Come Tomorrow (Marie Knight-låten)
| "Come Tomorrow" | ||||
|---|---|---|---|---|
| singel av Marie Knight | ||||
| B sidan | "Det finns ingenting i världen" | |||
| Släppte | oktober 1961 | |||
| Genre | Rytm och blues | |||
| Längd | 2:44 _ _ | |||
| Märka | Okej | |||
| Låtskrivare |
|
|||
| Marie Knight singlar kronologi | ||||
| ||||
" Come Tomorrow " är en låt skriven av de amerikanska låtskrivarna Bob Elgin, Dolores Phillips och Frank Augustus för rhythm and blues- sångerskan Marie Knight , som gav ut den som singel i oktober 1961 genom Okeh Records , ett släpp som fick bra recensioner, men misslyckades med att Diagram. Den mest kända versionen av låten spelades in av det brittiska popbandet Manfred Mann , som tog den till topp-tio i Storbritannien 1965.
Marie Knight version
Originalversionen av "Come Tomorrow" klipptes av sångerskan Marie Knight . Knight, ursprungligen från USA, hade blivit viktig för den blomstrande merseybeat- scenen i Storbritannien, med ett besök på Cavern Club i Liverpool 1958 som gjorde henne uppmärksam på dåtidens skifflegrupper . Men trots att hon spelat in i drygt tio år 1961 hade hon praktiskt taget bara sett små kommersiella framgångar. Hennes bäst presterande singel på Billboard Hot 100 fram till dess var en duett med Rex Garvin , "I Can't Sit Down", som hade nått nummer 94 1959. I ett försök att få henne att spela in fler hits, skrev författaren Bob Elgin, Dolores Phillips och Frank Augustus skrev specifikt en "poplåt" som Knight skulle spela in, nämligen "Come Tomorrow"
"Come Tomorrow" släpptes i oktober 1961 genom Okeh Records . Utgivningen av singeln var Okehs första på nästan ett år, och Epic Records återaktiverade etiketten specifikt för singelsläppet. Den backades upp av "There's Nothing In The World", skriven av Elgin, Augustus tillsammans med Clarence Lewis. När den släpptes fick den positiva recensioner i amerikansk press. Personalens skribent för Billboard kallar det en "rik, rörande sång", och säger vidare att det är ett "andligt gynnat tema" med "stark känslomässig påverkan". I Cash Box valdes singeln till veckans val och kallade den en "powerhouse release", och hävdade att Knight aldrig lät bättre än hon gjorde på "Come Tomorrow". De skriver att det kan bli en hit på grund av det latinska beatet "sporting a beautiful, string-marked instrumental showcase."
Trots de positiva recensionerna singeln fick, hamnade den inte i USA på varken Billboard- eller Cash Box- listorna. Efter hitversionen av Manfred Mann, återsläppte Okeh Knights originalversion i mars 1965, även om den misslyckades med att kartlägga den releasen.
Manfred Mann version
| "Come Tomorrow" | ||||
|---|---|---|---|---|
 holländsk singelärm
| ||||
| Singel av Manfred Mann | ||||
| B sidan | "Vad gjorde jag för fel?" | |||
| Släppte | 7 januari 1965 | |||
| Spelade in | 9, 16 och 26 november 1964 | |||
| Studio | EMI Studios , London | |||
| Genre | Poprock | |||
| Längd | 2:44 _ _ | |||
| Märka | Hans Mästares Röst | |||
| Låtskrivare |
|
|||
| Producent(er) | John Burgess | |||
| Manfred Mann UK singlar kronologi | ||||
| ||||
| Manfred Mann US singlar kronologi | ||||
| ||||
Bakgrund och inspelning
"Vi arbetade oss igenom min skivsamling. Jag hade " Doo Wah Diddy Diddy " av Exciters , " Sha La La " av Shirelles , " Oh No Not My Baby " av Maxine Brown och "Come Tomorrow" av Marie Knight Jag har alltid haft något som vi borde göra."
I slutet av 1964 hade den brittiska popgruppen Manfred Mann etablerat sig som en världsomspännande framgång. Deras genombrottssingel, en cover av Exciters , " Do Wah Diddy Diddy ", nådde nummer ett i både Storbritannien och USA under hösten samma år. Uppföljningen till den singeln var en cover på " Sha La La " av Shirelles , som, även om den också blev en topp-tio-hit i Storbritannien, bara nådde topp-tjugo över Atlanten. Trots detta etablerade den Manfred Mann med ett distinkt sound, dominerat av orgeln framförd av keyboardisten Manfred Mann .
