Bilderstreit

Konstutställningen Bilderstreit – Widerspruch, Einheit und Fragment in der Kunst seit 1960 (Ikonoklasm ​​– tilltal, enhet och fragment i konsten sedan 1960) var en retrospektiv i Rheinhallen i Köln från 8 april 1989 till 28 juni 1989 och hölls av museet Ludwig strax före den tyska återföreningen.

Den arrangerades av Siegfried Gohr, Johannes Gachnang och Walter Nikkels och assisterades av Cornelia Barth, Pier de Jonge, Kay Heymer och Nicola von Velsen. Christa Steinbüchel gjorde konservatoriearbete.

Det rådgivande organet bestod av Carmen Giménez (Kulturministeriet Madrid), Knud W. Jensen (Louisiana Museum of Modern Art, Humbleback) och Nicholas Serota (The Tate Gallery, London).

759 verk fanns att beskåda, bestående av över 2000 delar och skapade av 125 konstnärer, två par konstnärer och anonyma skapare av affischer från Paris maj 1968.

Konstnärer och verk

Verk av Gerhard Altenbourg, Carl Andre , Giovanni Anselmo , Richard Artschwager , John Baldessari , Balthus , Georg Baselitz , Lothar Baumgarten , Bernd och Hilla Becher , Forrest Bess , Joseph Beuys , Ashley Bickerton , Louise Bourgeois , Georges Brechters Braque , Marcel Brooders , Marcel , Günter Brus , Daniel Buren , James Lee Byars , Gaston Chaissac , John Chamberlain , Giorgio de Chirico , Francesco Clemente , William Copley , Walter Dahn, René Daniëls , Hanne Darboven , André Derain , Jan Dibbets , Jean Dubuffet , Marlene Dumaamp , Max Ernst , Luciano Fabro , Jean Fautrier , Helmut Federle , Robert Filliou , Eric Fischl , Dan Flavin , Günther Förg , Lucio Fontana , Otto Freundlich , Alberto Giacometti , Gilbert & George , Daan van Golden , Francis Gruber , Philip Guston , Raymond Hains , Georg Herold , Eva Hesse, Howard Hodgkin , Antonius Höckelmann, Jörg Immendorff , Alfred Jensen , Jasper Johns , Asger Jorn , Donald Judd , Axel Kasseböhmer, On Kawara , Ellsworth Kelly , Anselm Kiefer , Friedrich Kiesler , Per Kirkeby , Pierre , Yves Klein Klossowski , Imi Knoebel , Jannis Kounellis , Barbara Kruger , Eugène Le Roy , Sherrie Levine , Sol LeWitt , Roy Lichtenstein , Richard Long , Markus Lüpertz , René Magritte , Kazimir Malevich , Piero Manzoni , Brice Alla Marden , Martin de Maria Agnes , Nicola de Maria Agnes McCollum , Mario Merz , Marisa Merz , Piet Mondrian , Richard Mortensen , Reinhard Mucha , Edvard Munch , Bruce Nauman , Ernst Wilhelm Nay , Barnett Newman , Hermann Nitsch , Albert Oehlen , Meret Oppenheim , Blinky Palermo , Giulio Pascali , Pino Paolini , , Francis Picabia , Pablo Picasso , Sigmar Polke , Jackson Pollock , Richard Prince , Arnulf Rainer , Robert Rauschenberg , Man Ray , Gerhard Richter , Mimmo Rotella , Robert Ryman , David Salle , Julian Schnabel , Eugen Schönebeck , Kurt Schwitters , David Sherman , Cindy Sherman Smith , Louis Soutter , Frank Stella , Clyfford Still , Myron Stout , Niele Toroni , Rosemarie Trockel , Cy Twombly , Andreas Urteil , Hannah Villiger , Don van Vliet , Andy Warhol och Lawrence Weiner visades upp.

Rumslig struktur

Rummen var organiserade i fyra områden:

1. Räume der Erinnerung (minnets rum)

   Hommage à Jean Paulhan

   Duchamp – Picabia – Broodthaers – Beuys

2. I (1960-talet)

   Europa 1960 (Europa 1960)

   New York 1960

3. II (1970-talet)

   Figurativ Malerei (Figurativ målning) – Minimal Art

   Abstrakte Malerei (Abstrakt konst) – Conceptual Art

   Italia – Germania

4. III (1980-talet)

   Bilanz einer Aktualität (resultat av aktualitet)

   Zitat, Fragment, Collage (citat, fragment, collage)

   Realität der Photographie (fotografiets verklighet)

   Peintres – Skulptörer

Långivare och sponsorer

Sponsorer var Deutsche Bank, Lufthansa, KulturStiftung der Länder och Nordrhein-Westfalen-Stiftung (Foundation of Northrhine-Westfalia).

Förutom många namngivna och icke namngivna privata långivare gav många museer och institutioner konstverk. Bland dessa var:

• Stedelijk Museum, Amsterdam
• Museum Ludwig, Köln
• Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München
• MoMA, New York
• Whitney Museum, New York
• Munch-museet, Oslo
• Staatsgalerie Stuttgart
• Museum moderner Kunst, Wien
• Centre Georges Pompidou, Paris
• Museum Folkwang, Essen
• Tate Gallery, London
• Banque Hypothécaire du Canton de Genève, Genève
• IHK, Köln
• Deutsche Bank, Dresdner Bank
• Konstnärer, utställda
• Gallerier

Artiklar i katalogen

Geleitwort (ingress)

Ingressen av Hugo Borger börjar med ett citat från Motståndets estetik av Peter Weiss .

