Barthélemy Menn

Barthélemy Menn
odaterat foto från samlingarna i Bibliothèque de Genève
Född	20 maj 1815 Geneve, Schweiz
dog	10 oktober 1893 Coinsins, Schweiz
Nationalitet	schweiziska
Utbildning	Geneva Art Society och lärlingsutbildningar
Känd för	Målning
Anmärkningsvärt arbete	Wetterhorn från Hasliberg
Rörelse	plein air målning och paysage i tid

Barthélemy Menn (20 maj 1815 – 10 oktober 1893) var en schweizisk målare och tecknare som introducerade principerna för utomhusmålning och paysage intime i schweizisk konst.

Tidigt liv

Menn var den yngsta av fyra söner, född i Genève till Louis John Menn, en konditor från Scuol i kantonen Grisons , och Charlotte-Madeleine-Marguerite Bodmer, dotter till en förmögen bonde från Coinsins i Canton de Vaud . Redan vid tolv års ålder tog Menn teckningslektioner av den föga kända Jean Duboi (1789–1849), och senare gick han in på ritskolan i Geneva Arts Society . Det upprepade påståendet att han också var en elev till den berömda emaljeren Abraham Constantin verkar vara felaktigt.

Bondgård i Coinsins

År 1831 var Menn tvåa i den årliga rittävlingen i Genève Art Society. Året därpå gick han in i den schweiziske historiemålaren Jean-Léonard Lugardons ateljé , som var elev till Baron Gros och blev bekant med Jean-Auguste-Dominique Ingres . Där utbildades Menn i figurteckning och komposition innan han begav sig till Paris, där han hösten 1833 gick in i Ingres ateljé. Han var därför ingen nybörjare när han träffade mästaren, utan behövde lite polering och förfining i sin konst. I ett brev till sin vän Jules Hébert rapporterade Menn om den nya situationen: "Alla, även de äldsta i studion darrar inför Mr Ingres. Man fruktar honom mycket på ett sådant sätt att hans korrigeringar har stor inverkan. Han är av en extrem känslighet." medan utbildningen i Ingres ateljé har beskrivits av Théophile Silvestre på följande sätt: "Eleverna ägnar hälften av sin tid åt att studera naturen och hälften på att studera de mästare bland vilka de är särskilt fästa vid Phidias , Parthenons basreliefer , klassiska skulptur i allmänhet." Detta förklarar varför det bland Menns tidiga verk finns många kopior av Parthenonfrisen som hade varit tillgängliga i Paris som en uppsättning gipsavgjutningar på École des Beaux-Arts sedan 1816. Menn kopierade också flera verk av Raffael , Titian , Veronese och Rubens i Louvren och verk av Ingres.

När den sistnämnde bestämde sig för att ge upp sin ateljé för att ta posten som direktör för den franska akademin i Villa Medici i Rom, återvände Menn till sina morföräldrar i Coinsins innan han följde sin mästare hösten 1834. Hans resa ledde honom först via Milano till Venedig , där han träffade kort sin landsman Louis Léopold Robert och kopierade verk av Titian och Tintoretto . Han reste sedan via Padua och Bologna till Florens , där han träffade gamla klasskamrater från Ingres ateljé, och anlände slutligen till Rom våren 1835. Där kopierade Menn verk av Raphael och Michelangelo , men han började också producera extraordinära fräscha små landskapsmålningar i det fria. Sommaren 1836 besökte han Campagna , Capri och Neapel , där han också ritade och målade landskap direkt från naturen, och kopierade klassiska antikviteter från Pompeji samt Giovanni Bellinis Transfiguration in the Museo Borbonico .

Självporträtt

När han var tillbaka i Rom producerade han historie- och genremålningar, av vilka han 1837 skickade 'Solomon presenterad för visdom av sina föräldrar' (Salomon présenté à la sagesse par son père et sa mère) till den årliga salongen i Genève. Menn återvände via Florens, Siena och Viterbo till Paris i slutet av 1838, där han ställde ut på salongen från 1839 till 1843, och där han blev ritmästare till Maurice Dudevant , son till George Sand . I hennes krets blev han bekant med Eugène Delacroix (1798–1863) som ville anställa honom som assistent medan han arbetade med utsmyckningen av kupolen på biblioteket i Palais du Luxembourg . Samtidigt lärde Menn känna Barbizonskolans målare ; speciellt Charles Daubigny . Men viktigast av allt blev Menn vän med Camille Corot , som från 1842 och framåt besökte Schweiz ofta. Det var också i Paris som han blev bekant med medlemmar av familjen Bovy i Genève som var anhängare av Charles Fouriers utopiska socialistiska idéer .

Senare karriär

Fresk från Salle des chevaliers, slottet Gruyères

På grund av brist på uppdrag återvände Menn till Genève , där han 1844 förgäves ansökte om en lärartjänst vid den lokala konstskolan. Året därpå ställde han ut ett stort alpinlandskap, " Wetterhorn från Hasliberg ", vilket orsakade en mindre skandal då det inte motsvarade allmänhetens och kritikernas förväntningar på jämna, högst färdigställda, heroiska alpvyer. Denna händelse hjälpte inte mycket för att få honom ett offentligt jobb som professor i målning eller teckning. Därför började han ta emot privata elever i sin studio. Under dessa år experimenterade Menn också tillsammans med Jules Darier, en annan av Corots vänner i Genève, för att producera daguerreotypier , även om ingen av dem är känd för att ha bevarats. Han reste också mycket igen, denna gång längs Rhônedalen och till södra Frankrike . Det var under dessa år som han vände sig helt till paysage intime (intimt landskap) och uppnådde liknande resultat som Corot, utan att uppnå den senares imponerande nivå av kreativitet. År 1850 utsågs Menn till chef för Genèves konstskola och undervisade sedan i figurteckning snarare än landskap i 42 år. I denna position utbildade han två generationer schweiziska målare, bland dem Eugène Burnand , Pierre Pignolat , Edouard Vallet och Ferdinand Hodler , som påstås ha sagt: "Det är honom [Menn] jag är skyldig allt".

