Apayrı
| Apayrı | ||||
|---|---|---|---|---|
.jpg) | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 6 januari 2006 | |||
| Studio |
Boyaa Music Studios ( Hamburg , Tyskland) |
|||
| Genre | Elektronisk · pop · elektropop | |||
| Längd | 65:40 _ _ | |||
| Märka | Erol Köse | |||
| Producent | Hande Yener | |||
| Hande Yener kronologi | ||||
| ||||
Apayrı ( Disparate ) är det fjärde studioalbumet av den turkiska sångerskan Hande Yener . Den släpptes den 6 januari 2006 av Erol Köse Production. Yener, som skapade sin egen musikstil i sina lyssnare och musikskribenter med sina första album, började ifrågasätta hennes verk och val efter släppet av hennes tredje studioalbum Aşk Kadın Ruhundan Anlamıyor (2004), vilket orsakade henne oro . Hennes missnöje med sina låtar fick henne att vända sig till en annan musikstil jämfört med hennes tidigare verk. Erdem Kınay och Mete Özgencil , som tidigare hade arbetat med ett fåtal av hennes låtar, förberedde en stor del av detta album och dessa musiker spelade en betydande roll i utvecklingen av albumet i allmänhet.
Apayrı, som är ett dans-pop- och housealbum i allmänhet, innehåller olika funktioner från olika stilar i sina låtar som funk , R&B , rock och synth-pop . Inspirerat av dansmusikstilar som var populära i USA och Europa på 1980-talet, förbereddes verket särskilt under inflytande av musiken av Madonna , Kylie Minogue och Robbie Williams . Yener ändrade inte bara stilen på sin musik utan också texterna i sina låtar. Texterna som främst handlade om att utmana hennes älskade i de tidigare albumen ersattes nu av mer avslappnande ord och diskuterade kärlekens ömsesidiga smärta i detta album. Genom att anamma en ny sångteknik i sina låtar använde Yener mer fogliga och annorlunda toner jämfört med hennes tidigare verk.
Hande Yener deltog i några tv-program för att marknadsföra albumet och framträdde på scenen på olika festivaler och fester. Hon släppte även musikvideor till tre låtar i albumet. I den första musikvideon "Kelepçe" gjordes hänvisningar till berättelsen om Rödluvan och bilderna som togs på uppsättningen av videon, där Yener var omgiven av botaniska växter, användes också i albumhäftet. Den andra och tredje musikvideon gjordes för låtarna "Aşkın Ateşi" respektive "Kim Bilebilir Aşkı". Medan de två första låtarna toppade många nationella radiolistor i Turkiet, var den tredje låten inte lika framgångsrik och rankades bara bland de fem bästa på listorna. Dessutom kom låtarna "Yola Devam" och "Apayrı", som Yener framförde tillsammans med Ege Çubukçu på sina konserter, båda in på radiolistorna.
Året som albumet kom ut berömde några av musikkritikerna det , medan några tyckte att Yeners plötsliga stiländring var märklig. Under de följande åren utvärderade många kolumnister verket som sångarens bästa album och en av de bästa inspelningarna av turkisk popmusik . Dessutom jämfördes Yeners nästa album ofta med detta album då och då och prisades baserat på deras likheter med det. Apayrı sålde totalt 165 000 exemplar och fick en guldcertifiering från MÜ-YAP . Det vann priset för bästa album vid PowerTürk Music Awards 2007. Remixarna av några av låtarna i den ingick i Hande Maxi , som släpptes samma år.
Bakgrund och utveckling
.png)
Efter att ha släppt sitt debutalbum Senden İbaret (2000), följt av Sen Yoluna... Ben Yoluma... (2002) och Aşk Kadın Ruhundan Anlamıyor (2004), började många låtskrivare och fans utveckla en känsla för Yeners föredragna musikstil. Denna musikstil, som kan ses i många av hennes första låtar, inklusive "Şansın Bol Olsun", "Küs" och "Kırmızı", bestod av snabba poplåtar som enligt vissa kritiker var lämpliga att lägga "händer i luft". Det verkliga kännetecknet för dessa stycken var deras texter, som mest handlade om en avslutad kärlek varefter Yener skulle framställas som en stark kvinna trots separationen och hennes hat mot sin ex-älskare. Dessa texter, som betonade att förloraren efter slutet av detta förhållande var killen, utgjorde det "klassiska Hande Yener-konceptet" enligt Hürriyet Kelebeks krönikör Sadi Tirak. Altan Çetin, Alper Narman och Fettah Can skrev och komponerade olika stycken som skapade detta koncept av "en kvinna som lämnar och inte ser efter" i sina tre första album.
