Asger Jorn

Asger Jorn
Jorn fotograferad 1963 av Erling Mandelmann
Född	Asger Oluf Jørgensen ( 1914-03-03 ) 3 mars 1914 Vejrum, Jylland , Danmark
dog	1 maj 1973 (1973-05-01) (59 år) Århus , Danmark
Känd för	Målning
Anmärkningsvärt arbete	Stalingrad

Asger Oluf Jorn (3 mars 1914 – 1 maj 1973) var en dansk målare, skulptör, keramiker och författare. Han var en av grundarna av avantgarderörelsen COBRA och Situationist International . Han föddes i Vejrum, i nordvästra hörnet av Jylland , Danmark, och döpte Asger Oluf Jørgensen .

Den största samlingen av Jorns verk – inklusive hans stora verk Stalingrad – kan ses på Museum Jorn, Silkeborg, Danmark. Jorn överlät sin egendom och konstverken som ligger inne till kommunen Albissola Marina (Savona), så det italienska museet som heter "Casa Museo Jorn" skapades för att visa hans verk.

Tidigt liv

Han var den näst äldsta av sex barn, en äldre bror till Jørgen Nash . Båda hans föräldrar var lärare. Hans far, Lars Peter Jørgensen, en fundamentalistisk kristen, dog i en bilolycka när Asger var 12 år gammal. Hans mor, Maren, född Nielsen, var mer liberal men ändå en djupt engagerad kristen. Detta tidiga tunga kristna inflytande hade en negativ inverkan på Asger som gradvis började göra uppror mot det, och mer allmänt mot andra former av auktoritet.

1929, 15 år gammal, fick han diagnosen tuberkulos , även om han återhämtade sig från det efter att ha tillbringat tre månader på Jyllands västkust. Vid 16 års ålder var han influerad av NFS Grundtvig , och även om han redan hade börjat måla, skrev Asger in på Vinthers Seminarium, en lärarhögskola i Silkeborg där han ägnade särskild uppmärksamhet åt en kurs i 1800-talets skandinaviska tänkande. Ungefär vid denna tidpunkt blev Jorn också föremål för ett antal oljemålningar av målaren Martin Kaalund-Jørgensen, vilket uppmuntrade Jorn att prova sig fram i detta medium.

Tidig karriär

När han tog examen från college 1935 skrev rektorn en referens till honom som sa att han hade uppnått "en extraordinär rik personlig utveckling och mognad" - särskilt på grund av hans breda läsning inom områden utanför de ämnen som krävs för hans studier. Medan han var på college gick han med i den lilla Silkeborgsavdelningen av Danmarks Kommunistiska Parti och kom under direkt inflytande av syndikalisten Christian Christensen , som han blev nära vän med och som, som Jorn senare skulle skriva, skulle bli en andra far för honom. .

1936 reste han (på en BSA -motorcykel som han hade skrapat ihop tillräckligt med pengar för att köpa) till Paris för att bli student till Kandinsky . Men när han upptäckte att Kandinsky hade ekonomiska svårigheter och knappt kunde sälja sina egna målningar, bestämde sig Jorn för att gå med i Fernand Légers Académie Contemporaine ; det var under denna period som han vände sig bort från det figurativa måleriet och till abstrakt konst. År 1937 gick han med Le Corbusier i arbetet på Pavillon des Temps Nouveaux vid 1937 års Parisutställning . Han återvände till Danmark sommaren 1937. Han reste igen till Paris sommaren 1938, innan han återvände till Danmark och reste till Løkken , Silkeborg och Köpenhamn . Asger Jorn var god vän med den danske konsthandlaren Børge Birch, ägare till Galerie Birch, som sålde sin konst redan på 1930-talet. Senare höll Jorn många grupputställningar och separatutställningar i olika gallerier.

Från 1937 till 1942 studerade han vid Kungliga Danske Kunstakademiet i Köpenhamn.

