Violinsonat nr 3 (Brahms)

Violinsonat
nr 3
av Johannes Brahms
Kompositören omkring 1885
Nyckel	D-moll
Opus	108
Komponerad	1886 ( 1886 ) –1888
Tillägnande	Hans von Bülow
Genomförde	1888 ( 1888 ) : Budapest
Rörelser	4

Johannes Brahms violinsonat nr 3 i d-moll , op . 108 är den sista av hans violinsonater , komponerad mellan 1886 och 1888. Till skillnad från de två föregående violinsonater är den i fyra satser (de andra är i tre satser). Sonaten är tillägnad Brahms vän och kollega Hans von Bülow och uruppfördes i Budapest 1888 med Jenő Hubay på violin och kompositören vid pianot.

Strukturera

Externt ljud
framfört av Josef Suk och Julius Katchen
I. Allegro
II. Adagio
III. Un poco presto e con sentimento
IV. Presto agitato

Sonaten består av fyra satser:

1. Allegro
2. Adagio
3. Un poco presto e con sentimento
4. Presto agitato

Första rörelsen

Den första satsen är i traditionell sonata-allegro-form . Det första ämnet, en lång, lyrisk cantabile rad i d-moll, anges sotto voce av fiolen med pianot som ett enkelt ackompanjemang; off-beats i höger hand ger en tyst upprörd karaktär. Omedelbart efter fiolens avslutande kadens slutar det första utsagan av det första ämnet, tas ämnet upp av pianot, subito forte och med en virtuos, heroisk karaktär; nu är det fiolens tur att ge ett ackompanjemang, återigen i synkoperad rytm. Det andra ämnet, en romantisk, uttrycksfull melodi i F-dur, anges sedan av pianot enbart och repeteras av fiolen med ett enkelt arpeggiat pianoackompanjemang. Därefter kommer utvecklingsdelen: fiolen spelar en variant av det första ämnet utarbetat med bariolageböjning , medan pianot återigen ger ackompanjemanget i höger hand. Av särskilt intresse i detta avsnitt är pedalpunkten på dominant (A) som pianisten håller i vänster hand under hela utvecklingsdelen. Rekapitulationen börjar med att fiolen upprepar det första ämnet som i början men en oktav lägre, pianot spelar en utarbetad version av den ursprungliga ackompanjemangsfiguren. Efter den sista kadensen av ämnet tillkännager tre plötsliga unisona ackord, subito forte , en oväntad direkt modulering till f ♯ moll. I det efterföljande avsnittet, av virtuos och symfonisk karaktär, kastar fiol och piano fram och tillbaka fragment av originaltemat. Efter en direkt modulering tillbaka till D-moll, återupptas rekapituleringen, och sedan återupptas det andra ämnet i D-dur. Återigen tillbaka in i d-moll och det första ämnet gör ännu ett framträdande i fiolen, i originaloktaven, ackompanjerat av originalfiguren i pianot. Det finns en kort sotto voce- återgång till det utarbetade materialet i utvecklingssektionen som sedan går igenom en serie moduleringar. Ett sista sostenuto -uttalande av det första ämnet över tre oktaver leder till en kadens i D-dur, som leder direkt in i andra satsen.

Andra satsen

Den andra satsen, i D-dur, är en mild och lyrisk kavatina för fiolen, med pianot genomgående reducerat till rollen som ackompanjatör. Karaktären är romantisk och nostalgisk, med
³ ₈ meter som skapar en långsam valsliknande rytm. Melodin anges espressivo av fiolen i det mellan-undre registret och fortsätter i en lugn, inåtvänd karaktär tills en plötslig tvåtaktsmodulering och crescendo leder till ett passionerat klimax, spelat i dubbla stopp tredjedelar av fiolen. Efter ett kort mellanspel anges melodin återigen en oktav högre och med en något mindre återhållsam karaktär – den bär den karakteristiska brahmsiska markeringen poco forte (bokstavligen "lite högt".) Denna gång tar moduleringen en annan vändning och det klimatiska temat är angav en fjärdedel högre än tidigare, i C Lydian dominant. När den melodiska linjen faller och kommer tillbaka i D-dur, snarare än att spela en enkel kadens, tar fiolen plötsligt fart på en rapsodisk, improvisatorisk arpeggiation genom D-dur och når slutligen det triumferande tredje uttalandet av det klimatiska temat, en tredjedel över dess tidigare utseende och denna gång fortfarande i hemtonenten i D-dur. Ett kort eko av inledningstemat leder sedan till en sista, dämpad kadens.

