Birotron

The Birotron (uttalas av-ro-tron) är ett repris-keyboard skapat av den amerikanske musikern och uppfinnaren Dave Biro från Yalesville, Connecticut , USA och finansierat av den engelske keyboardisten Rick Wakeman på 1970-talet och Rudkin-Wiley från Pepperidge Farm Foods ( under Campbell's Soup company) och Air Shield i början av 1980-talet.

Ett Mellotron -liknande instrument i prototypstadiet och avsett för massproduktion, det fanns med på flera album och turnéer. Det dök upp i annonser och fick press i flera tidningar som nästa "senaste och bästa" klaviaturinstrument. Den fick också över 1 000 förhandsbeställningar (totalt över 1 miljon dollar i försäljning) från många framstående musiker över hela världen, inklusive medlemmar av The Beatles och Led Zeppelin .

Trots denna framgång anses det nu allmänt vara världens mest sällsynta klaviaturinstrument inom pop/rockmusikens genrer. Den behåller också det högsta försäljningspriset för alla Mellotron-relaterade klaviatur, och har sedan starten varit ett av de svåraste att hitta, sällan sett och minst inspelade instrumenten i hela världen.

Teknologi

Birotron är ett tangentbordsinstrument som använder 8-spårs patronband för att spela upp ljud närhelst en tangent trycks på tangentbordet. Det liknar i sin koncept till Chamberlin och Mellotron , och var en föregångare för digital sampling. Keyboards som Mellotron, Chamberlin och Birotron användes huvudsakligen för stråkar, körer, mässing och flöjter, ljud som inte lätt återskapas på synthesizers från den eran.

Den stora innovationen med Birotron är att den lagrar sina ljud med hjälp av 8-spårs bandslingor , vilket gör att den kan spela upp ljuden på obestämd tid, en stor förbättring från 8-sekundersgränsen för Mellotron och Chamberlin. Detta möjliggör också dynamiska och gradvisa förändringar i ljudtoner över tiden. En 10-minuters bandloop kan börja som ett fiolljud och gradvis tjockna till en viola eller cello. Ett enda upprepande trumljud kan gradvis förvandlas till flera trumtoner. Ljudeffekter kan förändras över tiden från ljudet av en bäck till fågelkvitter. Ljudcollage kan göras genom att kombinera band av olika flöjter, cello, körer, ljudeffekter etc. Denna användning av bandslingor från 8-spårs kassetter gör det också möjligt för en Birotron-ägare att spela in sina egna band, och har en serie av flera instrument över hela tangentbord i registret de önskade.

En annan förbättring är ett separat attack- och decay-envelopp för varje ton (som en VCA på analoga synthesizers) som gjorde det möjligt för varje ton på klaviaturen att starta och upprätthålla oberoende. Anteckningar kan komma in omedelbart eller gradvis över tiden - svälla i volym under en minut. Toner kan förfalla snabbt eller sakta tona ut, eller oändlig sustain kan uppnås – vilket ger en illusion av att instrumentet spelar sig själv. En ratt med tio varv gör att ljuden kan snabbas upp eller saktas ner kraftigt. Nackdelen var att själva attacken av en sedel hade gått förlorad i detta system, och den elektroniska attacken och förfallet var avgörande för att återskapa den.

Attack-, sustain- och 10-turs-pitch-funktionerna gör det enkelt att skapa olycksbådande staplade ljudsvallningar och tonhöjdsböjningar som påminner om Mike Pinders Mellotron-arbete på " Have You Heard " (1969) och Rick Wakemans Mellotron-arbete på " I Get Up ". , I Get Down " från Close to the Edge (1972). Genom att variera attack- och decay-kontrollerna medan du spelar — kunde ljud, toner och ackord staplas på, blandas, bibehållas och sedan plötsligt förändras genom att ändra spårväljaren med fyra positioner. Tangentbordet låter också användaren spela så snabbt de vill, med en mycket lätt beröring. Detta gjorde det möjligt för spelaren att skapa både ett dynamiskt ljud och göra snabba körningar som en symfoni faktiskt kan spela. Detta var inte alltid lätt att göra med Mellotron eller Chamberlin. Dessa kombinerade funktioner plus en lättare vikt och liten storlek väckte stort intresse från ett stort antal framstående rock- och popmusiker på den tiden.

