Kamera degli Sposi
Camera degli Sposi ("brudkammaren"), ibland känd som Camera picta ("målad kammare"), är ett rum freskomålat med illusionistiska målningar av Andrea Mantegna i Ducal Palace, Mantua , Italien . Under det femtonde århundradet när Camera degli Sposi målades, styrdes Mantua av Gonzaga , som behöll Mantuas politiska autonomi från sina mycket starkare grannar Milano och Venedig genom att erbjuda sitt stöd som en legosoldatstat. Genom att ge Mantegna i uppdrag att måla kammaren, Ludovico III Gonzaga , markisen av Mantua, ge Gonzaga-regeln mer kulturell trovärdighet i en tid då andra norditalienska domstolar som Ferrara beställde sina egna "målade kammare".
Kameran ligger på första våningen i ett nordöstra torn i den privata delen av Ducal Palace, med fönster på de norra och östra väggarna, med utsikt över Lago di Mezzo. Detta rum skulle ha använts för flera olika privata och halvprivata funktioner såsom en sängkammare för Ludovico, ett samlingsområde för familjer och närstående hovmän och ett mottagningsrum för särskilt viktiga gäster. Rummets halvprivata funktioner bidrog till att skapa en atmosfär av exklusivitet för Camera degli Sposi som var tänkt att imponera på tittaren med Gonzagas rikedom och kulturella prestige utan en öppen eller prålig uppvisning. Innan Mantegna började måla renoverades lokalen för att vara så nära en kvadrat som möjligt med måtten cirka åtta gånger åtta meter bred och sju meter hög. Ursprungliga arkitektoniska särdrag i rummet inkluderar de tredubbla valven på varje vägg, en öppen spis på norra väggen, dörröppningar på västra och södra väggarna och fönster på norra och östra väggen. Målad mellan 1465 och 1474, Camera degli Sposi blev välkänd kort efter dess färdigställande som ett mästerverk i användningen av både trompe-l'œil och di sotto in sù .
Effekten av Mantegnas illusionistiska målning som antyder en klassisk paviljong är komplett med subtila skiftningar i utsiktspunkter som får varje fiktivt element i illusionen att verka verkligt för betraktaren. På de norra och västra väggarna, inramade av en fiktiv marmortitel på botten och en målad gardinstång som löper över hela längden av var och en av väggarna i toppen, möter scener av Gonzaga och deras gård framför svepande idealiserade landskap som tycks avslöjas för betraktaren av gardiner som är fördragna eller lösa i vinden. De södra och östra väggarna verkar vara beslöjade av gyllene brokadgardiner som efterliknar de som skulle ha använts för baldakinen på Ludovicos sängar, vars krokar fortfarande sitter i taket ovanför rummets sydöstra hörn. Ovanför dessa scener delar fiktiva ribbor taket i sektioner som innehåller falska stuckaturmandoliner från de första åtta kejsarna i Rom burna av bevingade putti , och i mitten, en oculus som öppnar sig mot blå himmel med putti som ser ut som om de är långt ovanför tittare, som leker på balustraden, tillsammans med flera kvinnor som tittar på samlingen under dem, några män och en stor krukväxt som sträcker sig in i oculus med ett tvärstångsstöd.
Norra väggen
På den norra väggen över den öppna spisen visar "Domstolsscenen" ett familjeporträtt av Gonzaga. Ludovico Gonzaga sitter och diskuterar ett dokument med sin sekreterare Marsilio Andreasi. Omkring honom finns medlemmar av hans familj och hov, inklusive hans fru Barbara av Brandenburg , döttrarna Barbara och Paola, sönerna Gianfrancesco , Rodolfo och Ludovichino och hunden Rubino. Hela scenen är illusionistiskt målad som om figurerna vilar på eldstadens mantel och uppvisar Mantegnas mästerliga förmåga att blanda ihop fiktiva och befintliga arkitektoniska element i sitt arbete. Placeringen av motiven ovanpå den öppna spisen placerar dem också över ögonhöjd, vilket, tillsammans med deras underförstådda ointresse av att få ögonkontakt med betraktaren, har effekten att göra Gonzaga-domstolen upphöjd i både position och intellekt. Ludovico satt ofta framför sitt porträtt i "domstolens scen" när han hade framstående besökare, enligt uppgift så att de skulle ta porträttets icke-idealiserade likhet med Ludovico som ett tecken på att han var pålitlig och att alla andra smickrande inslag av Camera degli Sposi var sanna, som dess syfte att förbinda det antika Roms härlighet med Mantua under Gonzaga.
