Ugo Ojetti

Ugo Ojetti
Född	15 juni 1871 Rom , Italien
dog	1 januari 1946 Fiesole , Toscana , Italien
Alma mater	Rom
Yrke(n)	Journalist-kommentator Författare Magazine grundare / redaktör
Make	Fernanda Gobba
Barn	Paola Ojetti (1908–1978)
Föräldrar	Raffaello Ojetti (1845–1924) (far) Veronica Carosi (mamma)

Ugo Ojetti (15 juli 1871 – 1 januari 1946) var en italiensk journalist-kommentator och författare. Han skrev flitigt om ett brett spektrum av ämnen. Hans produktion innehåller också noveller och minst sju romaner. Ändå fokuserade han under sina senare decennier alltmer på konstkritik, och det är som konstkritiker som han oftast identifieras i de mer generalistiska källorna. Allmänt beundrad för sin behärskning av språket, och särskilt av italienska , beröms han också av beundrare som en exceptionellt effektiv aforist .

En del av Ojettis produktion publicerades pseudonymt. Hans mest använda pseudonym, särskilt under det första decenniet av 1900-talet, var "Conte Ottavio" (" greve Octavianus") .

Biografi

Ursprung och tidiga år

Ugo Ojetti föddes i Rom . Raffaello Ojetti (1845–1924) , hans far, var en arkitekt och i politiska termer en man med liberala instinkter, med ett exceptionellt brett kulturellt inland. Raffaello Ojetti bidrog också med kommentarer och kritik om arkitektur och andra konstbaserade ämnen. Ugo Ojettis mamma, född Veronica Carosi, kom ursprungligen från Spoleto och dog förmodligen medan han fortfarande var tonåring. Han deltog i det ärevördiga "Collegio Sant'Ignazio" i Rom och gick sedan vidare till stadens "Sapienza-universitet" varifrån han 1892 kom ut med en examen i juridik . Utöver sina italienska språkkunskaper hade han vid det här laget behärskat engelska och franska , med avsikt att till en början bli diplomat. Han stod dock redan inför konkurrerande karriärmöjligheter och lanserade sig istället som politisk journalist-kommentator. År 1894 anknöt han till "La Tribuna" , en dagstidning baserad i Rom , och allmänt sett som en publikation som återspeglar den traditionella liberalismen i mitten-vänstern . Det var för "La Tribuna" som Ojetti tillhandahöll sina första regelbundna journalistiska bidrag, särskilt från Egypten där han åtog sig ett långt rapporteringsuppdrag för utgrävningarna i Luxor . En annan tidning som han skrev för under denna tidiga del av sin karriär var "Nuova Rassegna".

Den första boken

Ojettis första bok publicerades 1895 och trycktes om 1898. Den gjorde hans skrivna verk uppmärksammad av en bredare läsekrets. "Alla scoperta dei letterati ..." består av en serie biografiska essäer som framställs som om de vore intervjuer. Tillvägagångssättet var inte ett som läsarna vid den tiden skulle ha varit särskilt bekanta med. Stilen ligger någonstans mellan väl genomtänkt litteraturkritik och reportage. Volymen ställer senare generationer inför en möjlighet att på djupet analysera sin tids snabbt föränderliga litterära trender. År 1896 gick Ojetti framåt genom att organisera en konferens i Venedig under den gripande titeln "L'avvenire della letteratura in Italia" ( "Litteraturens framtid i Italien") . Han passade själv på att presentera en ungdomligt idealistisk vision av en internationalistisk litterär anda, obehindrad av Mazzinis eller Garibaldis kulturpatriotism och Risorgimento som, nästan ett halvt sekel efter enandet , fortfarande utgjorde ett rikt sammanhang för mycket samtida tänkande och författarskap i Italien i slutet av artonhundratalet. Konferensen, och Ojettis idéer som presenterades vid den, utlöste många kommentarer och inte lite diskussioner bland de intellektuella klasserna i Italien.

