Klarinettsonater (Brahms)

Klarinettsonater
av Johannes Brahms
Kompositören
Opus	120, nr 1 & 2
Komponerad	1894 ( 1894 )
Tillägnande	Richard Mühlfeld
Genomförde	7 januari 1895 ( 1895-01-07 ) : Wien
Rörelser	fyra tre

Klarinettsonater , op. 120, nr 1 och 2, är ett par verk skrivna för klarinett och piano av den romantiske kompositören Johannes Brahms . De skrevs 1894 och är tillägnade klarinettisten Richard Mühlfeld . Sonaterna härstammar från en period sent i Brahms liv där han upptäckte skönheten i klangen och klarinettens tonala färg. Klarinettsonatens form var i stort sett outvecklad förrän efter dessa sonaters slutförande, varefter kombinationen klarinett och piano lättare användes i tonsättares nya verk. Dessa var de sista kammarstyckena Brahms skrev före sin död och anses vara två av de stora mästerverken på klarinettrepertoaren. Brahms producerade också en ofta utförd transkription av dessa verk för viola med ändringar för att bättre passa instrumentet.

Bakgrund

År 1890 lovade Brahms att dra sig tillbaka från att komponera, men hans löfte var kortlivat. I januari 1891 gjorde han en resa till Meiningen för en konstfestival och hänfördes av framföranden av Carl Maria von Webers klarinettkonsert nr 1 och Mozarts klarinettkvintett . Soloklarinettist var Richard Mühlfeld, och Brahms inledde en kär vänskap med mannen som han så beundrade. Den vackra tonen i "Fräulein Klarinette" (som Brahms skulle smeknamnet Mühlfeld) inspirerade honom att börja komponera igen mindre än ett år efter att han gick i pension. Frukterna av deras vänskap var fyra anmärkningsvärda tillägg till den tidens fortfarande blygsamma klarinettrepertoar, inklusive trion i a-moll för klarinett, cello och piano Op 114 (1891), h-mollkvintetten för klarinett och stråkar, Op. 115 (1891), och två klarinettsonater. I juli 1894, vid sin i Bad Ischl , avslutade Brahms sonater. Han skrev till Mühlfeld den 26 augusti och bjöd in honom till Bad Ischl för att framföra dem, och påstod kryptiskt att "det skulle vara fantastiskt om du tog med din B ♭ klarinett ." Eftersom Muhlfeld hade andra åtaganden den sommaren dröjde han med att svara, men åkte till Wien i september för att träffa Brahms och för att bekanta sig med de två sonaterna. De framfördes första gången (av Brahms och Mühlfeld) privat för hertig Georg och hans familj i september samma år. Brahms och Mühlfeld framförde dem sedan för Clara Schumann i november 1894, innan deras offentliga premiär den 7 januari 1895. Brahms erfarenhet av att skriva sin klarinettkvintett tre år tidigare ledde till att han komponerade sonater för klarinett och piano eftersom han föredrog klangen framför klangen. det av klarinett med stråkar. Tonarna i sonaterna – f-moll och E ♭ -dur – motsvarar tonarna i de två klarinettkonserter som Weber komponerade mer än åttio år tidigare.

Sonat nr 1 i f-moll

Strukturera

Sonata nr 1 består av följande satser:

I. Allegro appassionato

f-moll, i
³ ₄ tiden

Pianointroduktion till första satsen.

Första satsen är i sonatform . Den inleds med en solopianointroduktion i tre parallella oktaver, som skisserar ett återkommande motiv genom hela satsen. Klarinetten kommer sedan in med det sluddriga första temat. Pianot tar över temat, där klarinetten spelar mer av en utsmyckande roll. Det var normalt i klarinettmusik före sonaterna att solisten spelade mest, om inte alltid, melodin. Brahms reducerade inte pianostämmans omfattning för att rymma klarinett, utan skapade ett mer jämställt och harmoniskt förhållande mellan solist och ackompanjatör. Den tysta övergången mellan de två teman är i D ♭ -dur och har förskjutna ingångar mellan händerna på pianot. Det andra temat introducerar prickade rytmer och är markerat marcato , i kontrast till det första temat. Den passerar snabbt genom många nyckelområden innan den slutligen vilar på c-moll.

Utvecklingen börjar med att expandera på idéer som hördes i introduktionen och övergången. Pianot spelar med förskjutna handingångar och ansluter sig till klarinetten för att återkalla den andra takten i inledningen. Musiken gör en falsk rörelse mot A ♭ -dur, istället landar den på E-dur. Introduktionsmaterialet tar över och varvar ner till s . En subito forte frammanar det andra temat i kombination med förskjutna ingångar från både pianohänder och klarinett. Det andra temat presenteras slutligen och leder till rekapitulationen.

