den nya världsscenen'). Mellan 6 april 1933 (nr 14) och 31 augusti 1939 (nr 35) dök närmare 4 000 artiklar upp. Willi Schlamm blev redaktionschef och skötte sitt jobb bra. Tucholsky berömde honom särskilt i ett brev till Heinz Pol och sa att han tyckte att Schlamms artiklar var "förstklassiga".

1934 togs ledningen för tidningen ur Schlamms händer. Han talade om "utpressning och en riktad kupp av kommunisterna". Enligt historikern Alexander Gallus är händelserna kring redaktionsbytet från Schlamm till Hermann Budzislawski omtvistade. Gallus anser att Schlamms antagande är rimligt eftersom sådana övertaganden inte var ovanliga under Stalins form av kommunismen och för att Schlamm hade gjort sig impopulär genom att hårt kritisera både kommunisterna och socialdemokraterna för deras roll i det nazistiska maktövertagandet.Under inflytande av Budzislawski, en ekonomisk journalist nära kommunisterna som då och då hade bidragit till Weltbühne . i Berlin gjorde Edith Jacobsohn ett avbrott med Schlamm. I mars 1934 tog Budzislawski över redaktionen i Prag. Även om han omedelbart ändrade tidningens politiska hållning kunde han inte öka upplagan nämnvärt. Detta berodde delvis på att att när Österrike och strax efter Saarregionen blev en del av Tyskland gick viktiga marknader för exilmagasinet förlorade. Som ett resultat tvingades Edith Jacobsohn sälja förlaget och titelrättigheterna i juni 1934.

Köpare var fysikern Albrecht Seidler-Stein (60 procent av aktierna), advokaten Hans Nathan-Ludwig (31 procent) och den tidigare Weltbühne- anställde Heinz Pol (nio procent). I juli 1935 sålde Nathan-Ludwig sina aktier till Budzislawskis vän Helene Reichenbach, dotter till en kinesisk diplomat och affärsman. Pol avstod också från sina aktier i november 1935, så att Seidler-Stein ägde två tredjedelar av aktierna och Reichenbach en tredjedel. Eftersom Seidler-Stein försökte ersätta Budzislawski med en annan redaktör, tvingade Budzislawski honom så småningom ut från förlaget. Trots att Budzislawski inte hade några ekonomiska reserver gick Reichenbach, som bodde i Moskva, med på ett kontrakt i augusti 1936 som garanterade båda lika ägande av förlaget. Under dessa förhållanden kunde tidningen överleva i tre år till. I juni 1938 flyttade redaktionen från Prag till Paris, eftersom New Weltbühne redan hade konfiskerats flera gånger i Tjeckoslovakien på grund av tyska kritiska artiklar. Även i Frankrike förbjöd myndigheterna tidningen och den dök upp för sista gången den 31 augusti 1939.

Budzislawski har ofta anklagats för att ha tagit över Neue Weltbühne enbart som en kommunistisk agent för att kunna fortsätta driva den i Tysklands kommunistiska partis och Kommunistiska internationalens intresse . Nyare forskning, baserad på en utvärdering av det redaktionella arkivet, antar att Budzislawski ville ta över ledningen av Neue Weltbühne av personliga anseendeskäl och som en stark motståndare till Hitler. Det måste ändå noteras att under hans redaktörskap hittade tyska kommunister som Walter Ulbricht och Franz Dahlem som hade emigrerat till Moskva ett forum i tidningen. Dessutom undvek Budzislawski att rapportera om Stalins stora utrensning . 1937 vädjade Kurt Hiller, anställd i Weltbühne sedan 1915, förgäves till Budzislawski för att återställa tidskriftens karaktäristiska balans och frikostighet.

Partitidning efter kriget: 1946–1993

1946 återgrundades Weltbühne av Maud von Ossietzky och Hans Leonhard och publicerades av Weltbühne Publishers i Östberlin. Från USA framförde både Peter Jacobsohn och Budzislawski invändningar mot återgrundandet.

