Vredens dag

För den latinska hymnen, se Dies Irae (Vredens dag).
För den sovjetiska science fiction-filmen, se Day of Wrath (film från 1985)
Vredens dag
Vredens dag.jpg
Dansk biopremiäraffisch
Regisserad av Carl Theodor Dreyer
Skriven av
  • Carl Theodor Dreyer
  • Poul Knudsen
  • Mogens Skot-Hansen
Baserat på
Anne Pedersdotter av Hans Wiers-Jenssen
Producerad av Carl Theodor Dreyer
Medverkande
Filmkonst Karl Andersson
Redigerad av
Anne Marie Petersen Edith Schlüssel
Musik av Poul Schierbeck
Levererad av
Lanseringsdatum
  • 13 november 1943 (Danmark)
  • 23 november 1946 (Storbritannien)
  • 24 april 1948 (USA)
Körtid
 100 minuter
Land Danmark
Språk danska

Vredens dag ( danska : Vredens dag ) är en dansk dramafilm från 1943 i regi av Carl Theodor Dreyer och med Lisbeth Movin , Thorkild Roose och Preben Lerdorff Rye i huvudrollerna . Det är en bearbetning av pjäsen Anne Pedersdotter från 1909 av Hans Wiers-Jenssen , baserad på ett norskt fall från 1500-talet . Filmen berättar historien om en ung kvinna som tvingas in i ett äktenskap med en äldre pastor efter att hennes bortgångne mamma anklagats för häxkonst . Hon blir kär i pastorns son och blir också misstänkt för häxkonst.

Filmen producerades under den nazistiska ockupationen av Danmark , och Dreyer lämnade landet för Sverige efter att ha släppts. Den har fått mycket positiva recensioner, trots inledande kritik för långsamt tempo.

Komplott

I en dansk by 1623 anklagas en gammal kvinna känd som Herlofs Marte för trolldom. Anne , en ung kvinna, är gift med den åldrade lokala pastorn Absalon Pedersson , som är inblandad i rättegångar mot häxor , och de bor i ett hus som delas med hans stränga, dominerande mamma Meret. Meret godkänner inte att Anne, som är mycket yngre än sin man, är ungefär lika gammal som sonen från sitt första äktenskap. Anne ger Herlofs Marte tillflykt, men Marte upptäcks snart i huset, även om hon antas ha gömt sig där utan hjälp. Herlofs Marte vet att Annes mor, som redan var död vid tidpunkten för de avbildade händelserna, också hade anklagats för trolldom, och hade blivit skonad tack vare Absalons ingripande, som syftade till att gifta sig med unga Anne. Anne blir alltså informerad av Herlofs Marte om sin mors makt över människors liv och död och blir förbryllad i frågan.

Absalons son från sitt första äktenskap, Martin, kommer hem från utlandet och han och Anne attraheras genast av varandra. Hon älskar inte sin man och tror att han inte älskar henne. Under tortyr erkänner Herlofs Marte häxkonst, som bland annat definieras som att önska andra människors död. Hon hotar att avslöja Anne om Absalon inte räddar henne från en fällande dom och ber honom att rädda henne som han räddade Annes mamma. Marte, efter att ha vädjat till Absalon en andra gång, förråder inte hans hemlighet och avrättas genom att brinna med byborna som tittar på. Absalon känner sin skuld över att ha räddat Annes mamma, men lämnat Marte att brinna. Anne och Martin, som i hemlighet närmar sig varandra, ses ha förändrats de senaste dagarna, vilket underblåst Merets misstanke om Annes karaktär. Anne hörs skratta i Martins sällskap av sin man, något som inte har inträffat under deras tid tillsammans. Absalon ångrar att han gifte sig med Anne utan att ta hänsyn till hennes känslor och sanna avsikter, och säger det till henne och ber om ursäkt för att ha stulit hennes ungdom och lycka.

En våldsam storm bryter ut medan Absalon är borta och besöker en döende ung församlingsmedlem, Laurentius. Han hade blivit förbannad av Herlofs Marte under hennes förhör och hon förutsade en nära förestående död. Samtidigt diskuterar Anne och Martin framtiden, och hon tvingas erkänna att hon önskar sin man död, men bara som ett "om" snarare än att det faktiskt händer. I det ögonblicket känner Absalon, på väg hem, "som beröringen av själva döden." När Absalon återvänder bekänner Anne sin kärlek till Martin för sin man och säger till honom att hon önskar honom död. Han kollapsar och dör och ropar Martins namn. Anne skriker. Följande morgon blir Martin överväldigad av sina egna tvivel. Anne förklarar att hon inte hade något att göra med hans fars död, vilket hon ser som försynshjälp från ovan för att befria henne från hennes nuvarande elände och olyckliga äktenskap. På Absalons begravning fördöms Anne av Meret, hennes svärmor, som en häxa. Anne förnekar till en början anklagelsen, men när Martin ställer sig på sin mormors sida står hon inför förlusten av hans kärlek och förtroende, och hon erkänner på sin makes öppna kista att hon mördade honom och förtrollade hans son med Djävulens hjälp. Hennes öde verkar beseglat.