Början

Eftersom Dave Biro inte hade råd med en Mellotron, uppfann han detta instrument för personligt bruk i början av 1974. När Daves manager, Ed Cohen första gången hörde prototypen på ett Blackwood-klubbengagemang, blev han förbluffad – de blandade strängarna var bättre än någon av de två Mellotronerna i Connecticut på den tiden. Ed arrangerade att visa den för Rick Wakeman i oktober 1974 efter en konsert i Connecticut. Wakeman spelade det backstage och noterade att det lät "mjukare än en Mellotron", och insåg att det möjliggjorde mer variation i spelstilar eftersom det inte var någon oro för att bandet skulle ta slut. Wakeman var så imponerad av idén om obestämd bandslinga att han frågade Biro om han ville "tjäna lite pengar med den här saken" och erbjöd sig att finansiera tillverkningen. Den utvecklades 1975 av Birotronics, Ltd som var en av Wakemans Complex 7-företag. Packhorse Road Case-företaget var också en del av Complex 7.

Efterfrågan

Birotron introducerades i reklam för musikvärlden 1976. Den kostade uppskattningsvis 1 500–3 000 USD tillsammans med löftet om band tillgängliga billigt i musikaffärer och erbjöds som ett alternativ till de dyrare (och ibland opålitliga) Mellotron och Chamberlin . Intresset och kundorder strömmade in från musiker över hela världen. Dessa inkluderade Vangelis , Keith Emerson ( Emerson, Lake & Palmer ), Elton John , Rod Argents musikbutik, Uriah Heep , Roger Whittaker , John Lennon , Paul McCartney , Linda McCartney , The Beach Boys , Rod Stewart , The Faces , Led Zeppelin , Captain & Tennille , Gary Wright , Dudley Moore , Patrick Moraz , Chicago , Ian McLagan , Synergy , Tangerine Dream , Edgar Froese , Klaus Schulze och Yes . Över 1000 beställningar (totalt över 1 miljon dollar i försäljning) mottogs så småningom för den föreslagna B-90-modellen.

Olika kända musiker besökte fabriken för att se och höra Birotron. Bland dessa var Dudley Moore , Linda McCartney och Paul "Doc" Randall. Christopher Franke från Tangerine Dream beställde en efter att ha provat den på Frankfurts musikutställning, och många musiker som John Lennon , Captain och Tennille och John Paul Jones sökte upp Dave Biro eller hans ledning för att vara bland de första att skaffa en när de insåg efterfrågan var stor. Många andra musikföretagsledare som Guy Barris och Derek Green från A&M Records kom också för att se det, några reste tusentals mil.

Marknaden för Birotron berodde delvis på negativa erfarenheter som musiker hade när de arbetade med Mellotron och Chamberlin i en livekonsertmiljö. Man trodde att att ha tejper skyddade inuti 8-spårs patronhöljen gjorde dem immuna mot effekterna av fukt, rök, dimma maskinrester och temperaturförändringar. I samtal med Dave Biro och hans ledning påstås Toni Tennille ha sagt: "Äntligen har någon fulländat Mellotron- och Chamberlin-designerna".

Produktion

Trots tillverkningsteamets skickliga talanger (som Emerson/McCartney Moog -teknikern Phil Pearce som designade attack-/förfallselektroniken), och en man vid namn "Roger Rogers" som arbetade med att främja elektroniken, tejpprocessen, designen , och produktionsteknik, uppstod förseningar i den faktiska produktionen på grund av problem som blev tidskrävande att lösa ordentligt. Dessa inkluderade internationella spänningsöverväganden, tejphuvudinriktning och montering av 8-spårs tejper i ett mindre och extremt robust fodral. Den vertikala monteringen av tejpkassetterna gjorde till en början att tejper var utsatta för problem som att fastna och vandra. Mindre tejpöglor bidrog till att övervinna detta. Även om problemen löstes innebar det att B-90 Birotron i huvudsak inte gjordes till ett pris och dyra metaller och komponenter användes vid tillverkningen. Wakeman uttalade i en intervju 1978 med Keyboard att Birotron skulle ha en extremt låg vinstmarginal på grund av det.