Journalist-kommentator

Under de sista fem åren av 1800-talet blev Ojettis artiklar allmänt tillgängliga och lästa. Mellan 1896 och 1899 skrev han för Il Marzocco , en ny veckotidning producerad i Italiens tidigare huvudstad Florens och täckte litteratur och konst, men också utvecklingen inom sociologi och politik. Hans bidrag förekom också i "Il Giornale di Roma", den litterärt-politiska söndagstidningen "Fanfulla della Domenica" och La Stampa , en dagstidning producerad i Turin , en annan av landets tidigare huvudstäder. Nästan säkert var hans viktigaste tidningssamarbete, som började 1898, det med Milanobaserade Corriere della Sera , en nationellt distribuerad dagstidning som Ojetti skulle fortsätta att skriva för resten av sitt liv, under 20 månader som verkställande direktör för den inflytelserika utgivningen under 1926/27.

Under de första åren av 1900-talet var Ojetti baserad utomlands under en stor del av tiden. 1901 och igen 1902 rapporterade han från Paris för den banbrytande Rom -baserade "Giornale d'Italia" (dagstidning). Mellan 1900 och 1905 var han baserad i ungefär sex månader av var tolfte i Paris eller London . Mellan 1904 och 1909 arbetade han med den veckovisa illustrerade nyhetstidningen "L'Illustrazione Italiana" och tog sig an en regelbunden kolumn identifierad med titeln "Accanto alla vita" (''löst, "Långvid livet"''). Kolumnerna tillskrevs en illa förklädd fiktiv bidragsgivare som heter "Conte Ottavio", och Ojetti kunde lyfta spaltens profil hos läsarna, och så småningom bytte namn till "I capricci del conte Ottavio" ("The Caprices of Count " Ottavio" ). Han skrev också ett par scenpjäser, men dessa lyckades inte få resonans hos teaterpubliken.

Familj och Florens

Den 25 oktober 1905 förlovade sig Ugo Ojetti med Fernanda Gobba. Fernanda var en systerdotter till den rika umbriska "självtillverkade" industripolitikern Ferdinando Cesaroni . De gifte sig kort därefter och flyttade till Florens . Fernanda kom ursprungligen från Piemonte , men paret skulle under resten av sina liv bo i eller nära Florens. Ojetti skulle fortsätta att beskriva sig själv som romersk av födelse och genom kulturellt arv, men florentinsk av val. Ojetti, en framstående figur i staden, blev snabbt en del av den florentinska intellektuella eliten, som av historiska och vanemässiga skäl på något sätt var mer internationalistisk och liberal i synsätt än motsvarande sociala nätverk i Rom eller Milano. Beslutet att flytta bort från Rom , och att inte flytta till den norra mediehuvudstaden Milano , var ett klokt beslut som, hjälpt av hans allt mer begränsade professionella fokus på konsten, en dimension av mänsklig tillvaro som Mussolini hade ett försvinnande litet intresse för. , tillät Ojetti att leva ut de senare decennierna av sitt yrkesliv med ett inslag av intellektuell och social frihet som aldrig skulle ha varit tillgänglig omgiven av det politiska hothouse som var Rom . Några år efter deras äktenskap (även om källorna skiljer sig mycket åt när det gäller exakt när) parets enda registrerade barn, Paola Ojetti, föddes. Hon skulle senare följa sin far in i journalistik och andra litterära sysselsättningar. Det är inte helt klart om det var 1911 eller 1914 Ojetti kände sig kunna bosätta sig i en mer permanent bostad och bosatte sig i Villa Salviatino , en av de finaste villorna på landet i området, belägen på en sluttning direkt söder om Fiesole och njuter av en fin utsikt över Florens .