Inledningen återges forte i tonarten C ♯ -moll. Brahms tar tillbaka nyckeln till f-moll och det första temat, övergången och det andra temat hörs igen. Tonmässigt avviker detta avsnitt inte långt från F även om musiken går igenom dur och moll. Ett sista uttalande av det första temat leder in i codan, märkt Sostenuto ed espressivo . Codan är långsammare i tempo och bygger på material från inledningen. Satsen avslutas tyst i F-dur.

II. Andante un poco adagio

A ♭ dur , i
² ₄ tid

Det fallande temat i klarinetten vid inledningen av andra satsen.

Den andra satsen är i ternär form . Klarinetten introducerar ett enkelt fallande tema dekorerat med svängar. Pianoskrivandet är sparsamt inom det första temaområdet. Denna A-sektion upprepas två gånger, en gång slutar den på en halv kadens och den andra med en perfekt autentisk kadens på hemtonenten i A ♭ -dur .

B-sektionen kännetecknas av snabbare rytmiska och harmoniska rörelser. Pianot spelar sextondelsnoter som beskriver harmonierna medan klarinetten fortsätter att spela en sluddrig melodi. Harmonin sjunker ner i en imitation av A-sektionens melodi genom tangenterna D ♭ -dur, C ♭ -dur och A-dur. Klarinetten får en chans att spela de sextondelstoner som pianot hade innan moduleringen till E-dur.

A-melodin återvänder i pianot i "fel" tonart i E-dur, flyttas till C-dur och slutligen tillbaka till A ♭ -dur. A-sektionen omarbetas sedan i sin helhet med ett mer aktivt pianoackompanjemang. Ett kort mellanspel med sextondelsnoter i pianot anspelar på B-sektionen och en sista iteration av melodin avslutar satsen.

III. Allegretto grazioso

A ♭ dur, i
³ ₄ tid

Den tredje satsen är också i ternär form. A-sektionen består av en åtta takters melodi som spelas av klarinett, och sedan byts ut till pianot med klarinettens stödlinjer. Ett forte avsnitt inverterar melodin och det andra slutet leder till B-delen.

Pianot tar upp en nedåtgående linje synkoperad mellan de två händerna medan klarinetten lägger till en låg stödlinje begränsad inom utrymmet för en moll terts. Ett annat upprepat avsnitt låter klarinetten spela den fallande melodin. Efter upprepningen kommer melodin från A-sektionen tillbaka och avslutar satsen.

IV. Vivace

F-dur , alla breve ( )

Introduktion till sonatens sista sats.

Fjärde satsen är i en förändrad rondoform som kan beskrivas som A–B–A′–C–B′–A″ . Satsen börjar med tre accentuerade Fs i en pianointroduktion som fungerar som ett slags uppmaning att identifiera det första temat. A-temat är markerat leggero i klarinetten och är mest åttondelsnoter i stegvis rörelse. Det kontrasterande B-temat består av trillingar av kvartsnoter och är mer sluddrigt och lugnare. Efter en bombastisk återkomst till A′ spelas det tysta C-temat i pianot och lämnas sedan över till klarinetten. Klarinetten spelar sedan "call" från inledningen medan pianot anger B-temat igen. Slutligen avslutas det sista A″-avsnittet med en coda och sonaten avslutas i F-dur.

Arrangemang och transkriptioner

• Luciano Berio är känd för att ha orkestrerat och omarbetat hela sonaten för orkester 1986. Den resulterande kompositionen fick titeln Op. 120, nr 1 , som en tydlig hänvisning till originalverkets katalognummer.

Sonat nr 2 i E ♭ -dur

Sonata nr 2 är i tre satser.

1. Allegro amabile , i E ♭ -dur, i
   ⁴ ₄ takt
2. Allegro appassionato , i e ♭ moll , i
   ³ ₄ takt
3. Andante con moto — Allegro , i E ♭ dur, i
   ⁶ ₈ takt

Anteckningar

•   Swafford, Jan (1997), Johannes Brahms: A biography , New York: Alfred A. Knopf, ISBN 0-679-42261-7
•   Musgrave, Michael (1985), The Music of Brahms , Oxford: Clarendon Press, ISBN 0-19-816401-7
•   Lawson, Colin (1998), "Brahms: Clarinet Quintet", Cambridge: Cambridge University Press, ISBN 0-521-58831-6

externa länkar

• Klarinettsonat nr 1 , klarinettsonat nr 2 : Noter vid International Music Score Library Project
• Framförande av klarinettsonat nr 1 av Richard Stoltzman (klarinett) och David Deveau (piano) från Isabella Stewart Gardner Museum i MP3 -format