Menn gjorde en andra resa till Rom 1852 och tillsammans med Corot dekorerade Henri Baron (1816–1885), Armand Leleux (1818–1885) och François-Louis Français den stora salongen i slottet Gruyères som då tillhörde till familjen Bovy. Menn anordnade också tre utställningar med samtida fransk måleri i Genève 1857, 1859 och 1861 som visade verk av Corot, Courbet, Daubigny och Delacroix. Ändå var kritikerna i Calvins hemstad hårda och fientliga mot samtidskonst, vilket retade Menn så mycket som att han beslutade sig för att aldrig ställa ut offentligt igen. Han blev till och med ovillig att sälja sina verk privat och förstörde till slut, på 1880-talet, många av sina målningar. År 1865, vid femtio års ålder, gifte Menn sig med änkan efter sin kusin Jean Bodmer, Louise Bodmer-Gauthier (1818–1887), som tog med sig en vacker egendom vid Coinsins . Det var här Menn fann lugnet och målade de flesta av sina sista landskap.

Arv

Mäns grav

Menn var visserligen utbildad historiemålare och hade under sina senaste fyrtio år endast undervisat i figurteckning, men det var han som utmanade den schweiziska akademiska landskapstraditionen redan 1845. Då var den internationellt framgångsrika Alexandre Calame och den något äldre . François Diday dominerade det schweiziska alpina måleriet med romantiska, vilda och fantastiska bergslandskap som har noggrant komponerade förgrunder mot vilka avlägsna men markerade bergstoppar ställs under en behagligt blå himmel – eller i en skrämmande storm. Menn hade dock, när han ställde ut sitt Wetterhorn från Hasliberg på den årliga konstutställningen i Genève, inte bara vågat sig in på sin konkurrent Calames domän, utan hade gjort det genom att tillämpa principerna för utomhusmålning på ett alpint landskap. Den "fotografiska" utsiktspunkten, klippformationernas struktur och hanteringen av ljus och färg gör denna bild till det tidigaste moderna landskapet i schweizisk konsthistoria.

Eftersom målningen inte föll i smaken hos kritikerna vände Menn sig till mer blygsamma landskap som han målade utomhus och med vilka han introducerade principerna för den moderna franska paysage-intime i Schweiz. "I en buske ser jag allt", brukade Menn säga och i sina fristående landskap fånga atmosfäriska förändringar av kvälls- och morgontimmarna, stilla harmonier från en orörd flodstrand, en sumpig slätt eller en fruktträdgård mitt på dagen, och kastade dem i känsliga tonvärden och poetisk ömhet. Hans tillvägagångssätt härrörde helt och hållet från samtida fransk landskapsmålning, i synnerhet från hans vän Corot som Menn kallade "mästaren över de rätta värderingarna". Det var dessa nya värderingar i kombination med hans strävan efter naturlig skönhet som Menn skulle främja som lärare för generationer av schweiziska konstnärer.

Barthélemy Menn ligger begravd på Cimetière des Rois i Genève.

Anteckningar

• Guinand, Léon, Notice abrégée des principes de Barthélemy Menn sur l'art et l'enseignement humaniste . Genf: Jarrys, 1893;
• Daniel Baud-Bovy, Notice sur Barthélemy Menn. Peintre et éducateur , Genève: La Montagne, 1898.
• Anna Lanicca, Barthélemy Menn. Eine Studie , Strassburg: JH Ed. Heitz, 1911
• Daniel Baud-Bovy, 'Lettres de Rome de Barthélemy Menn à Jules Hébert', i: Jahrbuch für Kunst Kunstpflege in der Schweiz 1921–1924, Vol. III, Basel: Birkhäuser, 1925, s. 326 –359.
• Daniel Baud-Bovy, 'Lettres de Rome de Barthélemy Menn à Jules Hébert', i: Jahrbuch für Kunst Kunstpflege in der Schweiz 1925–1927, Vol. IV, Basel: Birkhäuser, 1927, s. 201 –225.
• Daniel Baud-Bovy, Barthélemy Menn. Dessinateur , Genève: Les Éditions du Rhône, 1943.
• Jura Brüschweiler, Barthélemy Menn 1815–1893: Étude critique et biographique , Zürich: Fretz & Wasmuth, 1960
• Georges Vigne, Les élèves d'Ingres , Ausstellungskatalog Montauban, Besançon 2000, Montauban, Musée Ingres 2000, s. 20–21.
• Marc Fehlmann, 'Menn Copiste I. Barthélemy Menn et l'Antiquité', i: Genava. Revue d'histoire de l'art et d'archéologie, Vol. 56, 2008, s. 25–41.
• Marc Fehlmann, 'Menn Copiste II. Barthélemy Menn et ses contemporains', i: Genava. Revue d'histoire de l'art et d'archéologie, Vol. 57, 2009, s. 61–91.
•   Matthias Fischer, Der junge Hodler. Eine Künstlerkarriere 1872–1897, Wädenswil: Nimbus, 2009. ISBN 978-3-907142-30-1

externa länkar

• http://www.sikart.ch/page.php?pid=8&recnr=4022822&reset=1&mode=abbildungen&nojump=1
• Barthélemy Menn @ Zeno.org