Användningen av dyra komponenter, kombinerat med avgifter för juridiska patent (för att täcka minst två versioner av det, och en loopinspelningsprocess som eliminerade dunsar i looppunkter), plus att anställa musiker och platser för att spela in ljud för banden, gjorde Birotron projektera en allt dyrare satsning.

Instrumentet var också tillverkat av ganska unika delar, som beskrivs i Dave Biros Birogram , en PR-release från 1977 från Birotronics:

Efter att bokstavligen letat över hela världen efter en motor som var tillräckligt effektiv och pålitlig, hittade vi äntligen en och enda som skulle göra jobbet. Den hade verkligen otroliga specifikationer och en riktigt fin elektronisk varvräknare som kontinuerligt skannar hastigheten och gör omedelbara justeringar, så att oavsett belastning, motorn fortfarande skulle köra med en mycket krävande konstant hastighet...

Nästa problem var att hitta en drivaxel som var tillräckligt lång, tillräckligt rak och perfekt symmetrisk. Av hand skulle du inte tro att detta är ett problem, men överraskande nog hittar vi återigen bara en tillverkare i världen som tillverkar ett sådant djur. För att göra en lång historia lite kortare, gick vi igenom ett liknande problem med nästan varje del som går in i BiroTron. Du måste också inse att vi i många fall inte kunde åtgärda ett problem förrän det föregående var åtgärdat...

Tidigt i höstas anställde vi en skicklig maskiningenjör, Roger Rogers... Han har tillbringat omkring 2000 timmar sedan dess med att utforska varje enskild aspekt av instrumentet... De första kretsarna i BiroTron designades på en dator av Englands främste Moog-tekniker Phil Pearce...

Ljudbiblioteksinspelningar

Ett helt orkesterljudsbibliotek spelades in för Birotron. Dessa ljud inkluderade violin- och violasektioner, mässing, cello, olika flöjter, orglar, blockflöjter, körer etc. London Symphony Orchestra och Nottingham Town Choirs var involverade i att göra dessa inspelningar. Rick Wakeman spelade själv in orgelljuden från en kyrkorgel som både The Rolling Stones och The Who hade använt. Trots åren av arbete från 1975 till 1977 och över 1 000 beställningar från musiker över hela världen, har ingen Birotron någonsin erbjudits kommersiellt till försäljning. Till slut fick bara en handfull musiker faktiskt en Birotron. Bland detta nummer fanns Klaus Schulze med ( Earthstar ), Tangerine Dream , Rick Wakeman och Dave Biro (som förlorade en enhet efter att Birotronics gick i konkurs och hans hus återtogs).

Ljud

Det är oklart hur många ljud som satts på 8-spårs band för användning i maskinen. Några ljud som har hittats på band är 'blandad kör', 'violin', 'orgel', 'cello', 'flöjt', 'violasektion', 'blandade stråkar' och 'blandad mässing'. Det finns förmodligen fler eftersom tre olika versioner av instrumentet producerades.

Dessa ljud (när de spelas från omagnetiska/oförstörda band) har egenskaper hos Mellotron och Chamberlin, med både ljusstyrka och varmt mellanregister beroende på instrumentljudet och den analoga inspelningen i sig.

Det finns fysiska bevis som tyder på att det kanske inte finns någon Birotron kvar alls med ett komplett, fullt fungerande, omagnetiskt bandset. Många hittade tejper och 8-spårs tejpkassetter är i sig så slitna, skadade och ömtåliga att de bara existerar som rester mer än funktionella delar.

Ersättningstejp för Birotron gavs aldrig ut. Detta gjorde att alla bevarade tejper kunde bäras och eroderas av original överanvändning så långt tillbaka som i början av 1980-talet. På grund av detta, och det faktum att det aldrig isolerades i några inspelningar, är det inte känt med säkerhet hur Birotron-ljudet exakt lät. Endast en omagnetiserad banduppsättning är känd för att existera och ger fortfarande en delvis korrekt representation av Birotron-ljud. Denna banduppsättning distribuerades till Dave Biro av Birotronics verkställande direktör Peter Robinson i slutet av 1970-talet och användes aldrig kommersiellt.