Under åren efter kriget hittade tidningen många kunder i de västerländska ockupationszonerna. Under 1950- och 1960-talen sågs Weltbühne som en bro till intellektuella kretsar i väst, såväl som ett sätt att påverka dessa kretsar. I en ansökan om återutfärdande av licensbevis 1962 angavs: "Det bör särskilt framhållas att bland dessa ärenden var en av de uppgifter som övervägdes och accepterades att påverka intellektuella kretsar hemma och utomlands, särskilt i Västtyskland. undertecknaren av denna ansökan fick ett direktiv om detta från centralkommittén för det tyska socialistiska enhetspartiet strax efter valutaunionen."

I tveksamma fall beslutade redaktionen till förmån för nuvarande politiska krav och mot tidskriftens tradition, vilket framgår av ett internt uttalande från mitten av 1950-talet: "Tidigare – före 1933 – Weltbühne , särskilt under ledning av Carl von Ossietzky och Kurt Tucholsky, hade tyvärr anammat pacifistiska trender villkorslöst Eftersom vår veckotidning heter Weltbühne och även bär namnet Carl von Ossietzky är det viktigt att göra den aura som dessa namn bär och traditionen med Weltbühne som användbar som möjligt för dagens progressiva strävanden […] utan att glida in i villkorslös pacifism. Weltbühne från 1954 stöder Tyska demokratiska republikens politik, vilket innebär att den naturligt och konsekvent representerar strävanden från det tyska socialistiska enhetspartiet, utan att bli utåt igenkännbar som ett partiorgan."

"Om Weltbühne alltid framstod som något mer intellektuell än andra östtyska tidningar, så var den ändå i grunden trogen partilinjen", är Petra Kabus sammanfattning. Dess upplaga på 170 000 exemplar var dock mer än tio gånger så stor som den ursprungliga Weltbühne .

Från 1967 till 1971 fungerade Hermann Budzislawski återigen som utgivare och chefredaktör för Weltbühn e. Från december 1989 tills tidningen lades ner i juli 1993 tog Helmut Reinhardt över de två rollerna. Tidningen var tvungen att avvecklas delvis eftersom Peter Jacobsohn gjorde anspråk på rättigheterna till tidskriftens titel efter den tyska återföreningen . Jacobsohn förlorade en första rättegång inför delstatsdomstolen i Frankfurt am Main. I det efterföljande överklagandeförfarandet vid den regionala högsta domstolen i Frankfurt, försökte förlagets interimistiska ägare, Bernd F. Lunkewitz, nå en förlikning utanför domstol med Jacobsohn. När försöket misslyckades avbröt han den mycket förlustbringande tidskriften den 6 juli 1993. Hans resonemang: "Jag vill inte bråka med Peter Jacobsohn, arvtagare till förlagets grundare. Han blev rasförföljd i Tyskland, exproprierat och var tvungen att emigrera. För att rädda företaget erbjöd jag mig att köpa det av honom för 1 DM. Han vägrade. Jag föreslog då en förlikning som var avsedd att förena den moraliskt sunda lösningen av herr Jacobsohns anspråk med intressena av tidningens läsare och anställda. (...) Han bestämde sig för att inte ta förlaget, bara titelrättigheterna; därför kan tidningen inte längre ges ut."

Som en förhandseftergift för förlikningen hade Weltbühne förlag fullt ut erkänt Jacobsohns påståenden. Erkännandet drogs inte tillbaka och förläggaren Helmut Reinhardt hade ända till slutet utgått från att målet vid landstingsrätten skulle vinnas. Tidningens redaktörer blev därför helt förvånade över Lunkewitzs ensidiga agerande och lade till sitt eget uttalande till hans deklaration: "The Weltbühnes rollbesättning står häpnadsväckande längst fram på scenen, tar av sig hatten, bugar sig för sin lojala publik och låter den vara känd: Vi kan inte komma på något mer att säga om detta smutsiga trick!"

På grund av erkännandet av kärandens yrkande blev det aldrig rättsligt klarlagt om äganderätten tillkommit Jacobsohns arvingar. Även om Jacobsohn säkrade titelrättigheterna under tiden, användes de aldrig senare.

