David Mirvish Gallery
 | |
| Etablerade | September 1963 |
|---|---|
| Upplöst | 1978 |
| Plats | 596 Markham Street, Toronto, Ontario |
| Koordinater | |
| Typ | samtida konstgalleri |
| Ägare | David Mirvish |
David Mirvish Gallery var ett modernt, kommersiellt konstgalleri som drevs av David Mirvish från 1963 till 1978, inom konstgemenskapen Markham Street i Mirvish Village i Toronto , Ontario , Kanada. Konstnärerna på galleriet är mest kända för Color Field och Post-painterly Abstraction . Mirvish samlade ihop Mirvish Collection, bestående av mestadels samtida konstverk inklusive konstnärer som han representerade, och lånade ut den till museer runt om i USA och Europa efter galleriets stängning. 2012 tillkännagav Mirvish planer på att öppna ett galleri för att visa dessa verk, vid det planerade bostadsrättsprojektet Mirvish+Gehry Toronto.
Historia
Skapandet av Mirvish Village
David Mirvishs far, Ed Mirvish , var ägare till Honest Ed's , en landmärke lågprisbutik som etablerades i Toronto 1948. 1952 köpte han ett hus på Markham Street för att expandera bakåt, med hjälp av original taktik för att omintetgöra områdets bostadsområde. År 1959 var församlingens rådman missnöjd med trafikstockningar nära butiken och övertalade kommunfullmäktige att anta en rapport från 1960 som uppmanade butiken att bygga en parkeringsplats. Kvarteret, som ursprungligen hade stött byggandet av en parkeringsplats, motsatte sig nu en omarbetning för att tillåta det under en ny rådman. Mirvish kunde lägga mycket bakom de viktorianska husen, men kunde inte riva dem.
Ungefär samtidigt tillbringade Davids mamma Anne Mirvish fem månader med att studera skulptur vid The New School i Greenwich Village , ett resultat av uppmaningen från konstnären Paul Burlin . Som ung målade hon och tog konstlektioner, och hennes familj var aktiva i sin uppskattning av musik. Efter äktenskapet med Ed fördrevs dessa intressen till stor del för att hjälpa till med verksamheten. Medan Anne var borta i New York, berättade David, som precis hade tagit examen från gymnasiet, för sin pappa att han ville driva ett konstgalleri. Eftersom Anne hade velat att David skulle gå på universitetet sköts ett beslut upp tills hon återvände; efter att ha övervunnit en första chock, godkände hon hans plan. Anne Mirvish hade för avsikt att skaffa en ateljé i Gerrard Street Village, ett konstnärskvarter. Just då fördrevs samhället för en ny parkeringsplats för Toronto General Hospital .
Med tanke på variationen av faktorer började Mirvishes att omvandla området till konstgallerier och ateljéer. Bland dem som hyrde utrymme fanns den framstående konsthandlaren Jack Pollock . Under renoveringarna av husen föreslog den långvariga Mirvish-medarbetaren Yale Simpson att det skulle se bättre ut att äga båda sidor av gatan; Ed köpte de återstående tolv husen, vilket ger det totala antalet till 23. Studior och gallerier fick sällskap av butiker och restauranger. Medan staden hade problem med sin zonindelning i många år, utsågs området så småningom till en officiell turistattraktion av staden och utsågs till Mirvish Village.
Drift
Ärligt talat trodde jag att jag kunde få betalt för att sitta i bakrummet och bara läsa. Det här lät som ett bra yrke. Men i själva verket får man inte mycket tid att läsa i konstvärlden, förutom kanske konsthistoria. Det visade sig vara fruktansvärt spännande. Själv valde jag att visa samma människor år efter år och försökte inte representera allt som pågick i konstvärlden. Jag kände att de flesta av de intressanta målarna arbetade på ett abstrakt sätt och detta var det svåraste sättet att göra en framgångsrik målning på den tiden. Så jag koncentrerade mig på dem ... Jag hade galleriet under mina yngre, kämpande dagar, som var mina mer påstridiga, argumenterande dagar. På teatern är jag inne i min mer mjuka medelålders period, där jag sysslar med något som sätter mig i kontakt med många fler människor och där skalan är väldigt olika.
— David Mirvish, The Toronto Star , 15 maj 1993, med anledning av invigningen av Princess of Wales Theatre , Toronto.
David öppnade sitt galleri i ett av de renoverade husen i september 1963; hans var en av de första företagen som öppnade i det nya samhället Markham Street. Han fick sällskap av andra privatägda anläggningar, inklusive Gallery Samou och Pollock Gallery. Globen hänvisade till grannskapet som "the Markham Street art community", men efter att den äldre Mirvish köpt andra sidan gatan, blev området känt som Mirvish Village . Så småningom skulle grannskapet innehålla butiker, bokhandlar och restauranger.
Också i september 1963 öppnade Ed Mirvish den nyrenoverade Royal Alexandra Theatre, på King Street.
Det första omnämnandet av galleriet i The Globe and Mail var en referens till en separatutställning med verk av Armand Flint. Från början var Alkis Klonaridis chef för galleriet. Galleriet var under renovering från september till oktober 1964. Vid återöppningen var konstnärerna representerade Greg Curnoe, Helen Frankenthaler, Roy Kiyooka, Kenneth Lochhead, Douglas Morton, Kenneth Noland, Jules Olitski, Charles Robb, William Ronald och Anton Van Dalen . Sheila Gladstone, hustru till skulptören Gerald Gladstone , presenterade sin första modekollektion på galleriet i november 1964.