Modeller

Totalt tillverkade Birotronics ett extremt begränsat antal av dessa instrument. Det fanns två brittisktillverkade "modell A"-versioner av Biros ursprungliga prototyp, tillsammans med två prototypversioner av B-90. Själva B-90-modellen var "förproduktionsprototypen" och det uppskattas att tolv gjordes. En mockup - prototyp "C"-version finansierad av Rudkin-Wiley Co. (investerare / ägare i Pepperidge Farm Foods / Air Shield-tillverkning för lastbilar) kom efter Birotronics företagskonkurs 1979. Denna modell (med några delar från den ursprungliga prototypen och en saknad B-90) blev aldrig färdig på grund av lågkonjunkturen 1981 i USA och det finns bara en ofullbordad och ofullständig version av denna.

Antal tillverkat

Ingen vet faktiskt med säkerhet hur många Birotroner som tillverkades. David Biro säger att bara 17 gjordes, inklusive originalet och de fyra tidigare nämnda prototyperna. Rick Wakeman hävdar att det inte kan finnas fler än 35 (27 omonterade och delvis monterade enheter och endast åtta kompletta och monterade fungerande B-90-modeller). En annan ex-Birotronics-källa tror att endast 13 B-90-maskiner någonsin har monterats. Det är osannolikt att mysteriet om hur många som faktiskt gjordes någonsin kommer att lösas. Endast två Birotroner tros existera idag.

Avvikelser förklaras till viss del av det faktum att delar fanns i Birotronics lager för att göra minst 20 maskiner, och att serienumren på de monterade B90:orna kanske inte var i sekventiell ordning när de var i betatestfasen. Det är till exempel mycket möjligt att de två första B90-förproduktionsprototyperna betraktades som #001 och #002 utan att någonsin märkas som sådana eftersom de bara var testmodeller utan skåp. Dave Biro hävdar också att han fick Birotron #008 1977, efter att ha bett om #007, och sedan igen fick en annan #008 som en gåva på 1990-talet efter att den första #008 hade kasserats under utestängning av hans hem. En av #008 Birotrons kan ha varit tänkt som #003 eller #004.

Vad som är säkert känt är att inget serienummer högre än #015 någonsin har hittats.

Förnyat intresse under 1990- och 2000-talen

Birotronen hade förnyat intresse i början av 1990-talet på grund av dess förhållande till Mellotron och Chamberlin . Även om analoga bandinstrument hade upplevt en återfödelse genom noggranna restaureringar, skapande av provbibliotek och sedan utbredd användning igen på skivor, förblev var de överlevande Birotronerna var ett mysterium. Ivriga sökningar av musiker och samlare gav ingenting. Endast de med en tidig historia av affärsengagemang med Mellotronics eller Birotronics skulle kunna erbjuda ens en svag ledning om var man kan hitta en Birotron, en person [ vem ? ] som uppger att de inte ens hört ordet "Birotron" på nästan två decennier.

På 1970-talet förstördes två enheter under hållbarhetstester. Uppskattningsvis fem skadades och slängdes, men det är okänt om de två förstörda enheterna ingick i detta antal. I början av 1990-talet gjorde ex-Birotronics-direktören Peter Robinson sig av de överlevande obebyggda Birotronerna, och sa beklagande 2007: "Vid den tiden kunde jag inte se dem göra comeback... Jag trodde aldrig att det skulle finnas något framtida intresse .. om jag bara visste..."

Rick Wakeman beklagar också Birotronens bortgång och säger: "Jag har ingen av dem! ... Jag har ingen. Jag skulle vilja ha en, jag måste erkänna, jag skulle älska att ha en. " Wakeman ägde totalt fyra Birotrons och använde dem framgångsrikt på Yes Going for the One- och Tormato -turnerna för att ersätta hans dubbla Mellotron som senast användes på Going for the One- albumet. Wakeman påminde sig i en intervju 1999 att två Birotrons stals, två lämnades skadade bortom reparation och en Birotron såldes privat för någonstans mellan $35 000 och $50 000 ($51 556,56 och $73 652,23 i 2017 dollar). Detta är det högsta registrerade priset som någonsin betalats för ett instrument av typen Mellotron. Det uppskattas att endast fem eller sex Birotroner nu finns kvar och av detta antal är endast två, möjligen tre (om den tredje fortfarande finns) kända för att vara kompletta maskiner.