Yener nämnde att hon med släppet av sitt tredje album Aşk Kadın Ruhundan Anlamıyor nu ville "ha intellektuella bland sin publik". I en intervju i juli 2004 meddelade Yener att Mete Özgencil , som hon hade arbetat med för första gången på ett antal låtar från sitt tredje album och som hon beskrev som en "mycket intellektuell kompositör", skulle vara mycket mer inflytelserik i hennes nästa studioalbum. Dessutom sa hon att hon efter släppet av hennes tredje studioalbum, som inkluderade hennes hitlåt "Kırmızı", gick in i ett tillstånd av oro på grund av sin repetitiva musikstil. När hon letade efter låtar till sitt fjärde album tackade hon nej till låten "Ya Tutarsa", skriven och komponerad av Altan Çetin, eftersom hon inte fann den lämplig för hennes nya verk. Çetin, som förberedde nästan alla låtarna i Yeners debutalbum och bidrog till hennes efterföljande album med olika låtar, var frånvarande från det nya albumets repertoar. Under andra halvan av 2005 intensifierades förberedelserna för hennes fjärde album, då hon tog en paus från att uppträda live i sju månader.
Inspelning
Hande Yener spelade in albumet Apayrı , som hon producerade själv, i Booyas musikstudior i Hamburg , Tyskland. Yener förklarade att hon tillbringade större delen av sin tid i studion under förberedelsefasen av albumet, och tillade att när nya saker producerades bestämde de albumets allmänna stil och riktade sedan sitt sökande efter kompositioner enligt detta nyproducerade material. Bülent Aris och Erdem Kınay genomförde ljudmixningsprocesser både ömsesidigt och individuellt i olika låtar. Masteringprocesser genomfördes i Soundgarden och Master & Servant studios i Hamburg. Under inspelningarna fungerade Ayşegül Yağız, Bülent Tekakpınar och Canan Kaplan som bakgrundssångare på olika låtar. Jämfört med hennes tidigare album genomgick Yeners sångteknik i inspelningarna av detta album en betydande förändring. Med sina egna ord, jämfört med sina tidigare verk, höll hon sig "mer lugn och betonade orden" och använde "annorlunda intonationer" när hon sjöng sångerna. Rahşan Gülşan från Sabah Günaydın skrev att "sången hålls bakom jämfört med de tidigare albumen". Oben Budak från samma tidning noterade också att bakgrundsspåret till styckena var förberedda på ett sätt att de dämpade sången.
Musik och text
"Människor som sjunger för att underhålla andra [kallas 'hands up-sångare'... Det är inte illa att vissa av mina tidigare låtar] är som sådana, men det är dåligt att inte kunna göra folk avslappnade. Ja, du ha kul med "hands up"-låtar på en klubb, men du kommer inte ihåg dem nästa dag, du vill inte ens komma ihåg dem. Och det är inte särskilt viktigt vem som sjunger dessa "hands up"-låtar, de blir populär tack vare deras sammansättning. Jag ville inte ha det här. Efter ett tag ville jag flytta till en annan plats."
—Yener berättar om orsakerna till hennes plötsliga stilförändring i Apayrı .
Apayrı är i allmänhet ett dans-pop- och housealbum . Den innehåller dock olika musikstilar som varierar från låt till låt. Medan vissa låtar, särskilt de i andra halvan av albumet, är under inflytande av R&B , har andra effekten av stilar som funk , synth-pop och rock. Det övergripande verket är inspirerat av dansmusikstilar som var populära i USA och Europa på 1980-talet, och ur denna synvinkel var det en del av trenden att hämta inspiration från 1980-talets musik som var populär runt om i världen i mitten av 2000-talet. Yener uppger också att verket utvecklades i "skuggan av musiken som hon växte upp med på 80-talet" och influerades av musiken av Madonna , Kylie Minogue och Robbie Williams . Hon nämnde också att viljan att förnya sin musik och föra upp den till "världsstandarder" också var en effektiv faktor för att utveckla albumet. Hon tillade att texterna, som fokuserar på kärleks- och relationsteman, hade en "mjukare" uttrycksstil jämfört med de i förra albumet. Enligt Oben Budak från Sabah , som delar samma idé med sångaren, skildrar albumet "bilden av en stark kvinna men har också en delande sida [för sorg] som säger" Jag gråter [efter uppbrott] men du gråter också '." Enligt Michael Kuyucu, "har den vågade älskaren [i de tidigare albumen] ersatts av en person som saknar sin älskade och ständigt sörjer över hans återkomst." När det gäller arrangemang är åtta låtar i albumet arrangerade av Erdem Kınay, fyra låtar av Bülent Aris och Devrim Karaoğlu, och två låtar av Genco Arı. Yener inkluderade dessa arrangörer i albumet för att "fånga ljuden av utländsk musik i turkiska låtar."
