Vi vill ha Miles

Vi vill ha Miles
WeWantMiles.jpg
Livealbum av
Miles Davis
Släppte maj 1982
Spelade in 27 juni, 5 juli och 4 oktober 1981
Mötesplats KIX i Boston, Avery Fisher Hall i NYC och specialscen i Nishi-Shinjuku
Genre Jazz fusion , jazz funk
Längd 76:45 _ _
Märka CBS
Producent Teo Macero
Miles Davis kronologi

Mannen med hornet (1981)
We Want Miles (1982)
Star People (1983)
Professionella betyg
Granska poäng
Källa Betyg
Allmusic
Rolling Stone
The Rolling Stone Jazz Record Guide
The Penguin Guide to Jazz Recordings

We Want Miles är ett dubbelalbum inspelat av jazztrumpetaren Miles Davis 1981, producerat av Teo Macero och släppt av Columbia Records 1982. Albumet kombinerar inspelningar från Davis första liveframträdanden på mer än fem år, på Bostons Kix Club, den 27 juni 1981. Andra spår spelades in i Avery Fisher Hall , New York City, den 5 juli, och en speciellt förberedd scen på Nishi-Shinjuku i Tokyo , Japan , den 4 oktober samma år.

Bakgrund

Miles Davis hade återvänt till studion 1980, efter ett långt uppehåll då han lämnade trumpeten ifred och fokuserade på kvinnor och kokain, enligt hans självbiografi. Han bytte personal medan han spelade in The Man with the Horn och bildade ett liveband bestående av Mike Stern på gitarr (ersätter Barry Finnerty ), Al Foster på trummor, Mino Cinelu på slagverk (han hade ersatt Sammy Figueroa ), Bill Evans på sopran, och Marcus Miller på bas. Vid det här laget hade det gått sex år sedan han spelade live.

Davis säkrade en spelning med två framträdanden den 2 juli 1981 på Kool Jazz Festival (namnet som gavs till den gamla Newport Jazz Festival medan den hölls i New York City, i Avery Fisher Hall ), men spelade först fyra shower på Kix , en klubb i Boston. Inspelningar från dessa shower, med en inspelning från ett oktoberdatum i Japan, användes för att sammanställa We Want Miles . Det var för showerna på Kix, 26–29 juni, som han anställde Cinelu, som han såg spela slagverk på en klubb i New York City (Cinelu hade precis av en tur bytt från trummor – Davis letade efter en slagverkare, inte en trummis). Efter showen lade Davis sin hand på Cinelus arm och sa, "Du är en jävel". Cinelu kände inte igen Davis, som var vid dålig hälsa, men när han fick veta vem det var, återvände han till Davis som bad om hans nummer. Strax efter att Davis ringde honom och sa "kom till studion, din jävel". Han deltog i en improviserad jamsession i Davis lägenhet med Mike Stern, spelade med en cymbal och några trummor, och blev anställd.

Repetitionerna var mestadels jamsessioner, även om de tekniska förberedelserna var noggranna och inkluderade utvecklingen av ett trådlöst system för Davis trumpet. De yngre bandmedlemmarna var något förvirrade över repetitionernas löshet (Särskilt Stern var orolig), men denna organisation, utan musik nedskriven utöver grundläggande sångstrukturer, var precis vad Davis ville.

Föreställningar

Uppsättningarna på Kix byggdes på fyra låtar, där bandet vanligtvis spelar ett medley av tre av dem varje set. "Kix" var en ny låt uppkallad efter Boston-klubben, "Back-Seat Betty" och "Aïda" kom från The Man with the Horn , och " My Man's Gone Now " var en bearbetning av Gershwin-låten som Davis hade spelat in i 1958 för Gil Evans -orkestrerade Porgy and Bess -album. Den långvariga Davis-producenten Teo Macero övervakade Kix-inspelningarna; vid den tiden var Davis fortfarande vid dålig hälsa, och Macero kommenterade att han fortfarande återtog kontrollen över sig själv och bandet. Davis skivbolag, Columbia Records , var osäker på hur länge hans comeback skulle pågå och skickade ut sin mobila inspelningsenhet för att fånga varje ögonblick. Videon spelades också in men hade ännu inte släppts 2007.