Undergång

Två viktiga faktorer ledde till Birotrons död. Den mest direkta orsaken var bristen på nödvändig och konsekvent finansiering. Birotron led också av dålig timing. Ursprungligen avsedd att släppas i mitten av 1970-talet, försenades den till strax före ankomsten av den digitala samplingstekniken (som Fairlight CMI ) som skulle göra den omedelbart föråldrad i den allmänna konsumentmusikerns ögon.

Birotrons uppfattning 1974 och associering med konst och progressiv rock (i motsats till disco, punk eller new wave), plus dess användning av 8-spårs band i slutet av 1970-talet, skulle också positionera den som en relik av en svunnen tid. Dessutom dränerades Wakemans resurser också av en pågående skilsmässa, förvärrade hälsoproblem och växande oliktänkande inom hans band Yes.

Försök att rädda och rädda Birotron

I slutet av 1970-talet och in på 1980-talet erbjöd sig Les Bradley (VD för Mellotron-företaget) att hjälpa till att rädda Birotron genom en ömsesidig hybridtillverkning, men erbjudandet kom för sent. Birotronics hade övergett idén om någon kommersiell produktion eftersom pengarna hade blivit för korta och man uppskattade att Birotron nu aldrig skulle kunna konkurrera på marknaden mot digital syntteknik.

David Biro (som år tidigare återvände till USA efter att ha skrivit över all Birotron-produktion till Birotronics UK), ville inte ge upp, försökte upprätthålla Birotron-projektet genom att designa en annan modell som övervann de långa tillverkningsutmaningarna i de brittiska versionerna och kanske mer lönsamt. Denna "modell C"-version (Birotron Polyvox) som Rudkin-Wiley investerade i ( Pepperidge Farm Foods och Air Shield-produkter), använde färre 8-spårs band, hade nya ljud och skulle ha inkluderat digital teknik och ett fjärrtangentbord som ansluten till maskinen, men varaktig finansiering var inte tillgänglig på grund av lågkonjunkturen 1981. Under hela 1981 förvärrades lågkonjunkturen och medel för projektet hade tömts helt. Dave Biro lämnades hemlös och på gatan till julen 1982. Dave Biro förklarar i dokumentärfilmen Mellodrama (2008): "Jag hade inte ens råd att gå i konkurs efter att jag förlorat mitt hem och allt, och det, vad jag ansåg , var i stort sett slutet på Birotron."

"Världens sällsynta musikinstrument"

Både Rick Wakeman och David Biro förstördes ekonomiskt under projektet eftersom uppskattningsvis £50 000 (uppåt £322 500 idag) försvann in i det. Idag anses Birotron med största sannolikhet vara "världens mest sällsynta musikinstrument" - avsedd för massproduktion i fabrik, efter att ha använts framgångsrikt på skivor och turnéer, men nu - så extremt få till antalet och omöjliga att hitta som noterades i en Believer Magazine från 2007 artikel.

Birotronics USA:s försäljnings- och marknadsföringschef, Ed Cohen uppger att han inte ens på 1970-talet såg några B-90 Birotrons själv, och att han använde flygblad och beskrivningar av maskinen när han gjorde försäljningspresentationer i Amerika.

1979 hade några amerikanska keyboardister och proffs inom musikbranschen, som fortfarande lockades av annonserna för Birotron 1976/1977, börjat söka efter den genom företagsledning och försäljningsagenter och i musikbutiker runt om i landet, bara för att få veta att ingenting hade kommit in eller någonsin setts. Bekymrad över vad som hände A&M Records företagsledare Derek Green till Birotron-fabriken för att personligen fråga Rick Wakeman "Vad har hänt med Birotron?"

I ett nummer av 1979 av Keyboard magazine, den ständiga frustrerade frågan om när och var kan musiker få en Birotron? listades som den mest "vanliga frågan" till tidningens redaktörer.