Andra världskriget

Nazitysklands ockupation av Danmark var en tid av djup kris för Jorn, som var djupt inpräntad med pacifism. Ockupationen sänkte honom till en början i djup depression. Han blev därefter aktiv i den kommunistiska motståndsrörelsen . Under kriget grundade han också tillsammans med arkitekten Robert Dahlmann Olsen den underjordiska konstgruppen, Helhesten eller "helveteshäst", och var en bidragsgivare till dess tidning med samma namn, Helhesten . 1939 skrev han den centrala teoretiska essän, "Intima banaliteter", publicerad i Helhesten , som hävdade att konstens framtid var kitsch och hyllade amatörlandskapsmålningar som "den bästa konsten idag." Han var också den förste som översatte Franz Kafka till danska.

Efterkrigstiden

Efter kriget klagade han över att möjligheterna till kritiskt tänkande inom ramen för den kommunistiska arenan hade inskränkts av vad han karakteriserade som en centraliserad borgerlig politisk kontroll. Eftersom han fann detta oacceptabelt bröt han med Danmarks Kommunistiska Parti , även om han inte lämnade in sitt medlemskap förrän i mitten av 1960-talet och förblev filosofiskt engagerad i en revidering av den marxistiska analysen av kapitalismen ur konstnärens synvinkel.

Han reste igen till Frankrike där han hösten 1948, tillsammans med Christian Dotremont och Constant , grundade COBRA (en europeisk avantgardistisk konströrelse) och redigerade monografier av Bibliothèque Cobra. Men 1949 hade Jorn inlett ett förhållande med Matie van Domselaer, dotter till kompositören Jakob van Domselaer . Detta orsakade spänningar i COBRA-gruppen med de holländska artisterna som bojkottade en konferens som hölls i Bregnerød senare samma år. Matie och Jorn gifte sig 1950 och de fick sonen Ole och dottern Bodil. COBRA-gruppen upplöstes 1951

Han återvände, fattig och allvarligt sjuk i tuberkulos, till Silkeborg 1951 och återupptog arbetet inom keramikområdet 1953. Året därpå reste han till Albissola Marina i Italien där han blev involverad i en utlöpare av COBRA, International Movement for an Imaginist Bauhaus .

Situationistisk internationell

1954 träffade han Guy Debord , som skulle bli en nära vän. De två männen samarbetade om två konstnärsböcker , Fin de Copenhague (1957) och Mémoires (1959), tillsammans med tryck och förord ​​till varandras verk.

Engelsk översättning av Creation Ouvert utgiven av Unpopular Books

Han deltog i konferensen som ledde till sammanslagning av International Movement for an Imaginist Bauhaus, Lettriste Internationale och London Psychogeographical Association för att bilda Situationist International 1957. Här tillämpade han sina vetenskapliga och matematiska kunskaper hämtade från Henri Poincaré och Niels Bohr att utveckla sin situlogiska teknik. Jorn trodde aldrig på en uppfattning om de situationistiska idéerna som uteslutande konstnärliga och skild från politiskt engagemang. Han var roten och kärnan i Situationist International-projektet och delade till fullo de revolutionära avsikterna med Debord. De situationistiska allmänna principerna var ett angrepp på kapitalistisk exploatering och förnedring av människors liv, och lösning av alternativa livserfarenheter, konstruktion av situationer, enhetlig urbanism, psykogeografi, med föreningen av lek, frihet och kritiskt tänkande. Sådana allmänna principer tillämpade Jorn på måleriet.

1961 slutade han i godo sin verksamhet i SI, fortfarande fullt ut stödja dess innehåll och mål, och fortsatte att stödja den ekonomiskt, men trodde att den nya strategin för SI var ineffektiv.

Han fortsatte med att grunda Scandinavian Institute of Comparative Vandalism i Silkeborg och bidrog med material till Situationist Times . Senare donerade han ett museum för modern konst till den danska staden Silkeborg, nära där han växte upp. Han skulle dock förbli nära Debord och fortsatte att finansiera situationistiska publikationer.

Hans filosofiska system Triolectics fick en praktisk manifestation genom utvecklingen av tresidig fotboll .

