Berättelsen om fröken Moppet

Berättelsen om fröken Moppet

Första upplagans omslag
Författare	Beatrix Potter
Illustratör	Beatrix Potter
Land	England
Språk	engelsk
Genre	Barn böcker
Publicerad	November 1906 ( Frederick Warne & Co )
Mediatyp	Skriva ut
Föregås av	Historien om en våldsam dålig kanin
Följd av	Sagan om Tom Kitten
Text	Berättelsen om Miss Moppet på Wikisource

The Story of Miss Moppet är en berättelse om retas, med en kattunge och en mus, som skrevs och illustrerades av Beatrix Potter och publicerades av Frederick Warne & Co för julen 1906. Potter föddes i London 1866 och publicerade mellan 1902 och 1905 en serie barnböcker i småformat tillsammans med Warne. 1906 experimenterade hon med en atypisk panoramadesign för Miss Moppet , som bokhandlare ogillade; berättelsen trycktes om 1916 i liten bokformat.

Miss Moppet, berättelsens eponyma huvudperson, är en kattunge som retas av en mus. När hon förföljer honom stöter hon huvudet mot ett skåp. Hon lindar sedan en dammduk om sitt huvud och sitter framför elden "ser väldigt sjuk ut". Den nyfikna musen smyger sig närmare, fångas, "och eftersom musen har retat fröken Moppet - tror fröken Moppet att hon kommer att reta musen; vilket inte alls är snällt av fröken Moppet". Hon binder honom i dammduken och slänger omkring honom. Men musen flyr och väl utom räckhåll dansar den en jigg ovanpå skåpet.

Även om, kritiskt sett, The Story of Miss Moppet anses vara en av Potters mindre ansträngningar, värderas den för små barn som en introduktion till böcker i allmänhet och till Peter Rabbits värld . Rollfiguren Miss Moppet släpptes som en porslinsfigur 1954 och en plyschleksak 1973. Boken har publicerats i en punktskriftsversion , översatt till sju språk och släpptes i elektroniskt format 2005. Första utgåvorna i original format finns tillgängliga genom antikvariska bokhandlare.

Bakgrund

Den sista illustrationen visar musen som dansar en jigg.

Helen Beatrix Potter föddes den 28 juli 1866 till advokaten Rupert William Potter och hans fru Helen (Leech) Potter i London. Hon utbildades av guvernanter och handledare och genomgick en stillsam barndomsläsning, målning, teckning, skötte ett barnkammare med smådjur och besökte museer och konstutställningar. Hennes intressen för den naturliga världen och livet på landet närdes med semester i Skottland, Lake District och Camfield Place, Hertfordshires hem för hennes farföräldrar.

Potters tonårstid var lika tyst som hennes barndom. Hon mognade till en nyfiken ung kvinna vars föräldrar ansade henne för att bli permanent bosatt och hushållerska i deras hem. Hon fortsatte att måla och rita och upplevde sin första professionella konstnärliga framgång 1890 när hon sålde sex illustrationer av sin husdjurskanin till ett gratulationskortförlag. Hon hoppades kunna leva ett användbart liv oberoende av sina föräldrar och övervägde preliminärt en karriär inom mykologi , men det helt manliga forskarsamhället betraktade henne som inget annat än en amatör och hon övergav svampar.

År 1900 reviderade Potter en berättelse som hon hade skrivit för ett barn 1893, och gjorde den till en dummybok som liknar storleken och stilen på Helen Bannermans The Story of Little Black Sambo . Det gick inte att hitta en köpare till sin bok, delvis på grund av att dåtidens barnboksmarknad var beroende av färgglada illustrationer till skillnad från Potters linjeteckningar, bestämde hon sig för att publicera den privat i december 1901. Frederick Warne & Co hade en gång förkastat berättelsen men, för att behålla sin position på marknaden för småformat barnbok, omprövade och accepterade "kaninboken" (som företaget kallade den) efter rekommendation av deras framstående barnbokskonstnär L. Leslie Brooke . Potter gick med på att färglägga hennes illustrationer med penna och bläck enligt Warnes krav, och hon föreslog Warne att använda den nya Hentschel trefärgstrycktekniken i tryckprocessen för Sagan om Peter Kanin .