I augusti 1993 sålde Lunkewitz slutligen förlaget och dess prenumerantlista till Peter Großhaus, som vid den tidpunkten också gav ut den tidigare tidningen Free German Youth Junge Welt . I december 1993 bytte förlaget återigen ägare och döptes om till Webe Publishers and Holding Company. Tre år senare, i november 1996, Titanic -förlaget Erik Weihönig förlaget. Webe raderades ur handelsregistret den 29 november 2001.

Mottagande och påverkan

Det faktum att Weltbühne kunde ha en så betydande inverkan trots sin ringa cirkulation kan sannolikt endast förklaras genom Siegfried Jacobsohns person. Under en period av två decennier lyckades han få med sig viktiga företrädare för den intellektuella vänstern till sin tidning och säkerställa en genomgående hög kvalitet på skrivandet. "Mannen var den mest idealiska redaktör som vår generation har sett", skrev Tucholsky efter Jacobsohns oväntade död i december 1926. Till skillnad från i Karl Kraus' Fackel ('Fackla') och Maximilian Hardens Zukunft ('Framtid'), redaktörens författarskap även på början dominerade inte Weltbühne . Jacobsohn såg sig alltid som "direktör för en tryckt scen", som han skrev i ett brev i maj 1905.

Den låga upplagan motsäger inte Weltbühnes särställning utan kan snarare tjäna till att förklara den. Till skillnad från större tidningar Weltbühne inte ta hänsyn till ett förlags, ett partis eller annonsörers intressen. Jacobsohn brydde sig inte heller mycket om sina läsares krav. "De har bara en rättighet: att inte läsa min tidning" var hans mentors credo som Tucholsky ofta citerade. Utmärkande för detta var ett svar Jacobsohn gav till en läsare mot slutet av första världskriget: "Du klagar över tonen i min tidning? Jag har ett säkert botemedel för dig: befria mig från din läsekrets, och det så snabbt som möjligt (...) Men om denna smutsiga röra [presscensur] någonsin skulle ta slut, och om jag skulle leva för att se den, så kommer en ton att vissla här, en liten ton som tar din hörsel och syn ifrån dig ." -- "Answers" i Weltbühne , 21 oktober 1918, sid. 424.

Ett sådant oberoende var också en anledning till att en författare som Tucholsky, trots de inte precis överdådiga avgifterna, hela tiden återvände till Weltbühne och publicerade verk där som han inte kunde få tryckt i medelklasstidningar som Vossische Zeitung eller Berliner Tageblatt . Ett resultat av radikalismen var de anklagelser som tidningen fick ta itu med i början av 1919. Tucholsky sammanfattade dem så här: "Vi anställda i Weltbühne anklagas för att säga nej till allt och för att inte vara tillräckligt positiva. Det gör vi. inget annat än att förkasta och kritisera och till och med smutskasta vårt eget tyska bo. Och vi bekämpar – och detta säger de är det värsta – hat med hat, våld med våld, knytnäve med knytnäve." -- Kurt Tucholsky: " Wir Negativen " [We the Negatives], i: Die Weltbühne , 13 mars 1919, sid. 279.

Weltbühne redan från Weimarrepublikens början inte lät sig fästa vid något partis särskilda politiska ställning och inte såg sina idéer om ett demokratiskt och socialt Tyskland förverkligas. av någon av dem. Fram till slutet av Weimarrepubliken anklagade tidningen särskilt det socialdemokratiska partiet (SPD) för att ha svikit novemberrevolutionens ideal och för att inte ha brutit tillräckligt kraftigt mot det tyska imperiets traditioner.

Radikalismen och öppenheten i Weltbühnes ståndpunkter var också en anledning till att de sågs mycket uppmärksamt inom journalistik och politik. Tidningens läsarklass var orsaken till en "multiplikatoreffekt" som säkerställde att Weltbühnes ståndpunkter spreds i andra tidningar, även om de ofta förkortades och förvrängdes. "Weltbühne har alltid haft två betydande motpoler: partierna och de stora tryckta medieföretagen", skrev Tucholsky i "Twenty-Five Years" .