Senare år

Hans första amerikanska separatutställning var på Lefebre Gallery 1962. Efter 1966 fortsatte Jorn att producera oljemålningar medan han reste runt i Europa och samlade bilder med fotografen Gerard Franceschi för sitt stora arkiv med "10 000 år av nordisk folkkonst". Han reste mycket, till Kuba, England och fjärran östern. Jorn reste till USA för enda gången 1970, för en galleriöppning på Lefebre Gallery. Han hade tidigare hävdat att han vägrade att resa till ett land som fick besökarna att skriva under ett uttalande som hävdade att de inte var kommunister.

1964 tilldelades han ett Guggenheim-pris inklusive ett generöst pengapris, av en internationell jury sammansatt av Lawrence Alloway . Följande dag skickade Jorn detta telegram till Guggenheims president, Harry F. Guggenheim :

Asger Jorns telegram till Guggenheim.

GÅ ÅT HELVETE MED DINA PENGAR BASTARD—STOP—VÄGRA PRIS (sic) —STOP—aldrig bett om det—STOP—MOT ALL anständighet (sic) MIX ARTIST MOT HANS VILJA I DIN PUBLICITET—STOP—JAG VILL ATT OFFENTLIG BEKRÄFTELSE INTE HA HA I DITT LÖJLIGA SPEL JORN

Under loppet av sin konstnärliga karriär producerade han över 2 500 målningar, tryck, teckningar, keramik, skulpturer, konstnärsböcker, collage, decollage och kollaborativa gobelänger.

Han dog i Århus , Danmark den 1 maj 1973. Han ligger begravd på kyrkogården vid Grötlingbo kyrka , på ön Gotland i Sverige.

Skrift

Luck and Chance: Dagger and Guitar (1952)

Första upplagan av Tur och slump var Jorns första utgivna bok, utgiven privat till prenumeranter 1952. Den skrevs på Silkeborgs sanatorium under hans konvalescens efter ett allvarligt anfall av tuberkulos förvärrat av undernäring och skörbjugg. Senare i processen blev den också tänkt som en doktorsavhandling som avslogs av en professor i filosofi vid Köpenhamns universitet. Det är bland annat en kritik av Kierkegaards triad av estetiska, etiska och religiösa stadier och av hans definition av sanning. Ett annat kraftfullt inflytande verkar vara närvarande i spöklik form: Friedrich Nietzsche. Det är en av de mest grundläggande texterna för att förstå Jorns åtagande om "en rekonstruktion av filosofin från en konstnärs synvinkel".

Internationale Situationniste (1957–1961)

• Originalitet och magnitude (om Isous system) (1960), artikel i Internationale Situationiste nr 4.
• Open Creation and its Enemies (1960), artikel i Internationale Situationiste nr 5.
• Pataphysics, A Religion in the Making (1961), artikel i Internationale Situationiste nr 6.

Värde och ekonomi

Kritik av den politiska ekonomin och utnyttjandet av det unika (1961)

Denna bok består av två delar. Den första är en kortfattad kritik av de uppenbara motsättningarna i Marx Das Kapital som Jorn använder för att bereda grunden för en diskussion om hur "den kreativa elitens" arbete kan ha "värde" i alla framtida samhällen som är anpassade efter kommunistiska principer. Denna publicerades ursprungligen på franska 1959 av Internationale Situationniste och är den mest raka och minst diskursiva av alla Jorns texter, förmodligen för att Guy Debord hade ett finger med i redigeringen. Den andra delen är en lång polemik mot samtida rysk revisionism och Danmarks och Storbritanniens misslyckade försök att ansluta sig till den gemensamma marknaden, innan man kommer till Jorns huvudförslag, en ekonomiskt oberoende internationell "kreativ elit" som antar typiska skandinaviska institutioner för att förverkliga "konstnärligt värde" för det större universella bästa. Han försöker också förena den "kreativa elitens" unika och individuella ställning med sina socialistiska principer. Den andra delen växlar mellan objektiva och subjektiva lägen.