Potter fortsatte att ge ut barnböcker med Warne, och 1905 fann hon sig själv ekonomiskt oberoende. Hennes böcker sålde bra, och hennes inkomst, i kombination med ett litet arv, gjorde det möjligt för henne att köpa Hill Top , en gård på 34 tunnland (14 ha) vid Near Sawrey i Lake District i juli samma år. När hennes mångårige redaktör och fästman Norman Warne dog några veckor efter deras hemliga förlovning blev hon deprimerad, men fortsatte med att ägna sig åt sina berättelser.

Utveckling och publicering

Plånbokens insida visar (vänster till höger) luckan, titelsidan och den första illustrationen

1906, när Potter avslutade The Tale of Mr. Jeremy Fisher, övervägde hon att utveckla böcker för en yngre publik. Tre berättelser blev resultatet: Berättelsen om fröken Moppet , Berättelsen om en våldsam dålig kanin och Den luriga gamla katten . Inspirerad av George Cruikshanks illustrationer tänkte hon få berättelserna publicerade i "panoramaformat i stil med Cruikshanks komiska alfabet ", som förklarats av Taylor. Panoramaformatet bestod av "långa pappersremsor, på vilka de enskilda sidorna med bilder och text var ordnade i ordning från vänster till höger."

Fröken Moppet sitter framför elden med huvudet i en dammduk.

Potter var på Hill Top i juli 1906 under utvecklingen av Miss Moppet , och kattungen hon lånade som modell av en murare från Windermere var ett svårt ämne. "[En] irriterande modell", skrev Potter, "Jag har lånat en kattunge och jag är ganska glad över möjligheten att arbeta med ritningarna. Den är väldigt ung och vacker och en mycket rädd gurka." Biograf Linda Lear förklarar att "pickle" var ett ord som Potter använde för att beskriva "fritänkande översvallande människor, som hennes kusin Caroline, eller busiga kattungar och små barn." Potter använde samma teckningar av kattungen som modell för sin nästa bok, The Tale of Tom Kitten , som hon tillägnade 1907 "till alla pickles - speciellt de som hamnar på min trädgårdsvägg". Miss Moppet är en av Tom Kittens systrar och förekommer som en karaktär i båda böckerna med honom: Sagan om Tom Kitten och Sagan om Samuel Morrhår eller Roly-Poly Pudding (1908).

Potter var en beundrare av den amerikanske författaren Joel Chandler Harris och skapade en serie tallrikar på 1890-talet för sina farbror Remus- historier, möjligen i ett försök att hitta karriärriktning. Så djup var hennes beundran, Lear spekulerar i att scenen där Miss Moppet sveper in huvudet i dammduken kommer från en liknande scen i en farbror Remus-berättelse där Br'er Fox "låtsas vara sjuk i en gungstol, insvept med flanell". Potter modellerade sina skisser från en ung kattunge och, för att inte visa grymhet, skrev hon om kattungen: "Hon borde fånga honom i svansen / mindre obehagligt". Barnlitteraturforskaren Peter Hunt skriver att Potter var noga med att skydda sin unga publik från grafiska detaljer och att hon vägrade att skildra döden i sina berättelser.

Tiotusen exemplar av The Story of Miss Moppet släpptes i ett panoramaformat till en shilling i november 1906 och ytterligare 10 000 exemplar i december 1906. Det fanns inga efterföljande utskrifter i panoramaformatet. Remsan vek dragspelsmode till en grå tygplånbok som mätte 108 x 89 millimeter (4,3 tum × 3,5 tum). När den öppnades mätte panoramaremsan 108 gånger 2 492 millimeter (4,3 tum × 98,1 tum). Som Lear skriver, "experimenterade Potter med ett panoramaformat av fjorton bilder på en lång pappersremsa som viks till en plånbok bunden med ett band". Lear förklarar att formatet "även om det var populärt bland läsarna till slut var misslyckat, eftersom butiksinnehavare tyckte att det var svårt att hålla ihopfällda". Potter hänvisade till detta faktum sent i livet när hon sa, "Bad Rabbit och Moppet var ursprungligen tryckta på långa remsor - butikerna vägrade förnuftigt att lagra dem eftersom de rullades upp och så dåliga att vika ihop igen". MacDonald påpekar att det ömtåliga panoramaformatet var olämpligt för mycket små barn.