Showerna i Avery Fisher Hall annonserades som Davis verkliga comeback, och de utsålda konserterna besöktes av många artister och kändisar. Inspelningar gjordes med en mobil enhet från Record Plant Studios i New York. Vid den första föreställningen nämnde utroparen felaktigt att det var en försening; När bandet startade var halva publiken fortfarande i foajén. Showen varade lite över en timme, och det fanns inget extranummer; den andra showen var längre eftersom Davis lade till "My Man's Gone Now". Recensionerna var blandade, med Sterns långa hår och Stratocaster som hånades av några av jazzkännarna: Robert Palmer kritiserade Sterns gitarrarbete som fullt av rockklichéer. Stern kommenterade själv att Avery Fisher Hall inte var rätt plats för elektrisk musik. Han var nära att gråta efter en recension, och Davis tröstade honom, enligt George Cole. Jack Chambers, i Milestones , kommenterade att Avery Fisher-showerna var "frenetiska" med tanke på den "pressade" lokalen och att bandet var mycket mer avslappnat på Kix, även om de på Kix var "mycket mindre bekväma med Davis och med varandra " än de skulle vara några månader senare, och han anser att Japan visar överlägsen.

Efter Avery Fisher bokades Davis på Savoy på 44th street och fortsatte sedan med att turnera i USA, från juli till slutet av september. Den fysiska ansträngningen att spela tog ut sin rätt; i slutet av turnén var han tvungen att få syre efter showerna och coachades fysiskt och mentalt även under konserterna. För att få det stöd han behövde för att spela bar han en gummikorsett. Ändå planerade han en turné i Japan, som var det sista landet han spelade före sin pensionering 1975, förutom en turné i Mellanvästern med Herbie Hancock och flera östkustträffar den sommaren. Den 2, 3 och 4 oktober spelade han på en utomhuslokal i Shinjuku , Tokyo, under prövande omständigheter: hela PA-systemet blåste ut den första natten, under showen, och var tvungen att byggas om högtalare för talare. Showen den 4 oktober släpptes på Miles endast för Japan! Miles! Miles! . Ytterligare shower spelades i Nagoya, Osaka, Fukuoka, och när bandet återvände till USA framförde de "Jean-Pierre" på Saturday Night Live, i ett nedslående framträdande: Davis hade fått lunginflammation och det fanns ingen tid att återhämta sig. Låten spelades för snabbt, Davis hade konstant smärta och framförandet och inspelningen var besvärliga.

Innehåll

Dubbelalbumet innehåller sex spår. Två versioner av "Jean-Pierre", en lång och en kort, är bokstöden på den första skivan för två låtar från The Man With the Horn, "Back-Seat Betty" och "Aïda" (här kallad "Fast Track" ). Två långa spår fyller upp den andra skivan: "long vamp" "Kix" och "My Man's Gone Now".

Den långa versionen av "Jean-Pierre" innehåller ett långt gitarrsolo av Stern (som Philip Freeman kallar ett av de bästa ögonblicken på albumet); den kortare är en redigerad version, möjligen för radiospelning. "Back-Seat Betty", en kraftfullt brådskande, stenig utflykt", var öppningslåten för den allra första konserten i Avery Fisher Hall (redigerad till halva originallängden), och den enda låten från dessa shower som kom till Solon av Stern och Evans redigerades bort.

Släpp information

Först släpptes på CD i Japan som ett set med två skivor (CBS/Sony CSCS 5131/5132), efterföljande CD-släpp passar musiken på en skiva. Columbia Records har aldrig släppt den på CD i Nordamerika (en version med två skivor släpptes i Amerika som en del av CD-boxen "The Perfect Miles Davis Collection"). Showerna i Japan släpptes endast i Japan, som Miles! Miles! Miles! .

Priser och inflytande

Detta album vann 1982 Grammy Award för bästa jazzinstrumentalframförande av en solist, även om Davis sa i en intervju att han inte vet varför. När det gäller Grammyn berättade han för journalisten David Breskin att han inte spelade in av någon annan anledning än pengar, även om biografen Ian Carr säger att kommentaren "motsäger det faktum att priset hade glädjat honom mycket".

En av deltagarna på turnén 1981 som följde på Avery Fisher-showerna var Don Cheadle , regissör för 2015 års biopic Miles Ahead .

Lista för spårning

Alla låtar komponerade av Miles Davis utom där det anges

Sida ett

  1. "Jean-Pierre" – 10:30
  2. "Back Seat Betty" – 8:10

Sida två

  2. "Fast Track" – 15:10
  3. "Jean-Pierre" – 4:00

Sida tre

  2. "My Man's Gone Now" ( DuBose Heyward , George Gershwin ) – 20:12

Sida fyra

  2. "Kix" – 18:45

Personal

Produktion

  • Producent: Teo Macero
  • Serieproducent: Henri Renaud
  • Exekutiv producent: George Butler
  • Kontrollingenjörer: Bud Grahm, Don Puluse
  • Inspelningstekniker: Hank Altman, Ted Brosnan, David Hewitt
  • Remixingenjörer: Don Puluse, Ted Brosnan
  • Omslagsfotografi: Yasuhisa Yoneda
  • Inuti fotografi: Bruce Talamon

Anteckningar

Bibliografi

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=We_Want_Miles&oldid=1137266593 "