Krig

Norr om Alperna bröt kriget ut i slutet av juli 1914 och mindre än ett år senare övertalades regeringen i Rom att Italien skulle ansluta sig . Landet kämpade tillsammans med Frankrike och England, vilket innebar ett trots mot fördragsförpliktelser som går tillbaka till 1882 . Ändå, för många av dem som var otåliga på att Italien skulle vinna sin del av äran fanns det mycket att fira i att hitta italienare som återigen kämpade mot den gamla nordliga fienden, Österrike, som fortfarande var en framträdande plats i folkligt medvetande som den tidigare kolonialmakten . Ojetti hade använt kolumnerna i Corriere della Sera under 1914 för att kampanja för italiensk militär intervention i en kolumn med rubriken "Esami di coscienza" ( löst, "Undersöka sitt samvete") . Han hade fördömt tyska bombningar av Reims och verkligen slagit sig ihop med Gabriele D'Annunzio under de första månaderna av 1915 för att besöka Reims och själv inspektera situationen vid slagfälten. Ett kraftfullt antityskt tal som han höll i Florens den 29 november 1914 publicerades kort därefter som ett häfte. Så snart Italien blev militärt engagerad tog han värvning till militärtjänst, utnämnde en andrelöjtnant-ingenjör i maj 1915. Andra journalister som tog värvning i den italienska armén gjorde parallella karriärer som krigskorrespondenter och skickade rapporter till tidningarna i de större städerna, men Ojetti var avsedd för en mer ovanlig krigstidskarriär, och hans journalistiska insatser mellan 1915 och 1918 är begränsade till några strängt förglömliga patriotiska stycken som blev fler efter hans övergång till propagandaarbete i mars 1918. Hans första uppdrag efter mönstringen 1915 innebar att ge skydd för de många konstverken och monumenten i staden Venedig från österrikiska bombningar. Österrikarna hade en flygbas längs kusten vid Pula varifrån 42 flyganfall nådde centrala Venedig under krigets gång. Även om omfattningen av skadorna var mindre enligt måttstockar för senare krig, var Venedig inte oskadd av bombningen. Stora konstverk evakuerades till platser i de omgivande flatmarkerna som ansågs vara mindre farliga (och mindre lätta att identifiera från luften) än själva Venedig. Även om omfattningen av övningen och Ojettis ansvar över det inte är helt klarlagt, verkar det som att förintelsen av Venedigs rika konstnärliga arv genom österrikiska flyganfall undveks. En annan ovanlig kommission kom i mars 1918, då Ojetti utsågs till "kunglig kommissionär för propaganda över fienden". Hans mest ihågkomna uppgift i denna roll var att komponera ett kort tvåspråkigt manifest riktat till medborgarna i Wien. 350 000 exemplar trycktes på ett färgglatt tvåsidigt ark mot en trefärgad bakgrund av den italienska flaggan, och de " distribuerades" inom loppet av fem minuter under morgonen den 9 augusti 1918 från himlen över Wien av en nio skvadron flygplan beordrade från sin egen cockpit av Gabriele D'Annunzio . Kommentatorer skiljde sig då och senare när det gällde övningens militära relevans, men den pekade tydligt på vägen framåt för att banbryta en ny anordning där krig kan föras med den senaste tekniken under det kommande århundradet.

"Dedalo" och andra konsttidningar

Efter att striderna på den österrikiska fronten upphörde i november 1918 återstod arbete att göra med avseende på konstverk som skulle återlämnas till Venedig när det ansågs säkert att göra detta. I händelse av att österrikiska arméers närhet minskade kraftigt av gränsförändringar både i norr och öster , men de inblandade gränsförändringarna införlivades inte i ett internationellt överenskommet (somliga skulle ha sagt påtvingat) fördrag förrän i september 1919 . Ändå kunde Ojetti år 1920 åter fokusera på sitt arbete som kommentator-journalist, främst koncentrerad på konsten. Förutom att fortsätta med sitt arbete för Corriere della Sera grundade han nu också sin egen publikation, "Dedalo" , en ambitiöst utformad månadstidning med konstrecensioner och kritik utgiven av den förmögna konstnär-förläggaren Emilio Bestetti som anförtrott redaktionsledningen och dag-till -dagars chefsansvar för tidskriften till Ojetti. Tidningen producerades fram till 1931 på Bestettis specialistförlag i Milano och överfördes sedan till Rom. "Dedalo" lanserades i juni 1920: publiceringen upphörde 1933. Den fick snabbt en efterföljare genom Ojettis beslutsamhet att vädja till största möjliga läsekrets genom att insistera på kortfattad läsbar prosa och fokusera på bredast möjliga panorama av ämnen med avseende på italiensk konstkritik snarare än överdriven upptagenhet med specialistunderämnen. Han kunde följa sina ambitioner för tidningen, inte minst eftersom han skrev mycket av den själv. "Dedalo" hittade ett stort utbud av entusiastiska bidragsgivare bland Italiens ledande unga konstnärer och intellektuella på den tiden: dessa inkluderade kommentatorer som Matteo Marangoni från Florens , senesen Bianchi Bandinelli och Piero Jahier , tillsammans med konsthistoriker-forskare som Bernard Berenson och Pietro Toesca . Andra bland de mer kända bidragsgivarna var Antonio Maraini , Lionello Venturi och Roberto Longhi . Antalet och mångfalden av de framstående bidragsgivarna återspeglade Ojettis underliggande övertygelse om att konstens värde förstärks av det sätt på vilket den ger synliga vittnesbörd om historien och civilisationen mer effektivt än någon annan samling källor. 1921 lanserade Ojetti också sin vanliga "Tantalo"-kolumn i Corriere della Sera som ekade många av egenskaperna och prioriteringarna hos "Dedalo". 1933 drog han sig tillbaka från många av sina journalistiska åtaganden, men han skulle fortsätta att bidra med "Tantalo"-kolumnen till 1939. Skisser, avtryck och porträtt från ”Tantalo” samlades senare och publicerades i sju volymer av Treves .