Panoramasektion av Miss Moppet (vänster till höger): kastar musen i dammduken, en textsida och upptäcker att musen har rymt

Tjugotusen exemplar av The Story of a Fierce Bad Rabbit publicerades i panoramaformat i november och december 1906 i exakt samma mått som Miss Moppet . Båda publicerades senare i en liten bok 122 gånger 103 millimeter (4,8 i × 4,1 tum) format. The Sly Old Cat skulle publiceras 1907 men föll offer för trycket från bokhandlare. Den lades åt sidan, men föreslogs för publicering 1916 som The Story of the Sly Old Cat . Potters syn sviktade och hon vägrade att utveckla den. Berättelsen publicerades i bokformat med Potters grovskisser från 1906 för första gången 1971. Den ingår inte i det vanliga Peter Rabbit-biblioteket med 23 volymer.

År 1916 hade Frederick Warne & Co avbrutit Miss Moppet i dess panoramaformat och återpublicerade berättelsen i bokformat samma år. Potter illustrerade en frontispice av kattungen och musen i profil, och en titelbladsvinjett av en mus på alla fyra vänd mot läsaren för bokformatet. Med 113 gånger 92 millimeter (4,4 gånger 3,6 tum) var bokens dimensioner mindre än andra Peter Rabbit-böcker. 1917 föreslog hon för sin förläggare att Appley Dapplys Nursery Rhymes skulle publiceras i det mindre Miss Moppet- formatet.

Komplott

Miss Moppet upptäcker att musen har rymt.

Sagan inleds med en illustration av en storögd kattunge: "Det här är en fitta som heter Miss Moppet, hon tror att hon har hört en mus!" Följande illustration föreställer en mus som bär en rosa fluga och grön kavaj "kikar ut bakom skåpet och gör narr av Miss Moppet. Han är inte rädd för en kattunge." Miss Moppet kastar sig mot honom, men missar och stöter huvudet mot skåpet. Hon slår väldigt hårt i skåpet och gnuggar sig på näsan. Musen skyndar till toppen av skåpet och tittar på henne.

Miss Moppet knyter en dammduk om sitt huvud och sätter sig framför elden på en röd hassock. Musens nyfikenhet väcks; han tycker att hon ser väldigt sjuk ut och kommer glidande nedför ringklockan . "Fröken Moppet ser värre och sämre ut." Musen kryper närmare. Miss Moppet håller huvudet i tassarna och kikar på musen genom ett hål i dammduken. "Musen kommer väldigt nära." Miss Moppet hoppar och drar honom i svansen.

Men hon glömde det där hålet i dammduken; och när hon lossade den – det fanns ingen mus!

— Beatrix Potter

"Och eftersom musen har retat fröken Moppet - fröken Moppet tror att hon kommer retas med musen, vilket inte alls är snällt av fröken Moppet." Kattungen binder upp musen i dammduken och slänger den sedan som en boll. Musen kikar från hålet i dammduken. I den sista illustrationen utom en sitter Miss Moppet upprätt på sin gumpa och stirrar på läsaren. Stövaren ligger öppen och tom i hennes tassar. "Hon glömde det där hålet i dammduken", och musen har rymt. Han dansar en jigg säkert utom fröken Moppets räckhåll ovanpå skåpet.

Vetenskapliga kommentarer

Miss Moppet fångar musen.

James M. Redfield , en klassikerprofessor vid University of Chicago , finner i sin artikel "An Aristotelian Analysis of Miss Moppet ", att berättelsen följer principerna i Aristoteles poetik , med en bestämd början (det misslyckade försöket att fånga musen ), mitten (fröken Moppet låtsas vara skadad och fångar musen) och slut (fröken Moppet retar musen och hans flykt). Redfield noterar att Potter gör utgången av handlingen osäker och skapar paritet mellan karaktärerna, som naturligt är rovdjur och bytesdjur; Potter gör Miss Moppet "ung, oerfaren, hona och ett husdjur", medan musen är "mogen, modig, manlig och oberoende". Redfield berömmer Potters skicklighet som författare; hon använder hålet i dammduken två gånger – för att låta Miss Moppet fånga musen, men sedan för att han ska slippa henne – och använder fraser som är särskilt lämpade för en förälder att läsa högt för ett barn ("Det här är musen ..." ). Redfield drar slutsatsen att även om retas är dåligt i berättelsen - farligt för musen och grymt för katten - retar Potter själv läsaren på ett bra sätt och visar "oss att retas är en sorts kärlek när det är en sorts undervisning. Poeten leker med oss ​​och genom att ta oss igenom en overklig upplevelse lär han oss vad det är att leva i den verkliga världen."