Öppningsspåret, "Yola Devam", är ett elektroniskt dansstycke skrivet och komponerat av Ertuğ Ergin som börjar med texten "Yıkıldığın her an (Every time you fall) / Yok olmadığına şükret (var tacksam att du inte är förstörd) / Kalk , aynalara bak (res dig upp, titta dig i speglarna)" och fortsätter med temat att hålla fast vid livet . På andra plats kommer låten "Apayrı", albumets namne, som är skriven och komponerad av Mete Özgencil och innehåller R&B-element. Det efterföljande spåret "Nasıl Zor Şimdi" skrevs också av Özgencil och dess texter handlar om ett internt räkenskapsförhållande innan ett nytt förhållande inleds. En rockeffekt med trummor ges till dess komposition som också har synth-pop-element. "Kelepçe", skriven av Alper Narman och Fettah Can och komponerad av Bülent Aris, tar fjärdeplatsen på spårningslistan med sin klubbversion, och även fjortondeplatsen med sin klippversion. Allmänt betraktad som en danslåt, dess klubbversion, arrangerad av Erdem Kınay, har dominerande gitarrljud medan klippversionen, arrangerad av Bülent Aris, innehåller ljud från stränginstrument.
Texten och kompositionen av den femte låten, "Kim Bilebilir Aşkı", förbereddes av Ertuğ Ergin. Efter inledningen som börjar med saxofonljud fortsätter sången med funkiga houserytmer och sidoflöjtsljuden kommer till spel i den mellersta instrumentala delen. Dess texter talar om kärlek som ett okänt fenomen fram till döden. Följande låt, "Bugün Sevgililer Günü", skrevs av duon Narman och Can och komponerades av Erdem Kınay. Den har en lägre rytm jämfört med låtarna som föregår den på albumet, och dess texter säger att att vara ensam på Alla hjärtans dag inte nödvändigtvis spelar någon roll eller betyder någonting. Fyra stycken i rad, från den sjunde låten "Şefkat Gibi" till den tionde låten "Unut", förbereddes alla av Özgencil. Texterna till "Şefkat Gibi", som börjar med gitarrens ljud, handlar främst om en utvärdering av det avslutade förhållandet för en person som plötsligt stöter på sin ex-älskare. Den följs av "Aşkın Ateşi", en poplåt med en kort rapsektion i slutet.
Den nionde låtens titel, "Kanat", är hämtad från en del av dess text "yalnızlık özgürlüğün iki hırçın kanadıdır. (Ensamhet gör frihetens två onda vingar.)" Arrangerad av Bülent Aris och Devrim Karaoğ har gitarrljud. I likhet med "Kanat" har nästa låt "Unut" R&B-rytmer och arrangerades av Aris och Karaoğlu. Dess texter, som påminner om ett barnrim , rekommenderar att du glömmer "[allt] innan du går och lägger dig varje kväll (her gece yatmadan önce)." Den elfte låten, "Düş Bozumu", skriven och komponerad av Can Şambelli och Ender Gündüzlü, är en av skivans lågtempolåtar. Dess sammansättning inkluderar gitarrljud samt rhodes piano och flygelhorn ljud. "Sakin Olmalıyım" kommer härnäst, en fartfylld rocklåt skriven och komponerad av Özgencil. Den trettonde låten på albumet, "Sorma", är skriven och komponerad av duon Narman och Can. Dess texter handlar om svek och den arrangerades av Genco Arı och har en låg rytm. Den sista låten, "İnsanlar Çok", skriven och komponerad av solisten i Rebel Moves-gruppen Erol Çay, är en houselåt och innehåller Yeners vokalinspelningar med en effekt skapad av vocoder .