The Natural Order (1962)

Om detta är en kritik av Niels Bohrs teori om komplementaritet , så är det också i lika hög grad en kritik av den dialektiska materialism , som jag i min tidigaste ungdom tog till mitt hjärta och uppfattade som den enda acceptabla principen för trodde. (Asger Jorn)

Signes gravés sur les églises de l'Eure et du Calvados (1964)

Jorn hade märkt en del graffiti repad i verandan vid kyrkan i Damville vid ett besök 1946. Efter att ha noterat liknande repor i Skandinavien vid domkyrkorna i Ribe , Lund och Trondheim , bestämde sig Jorn för att studera fenomenet. Han kunde göra en resa till Normandie 1961 med Franceschi. De kunde spela in ett antal sådana markeringar i Eure och Calvados , men inte någon annanstans. Resultaten av studien publicerades som en bok.

Se även

• Danmarks konst
• Förteckning över danska målare
• Medlemmar av Situationistiska Internationalen
• Museum Jorn, Silkeborg
• Tachism

Anteckningar

•   Jens Staubrand: Asger Jorn – Om författaren Ager Jorn och hans fem böcker från Scandinavian Institute of Comparative Vandalism and Index to Asger Jorns fem böcker från Scandinavian Institute of Comparative Vandalism , Köpenhamn 2009. ISBN 978-87-92259-89-9 . Boken är på engelska och danska.
• Jens Staubrand:   Asger Jorn-aforismer, og andre korte tekststykker", Valby 1995 . ISBN 87-21-00175-8 / 9788721001759
• Niels Viggo Bentzon (kammarmusikverk): 'Det banale' för mezzosopran och cello, Frederiksberg 1995. På Det Kongelige Bibliotek, Köpenhamn, Danmark.
• Asger Jorn: Naturens Orden [The Natural Order], Köpenhamn 1962
• Asger Jorn: Værdi og Økonomi [Value and Economy], Köpenhamn 1962
• Asger Jorn: Held og Hasard [Luck and Chance] , Köpenhamn 1963
• Asger Jorn: Ting og Polis [Thing and Polis], Köpenhamn 1964
• Asger Jorn: Alfa og Omega [Alfa och Omega] , Köpenhamn 1963–64
• Graham Birtwistle: ''Asger Jorns omfattande konstteori mellan Helhesten och Cobra 1946–1949'', Utrecht 1986.
• Troels Andersen, Brian Rasmussen och Roald Pay: ''Jorn in Havanna'', Köpenhamn 2005. Boken är på engelska och danska.
• "Jorn, Asger Oluf". Ett Binds Leksikon (3 uppl.). 1990.
• Comparative Vandalism: Asger Jorn and the artistic attityd to life av Peter Shield, Borgen/Ashgate (1998)
• The Natural Order and Other Texts av Asger Jorn (Översatt av Peter Shield), Ashgate (2002)
• Asger Jorn : en biografi Troels Andersen, Köpenhamn (1994) 2 volymer.
• Tom McDonough (2002) Art in America juli 2002
• Norbert Haas/Vreni Haas: Jorn paa Laesoe . Vaduz: Chaosmos Press 2012.
• Norbert Haas: Jorns Stalingrad . -I: Liechtensteiner Exkurse VI, Eggingen: Edition Isele 2007, S. 275-296.
•   Norbert Haas: Forever Jorn . Wädenswil am Zürichsee: Nimbus. Kunst und Bücher 2014. 208 Seiten. ISBN 978-3-03850-001-8 .

externa länkar

• Biografi, bilder och enorm lista över utställda målningar på Galerie Birch, känd för Asger Jorn och COBRA-rörelsen
• Asger Jorn i Høst, Cobra, Group Spur och Situationister på tyska
• Faktiska utställningar med Asger Jorn
• Museum Jorn, Silkeborg (tidigare Silkeborg Kunstmuseum)
• Utställning på Fundació Antoni Tàpies