I sin essä "Thoroughly Post-Victorian, Pre-Modern Beatrix" påpekar professorn i engelska Katherine Chandler att Potter, till skillnad från de flesta viktorianska författare av barnböcker, skrev originalberättelser baserade på realismen i djurens beteende. Chandler noterar att Potter undviker att moralisera i sina berättelser, vilket gör Miss Moppet till inget annat än en berättelse som beskriver kattungarnas naturliga beteende. Potters antropomorfiserade djur är i själva verket lite stygga, men i sin stygghet är straffet aldrig berättelsens moral. I slutet av Miss Moppet straffas inte kattungen och musen dansar på skåpet. modernismens litteraturvetare Humphrey Carpenter , "det finns inget i [Potters] verk som liknar den moraliska berättelsen. I själva verket kan man hävda att hon skriver något ganska nära en serie omoraliska berättelser". Dessutom noterar Chandler att Potters ekonomiska användning av prosa förebådar modernism, och jämför hennes författarskap med Ernest Hemingways .

Ruth K. MacDonald, professor i engelska och barnlitteratur vid New Mexico State University , håller med, och skriver i Beatrix Potter att Miss Moppet visar Potters förmåga att jämföra text och illustrationer till väsentligheter och noterar att hon fungerade bäst med mer komplicerade intrigar, mer komplicerade karaktärer och berättelser med specifika inställningar snarare än generaliserade bakgrunder. Miss Moppet är en vinjett , menar hon, snarare än den typiska Potter-berättelsen om kausalitet, utökad handling och variation av karaktär, och beror på den arketypiska fiendskapen mellan katt och mus med katten som den dominerande karaktären.

Miss Moppet var mer framgångsrik än sin följeslagare The Story of a Fierce Bad Rabbit enligt M. Daphne Kutzer, en engelsk professor vid State University of New York i Plattsburgh och författare till Beatrix Potter: Writing in Code (2003). Kutzer skriver: "illustrationerna är mer flytande och handlingen mer humoristisk och mindre moralistisk". Potter var aldrig som bäst när han skrev för en tydligt definierad publik, konstaterar Kutzer, och när han skrev en viktoriansk moralisk berättelse om retas, misslyckades Potter med att helt engagera läsarens fantasi i varken berättelsen eller illustrationerna. Men, som MacDonald noterar, Miss Moppet kvar i Potter- kanonen och fungerar som ett bra inledande förhållningssätt till Potters litteratur.

Handelsvaror

Beswick Pottery gjorde en porslinsfigur av Miss Moppet som knöt musen i dammduken.

Potter hävdade att hennes berättelser en dag skulle bli barnkammareklassiker, och en del av "livslängden på hennes böcker kommer från strategi", skriver Potter-biografen Ruth MacDonald. Hon var den första att utnyttja de kommersiella möjligheterna hos hennes karaktärer och berättelser; mellan 1903 och 1905 inkluderade dessa en goseleksak från Peter Rabbit, ett opublicerat brädspel och tapeter för barnkammare. Liknande "side-shows" (som hon kallade accessoriska varor) producerades under hela hennes liv. Under ett antal år designade Potter julkort med karaktärer från hennes böcker som såldes för att samla in pengar till välgörenhet.

Potter dog den 22 december 1943 och lämnade sitt hem och originalillustrationerna för nästan alla hennes böcker, inklusive Miss Moppet , till National Trust . Hilltop öppnades för besökare 1946 och visade sina originalkonstverk där fram till 1985. Efter Potters död beviljade Frederick Warne & Co licenser till olika företag för produktion av varor baserade på hennes karaktärer. Beswick Pottery of Longton, Staffordshire släppte en porslinsfigur av Miss Moppet 1954; Företaget förvärvades så småningom av Royal Doulton som fortsatte att ge ut figuren under varumärket "Royal Albert" tills den lades ner 2002. Från 1980 till 1995 när den gick i konkurs producerade Schmid & Co. i Toronto och Randolph , Massachusetts en Miss Moppet speldosfigur. Från 1983 till 1991 distribuerade Schmid två Miss Moppet juldekorationer (3 och 1,5 tum (76 och 38 mm) höga), gjorda av den italienska firman ANRI. Tillverkare av mjuka leksaker begärde licens för Potters figurer tidigt på 1900-talet; hon vägrade dock att ge tillstånd, efter att ha varit besviken över kvaliteten på de föreslagna stoppade leksakerna. Frederick Warne & Co behöll rättigheterna till alla Potter-varor och beviljade 1973 en licens till Eden Toys-företaget i Jersey City, New Jersey att tillverka gosedjur baserade på Potters karaktärer. Från och med 1975 inkluderade dessa en plysch Miss Moppet, som lades ner 2001 när Eden Toys gick i konkurs.