Gallerioperatören Jane Corkin gick i lärling under Mirvish. Hon köpte sex $3 000 fotografier till galleriet vid ett tillfälle, och kände att de var "de vackraste sakerna jag någonsin sett." Corkin fruktade David Mirvishs reaktion, med tanke på att det inte fanns något prejudikat för det priset vid den tiden, men han accepterade Janes resonemang. Toronto Life noterade att ett André Kertész -fotografi i uppsättningen "nyligen" såldes för 300 000 dollar. Corkin etablerade sitt eget galleri 1978 och etablerade sig som Kanadas främsta återförsäljare inom samtida och historisk fotografi. Den abstrakta konstnären Daniel Solomon arbetade heltid som skötare; han skulle så småningom representeras av Mirvish och senare Klonaridis.
Waddington Gallery i Yorkville öppnade i slutet av 1970-talet och tog över representationen av Kenneth Noland och Jack Bushs egendom, det senare ett av de mest eftertraktade kanadensiska namnen på USA:s konstmarknad.
De konststilar som intresserade Mirvish var inte längre populära i slutet av 1970-talet; Globe and Mail noterade att återförsäljare var tvungna att upprätthålla prisnivåer trots en mindre bas av blivande samlare. När han insåg att han för att upprätthålla en verksamhet måste förändras med tiden, och att de konstnärer han representerade hade etablerade karriärer, bestämde han sig för att låta "andra som var villiga att ta på sig rollen som förespråkande konstnärer" göra det, vilket gjorde att hans galleri stängdes. Målaren Tony Sherman lades till i gallerilistan en vecka innan stängningen tillkännagavs. Vid den här tiden blev Mirvish involverad i sin fars teaterledningsverksamhet, Mirvish Productions .
Fine Arts-avdelningen vid York University tog över galleriets byggnad i fyra månader, med början i december 1978, som en del av deras uppsökande program. Projektet undertecknades av både David och Ed Mirvish. Senare artiklar kallade fortfarande York-anläggningen "Mirvish Gallery", trots olika fokus, och noterade att den var en del av York University Fine Arts Markham (YUFAM).
Klonaridis bestämde sig för att skapa ett nytt galleri på en "omodern adress" i Torontos "lagerområde i centrum", centrerat på kanadensiska kärnkonstnärer på Mirvish och några New York-konstnärer. David Bolduc , Paul Fournier, Erik Gamble, KM Graham, Robert Murray, Tony Sherman, Paul Sloggett och Daniel Solomon följde alla efter Klonaridis. Klonaridis Gallery öppnade på University Avenue och Front Street och stängde 1992 på grund av sjukdom.
Konstnärer visas
Följande konstnärer visade verk på galleriet:
|
|
|
David Mirvish Gallery visade vid tillfälle verk från offentliga samlingar, inklusive "Sculpture in Steel", organiserat av Edmonton Art Gallery .
Mirvish samling
David Mirvish samlade personligen en hel del modern abstrakt konst. Efter att hans konsthandlare stängt visades urval från hans samling på samma Markham Street-struktur. Från och med 1993 beskrevs samlingen omväxlande som antingen stängd för allmänheten eller synlig efter överenskommelse. Anne Mirvish hade en annan byggnad i Mirvish Village för att lagra sina skulpturer.
Bland de insamlade konstnärerna finns Jack Bush , Anthony Caro , Helen Frankenthaler , Morris Louis , Robert Motherwell , Kenneth Noland , Jules Olitski , Larry Poons , David Smith och Frank Stella . Mirvish har donerat verk till National Gallery of Canada , som suttit i deras styrelse från 1993 till 1997. samt lånat ut verk till offentliga samlingar. Fort Worth Art Museum presenterade "Grand composities: selections from the collection of David Mirvish" 1985.
Mirvish+Gehry Toronto, med galleri
2012 tillkännagav Mirvish ett nytt bostadsrättsprojekt designat av Frank Gehry , en hyllad kanadensiskfödd arkitekt, kallad Mirvish+Gehry Toronto. Projektet skulle nödvändiggöra rivning av utsedda arvsfastigheter på 274, 276, 284 och 322 King Street West, inklusive Princess of Wales Theatre . Området, som ligger långt söder om Mirvish Village, återupplivades till stor del tack vare Ed Mirvishs investering i Royal Alexandria och Poor Alex Theatres, och restauranger och butiker som hyrdes ut eller ägdes i det omgivande området. Prinsessan av Wales själv var den första privatfinansierade och ägda teatern i Kanada som byggdes sedan 1907. Det nya komplexet skulle innehålla faciliteter och ett galleri för OCAD University, samt ett 60 000 kvadratmeter stort gratis galleri för Mirvish och hans fru Audreys samling . Projektet har ännu inte godkänts av kommunen. Till skillnad från tidigare privatgrundade Toronto-museer ( Bata Shoe Museum , Gardiner Museum ) är galleriprojektet till stor del beroende av försäljningen av 2700 bostadsrätter.
Projektet har fått blandade reaktioner. Samtidigt som han föreslog att utvecklingen borde vara någon annanstans, noterade grundaren av Doors Open Toronto för Spacing att Mirvish var den första hedersordföranden för evenemanget, och familjeföretaget noterades för sitt bevarande av kulturarvsstrukturer.
Planerad försäljning av Mirvish Village
2013 meddelade David Mirvish att familjen sålde inte bara Honest Ed's , utan hela den 1,8 hektar stora marken som familjen ägde, inklusive Mirvish Village. Obekräftade rapporter antydde ett begärt pris på 100 miljoner dollar, men ingen försäljning hade gjorts och ingen rivning skulle ske inom en treårsperiod. Faktum är att det vid den tiden fanns en ettårig frysning av detaljhandelsutvecklingen på Bathurst. Vid tidpunkten för tillkännagivandet fanns det nästan 70 företag. Vissa företagare startade en petition för att få området namngett till ett kulturarvsdistrikt .
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
