Whitney går med i JAMs
 | ||||
| "Whitney Joins the JAMs" | ||||
|---|---|---|---|---|
| singel av The Justified Ancients of Mu Mu | ||||
| Släppte | 7 september 1987 | |||
| Genre | Funky house | |||
| Längd | 7:03 _ _ | |||
| Märka | KLF Communications (Storbritannien) | |||
| Drummond & Cauty singlar kronologi | ||||
| ||||
" Whitney Joins the JAMs " är en låt och singel från 1987 av Justified Ancients of Mu Mu ( The JAMs). Låten, släppt på JAMs oberoende etikett KLF Communications, är uppbyggd kring plagierade samplingar av Whitney Houston där hon – tack vare studioteknik – "ansluter sig till JAMs".
"Whitney Joins the JAMs" fick en lågmäld, okommersiell release i Storbritannien, som en ensidig 12" i en generisk monokrom KLF Communications -fodral. Singeln kom inte in på UK Singles Chart.
Bakgrund
Tidigt 1987 bildade Bill Drummond och Jimmy Cauty the Justified Ancients of Mu Mu (JAMs), som ympade plagierade prover från populärmusikens historia med beatbox -rytmer och Drummonds ofta politiska rappar. JAMs debutsingel " All You Need Is Love " och albumet 1987 (What the Fuck Is Going On?) väckte båda uppmärksamheten från den brittiska musikpressen, som hyllade The JAMs innovation och sociala kommentarer, och Mechanical . Copyright Protection Society , som krävde omedelbart tillbakadragande och förstöring av alla kopior av 1987 som svar på en invändning från ABBA .
deras kompositionsmetoder innebar skapade JAMs nästa "Whitney Joins the JAMs", en husblandning byggd kring prover av Whitney Houston , Isaac Hayes , Lalo Schifrins Mission: Impossible theme tune, och (enligt till senare sleenotes) Westworld . Det lyriska temat för stycket är den satiriska falska premissen att Whitney Houston hade blivit tiggd och övertalad att samarbeta med JAMs; Drummonds jublande texter tyder på att omfattande sampling av Houstons singel #1 " I Wanna Dance with Somebody (Who Loves Me) " från 1987 är bevis på Houstons hängivenhet till projektet.
Enligt Drummond hade JAMs ursprungligen planerat att producera en husskiva kring Isaac Hayes " Theme from Shaft ". Dock:
Vi bokade studion i fem dagar.... Jag gick runt till skivaffären nära studion för att få tag på Shaft .... och i fönstret stod... en stor utskärning av Whitney Houston.... Jag älskar det spåret, och jag älskade Whitney Houston då, och jag sa bara "Wow" och köpte albumet [ Whitney ]... Vi spelade bara det spåret om och om igen, och vi tänkte bara: ..." ingen idé att vi gör skivor när så fantastiska skivor som denna har gjorts." Och det var så det spåret ... växte till ett firande av Whitney Houston.
— Bill Drummond
Släpp
"Whitney Joins the JAMs" fick en lågmäld release i Storbritannien, initialt som en serie av 500 ensidiga 12- tumssinglar i generiska monokroma KLF Communications- hylsor. Vinyletiketterna innehöll endast titeln och "120 bpm". Två förträngningar följde 1987, båda med en B-sida med testtonspår, med kopior levererade i antingen en generisk KLF Communications-hylsa eller en vanlig svart hylsa. Singeln kom inte in i UK Singles Chart , men den nådde #3 på UK Independent Chart , vilket fick det brittiska tv-programmet The Chart Show att begära en musikvideo . JAMs var tvungna att hyra en videokamera och få en vän att filma dem när de körde till The Chart Show -studion i Cautys ommålade Ford Galaxie amerikanska polisbil. Enligt Drummond, "När vi kom dit tog vi fram kassetten, lämnade in den vid porten och sa "det är din video"! Nästa dag var den på nationell TV. Den kostade oss 19,96 pund . " Videon kom ihåg 1991 av NME , som trodde att KLF:s VHS -samling The Stadium House Trilogy skulle ha gynnats av inkluderingen av "pre-megastardom"-videon. Låten finns inte på någon av JAMs studioalbum , men ingår på duons samlings- och remixalbum Shag Times från 1988 , där medförfattarskap ges till kompositörer av verk som samplades i spåret. Shag Times innehåller också en instrumental remix av låten, krediterad till KLF.