Rick Wakeman kommenterar också Birotron i en intervju 2010 med Metal Discovery och säger "De är otroligt samlarbara; det är de verkligen."

Det var ett annat ljud än Mellotron, och det var ett fantastiskt ljud. Det var ett väldigt, väldigt unikt ljud. Om jag hade vetat vad jag vet nu, skulle jag ha malt det och tagit fram det tio till femton år senare. Det är tioårsregeln igen. Vi gör det här enorma misstaget att när någon tar fram ett nytt instrument så betyder allt innan det måste vara skit. Det är därför några av de unga banden går tillbaka och hittar all utrustning från sjuttio- och åttiotalet. De köper inte nya saker längre.

EarthStars keyboardist Craig Wuest kommenterar också ljudet i en Hartford Courant -intervju 2010 och säger "Jag blev tagen av Birotron för att det inte låter som något annat, det gör det bara inte."

Birotronens beteckning som "världens sällsynta musikinstrument" skulle inte bara gälla de 5 eller 6 överlevande enheterna (varav endast 2 är kända färdiga instrument), utan också för att dess sällsynthet orsakades av naturliga omständigheter och inte konstgjord låg produktion som en avsett samlarobjekt. Det är också det enda enda instrumentet inom sin egen "teknologityp" - lagligt "sui generis", som ett bandloop-tangentbordsinstrument (till skillnad från Mellotron och Chamberlin som använde ändliga bandlängder.) Birotron förblir troligen också det enda instrumentet i världen med ett helt ljudbibliotek som aldrig har räddats digitalt. Fyra ljud har dykt upp som digitala sampel från en överlevande Birotron, men alla är av extremt dålig kvalitet, tagna från delvis raderade och magnetiserade 8-spårsband som spelas i fel hastighet. Med endast fyra ofullständiga ljudprover från felaktiga band som spelas vid felaktiga motorhastigheter (på grund av felaktiga inställningar av 10-turn pitch-ratten), fortsätter korrekt mjukvarubaserade Birotron-ljud att förbli ouppnåeliga för musiker. Endast de överlevande original-Birotronerna med en viss sammansättning av oanvända eller omagnetiska (klart klingande) band anses representativa. Bara ett ofullständigt och omagnetiskt bandset finns nu. Denna banduppsättning distribuerades ursprungligen av Birotronics UK:s verkställande direktör Peter Robinson till David Biro i mitten av 1970-talet och restaurerades under en tvåårsperiod för användning i en Birotron-demonstrationsvideo. Det överlevande bandsetet är ett slitet men ensamt exempel på ljud som aldrig på annat sätt distribuerades eller användes kommersiellt trots Rick Wakemans direkta inblandning och planer för dem.

Streetly Electronics har ett bandset tillgängligt som innehåller Birotron Choir som är avsevärt bättre än alla digitala samplingar som hittills erbjudits, även om det är en skapelse efter 2000 för användning i Mellotrons och inte representerar eller liknar Birotron B90-ljudet.

Användning av Birotron på konserter

Dave Biro och Rick Wakeman är de enda kända bekräftade musikerna som använder instrumentet live. Dave Biro använde den ursprungliga prototypen med sitt band Blackwood från 1974 till 1976. Rick Wakeman använde tre eller fyra B-90-modeller under 1977 och 1978 för turnéerna Yes Going for the One och Tormato. Den användes också under Tangerine Dreams Cyclone-turné 1978. Den har inte setts på en livekonsert sedan 1979, men fyra keyboardister i Central New York, Craig Wuest , Carl Goodhines, John "Synthpunk" Castello och Peter Hyrnio, använde den live med jämna mellanrum med olika lokala band, 'Terror Firma, i mitten 1980-talet, med lokala shower. Den Birotron som användes var utlånad från en av bandets vänner, Craig Wuest , från Earthstar- berömdheten. Wuest förklarade att han fick B-90 av Klaus Schulze från Tangerine Dream. Denna Birotron befann sig senare bland en samling sällsynta tangentbord som tillhörde en inspelningsstudioägare i New York som senare sålde den och många andra sällsynta stycken till en samlare i England.