Tredje satsen

I motsats till andra satsen är det i tredje satsen pianot som står i centrum. Pianot anger huvudtemat, ett stammande, oroligt scherzando i f ♯ -moll, där fiolen ger ett enkelt ackompanjemang på off-beats, varvat med korta melodiska fragment. Det andra uttalandet av temat tas av fiolen, där melodifragmenten från fiolens tidigare kompfigurer blir en del av själva melodin. Fiolen avbryter sedan förloppet och kommer fullt ut i rampljuset med ett passionerat, rapsodiskt utbrott utarbetat av virtuosa arpeggios, som avslutas med en kraftfull serie ackord. Samma material presenteras igen i d-moll omedelbart därefter. En modulering tillbaka till F ♯ moll leder till en rekapitulation av originalmaterialet. Pianot anger återigen huvudtemat, sotto voce , medan fiolen ackompanjerar med pizzicato- tertsar. En kort kod leder till ett diskret slut.

Fjärde satsen

Fjärde och sista satsen återgår till sonatens hemtonart i d-moll. Det är den mest virtuosa av alla fyra satserna, och den frenetiska, passionerade karaktären, tillsammans med
⁶ ₈ meter, tyder på en tarantella . Strukturen liknar den första satsen, med två kontrasterande ämnen sammanlänkade genom mellanspel av melodiska fragment och moduleringar. Efter en fyra takters inledning där pianot anger början av det första ämnet ackompanjerat av fiolen med en virtuos serie av brutna ackord, byter de två instrumenten roller och fiolen anger det första ämnet i sin helhet, en lyrisk men stormig, passionerad melodi, ackompanjerad i pianot av samma brutna ackordsfigur som ursprungligen sågs i fiolen. Den andra delen av det första ämnet är en nervös, stammande serie melodiska fragment, fulla av skarpa dynamiska kontraster. Pianot anger sedan, utan ackompanjemang, det andra ämnet i C-dur. Detta tema har en viss likhet med det andra temat i sista satsen av hans pianosonat nr 3 . Detta är en elegant, ståtlig och lugn melodi, spelad enkelt och rakt på sak. Fiolen spelar sedan melodin och pianot lägger till några synkoperade rytmer till ackompanjemanget, vilket återskapar ett eko av satsens övergripande upprörda karaktär. Snart nog, precis när fiolen slutar spela melodin, börjar utvecklingsdelen med tarantellamaterial i pianot, spelat pianissimo och una corda . Fiolen ekar pianot, och stycket rör sig genom flera modulationer. En kort omformulering av det första ämnet följer sedan, följt av ett anmärkningsvärt mellanspel: pianot spelar en avskalad, förenklad version av det första ämnet pianissimo i det långsammare tempot i det andra ämnet, ackompanjerat av en kromatisk, diskret synkoperad figur i fiol. Det bygger på en klimatisk omformulering av början av det första ämnet i f-moll, vilket sedan leder till en virtuos utveckling av det tarantellaliknande materialet i det första ämnet. Efter en återgång till den andra delen av det första ämnet, återges det andra ämnet i F-dur, återigen utan ackompanjemang i pianot, och sedan återigen upptaget av fiolen. Liksom i expositionen leder den direkt in i en sammanfattning av det första ämnesmaterialet. En fullskalig återgång till det första ämnet leder till en hejdundrande avslutning i d-moll.

externa länkar

• Violinsonat nr.3, op.108 : Partitur vid International Music Score Library Project
• Detaljerad lyssningsguide med inspelningen av Itzhak Perlman och Daniel Barenboim
• Framträdande av Mayuko Kamio (fiol) och Pei-Yao Wang (piano) från Isabella Stewart Gardner Museum i MP3- format