Kasta

Produktion

Vredens dag var den danske regissören Carl Theodor Dreyers första film sedan 1932, varefter han lämnade det nazistiskt ockuperade Danmark och tillbringade resten av andra världskriget i Sverige.

Day of Wrath var Dreyers första film sedan Vampyr (1932). De senaste elva åren hade han arbetat som journalist och utan framgång försökt lansera sådana filmprojekt som en anpassning av Madame Bovary , en dokumentär om Afrika och en film om Mary Stuart .

Dreyer hade först sett Wiers-Jenssens pjäs Anne Pedersdotter 1925 och hade velat anpassa den till duken i flera år. Det skiljer sig något från originalpjäsen, som scenen där Anne och Martin först träffas och kysser. I Wiers-Jenssens pjäs är de tveksamma och blyga, medan de i Dreyers film är rakt på sak sexuella.

Dreyers producenter hade velat att han skulle casta Eyvind Johan-Svendsen i rollen som Absalon, men Dreyer tyckte att skådespelaren var för mycket av "en renässansman" och föredrog att casta en skådespelare som kunde projicera den åtstramning han ville ha. Lisbeth Movin fick roll efter att ha blivit ombedd att träffa Dreyer. Hon fick inte bära något smink , och Dreyer föredrog den realistiska looken.

I en scen bränns Anna Svierkiers karaktär på bål. För att skildra det, var Svierkier bunden till en trästege, och Dreyer lämnade henne där medan resten av skådespelaren och besättningen gick på lunch, över Preben Lerdorff Ryes och Thorkild Rooses invändningar . När de kom tillbaka svettades Svierkier rikligt, vilket syns på filmen.

Även om både den här filmen och de flesta av Dreyers andra filmer har kritiserats för att vara för långsamma, förklarade Dreyer att varken hans tempo eller klippning var långsam, utan att karaktärernas rörelser på duken var långsamma för att bygga upp spänning.

Släpp

Filmen hade premiär på World Cinema i Köpenhamn den 13 november 1943. Dreyer förnekade alltid att filmen var analog med förföljelse av judar. Men på inrådan av många av sina vänner lämnade han Danmark under förevändning att sälja Day of Wrath på utländska marknader och tillbringade resten av kriget i Sverige kort efter filmens premiär.

Filmen hade premiär i USA i april 1948. I Region 1 släppte The Criterion Collection filmen på DVD 2001 , i en boxset med Dreyers Ordet (1955) och Gertrud (1964).

Reception

När den släpptes i Köpenhamn fick den dåliga recensioner och misslyckades ekonomiskt, med många danskar som klagade över filmens långsamma takt. Det fick senare ett bättre kritiskt rykte efter andra världskriget . Många danskar såg en parallell mellan häxbränningen och förföljelsen av judar under den nazistiska ockupationen, som hade börjat den 29 augusti. Medan Dreyer förnekade att filmen handlade om nazisterna, hade den under kriget gett genklang hos den danska motståndsrörelsen .

Filmen fick även negativ kritik i USA 1948. Variety skrev att "bilden är tråkig till det yttersta" och att dess "huvudproblem ligger i det gnistrande tempot. Och den tunga historien, oupplyst av minsta tecken på komedi lättnad." Bosley Crowther från The New York Times kallade filmen "långsam och monoton" trots att den hade "intellektuell kraft".

Men från några recensenter fick filmen omedelbart beröm. The New Yorker kallade filmen "en av de bästa som någonsin gjorts". A. Bertrand Channon kallade filmen ett "mästerverk" som kommer att "diskuteras långt efter att Greer Garson , Bette Davis och Ida Lupino har anslutit sig till Ruth Chatterton , Norma Talmadge och Norma Shearer ." Tidningen Life kallade den "en av de senaste årens mest anmärkningsvärda filmer" och noterade att en kampanj av en grupp kritiker ledde till att filmen visades igen fyra månader senare i augusti 1948.

kallade filmkritikern Robin Wood det "Dreyers rikaste verk...eftersom det uttrycker de oklarheter som är inneboende i hans vision av världen på bästa sätt." Jean Semolue sa att "intresset för Dreyers filmer inte ligger i skildringen av händelser eller de förutbestämda karaktärerna, utan i skildringen av de förändringar som händelser åstadkommer på karaktärer.

Kritikern Jonathan Rosenbaum skrev att " Vredens dag kan vara den största filmen som någonsin gjorts om att leva under totalitärt styre" och trodde att det var ett inflytande på pjäsen The Crucible av Arthur Miller . Den nämns ofta i Danmark som den största danska filmen. För närvarande har filmen ett 100% godkännandebetyg på Rotten Tomatoes baserat på 25 recensioner, med ett viktat genomsnitt på 8,68/10. Sajtens konsensus lyder: "Vackert filmad och rik med tidstypiska detaljer, Day of Wrath tittar in i det förflutna för att ställa tidlöst tankeväckande frågor om intolerans och samhälleliga seder".

Bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Day_of_Wrath&oldid=1095483707 "