Andrés Vicente Gómez

För andra personer som heter Andres Gomez, se Andres Gomez (disambiguation) .

Andrés Vicente Gómez ( Madrid , 16 september 1943) är en spansk filmproducent , chef för Lolafilms, med mer än 100 filmer på hans kredit.

Karriär

Gómez är vinnare av en Oscar i kategorin bästa utländska film för Belle Époque . Tillsammans med priserna som vunnits på festivaler som Berlin, Venedig, Montreal och San Sebastian, gör Gomez nästan årliga närvaro vid de spanska Goya Film Awards honom till den spanska producenten med flest nationella och internationella utmärkelser i hans namn. [ citat behövs ]

Många av Spaniens mest framgångsrika box-office hits har producerats av Andrés Vicente Gómez, som har arbetat med regissörer som Fernando Trueba, Pedro Almodóvar, Carlos Saura, Bigas Luna, Vicente Aranda, Álex de la Iglesia, Manuel Gutiérrez Aragón, Pilar Miró, Santiago Segura, Jose Luis García Sánchez, John Malkovich och Ray Loriga, bland andra. Som ett erkännande för sitt arbete som en av de producenter som har bidragit mest till film, hyllade filmfestivalen i Cannes 1998 Gómez med en speciell hyllning.

Som filmdistributör från början av 1970-talet och framåt har Andrés Vicente Gómez tagit med ett eklektiskt urval av internationella filmer till den spanska publiken, med klassiker från regissörer som Buster Keaton, Charles Chaplin, Jean-Pierre Melville och Akira Kurosawa, såväl som Oscarsscooping titlar som "The Last Emperor", "Dances With Wolves", "Driving Miss Daisy" och "Henry V". Gómez har distribuerat arbetet av många kultregissörer som Bernardo Bertolucci, Robert Bresson, Claude Chabrol, Peter Greenaway, Shoei Imamura, Krzysztof Kieslovski, Alain Resnais, François Truffaut, Bertrand Tavernier, samt introducerat de oberoende rösterna från regissörer som Hal Hartley, Neil Jordan, Paul Morrisey, Tim Robbins och Alan Rudolph.

Påstådd förskingring från Orson Welles

Tidigt i sin karriär fungerade Gómez som producent på John Houghs produktion av Treasure Island 1972, med Orson Welles i huvudrollen . Gómez och Welles hyrde hus intill varandra och knöt en vänskap. Welles försökte då samla in pengar till en rad egna oavslutade filmer, och Gómez gick med på att producera sin nästa film, F for Fake (1973). Gómez minns, " Treasure Island och [F for] Fake befäste min relation med Welles och vi undertecknade ett treårigt avtal om ömsesidig exklusivitet genom vilket vi uttryckte vår avsikt att slutföra alla Orsons ofullbordade projekt. Vi arbetade tillsammans 1972 och 1973. " Projekt som arbetade med som en del av detta avtal var Don Quijote (filmad intermittent från 1957-72, men släppt), The Deep (filmad från 1967-9, men ej släppt), TV-specialen Orson's Bag (filmad 1968-71, men aldrig färdigställd) ), Filming Othello (1978), och projektet som Welles ansåg att hans stora "comeback"-film, The Other Side of the Wind (filmad sporadiskt från 1970-6, men ej släppt förrän 2018). Det var detta senare projekt som gjorde att Gómez hamnade i kontrovers, efter att han blev mellanhand i dess komplexa och oortodoxa finansiering. Barbara Leaming beskrev situationen i sin biografi om Welles, baserat på omfattande intervjuer med Welles:

Den första av backarna Orson lyckades hitta i Paris var en spansk bekant till honom från det internationella filmsamhället [Gómez] som entusiastiskt gick med på att sparka in $350 000, lite mindre än hälften av vad Orson och Oja redan hade investerat. Kort därefter utlovades ett motsvarande belopp av en fransk-baserad iransk grupp ledd av Mehdi B[o]ushehri, svågern till shahen ... Dominique Antoine, en fransyska, gjorde affären med Orson på uppdrag av Iranier ... Orson lämnade Frankrike med överenskommelse om att den spanska partnern skulle fungera som mellanhand med iranierna i Paris ...