Utmärkande för Weltbühnes mottagande och genomslag, samt för tonen och innehållet i debatterna vid den tiden, är följande 'Svar'-kolumn som citerar en socialdemokratisk tidnings kritik av Weltbühne: Volksblatt für Halle [ ' Halle People 's Paper ' ]: "Du är irriterad på oss och skriver nu: 'I Weltbühne , som kallar sig en Weekly Journal for Politics, Art, and Economics , polemiserar en viss Carl von Ossietzky mot partikongressen i Kiel [för SPD ]. Även om han tvingas uttala sig om att partiet står på orubblig mark, som hämnd kallar han det ointellektuellt.Även om vi inte som politik betraktar den individualistisk-anarkistiska kaffehusläskunnighet som gör sig hemmastadd i tidningen, är det ändå viktigt att då och då uppmärksamma de tillräkningar mot allt och alla, som till följd av en häpnadsväckande intellektuell lösdrift också gör sig hemmastadda där, eftersom tidskriften märkligt nog också läses här och var i fackliga kretsar. Den demokratiske medlemmen av Reichstag Erkelenz karakteriserade nyligen Weltbühne mycket noggrant när han skrev: "Vad som helst män kan regera i Tyskland vid varje given tidpunkt, efter kortast möjliga intervall kommer de alla, utan åtskillnad av parti, att göras så maskuppätna av Weltbühne att ingen hund tar en bit bröd ifrån dem. " Låt detta vara inledningen till följande artikel." Artikeln som följer börjar: Socialdemokraterna som den största intellektuella strömningen i samtiden ... Man kan inte göra någonting av sådant." -- "Answers", i Weltbühne , 7 juni 1927, sid. 920.

Trots den ständiga kritiken mot SPD stod det alltid klart för Weltbühne att republikens verkliga fiender fanns på andra sidan av det politiska spektrumet. En dikt av Tucholsky i slutet av 1919 sade: "Nu står jag upp. Jag vet: / Efter den lilla, fantastiska tiden / Låt detta vara rasens dom: / Fienden är till höger! Fienden är till höger!" -- Kaspar Hauser: " Morgenpost ", i Die Weltbühne, 27 november 1919, sid. 674.

Kahr - regeringens antijudiska politik. Kampanjen "Resenare, undvik Bayern!" skapade vågor, vilket framgår av följande reaktion i en ledare av dess satiriska prototyp, som är präglad av extrem antisemitism: "Resenare, undvik Bayern! Det är titeln på ett stycke mage som har skrivit Chaim Wrobel, alias Teiteles Tucholsky, alias Isak Achselduft ['armhålslukt'], i Weltbühne i Spree - staden Berlin. Han är, som alla nyberlinare, från Krotoschin i Galicien , där du kliar dig i rumpan med vänster hand och borrar in i din schnozz med din rätt.(...) I Berlin får Teiteles lugnt skriva att 'Kahr-regeringen är skrattretande', men om han kommer ner till oss och säger något sånt så får han ett så gammaldags bayerskt ansikte- smäller att fettet han har lagrat kommer att slås rakt till smör. Det är en hemlighet vi berättar för Teiteles." -- Anonym ( Ludwig Thoma ) i Miesbach Anzeiger , 2 februari 1921

Weltbühne följdes inte bara noga – och attackerades – av företrädare för den radikala politiska högern utan beundrades också för dess koncept och språkliga standarder . Nationalisten Franz Schauwecker skrev till Ernst Jünger i januari 1926: "Du känner inte till Weltbühne ? Och den mycket liknande Tagebuch ? Då råder jag dig snarast att läsa dessa två små, praktfullt redigerade veckotidningar om vänsterdemokratin. Brådskande!" -- Citerat av: Ulrich Fröschle: "Stefanie Oswalt: Siegfried Jacobsohn (rec.)"; i: Wirkendes Wort , nr. 3, december 2000, sid. 463–466, här: sid. 463.

