Walter Nugent Monck

Walter Nugent Monck CBE (1878–1958) var en engelsk teaterregissör och grundare av Maddermarket Theatre , Norwich .

Han föddes i Welshampton , Shropshire , son till George Gustavus Monck (1849–1920), kyrkoherde i Welshampton som senare arbetade som präst i Liverpool . Sonen utbildades där och vid Kungliga Musikhögskolan . 1895 övergav han sin studie av violin till förmån för skådespeleriet. Efter några år med ett regionalt turnékompani hade han premiär i London i Bjørnstjerne Bjørnsons Beyond Human Power på Royalty Theatre 1901.

Samma år träffade Monck William Poel , som djupt skulle påverka Moncks karriär. År 1902 var Monck scenchef för Elizabethan Stage Society och lärde sig att regissera på Poels revolutionära sätt. 1909 regisserade han en serie historiska tablåer i St. Andrew's Hall, Norwich . Därefter centrerades hans karriär på Norwich , även om han då och då återvände till London, som han gjorde 1910 för att leda Poels produktion av The Two Gentlemen of Verona på His Majesty's Theatre . Från 1910 producerade han en serie masker i Blickling Hall .

1911 regisserade han en amatörproduktion av grevinnan Cathleen som sågs av Yeats ; Yeats bjöd därefter in Monck att bli tillfällig chef för Abbey Theatre medan Yeats och huvudsällskapet turnerade i USA.

Samma år bildade Monck en trupp av amatörspelare för att producera mysteriespel och moralpjäser . Ur denna trupp kom det Shakespeareska kompaniet som, ett decennium senare (efter första världskrigets tjänst i Royal Army Medical Corps ), inhyste Monck i ett renoverat katolskt kapell som en gång hade fungerat som en bakpulverfabrik . Monck döpte sin teater efter den angränsande kyrkan Saint John the Baptist, Maddermarket, Norwich . Madder (nu kommersiellt känd som rose madder ) är en växt som sedan medeltiden hade använts för att färga Norwich-tyg. Teatern hade ursprungligen 220 platser, men utökades 1953 till plats för 324. Publiken såg pjäser iscensatta på en replika av en renässansscen, den första permanenta scenen sedan innan den engelska restaureringen .

På den här scenen höll Monck och hans sällskap en jämn ström av prestationer. Repertoaren, som ändrades med en takt av en per månad, inkluderade naturligtvis alla Shakespeares verk, såväl som många andra renässanspjäser och många moderna verk. I början av 1950-talet hade han producerat över 200 pjäser. Trots sin isolering från London var han en av de mer inflytelserika producenterna från mitten av århundradet. Från mitten av 30-talet regisserade han då och då i London och Stratford. Dessa produktioner inkluderade en Pericles, Prince of Tyre med Paul Scofield 1947; Cymbeline på Shakespeare Memorial Theatre 1946; och King Lear i London 1953.

Monck drog sig tillbaka från sina befattningar 1952, men han förblev intermittent aktiv i företaget fram till sin död 1958.

Även om Monck i allmänhet ansågs vara mindre innovativ och mindre fantasifull än Poel, var Monck en inflytelserik regissör både för regissörer och för forskare. För regissörer fortsatte han Poels förstörelse av arvet från skådespelare som Charles Kean och återställde några av de livsviktiga förutsättningarna för renässansens scenkonst. Av samma anledning hjälpte han forskare att utforska sina egna teorier om elisabethansk praktik; till exempel gav hans hänsynslöst klippta föreställningar inblick i "två timmarstrafiken" på renässansscenen.