Men inte förr var Orson och Oja i Spanien förrän problem började. "Vi var helt okej så länge jag använde Ojas pengar och mina", säger Orson, "men i samma ögonblick som vi fick kollegor!" Iranierna verkade inte leva upp till slutet av avtalet. Orson hörde av spanjoren som hade flugit in från Paris, att iranierna inte hade gett honom de pengar de lovat. Det var kraftiga regn och översvämningar i Spanien, så Orson och Oja var i princip inhyrda på sitt hotell, där de arbetade på ett nytt manus tillsammans. Spanjoren återvände till Paris för att försöka igen. "Om en minut kommer de att ha det," sa han till Orson senare. "Det ser okej ut." I stället för de iranska medlen gav han dem mycket små summor pengar, som han sa var en del av investeringen han hade gått med på att göra. Inte förrän efteråt upptäckte Orson att iranierna verkligen hade gett spanjoren de utlovade pengarna, som hade kommit från Iran i kontanter , och att istället för att ta med dem till Spanien, slängde den slugige killen in dem. Säger Orson: "Vi satt precis, månad efter månad, medan han åkte till Paris, tog emot pengarna och kom tillbaka och berättade att de inte skulle ge honom några pengar. Han var väldigt övertygande för oss och mycket övertygande med dem. dem inte, förstår du. Vi kände honom ." De små summorna som han hade gett Orson som från sin egen ficka kom faktiskt ur de iranska medlen. Hans ständiga försäkran till Orson att iranierna var på väg att komma igenom var tänkt att hålla Orson i Spanien borta från kontakt med dem. Å sin sida ville Orson inte blanda sig i vad han förmodade var hans utsändas känsliga förhandlingar med dem. Det föll honom helt enkelt aldrig in att karln ljög – och att han aldrig hade några egna pengar att investera i från början...

Samtidigt, på grund av dåligt väder, hade Orson beslutat att överge Spanien för Arizona, där John Huston och en mängd andra trogna anslöt sig till honom. ... Svindlaren fortsatte sitt spel med att samla in pengar från iranierna som, efter att bara ha hört från honom, fortfarande inte visste att något var fel. När de fick ett telex från John Hustons agent för att begära ett förskott på 60 000 dollar, bad Dominique Antoine om ytterligare verifiering. Men detta avskräckte inte bedragaren, som skickade ett för Screen Actors Guild till henne med ett falskt personnummer och signatur från USA. Iranierna skickade 60 000 dollar, som plockades in av spanjoren snarare än Huston, som av vänskap för Orson faktiskt arbetade för mycket mindre. Efter att ha skickat pengarna tänkte Dominique Antoine på andra tankar om det. Fram till nu hade hon medvetet lämnat Orson ensam eftersom hon kände att han föredrog det så. Men nu var det något som sa att det fanns ett problem. "Jag tror att jag måste åka dit," sa hon till Boushehri, "även om Orson inte är nöjd." Eftersom Orson ännu inte hade fått en slant från iranierna, var deras franska representant den sista personen han förväntade sig att träffa i Arizonas öken. Han kunde inte ha varit glad över att se henne. När han nästan omedelbart frågade henne var pengarna fanns, berättade hon nervöst att hon hade gjort regelbundna betalningar till mellanhanden, som uppenbarligen inte hade skickat dem vidare till honom, han bröt ihop.

Filmens producent Dominique Antoine godkände sedan ovanstående redogörelse från Barbara Leaming som "helt korrekt." En artikel från juli 1986 i American Cinematographer bekräftar också denna historia, som beskriver Antoines ankomst till Arizona på inspelningsplatsen i Southwestern Studios sent på natten. Denna historia bekräftas ytterligare av Peter Bogdanovich, som skrev i november 1997 om produktionen, "en annan producent sprang tillbaka till Europa med 250 000 dollar av Orsons pengar och hördes aldrig från igen (även om jag nyligen såg personen på TV acceptera en Oscar för att ha samproducerat Årets bästa utländska film .)" År 2008 identifierade filmforskarna Jean-Pierre Berthomé och François Thomas Gómez (som vann en Oscar för bästa utländska film 1994) som den påstådda förskingraren, och de daterade hans tillbakadragande från projektet till 1974 Gómez träffade Welles för första gången i Spanien 1972, under skapandet av Treasure Island, där de båda var inblandade. Gómez förhandlade sedan fram Welles avtal med den iranskägda, Paris-baserade "Les Films de l'Astrophore", vars första produkt var filmen F for Fake från 1973 , följt av The Other Side of the Wind . Förutom anklagelsen om förskingring hade Welles också detta att säga om Gómez: "Min spanska producent betalade aldrig min hotellräkning under de tre månader som han lät mig vänta i Madrid på pengarna till The Other Side of the Wind . Så jag Jag är livrädd för att vara i Madrid. Jag vet att de kommer att komma efter mig med den räkningen."

Gómez svarade på dessa anklagelser i en memoarbok från 2001, som sedan återgavs på hans företagswebbplats:

Beträffande slutet på mitt förhållande med Orson Welles berättades en del lögner, även om han försäkrade mig att de inte kom från honom. [En punkt som motsägs av det utförligt citerade Leaming-kontot ovan, som visade att anklagelserna kom från en intervju med Welles själv; samt citatet om hotellräkningen, som kommer från ett senare (2013) ljudband av Welles.] Följaktligen vill jag inte gå in på den frågan. Jag anser inte att det är relevant att nämna detaljerna i vår splittring med tanke på att vårt förhållande alltid var artigt och vänligt och vi hade underbara stunder och upplevelser tillsammans. Jag måste dock klargöra att om jag övergav projektet så gjorde jag det inte av ekonomiska skäl. Mitt avtal med Welles, skrivet och undertecknat av honom, förutsåg mitt arbete som producent, inte som investerare. ... Vissa människor som stod Welles nära och en del av hans inre krets – samma som förstör hans verk och livnär sig på dem – försökte motivera hans svårigheter genom att koppla dem till att jag drog mig ur. De har till och med gått så långt som att säga att jag hade stoppat in en del av de iranska pengarna som faktiskt aldrig existerade, utöver de medel som användes på lämpligt sätt.