Faktum är att Weltbühne tycks ha utgjort en modell för vissa nationalistiska tidningar.

Också anmärkningsvärt är en kommentar från den unge konservativa förläggaren Heinrich von Gleichen-Rußwurm, som kombinerade sin kritik av Weltbühnes hållning med ett skarpt ogillande av antisemitiskt rabblande: "Vi vägrar att förtala de författare vi motsätter oss som judar. Vi vägrar att göra det inte bara för att vi förkastar antisemitisk agitation som moraliskt befläckad och politiskt oklok. Vi tror snarare att vi inte får framföra en rasinvändning mot författarna till Weltbühne eftersom det är ganska uppenbart att deras synsätt, vald utan hänsyn till raskamper och accepterad av medlemmar av alla raser, är en synvinkel utan allt ansvar, och det är just denna ansvarslöshet – som judendomen för övrigt aldrig förlåter sina rasmedlemmar för – som är föremål för vår kritik. Författarna till Weltbühne förnekar oss den lättare möjlighet som den andra rangen av denna ras erbjuder, nämligen möjligheten att avfärda dem genom att påpeka deras språkliga oförmåga, kort sagt deras "pratande"; Peter Panter, Theobald Tiger – alias Kurt Tucholsky – och även Weinert och Kaminski jabbar som mest i spänning; annars skriver de en tyska som vi skulle vilja önska till de nationalsocialistiska presscheferna och studentråden tillsammans med fakulteten för tyska studier." -- " Kulturbolschewisten " i Der Ring , 30 oktober 1931, s. 830f. ., här s. 830.

Den ovan citerade bedömningen av riksdagsledamoten Anton Erkelenz kan också hittas i liknande form i verk som behandlar Weltbühne ur ett historiskt perspektiv. Rudolf Augstein , till exempel, kritiserade tidningens överdrivna krav på politiker: "Inom deras intellektuella och estetiska sfär var huvudpersonerna i Weltbühne personligheter , detta utan tvekan. Men detta förförde dem till ett överdrivet sökande efter personlighet i den politiska sfären, där fakta som bekant inte är gjorda av eteriska grejer. En styrande socialdemokrat hade alltid fördelen att falla platt som personlighet. Han kallades då till exempel " reservoarpennans ägare Hermann Müller " . -- Rudolf Augstein: " Eine Republik und ihre Zeitschrift " [En republik och dess tidning], i: Der Spiegel , 1978, 42, s. 239–249, här s. 249.

Weltbühne kan dock inte anklagas för att agera utifrån rent idealistiska och estetiska värderingar utan något intresse av att avslöja konkreta övergrepp . Jacobsohn tog en hög personlig risk när han publicerade rapporterna om de patriotiska föreningarnas morden på Feme 1925. Enligt Ossietzky ska Jacobsohn ha sett detta som sin viktigaste journalistiska bedrift: "Och om jag inte hade gjort något annat än att avslöja Kvinnomord, det hade räckt för mig."

Ett stycke ur ett brev Tucholsky skrev till Walter Hasenclever den 17 maj 1933 lyder som ett förväntat svar till efterkrigstidens kritiker: "Jag blir långsamt en megaloman – närhelst jag läser hur jag har förstört Tyskland. I tjugo år har dock samma sak har gjorts. har alltid plågat mig: att jag inte har kunnat ta bort ens en polisman från hans tjänst." -- Kurt Tucholsky: Politische Briefe [Politiska brev], Reinbek, 1969, sid. 24.

Domar om Weltbühne

"Weltbühne är en tribun där hela den tyska vänstern, i ordets vidaste mening, har en röst; vi kräver av vår personal tydlighet, personlig rättvisa och en bra stil. Om denna princip är korrekt eller inte är en annan fråga ; det var så jag tog över tidningen från min framlidne lärare Siegfried Jacobsohn, och det är så jag lämnade den vidare till Carl von Ossietzky, som inte avvek ett fingers bredd från detta håll.. Weltbühne avstår medvetet från stela dogmer, bland oss ​​finns det . är diskussion." -- Kurt Tucholsky: " Die Rolle des Intellektuellen in der Partei " [Den intellektuelles roll i partiet], i: Die Front , 1929, nr 9, s. 250.