Sammansättning
Den optimistiska och opolitiska tonen i "Whitney Joins the JAMs" accentuerades på liknande sätt av Drummond och Cautys efterföljande arbete som Timelords och KLF . Låtens självrefererande karaktär – i det här fallet vad gäller den egna produktionen – är också typisk för mycket av duons produktion. Den sju minuter långa låten är progressiv , funky house och ett tidigt exempel på en mash-up. Den öppnar med tysta synthesizerdrönare och cymbalslagverk som snart får sällskap av det markant starkare Mission: Impossible -temat. Drummond säger "'Mission impossible' fick vi höra, hon kommer aldrig att gå med i JAMs", en punkt som besvaras av kraftackord samplade från Whitneys "I Wanna Dance with Somebody". Drummond ber sedan och vädjar till Whitney i cirka nittio sekunder innan de första ansträngningarna av hennes röst kan höras. Drummond låter extatisk och proklamerar "Whitney Houston joins the JAMs!" och "Jag är din!".
Låten utvecklas för att sampla hela delar av Houstons refräng, varva dessa med allt mer uttalat gitarrarbete hämtat från Hayes distinkta Shaft -tema och delar av Mission: Impossible- temat kompletterat med pianoarbete. I slutändan går spåret ner i en orytmisk kakofoni av samplingar.
Recensioner
NME noterade att "Whitney Joins the JAMs" uppvisade en snyggare blandning av prover än duons tidigare inspelningar, med JAMs som flyttade från "crash collision" till "konsten att superselektiv stöld". "Whitney" är en "disco gun-down som är så beatpackad att den kommer att hålla din boogiebox hög och flämtande i flera dagar", skrev tidningen. "Om det här inte bevisar för dig att dansmusik rör sig med mer energi och vitalitet än traditionell rock så kommer ingenting att göra det." Genom att jämföra "Whitney Joins the JAMs" med duons två andra singlar från 1987, NME också att spåret är "en berättelse om enkel provfantasi", medan texterna till "All You Need Is Love" och " Down Town ", " ifrågasätter samhällets brister och inkonsekvenser".
AllMusic kallade "Whitney Joins the JAMs" "hilarious".
Arv
Ironiskt nog hävdade Drummond att KLF 1991 erbjöds jobbet att producera eller remixa ett nytt Whitney Houston-album, som en uppmuntran från chefen för hennes skivbolag (Clive Davis från Arista Records) att skriva på med dem . KLF accepterade inte erbjudandet, men de skrev ändå på för att distribueras av Arista i USA. Drummond sa: "De skickade en kopia av hennes nuvarande album till oss och sa: "Finns det några låtar i det här albumet du vill göra om? Vi skickar henne för att göra fotosessioner med dig. Vi ska ha henne med en KLF T-shirt i nästa video.' Vi fick albumet: fullständigt skräp... Men hela konceptet! Och plötsligt bjuds vi på Whitney på en tallrik... 'Herregud!'"
Davis erbjudande speglade uppgången i Drummond och Cautys förmögenheter till följd av deras beslut att producera kommersiell musik som Timelords och KLF. Medan JAM:s inspelningar från 1987 var underkastade artisterna som samplades däri, fick Drummond och Cauty senare möjlighet att beställa etablerade artister. Timelords "Gary Joins the JAMs" (en version av deras brittiska #1-nyhetssingel " Doctorin' the Tardis ", som samplade Gary Glitter ) innehöll ny sång av Glitter, och han dök också upp med duon på Top of the Pops . KLF spelade in Tammy Wynettes sång på " Justified and Ancient ", och " America: What Time Is Love? " med Glenn Hughes , vilket fick andra etablerade sångare att skicka förfrågningar om samarbeten.
1995 försökte Drummond och Cauty utan framgång rekrytera Robbie Williams för att sjunga på en låt som de donerade till The Help Album ; Williams var på semester och var otillgänglig. Drummond beskrev deras idé – som speglar "Whitney Joins the JAMs" - i ett kapitel i sin bok 45 med titeln "Robbie Joins the Jams": "Över en mugg te Jimmy [Cauty] och jag fick det hela klarat. Vi skulle spela in vår version av " The Magnificent Seven ", omdöpt till "The Magnificent One", till och med söndag kväll. Under låten bad jag Robbie Williams att gå med i The Jams, och sedan skulle Robbie faktiskt dyka upp i studion tidigt på måndagen morgon och göra sitt kreativa bidrag till skivan." Spåret spelades slutligen in utan Robbie Williams och fick titeln " The Magnificent ". [ citat behövs ]