Omslag och design
Apayrıs skivomslag och häfte var övervägande gröna . Albumbilderna togs av Simon Henwood , regissören av musikvideon till huvudsingeln "Kelepçe", och häftet designades av Henwood och hans team, med hjälp av funktioner från den botaniska uppsättningen i musikvideon. En närbild av Yener som tittade mot marken användes på omslaget; bakgrunden på detta foto presenterade ett avsnitt av botaniska växter dekorerade med ljuseffekter. På bilderna bar Yener en klänning dekorerad med vita stenar och kompletterad med en svart tyll i bröstpartiet som liknar en fjäril. Fotografierna, där hon poserade på ett eftertänksamt sätt, användes i albumhäftet med en suddig effekt. Hennes nya frisyr och hårfärg på fotografierna jämfördes av olika journalister med skådespelerskan Sibel Kekillis . Författare till Günaydın på Sabah skrev att under året då albumet kom ut var mörka hårfärger som brunt och svart på modet och artister som Yener började föredra mörka hårfärger efter varandra. Michael Kuyucu uppgav att han i albumbilderna såg "ett tråkigt uttryck och en eftertänksam Hande Yener". Webbplatsen Gerçek Pop skrev att "fotografier som verkar ha tagits med en mobiltelefon har blivit en betydande del av albumet."
Release och marknadsföring
Releasedatumet för Apayrı tillkännagavs de sista dagarna av december 2005 och albumet släpptes den 6 januari 2006 av Erol Köse Production i CD- och kassettformat på Turkiets musikmarknader. Runt det datumet sändes olika annonser på tv-kanalerna för att främja arbetet. Produktionsbolaget siktade på att öka försäljningen genom att sätta priset på cd-skivor och kassetter till ₺ i motsats till de allmänna försäljningspriserna på 10–12 ₺ på marknaden. Den ökande användningen av Internet var en viktig faktor för denna plötsliga prissänkning, eftersom med piratkopieringen av musiken skulle publiken inte spendera pengar för att köpa album längre. På D&R-listan över bästsäljande, som utarbetades enligt CD- och kassettförsäljning, rankades albumet först. Under sex på varandra följande veckor toppade den också listan över lokala CD-bästsäljare, som publicerades och organiserades av tidningen Milliyet . Albumet sålde 165 000 i slutet av året och fick en guldcertifiering från MÜ-YAP . Detta var tredje gången i rad som ett album av Yener certifierades av MÜ-YAP. Dessutom belönades albumet som bästa album vid PowerTürk Music Awards 2007. Å andra sidan, på grund av albumets övergripande prestanda, nominerades Yener i kategorin Bästa kvinnliga popartist vid både PowerTürk Music Awards 2007 och 13:e Kral TV Video Music Awards .
Musik videor
Tre låtar från albumet förvandlades till musikvideor. Den första musikvideon producerades till låten "Kelepçe" och regisserades av Simon Henwood. Det spelades in i London och började sändas på tv efter albumets release. Henwood var influerad av texten "Bu kız saf, kötülük yok içinde (Den här tjejen är ren, det finns ingen ondska inuti henne)" när han arbetade med videons manus. Inspirerad av historien om Rödluvan dyker Yener upp i videon i en röd cape och slåss med onda andar i den skogsliknande uppsättningen skapad med botaniska växter. Yaşar Çakmak från Milliyet skrev att musikvideon var "förvånansvärt lik" Róisín Murphys " If We're in Love " ( Ruby Blue , 2005) och anledningen var att båda musikvideorna var regisserade av samma person. "Kelepçe" toppade poplistorna på många nationella radioapparater i Turkiet.
Den andra musikvideon spelades in i en kuststad nära Rom för låten "Aşkın Ateşi" efter en undersökning gjord på Yeners hemsida av fans. Musikvideon, som släpptes i maj 2006, regisserades av Luca Tommassini som tidigare hade arbetat med Yener när han regisserade musikvideon till "Acele Etme". Videon visar Yener som har roligt med sina dansare på stranden, medan en av Dolce & Gabbanas modeller från det året dök upp i den som hennes partner. Tolga Akyıldız från Hürriyet hittade låten "långt från albumets allmänna stil" och fann den "mer kommersiell jämfört med den allmänna repertoaren", men den lyckades fortfarande toppa många nationella poplistor. Den fick också en nominering till priset för bästa låt vid PowerTürk Music Awards 2007.