Birotron-inspelningar

Birotron B90-modellen var bara känd för att användas på skiva av tre band under sin storhetstid. Den första musiker som använde den i en kommersiell inspelning var Rick Wakeman. The Birotron dök upp på Yes-albumen Tormato (1978, djupt och komprimerat i mixen), live- Yesshows (1980) och Wakemans soloalbum Criminal Record (1977). Det finns också på tre album av bandet Earthstar : French Skyline (1979), Atomkraft? Nein, Danke! (1981) och Humans Only (1982).

The Birotron dyker också upp på två Tangerine Dream- album: Force Majeure (1979, med manskören och violinljuden genom hela albumet) och Hyperborea (1983) som visar upp manskörens sound igen. Detta är sannolikt den mest hörbara inspelningen av manskören Birotron och skulle också vara historiskt anmärkningsvärt för att vara det allra sista inspelade framträdandet av detta ljud. Dessa var de enda kända framträdanden av Birotron som registrerats under dess era.

The Birotron (som nu lider av försämrat ljud på grund av bandskador) dök upp igen 11 år senare på låten "Lift" av Dave Kean på den obskyra Mellotron-hyllningen från 1993: The Rime of the Ancient Sampler . Exakt samma Birotron-enhet (#007) dök också upp en gång till 7 år senare på låten "Nickel Plated Man" av Eleni Mandell på albumet Wishbone från 1999 .

Inspelningar av Biros ursprungliga prototyp och den senare modellen C-versionen förblir outgivna, eller är nu obefintliga, och inga ytterligare framträdanden av någon Birotron har dykt upp sedan dess. I huvudsak har Birotron bara gjort två kända återkomster på nästan 35 år.

Serienummer på tre enheter har historiskt spårats till inspelningar: #005 (tidigare ägd av Christopher Franke från Tangerine Dream), #007 (tidigare ägd av Wakeman) och #006 (Earthstar). Det är också mycket möjligt (men obekräftat) att Earthstar Birotron dyker upp på Klaus Schulzes Mirage -album från 1977 och gör de oändliga körljuden i "Velvet Voyage" och "Crystal Lake". The Birotron är inte krediterad på skivan men Earthstars Craig Wuest hävdar att de rika körljuden verkligen är en odokumenterad Birotron-inspelning .

Det är okänt med säkerhet om Tangerine Dream - "Loop Mellotron" (krediterad till Christopher Franke ) på de sena 1970-talets album Stratosfear (1976) och Cyclone (1978) är en referens till Birotron #005 eller till deras Mellotron T550-modell som innehöll loopade band de gjorde sig själva. Mellotron T550-modellen tillverkades tydligen från 1981 till 1983. Om tillverkningsdatumen är korrekta är Birotron "Loop Mellotron".

Slutligen dyker Birotron upp på Mellodrama (2008) filmdokumentärsoundtrack med två välslitna men givande inspelningar från 1970-talets progressiva rockera gjorda av uppfinnaren Dave Biro.

Birotronens loopade ljud kan beskrivas som något liknande ljuden från Orchestron- och klaviatursektionen på Optigan men har en mycket renare Mellotron - eller Chamberlin -liknande klang på grund av banden.

De unika attack- och decay-systemen för varje enskild ton och ratten med tio varvs tonhöjd (för att ändra bandhastighet) gör att Birotron låter skimrande, hemskt och ibland oigenkännligt i de mycket få inspelningarna som innehåller den. På grund av denna förmåga att förvandla och ändra de tonala egenskaperna hos de tejpade instrumenten, och det faktum att det är omöjligt sällsynt, skulle de flesta inte känna igen ljudet av en Birotron när de hörde det.

Ingen ljuddemonstration av varje Birotron-ljud var någonsin känt för att existera.

Trots Birotronens rykte om att vara gåtfull och svårfångad, fortsätter instrumentet och dess historia att fascinera och intrigera musiker, historiker och författare, och dyker upp som ett inslag i stora tidskrifter, böcker och tidningsartiklar samt en nyligen genomförd dokumentär om Mellotron och Chamberlin.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Birotron&oldid=1120188604 "