"Genom åren har Weltbühne ofta använt de skarpaste och hårdaste formuleringarna om tyska angelägenheter. På grund av detta har man fått svälja anklagelser om förräderi från höger och om oansvarig, karpande estetik från vänster. Weltbühne kommer att fortsätta att säga vad den anser nödvändigt; det kommer att förbli lika självständigt som tidigare, det kommer att vara så artigt eller oförskämt som respektive subjekt kräver. Det kommer att behålla modet hos sina egna åsikter även i detta land som darrar under elefantens trampbana av fascism." -- Carl von Ossietzky: " Rechenschaft " [Rekkoning], i: Die Weltbühne , 10 maj 1932, sid. 692.

"De vänsterradikala publicisterna av Kästners, Mehrings eller Tucholskys sort är den proletära mimiken av den förfallna bourgeoisin. Deras funktion politiskt sett är inte att producera partier utan litterärt betraktade klickar, inte skolor utan mode, ekonomiskt sett, inte producenter. men agenter. Och faktiskt, i femton år har denna vänsterintellektsia varit den oavbrutna agenten för all intellektuell verksamhet, från aktivism till expressionism till ny objektivitet. Dess politiska betydelse uttömdes dock i transformationen av revolutionära reflexer, i den mån de dök upp i bourgeoisin, till föremål för avledning, av nöjen, som gjorde det möjligt för dem att föda konsumtion." – Walter Benjamin : “ Linke Melancholie ” [Vänsterns melankoli], i: Die Gesellschaft 8 (1931), Vol. 1, s. 181–184.

"Mot Weltbühne och särskilt mot Tucholsky förde NSDAP en daglig strid från första början. Tucholsky var en metafor för all judisk skamlöshet och fräckhet i Novemberrepubliken." – Alfred Rosenberg i ett brev från den 7 januari 1937 till Robert Ley . Citerat från: Léon Poliakow, Josef Wulf: Das Dritte Reich und seine Denker [Det tredje riket och dess tänkare], Berlin 1959. Reprint Munich 1978, sid. 42.

"Frånvaron av tradition hos många subjektivt övertygade demokrater visar sig genom att de för sin del gjorde demokratins påstådda uteslutande "västerländska" karaktär till grunden för sin propaganda, taktlöst och otaktiskt satte sin antigermanism, sin entusiasm för Västerländsk demokrati, i förgrunden, och därmed oavsiktligt hjälpt reaktionen i dess antidemokratiska legendbyggande. (Denna ideologi är tydligast synlig i den tidens Weltbühnes krets.)" -- Georg Lukacs : Die Zerstörung der Vernunft [Förnuftets förstörelse]. Berlin 1954

"Weltbühne måste också – det är inget att ta miste på – räknas till Weimarrepublikens gravgrävare (...). Metaforen om gravgrävaren, som den används än idag behöver dock en rättelse. Endast i de sällsyntaste fall orsakar gravgrävarna döden, snarare lägger de liket, det redan döda, under jorden (...) Jag tvekar inte att kalla Weltbühne för Weimarstatens mest typiska periodiska produktion, även om det finns har aldrig tryckts mer än 15 000 exemplar av denna veckotidning." -- Rudolf Augstein Eine Republik und ihre Zeitschrift [En republik och dess tidningar], i Der Spiegel , 1978, 42, s. 239–249.