Den tredje och sista musikvideon gjordes till låten "Kim Bilebilir Aşkı" och släpptes i augusti 2006. Precis som den föregående regisserades den av Luca Tommassini och spelades in i hans hus i Rom. I videon bar Yener handgjorda och handmålade geishadräkter , och dess tema handlade om att demonstrera kärlekens smärta parallellt med texterna. "Kim Bilebilir Aşkı" fungerade dåligt på nationella radioapparater jämfört med de två första låtarna, och var bland de fem bästa på olika radiolistor. Bortsett från de tre låtarna för vilka separata musikvideor släpptes, lyckades "Yola Devam" och "Apayrı" ta sig in på några nationella radiolistor.
Live uppträdanden
.jpg)
Hande Yener deltog i olika tv-program under hela året för att marknadsföra Apayrı och gav konserter på olika festivaler och fester. Hon framförde några låtar från albumet för första gången natten till den 31 december 2005 på en nyårsfest på ett hotell i Şişli . Den 10 januari 2006 var hon gäst i ett specialavsnitt av TV-programmet Gece Gündüz , presenterat av Yekta Kopan på NTV . Den 4 februari dök hon upp i Okan Bayülgens program Televizyon Makinası på Kanal D och delade information om albumet med publiken och framförde ett antal av sina nya låtar. När hon framförde låtarna "Kelepçe" och "Apayrı" ackompanjerades hon av Ege Çubukçu som rappade med henne på scenen. Under sitt framförande av låten "Yola Devam" dök hon upp på scenen tillsammans med låtens författare Ertuğ Ergin. Çubukçu ackompanjerade senare Yener på samma låt vid reklamkonserten för albumet, som ägde rum den 10 mars på TİM Show Center i Maslak . Den 11 april intog hon scenen på Lütfi Kırdar Convention Center under promotionsceremonin för tredje generationen av Renault Clio . Den 21 april dök hon upp i Beyazıt Öztürks talkshow-program, Beyaz Show , och framförde olika låtar från albumet. Den 12 maj gav hon en konsert på Khasfest 2006, vårfestivalen som anordnades av Kadir Has University . Den 20 maj intog hon scenen på ungdomsfestivalen som anordnades av Doritos i Maslak som heter Unifest. Den 9 juni började hon uppträda i sommarfestserien Ice & Dance arrangerad av Nescafé . Yener intog scenen med Tan Sağtürk och hans dansteam i dessa fester, som fortsatte under sommarmånaderna i olika städer i Antalya, İzmir och Muğla. Den 20 juli uppträdde hon på den 19:e Tea and Tourism Festival i Rize inför cirka 65 tusen människor.
Efter några månaders förberedelser inträffade hennes konsert på Cemil Topuzlu friluftsteater i Harbiye den 11 augusti. För öppningsakten framförde hon låten "İnsanlar Çok" och använde bilder från den arabisk-israeliska konflikten och Irakkriget i bakgrunden. Yener dök upp på scenen tillsammans med dansare från tävlingen Benimle Dans Eder misin? , och framförde återigen låten "Apayrı" tillsammans med Ege Çubukçu. Istället för en orkester, som stod på scen under hennes tidigare konserter, användes två DJ-mixers och Macintosh -datorer på Harbiye-konserten och Yener framförde hennes låtar med elektroniska mixar. Den 9 september gav hon en konsert på Rumelihisarı .
kritisk mottagning
Apayrı fick mestadels positiva recensioner från musikkritiker och utsågs till de bästa albumen i Yeners karriär. Medan styckenas dansstilsinfrastruktur och Yeners samarbete med andra artister på albumet allmänt uppskattades och hyllades, var reaktionerna på hennes nya musikstil blandade. Vissa författare tyckte att den plötsliga förändringen i sångarens musikstil var märklig, men vissa reagerade positivt på det och tyckte att det var framgångsrikt. I sin bok Eleştirmenin Günlüğü 2006 berömde musikkritikern Naim Dilmener albumet och sa: " Apayrı har varit ett annorlunda Hande Yener-album; anledningen till detta är Mete Özgencil och Erdem Kınay. ... Yener har sjungit olika låtar och demonstrerat olika världar [i det här albumet]. I den här atmosfären gör inte ens 'Kelepçe' ('Handfängsel') av Alper Narman och Fettah Can – som alltid skriver låtar med samma stil – oss uttråkade." Oben Budak skrev för Sabah och kommenterade verket positivt och tillade "Medan Pop går igenom en ond cirkel som inte förvånar någon, väljer Hande hela tiden ett nytt sätt att förnya sig själv och sin musik, oavsett hela [gemenskapen] ." På samma sätt sa Can Sayın från samma tidning, "Varje låt har en annan musikalisk struktur, olika tolkning och en annan glädje." Tolga Akyıldız från Hürriyet skrev att albumet, som han trodde var "helt baserat på västerländsk dansinfrastruktur", skulle bli en vändpunkt i Yeners karriär och berömde det övergripande arbetet som "mycket mer komplett och modigt" jämfört med Yeners tidigare album.