Gómez intervjuades senare för en dokumentär från 2018 om skapandet av filmen, They'll Love Me When I'm Dead, där han sa: "Jag läste att han skyllde på mig på grund av finansfiaskot, vilket är helt osant. Jag gjorde en uppgörelse med honom, det fanns inget klagomål, det fanns inget. Om det var sant, varför gjorde de inget krav från mig, vet du?"

Josh Karps bok från 2015 om framställningen av filmen citerade flera dokumentära bevis som stödjer påståendet:


Det finns två uppsättningar dokument som stöder denna version av händelser. Det första är ett juridiskt avtal från augusti 1974 som upplöser Orsons partnerskap med alla utom Astrophore som specificerar att [Gómez] företag "misslyckades med" att tillhandahålla sin egen investering på $150 000 och även hade misslyckats med att öppna ett produktionskonto som det hade varit skyldigt att göra enligt en 1973 års avtal. Dessutom hävdar den att producentens företag hade förskingrat en hel eller betydande del av pengarna från Astrophore. 1976 och 1977 lät Boushehri Coopers och Lybrand granska både Astrophore och produktionen av The Wind . I varje rapport uppgav revisorerna att Avenel [Welles och Kodars produktionsbolag] hade tecknat ett avtal den 3 augusti 1973 med producentens företag och med Astrophore enligt vilket Orson och Ojas intresse i filmen var 750 000 dollar, medan iranierna och mannens produktion var och en var skyldig att tillhandahålla $150 000 för att filmen skulle slutföras. Granskningarna upprepar anklagelsen om att producenten förskingrat pengar som han var tänkt att överföra från Astrophore till Orson.

Karps bok från 2015 återger också samtida (2 maj 1974) korrespondens från en av filmens borgenärer Jim Hines till Frank Marshall , där Hines hävdar att " Åklagarmyndigheten i Maricopa County , Arizona har lämnat in åtal" mot Gómez, och att "De har avslutat sin inledande utredning och kommer att utfärda en arresteringsorder om han skulle återvända till USA. Grand Larceny är ett brott som kan utlämnas och från och med den 5 maj (tror jag) kommer han att betraktas som en flykting av både delstaten Arizona och USA. Hans federala brott kommer att vara mellanstatlig flygning för att undvika åtal." Gómez memoarer från 2001 noterar att han efter att ha lämnat uppsättningen i Arizona reste till Kalifornien för att ta ett flyg till New Mexico, där han tillbringade tre dagar med att dricka och röka marijuana med Dennis Hopper, innan han återvände till Spanien, där "ett kontor väntade mig i Madrid som tjänade syftet med ett produktions-distributionsbolag" som kickstartade hans nya karriär som distributör av arthouse-filmer i Spanien i mitten av 1970-talet. Karp noterar ändå att Gómez "aldrig har åtalats för ett brott och inte heller varit föremål för en civil process i samband med anklagelsen."

Senaste arbetet

Under de senaste åren har Andrés Vicente Gómez producerat en ständig ström av spanska och engelskspråkiga filmer, som "Rain", samproducerad med Martin Scorsese , "The Dance Upstairs" med Javier Bardem i huvudrollen och regisserad av John Malkovich; "Nearest to Heaven" med Catherine Deneuve i huvudrollen; "Navidad en el Nilo" och "Navidad en Nueva York" i samproduktion med Aurelio di Laurentiis; "Soldados de Salamina" av David Trueba och "La Fiesta del Chivo" av Vargas Llosa, med Isabella Rosellini i huvudrollen; "Isi Disi" med Santiago Segura och "Manolete", med Adrien Brody och Penélope Cruz i huvudrollerna; "Lolita´s Club" av Vicente Aranda, och "Io don Giovanni" av Carlos Saura; "El Consul de Sodoma" med Jordi Mollá i huvudrollen; och "La Chispa de la Vida" i regi av Álex de la Iglesia.

Gómez producerade också scenmusikalerna "The Last Horseman" och "Ay, Carmela!"

Utöver sitt omfattande arbete som producent och distributör är Andrés Vicente Gómez ordförande för Media Business School, ett prestigefyllt utvecklings- och utbildningscenter inom Europeiska Unionen, grundat 1990. Han är i besittning av äran av Frankrikes Cavalier de les Arts . 2003 valdes han till president för FIAPF, en post han innehade fram till 2008.

Sedan 2010 arbetar han i Mellanöstern, särskilt i Saudiarabien, deltar i skapandet av landets audiovisuella industri och producerar 2014 den första internationella filmen som spelades in i landet, Born King (Born a King).

Filmografi

TV

Musikaler

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Andrés_Vicente_Gómez&oldid=1134016661 "