Bilderstreit (ikonoklasm)

Hans Belting citerar i Bilderstreit: ein Streit um die Moderne Jorge Luis Borges 's The Duel : "Clara Glencairn entschied sich dafür, eine abstrakte Malerin zu sein." (El informe de Brodie, El duelo, "Clara Glencairn bestämde sig för att bli en abstrakt konstnär.")

Michael Compton diskuterar i Das Spiel der Stile – Duchamp und Picabia stora lokala skillnader och Amerikas roll och antiamerikanismen.

Siegfried Gohr startar Über das Häßliche, das Entartete und den Schmutz med en kontemplation om Picassos Les Demoiselles d'Avignon .

René Denizot nämner i Farbe Verbrechen ikonoklasmen.

Per Kirkeby skriver ur dansk synvinkel om synlig och osynlig Ikonoklasm ​​.

RH Fuchs talar i Begegnung im Prado om konstverk, som speglar varandra.

Luciano Fabro finner i Die Kunst vor Gericht att Autodafés startade igen 1968.

Gegenstrebige Fügungen (omvända försyn)

Nach dem Nihilismus av Wilfried Dickhoff börjar med ett citat från Rainald Goetz om det sägbaras hermeneutiska separation.

Kay Heymers artikel Statement zu Chronologien håller sig under mottot Es gibt keinen Fortschritt mehr ( There isn't any progress anymore , Harald Szeemann, 1984).

Piet de Jonge jämför Die Welt und ihr Zusammenhang. På Kawara och Stanley Brouwn de 97 Piazza d'Italia -målningarna.

Walter Seiter skriver i Helmut Newton lesen om skyddet av miljön, landskapet och världen som en aspekt av modern pacifism.

Christiane Meyer-Thoss's Heaven can wait ... Konstruktionen für den freien Fall – Gedanken zu Werk und Person der amerikanischen Bildhauerin Louise Bourgeois und den Künstlerinnen Eva Hesse, Marisa Merz och Meret Oppenheim motiveras av Paul Celans Kunst erweitern ( Extend art , Der Meridian ).

Dieter Schwarz uppfattar i Über die Möglichkeit mehrerer Farbtuben en tanke av Duchamp, att alla bilder stöds Ready-mades .

Titeln på Antje von Graevenitz' Der Weg ist nicht zweigeteilt, sondern rund. Überlegungen zum Bilderstreit in (West-)Deutschland nach 1945 är inspirerad av Nietzsches Zarathustra .

Jole de Sanna skriver i Das Bild und sein Gegensatz. Nach 1950 om intellektuella och konstens död.

Erlebniswege (sätt att uppleva)

Haltestellen des Werdens – Eine biographische Ausstellungschronologie (1958–1974) av Rudolf Schmitz sammanställer texter av Johannes Gachnang, som börjar med en anmärkning om vildhet och Sturm und Drang .

Rudolf Schmitz motiverar sitt Portrait des Ausstellungsmachers als Amateur d'art med Géricaults Le Radeau de la Méduse .

André Berne-Joffroy skriver i Erinnerungen und Anmerkungen um die Paulhan-Ausstellung und ihren Katalog om Jean Paulhan (grundare av lettre francais och Cahiers de la Pléiade ).

Emile Cioran inleder Aus einem Interview mit Michael Jakob med en fråga av Jakob, som nämner Ciorans misstro mot dialog och hans övertygelse om att varje möte var ett slags korsfästning.

Genius loci

Mathias Schreiber startar Bilderstreit im Raum: Köln als museales Zentrum med bombardementet av Köln i slutet av andra världskriget, då staden bara fanns på bild.

Georges Teyssot skriver om museer och väljer titeln Lichter und Schatten des Museums utifrån citat av William Hazlitt ( On Poetry in General ) och Elisabeth Vigée-Lebrun ( ... des tableaux bien ou mal éclairés sont comme des pièces bien ou mal joués. ).

Walter Nikkels skriver i Räume statt Architektur – oder die Kunst in einer Ziehmonika om Rheinhallen – betecknad som Ziehharmonika squeezebox – där utställningen ägde rum.

Eduard Trier startar Max Ernsts >>Vater Rhein<< und seine Quellen med ett reportage om utställningen av målningen Vater Rhein i galleriet Der Spiegel mittemot byggarbetsplatsen för Wallraf-Richartz-Museum.

I Apollinaire i Köln talar Reiner Speck om Les onze mille verges , där ordleken – vierges och siffran 11000 ( Saint Ursula ) refererar till Köln på ett krypterat sätt.

Litteratur

•   Bilderstreit Widerspruch Einheit Fragment, Siegfried Gohr, Johannes Gachang, DuMont Buchverlag Köln, 1989, ISBN 3-7701-2372-7

Om inte annat anges är informationen i denna artikel från utställningens katalog.