skrev för Günaydın -bilagan till tidningen Sabah och blev besviken över Yeners stilbyte och tyckte att hennes nya sångtekniker var konstiga, och tillade att "Hande-bilden" som skapats genom åren ignorerades. Men hon tyckte att själva albumet och Özgencils texter och Kınays arrangemang var framgångsrika, och sa "Om detta inte var ett Hande Yener-album, skulle vi ha sett födelsen av en helt ny alternativ stjärna." Ayşe Özyılmazel från samma tidning hade en liknande reaktion i artikeln hon publicerade på albumet, med titeln "Yener hayranlarına ihanet" ("Yener sviker sina fans"), och tillade "Jag kan inte förstå varför en person skulle vilja radera hennes väl- etablerad image och hennes musikaliska stil som får unga människor att studsa upp och ner. Glöm låtar som "Kırmızı", "Küs" och "Sen Yoluna Ben Yoluma"-låtar [med det här albumet]." skrev för Gala och kritiserade också Yeners förändring av musikstil och hennes "fogliga" sångtekniker. Medan han utvärderade albumet som en "lätt snubbla" i hennes karriär, konstaterade han att låtarna innehöll "ett perfekt ljud, sång och ren ton".
Arv
Apayrı , som till en början fick negativa recensioner av de som väntade på något liknande Yeners tidigare album, citerades senare som Yeners bästa album av ett antal musikkritiker. Michael Kuyucu utvärderade albumets prestanda under året det släpptes, "Det lät lite dumt, men det påverkade inte artisten fullt ut. Eftersom samhället och radioapparater innehöll låtar från albumet som "Aşkın Ateşi", "Yola Devam" och "Kim Bilebilir Aşkı", som liknade hennes tidigare hits och fortsatte sin väg i full fart." Yener själv gjorde ett liknande uttalande genom att nämna att albumet "inte blev väl mottagen initialt", men senare blev några av dess låtar som "Kelepçe", "Kim Bilebilir Aşkı" och "Aşkın Ateşi" hits. Tolga Akyıldız utvärderade albumet och skrev: "Det var inte ett ljud som lätt kunde accepteras av tidigare Hande Yener-fans. De accepterade det inte i alla fall. Potentiella Hande Yener-lyssnare, som kanske var intresserade av det nya soundet, avstod från att rösta [ från att köpa den] på grund av den gamla bilden av Hande [som de hade i tankarna]."
Sarp Dakni från Radikal utvärderade verket som "ett av de revolutionerande albumen i den moderna turkiska popmusikens historia." Radioman Olcay Tanberken skrev för Dikkat Müziks webbplats och beskrev Apayrı som "ett exceptionellt ovanför linjens album som hade sitt namn ristat i både Yeners karriär och turkisk popmusik." Gerçek Pop-webbplats som heter Apayrı och Nasıl Delirdim? (2007) som verk som gjorde "vändpunkten" i Yeners karriär, och hyllade ytterligare de två albumen genom att beskriva dem som "två av de mest anmärkningsvärda albumen i turkisk musikhistoria." Mayk Şişman från Milliyet beskrev det också som "Yeners bästa album". I december 2009 valdes Apayrı till det sjätte bästa albumet det senaste decenniet av Ceyhun Altıok i 2000-talets bästa albumlista som släpptes på NTVMSNBC.com. I februari 2017 rankades det sjätte på listan över revolutionära album i vår pophistoria som utarbetats av Habertürks Oben Budak. Kaos GL : s Bawer Çakır skrev att albumet bidrog positivt till Yeners image bland hbt-personer .