Liksom många andra låtar av Manfred Mann under den här eran, introducerades "Come Tomorrow" för bandet av sångaren Paul Jones , som ägde en kopia av den. Låten skiljer sig från deras samtida sound genom att orgeln inte är framträdande, istället har en flöjt spelad av gitarristen Mike Vickers blandad högt på låten. Enligt författaren Greg Russo började Manfred Mann spela in låten den 9 november 1964 och lade till overdubs den 16 november. Men i liner-anteckningarna för deras samlingsbox Down the Road Apiece , noteras den som att den spelats in den 16 november med overdubs lades till den 26 november. Sessionerna fullbordade också andra låtar, inklusive några som skulle sluta som B-sidan, "What Did I Do Wrong?" Icke desto mindre beskriver Russo sessionen med låten som avslappnad, genom att "skratta och prata" kunde höras på den. Sessionen producerades av John Burgess och ägde rum i EMI Studios i London.
Paul Jones skulle spela in ett tyskspråkigt sångspår, med texter skrivna av Fred Oldörp, specifikt för den tyska marknaden. Den här utgåvan, med titeln "Weine Nicht" ("Pretty Baby") släpptes som B-sidan till "Sie" (" Hon ") en månad efter den ursprungliga versionen, även om den inte lyckades kartlägga.
Släpp och mottagande
Med fokus på framgångarna med deras senaste singlar i USA, var släppet för "Come Tomorrow" initialt riktat till det territoriet, med singeln som släpptes där genom Ascot Records den 7 januari 1965. Den skulle släppas i Storbritannien dagen efter den 8 januari, genom Hans Mästares Röst . Liksom de flesta av Manfred Manns singlar på den tiden hade den samma B-sida i både Storbritannien och Storbritannien, det vill säga "What Did I Do Wrong?", som enligt Russo var en "långsam blues med sköna vibbar " . och saxsolon ". Det följde Manfred Manns standard att ha en extern författare som komponerade A-sidan , medan gruppen själva skulle skriva B-sidan. Släppet av balladen kom som en överraskning för många av gruppens fans, med Mann som konstaterade att "det var ett fullständigt avbrott för oss" och att singeln gav dem erkännandet av att vara "top Ballroom-draw" i United Rike.
Icke desto mindre kom den in på skivåterförsäljarlistan den 20 januari 1965 på en position som nummer 26. Den skulle nå sin topp som nummer 4 den 10 februari, innan den lämnade diagrammet den 17 mars på en position som nummer 29, efter att ha tillbringat nio veckor på Diagram. I USA skulle låten inte komma in på Billboard- listan förrän den 20 februari, på en plats som nummer 89. Den nådde en topp på plats 50 en månad senare innan den hoppade av listorna. Det gick liknande i de andra amerikanska listorna vid den tiden, och nådde nummer 52 i Cash Box och nummer 42 i Record World . Russo tillskriver denna brist på kartframgång det faktum att Manfred Mann inte turnerade i USA på grund av kostnader. Den gjorde inte desto mindre bättre än "Sha La La" över hela Europa, men var inte lika framgångsrik som "Do Wah Diddy Diddy".
Diagram
| Diagram (1965) |
Toppläge _ |
|---|---|
| Australien ( Kent Music Report ) | 24 |
| Kanadas bästa singlar ( RPM ) | 20 |
| Finland ( Suomen Virallinen ) | 30 |
| Irland ( IRMA ) | 10 |
| Sydafrika ( Springbok Radio ) | 3 |
| Sverige ( Tio i Topp ) | 14 |
| Storbritannien ( Fab 40 ) | 1 |
| Storbritannien ( New Musical Express ) | 4 |
| Storbritannien ( skivåterförsäljare ) | 4 |
| US Billboard Hot 100 | 50 |
| US Cashbox Top 100 | 52 |
| USA :s rekordvärldens 100 bästa pop | 42 |
Anteckningar och referenser
Anteckningar
Referenser
Källor
- Bronson, Fred (1988). The Billboard Book of Number One-hits . Billboard-publikationer . ISBN 978-08-511-23-967 .
- Brown, Tony (2000). The Complete Book of the British Charts . Omnibus Press . ISBN 0-7119-7670-8 .
- McGuinness, Tom (2007). Manfred Mann – Down The Road Apiece - Deras EMI-inspelningar 1963-1966 (CD). EMI Records . 397 2152.
- Russo, Greg (2011). Manierismer: Manfred Manns fem faser . Crossfire Publications. ISBN 9780979184529 .
- Whitburn, Joel (2014). Joel Whitburns Cash Box-pophits, 1952-1996 . Rekordforskning. ISBN 978-08-982-020-90 .