Omtryck och översättningar

Omslaget från 1918 års inbunden utgåva hade en inlägg av denna bild av Miss Moppet som kikade genom ett hål i dammduken.

Från och med 2010 finns alla 23 av Potters småformatsböcker, inklusive Miss Moppet , kvar i tryck och finns tillgängliga som en komplett uppsättning i en presentationslåda. En omnibusupplaga på 400 sidor finns också tillgänglig, liksom ett elektroniskt format , släppt 2005. Första upplagan och den tidiga upplagan Potter-böcker erbjuds av antikvariska bokhandlare.

Även om den såldes till Penguin Books 1984, förblev Frederick Warne & Co ett dotterbolag och fortsätter att publicera Potters böcker. En från Publishers Weekly från 2002 , skriven för hundraårsdagen av publiceringen av The Tale of Peter Rabbit , rapporterade att Potter ansågs vara en av de mest populära klassiska författarna, att jubileumsutgåvor av hennes verk publicerades 1993 och 2002, och konstverket har "skannats om för att få illustrationerna att se fräschare och ljusare ut". Frederick Warne-namnet förekommer fortfarande i upplagor av Potters böcker på engelska.

Språk som Miss Moppet har översatts till inkluderar kinesiska, franska, tyska, italienska, japanska, spanska och vietnamesiska; en punktskriftsutgåva på engelska har också utarbetats. Miss Moppet parodierades av Nicholas Garland i en politisk tecknad film i 11 juni 1976-numret av New Statesman . Margaret Thatcher hade förlorat en misstroendeförklaring till premiärminister James Callaghans regering , och Garlands tecknade serie kopierade texten och parodierade fyra paneler av berättelsen, med Callaghan som musen som undkommer kattungen Thatcher. 1986 observerade MacDonald att Potters böcker hade blivit en "traditionell del av barndomen i de flesta endast engelsktalande länder och i många av de länder till vars språk Potters böcker har översatts".

Fotnoter

Bibliografi

•   Ahearn, Allen och Patricia (1995). Bokinsamling . Putnam. ISBN 0-399-14049-2 .
•   Dubay, Debby; Sewall, Kara (2006). Beatrix Potter Collectibles: The Peter Rabbit Story Characters . Schiffer Publishing Ltd. ISBN 0-7643-2358-X .
•   Hobbs, Anne Stevenson (1989). Beatrix Potters konst . Frederick Warne . ISBN 0-7232-3598-8 .
•   Hunt, Peter; Sheila Ray (1996). International Companion Encyclopedia of Children's Literature . Routledge. ISBN 0-203-16812-7 .
•   Kutzer, M. Daphne (2003). Beatrix Potter: Skriva i kod . Routledge . ISBN 0-415-94352-3 .
• Lane, Margaret (1964). Sagan om Beatrix Potter: En biografi . Frederick Warne & Co. Ltd.
•   Lear, Linda (2008) [2007]. Beatrix Potter: A Life in Nature . St Martins Griffin . ISBN 978-0-312-37796-0 .
•   Leslie Linder (1971). En historia av Beatrix Potters skrifter . Frederick Warne. ISBN 0-7232-1334-8 .
•   MacDonald, Ruth K. (1986). Beatrix Potter . Twayne Publishers . ISBN 978-0-8057-6917-3 .
•   Redfield, James M. (1985). "En aristotelisk analys av fröken Moppet ". Chicago recension . 34 (4): 32–41. doi : 10.2307/25305287 . JSTOR 25305287 .
•   Taylor, Judy (1996) [1986]. Beatrix Potter: Artist, storyteller och countrywoman . Frederick Warne. ISBN 0-7232-4175-9 .
•   Taylor, Judy; Whalley, Joyce Irene; Hobbs, Anne Stevenson; Battrick, Elizabeth M. (1987). Beatrix Potter 1866–1943: Konstnären och hennes värld . F. Warne & Co. och The National Trust . ISBN 0-7232-3561-9 .

externa länkar

• Hela texten till The Story of Miss Moppet på Wikisource
• Media relaterade till The Story of Miss Moppet på Wikimedia Commons}

• Berättelsen om Miss Moppet på Project Gutenberg
• Peter Rabbit officiella hemsida
• Victoria and Albert Museum: Beatrix Potter