"Varje demokrati måste kunna tolerera även radikal journalistisk kritik. Men demokratier får inte låta demokratiska journalisters ansvarsetik gå över gränsen till principiell statsfientlighet. På sitt sätt bidrog Carl von Ossietzkys Weltbühne till att försvaga den djupt drabbade republiken ännu mer, till och med aktivt och utan ursäkt att misskreditera den genom sin kritik från vänstern. Även om von Ossietzky kan ha trott att han alltid kämpade för republiken, var i slutändan effekten som kom från vänstern Weltbühne destruktiv . " -- Hans-Ulrich Wehler , "Leopold Schwarzschild contra Carl v. Ossietzky. Politische Vernunft für die Verteidigung der Republik gegen ultralinke 'Systemkritik' und Volksfront-Illusionen , [Leopold Schwarzschild kontra Carl v. Ossietzky. Political Reason in Defense of Republic Ultravänsteristisk 'systemkritik' och folkfronts-illusioner " idem: Preußen ist wieder chic ... Politik und Polemik in zwanzig Essays [Preussen är chic igen ... Politik och polemik i tjugo essäer]. Frankfurt a. M. 1983, s. 77–83.

Välkända och viktiga bidragsgivare (1905–1933)

Namn (Bidragen från - till, antal artiklar) ; Pseudonym(er)

Rudolf Arnheim (1925–1933, 174)

Julius Bab (1905–1926, 339); Fero (1905–1923, 27)

Adolf Behne (1922–1932, 72)

Ernst Bloch (1919–1930, 19); Karl Knerz (1931, 2)

Robert Breuer (alias Lucien Friedlaender) (1911–1931, 93); Cunctator (1915, 7); Germanicus (1916–1918, 117)

Hermann Budzislawski (1932–1933, 9); Ulrich Schweitzer (1933, 1)

Erich Dombrowski; Johannes Fischart (1918–1926, 128)

Axel Eggebrecht (1925–1933, 48); Conrad Schulter (1926, 1); Arthur Eloesser (1870–1938)

Lion Feuchtwanger (1908–1931, 94); JL Wetcheek (1926–1927, 2)

Hellmut von Gerlach (1919–1933, 124)

Alfons Goldschmidt (1918–1932, 119); Lorarius (1917–1918, 20)

Ferdinand Hardekopf (1906–1907)

Moritz Heimann (1914–1925, 44)

Kurt Hiller (1915–1933, 167)

Siegfried Jacobsohn (1905–1926, 1 796); Dr Balduin (1905–1912, 2)

Erich Kästner (1926–1933, 87)

Harry Kahn (1907–1930, 144)

Hanns-Erich Kaminski (1921–1933, 101)

Klabund (1914–1928, 34)

Walter Kreiser (1898–1958); Heinz Jäger (1929, 2)

Gustav Landauer (1905–1929 (postum), 6)

Else Lasker-Schüler (1905–1932, 15)

Rudolf Leonhard (1916–1933, 32); Olf (1918–1919, 32)

Richard Lewinsohn (1921–1932, 22); Morus (1921–1931, 389)

Walter Mehring (1920–1933, 90)

Erich Mühsam (1908–1932, 54)

Carl von Ossietzky (1926–1933, 639); Celsus (1927–1933, 31); Thomas Murner (1932, 9); Lucius Schierling (1927–1928, 16)

Alfred Polgar (1905–1933, 742)

Walther Rode (1927–1934, 14)

Erik Reger (1928–1932, 5)

Friedrich Sieburg (1921–1925, 17)

Hermann Sinsheimer (1905–1914, 53)

Fritz Sternberg (1931–1932, 3); KL Gerstorff (1930–1933, 57); Thomas Tarn (1931–1933, 18)

Heinrich Ströbel (1919–1920, 87)

Ernst Toller (1920–1932, 50)

Kurt Tucholsky (1913–1932, 64); Paulus Bünzly (1915–1922, 2); Kaspar Hauser (1918–1932, 183); Theobald Körner (1926, 1); Old Shatterhand (1927–1929, 2) ; Peter Panter (1913–1933, 525); Theobald Tiger (1913–1932, 405); Ignaz Wrobel (1913–1932, 449)

Käthe Vordtriede (1926–1933, 2)

Robert Walser (1907–1921, 58)

Arnold Zweig (1914–1932, 69)

Omtryck

• Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein/Ts. 1978–1980
• Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein/Ts. 1978
• Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag/Paris 4/1933–8/1939 .

externa länkar

• Die Schaubühne (1905-1918): University of Michigan Digital Library