"Domstolsscenen" leker också med idén om tillträde genom att rama in Ludovico som den avlägsna faderns härskare som tittare av fresken har turen att få publik med. Ludovico framstår på målningen som informellt klädd jämfört med sina familjemedlemmar, i en lös klänning, som antyder rummets halvprivata funktion. Från lappen i hans hand och hans samråd med sin sekreterare verkar det för tittaren att de har fångat Ludovico i hans privata rutin att styra även om det har förekommit argument för att detta är ett speciellt ögonblick i tiden, antingen mottagandet av ett brev från Francesco Sforza med besked om att han är sjuk eller beställningsdokumentet för Camera degli Sposi. I den högra tredjedelen av fresken väntar hovmän på trappan på deras tur att få en publik med Ludovico Den fiktiva ridån antyder kortheten hos tittarens egen publik med Ludovico genom att "avslöja" scenen när den blåser i vinden.
Västra väggen
På västra väggen finns "Mötesscenen". Denna fresk visar Ludovico tala med sin andra son Francesco Gonzaga , som tio dagar tidigare hade blivit kardinal i den romersk-katolska kyrkan och som håller sin hustrus hand. De har sällskap av sina barn, Francesco och Sigismondo. Bland dem som omger dem finns en annan av Ludovicos söner, Ludovichino, den helige romerske kejsaren Fredrik III och Christian I, kung av Danmark . Även om detta möte mellan familjen Gonzaga och dessa anmärkningsvärda politiska ledare aldrig ägde rum, belyser Mantegnas skildring av det de politiska ambitionerna hos Gonzaga, som samtidigt ville verka som både goda feodala tjänare och jämlikar i den övre nivån. av den politiska eliten (vilket framgår av kejsarens och kungens bristande visuella framträdande plats över Gonzaga). Noterbart är att detta idealiska politiska möte utesluter den primära arbetsgivaren för Mantuas militära styrkor, hertig Galeazzo Maria Sforza , från att återigen visa Gonzagas strävanden för att inte vara beroende av eller mindre än andra politiska ledare. I landskapet som fungerar som bakgrund till detta möte reser sig en imaginär romersk stad märkt med Gonzagas vapen, en annan anspelning på Mantuas jämförbara prakt under Gonzagas styre.
Tak
Från de fiktiva kolumnerna som skiljer de olika scenerna på väggarna (beklädda med äkta stenpartier ) reser sig illusionistiska ribbor präglade med rullningsarbeten som delar taket i sektioner. I de inkapslade sektionerna mellan valven finns illusionistiska reliefsniderier från Arions , Orfeus och Herkules liv i målad guldmosaik som går tillbaka till antiken. Ovanför dem är de första åtta romerska kejsarna i medaljonger som hålls uppe av putti, alla avbildade i grisaille på guld upplyst underifrån för att uppnå effekten av verkliga stuckaturreliefer . Den underförstådda kopplingen mellan glansen av Italiens romerska förflutna och Gonzagas Mantua genom de klassiska referenserna till taket, förädlar Gonzaga som både en militär och lärd makt som är jämförbar med det romerska imperiet.
Mantegnas lekfulla tak presenterar en oculus som fiktivt öppnar sig mot en blå himmel, med förkortade puttar som lekande leker runt en balustrad målad i di sotto in sù för att verka som om de upptar verklig plats på taket ovanför. Genom att bryta med figurerna från scenerna nedan verkar hovmännen som tittar ner från balustraden direkt medvetna om betraktarens närvaro. Planteringsmaskinens osäkra position ovan, eftersom den vilar oroligt på en herrelös balk, tyder på att titta upp på figurerna kan göra betraktaren förödmjukad på bekostnad av hovmännens njutning. Mantegnas utforskning av hur målningar eller dekorationer kunde svara på betraktarens närvaro var en ny idé i renässansens Italien som skulle utforskas av andra konstnärer. Camera degli Sposis illusionistiska tak satte också en ny standard för di sotto i sù takmålningar som skulle fortsätta att inspirera Correggios och andra barockmålares takmålningar.
externa länkar
- Mantua turistguide Mantua turistguide
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Övrig | |