Det gjordes också kommentarer om att albumet banade väg för Demet Akalıns karriär, som Yener var i en fejd med i många år. Oben Budak skrev att Demet Akalın tog på sig "jobbet att sjunga 'hands in the air' [eller vanliga dans-pop] låtar" eftersom Yener differentierade hennes stil och detta var en av faktorerna som bidrog till Akalıns berömmelse. Tolga Akyıldız märkte att efter släppet av detta album gavs många konserter på semesterorterna till Akalın istället för Yener. Naim Dilmener noterade också att Akalın med släppet av hennes album Kusursuz 19 samma år "ämnar bli den nya Hande Yener" och tillade: "Om Hande Yener inte sköt undan de magnifika poplåtarna från Altan Çetin på grund av hennes beslut för att göra elektronisk musik, kanske Akalın inte ens hade kunnat lysa. [När hon tog en paus från popmusiken] Ett utrymme skapades för Demet Akalın."
Vissa kolumnister jämförde albumet med Yeners nya verk under de följande åren. Detta var särskilt fallet när hon började göra popmusik igen efter att ha släppt elektroniska musikalbum i tre år . Onur Baştürk från Hürriyet var bland dem som gjorde dessa jämförelser. Han trodde att albumet Hande'ye Neler Oluyor? (2010) hade "samma smak som Apayrı " och för honom var "Aşk Tohumu" (2019) en påminnelse om Yeners verk från " Apayrı -tider." Från samma tidning skrev Hikmet Demirkol att han var besviken över att Teşekkürler (2011), Kraliçe (2012) och Mükemmel (2014) "inte hade samma smak som Apayrı " och tillade att "det är nu en vana att förvänta sig liknande smaker i varje nytt album från Yener." Serhat Tekin, också från samma tidning, indikerade att han fann Yeners nya album Carpe Diem (2020) framgångsrikt genom att beskriva det som "2020 års version av Apayrı ." I sin recension av låten "Pencere" (2020) skrev Mayk Şişman en positiv recension och berömde den "som om det är en bortglömd låt från Apayrı ."
Lista för spårning
| Nej. | Titel | Författare | Kompositör(er) | Längd |
|---|---|---|---|---|
| 1. | "Yola Devam" | Ertuğ Ergin | Ertuğ Ergin | 4:25 |
| 2. | "Apayrı" | Mete Özgencil | Mete Özgencil | 4:00 |
| 3. | "Nasıl Zor Şimdi" | Mete Özgencil | Mete Özgencil | 4:18 |
| 4. | "Kelepçe" (klubbversion) |
|
Bülent Aris | 5:07 |
| 5. | "Kim Bilebilir Aşkı" | Ertuğ Ergin | Ertuğ Ergin | 5:01 |
| 6. | "Bugün Sevgililer Günü" |
|
Erdem Kınay | 4:24 |
| 7. | "Şefkat Gibi" | Mete Özgencil | Mete Özgencil | 4:07 |
| 8. | "Aşkın Ateşi" | Mete Özgencil | Mete Özgencil | 3:52 |
| 9. | "Kanat" | Mete Özgencil | Mete Özgencil | 4:08 |
| 10. | "Unut" | Mete Özgencil | Mete Özgencil | 2:43 |
| 11. | "Düş Bozumu" |
|
|
4:25 |
| 12. | "Sakin Olmalıyım" | Mete Özgencil | Mete Özgencil | 3:42 |
| 13. | "Sorma" |
|
|
5:16 |
| 14. | "Kelepçe" (klippversion) |
|
Bülent Aris | 3:48 |
| 15. | "İnsanlar Çok" | Erol Çay | Erol Çay | 6:24 |
| Total längd: | 65:40 | |||
Personal
Krediter anpassade från Apayrıs albumhäfte .
|
|
Diagram
| Diagram (2006) |
Toppläge _ |
|---|---|
| Turkiet (D&R bästsäljande) | 1 |
| Turkiet ( Milliyet Local CD-bästsäljare) | 1 |
Certifieringar och försäljning
| Land | Certifiering | Försäljning |
|---|---|---|
| Turkiet ( MÜ-YAP ) | Guld | 165 000 |
Releasehistorik
| Land | Datum | Format(er) | Märka | Ref. |
|---|---|---|---|---|
| Kalkon | 6 januari 2006 |
|
Erol Köse Produktion | |
| Över hela världen | 7 maj 2006 | Digital nedladdning | ||
| Kalkon | 3 maj 2012 | CD (återutgivning) | ||
| 19 juni 2012 | ||||
| 4 juni 2014 | Digital nedladdning | Doğan Music Company | ||
| Över hela världen | 4 juni 2014 |