1929 lanserade Ojetti en annan recensionstidning, denna gång producerad närmare hemmet, i Florens . "Pègaso" tenderade från början att koncentrera sig på modern och samtida litteratur, även om det fanns ett konsekvent förkastande av det experimentella och avantgarde, vilket verkar ha speglat Ojettis egna preferenser, även om det också bekvämt var nära anpassat till vad som kunde redan hämtat från de litterära instinkterna hos Italiens härskare . Publiceringen avslutades 1933, även om titeln skulle återupplivas på 1970-talet.

1933 lanserade han ”Pan” , en ny litteraturrecensionstidning som i många avseenden ersatte Pègaso . "Pan" producerades dock i Milano och hade ett mycket bredare uppdrag. Den omfattade inte bara litteratur, utan också konst och musik, tillsammans med en ökad uppmärksamhet på historia och figurativ konst. Viktigast av allt, under ett decennium då regeringen blev allt mer praktisk i förhållande till media, följde den fascistiska föreskrifter på sätt som, för senare postfascistiska kommentatorer, riskerar att tolkas som parodi. Strävan efter nationell storhet och en ny ordning var i förgrunden, tillsammans med stöd för myter som illustrerar överlägsenheten hos civilisationer i Latin-Medelhavsområdet och fascismens inneboende universalitet. Mycket av den redaktionella ledningen och skrivandet anförtroddes Giuseppe De Robertis från söder och Guido Piovene från norr. Ojetti var formellt ansvarig, men han var mindre central för redaktionell styrning av "Pan" än han hade varit på "Pègaso" . Hans bidrag framträdde ändå framträdande i den. Hans förkastande av den idealistiska liberalism som är karakteristisk för 1800-talets risorgimento och hans stöd för den fascistiska visionen om "Humanitas" visades till exempel fullt ut i ett inslag som han bidrog till januariutgåvan 1934 under rubriken "Avvertenza al lettore" (' '"Varning till läsaren"''). Efter två år ”Pan” att publiceras i december 1935.

Ojetti och fascismen

Flera kommentatorer har föreslagit att det fortfarande finns en lucka på marknaden för en mer detaljerad studie av förhållandet mellan Ugo Ojetti och fascismen. Efter juli 1943 uppstod en ny litterär klass bestående av återvända exilar från fascismen och som bland dess yngre medlemmar inkluderade tidigare partisankrigare mot Mussolini-regeringen och de tyska arméerna i Italien. I den omedelbara efterdyningen av Mussolini-åren och det impopulära samtidiga kriget som de hade kommit att identifieras med, var Ojetti representativ för en period från vilken nya mainstream-intellektuella var angelägna om att gå vidare. 1925 var Ojetti en av dem som lade till sin signatur till Giovanni Gentiles så kallade Manifest of the Fascist Intellectuals, vilket indikerade en önskan att förbli medlem av Italiens litterära etablissemang under den nya regimen. Nominering 1930 till den nyligen skapade Royal Academy indikerade full acceptans av det styrande etablissemanget efter 1922 .

Mellan 1925 och 1933 fungerade Ojetti som medlem av styrelsen för den nyinvigda Enciclopedia Italiana , av vilken den första delen av volymer publicerades successivt mellan 1929 och 1936, och tog en viktig roll fram till 1929 som koordinator för kompendiets konstavdelning. Under denna period organiserade han dessutom ett flertal konstutställningar samt injicerade sin egen magi i olika förlagsinitiativ, som i synnerhet serien "Le più belle pagine degli scrittori italiani scelte da scrittori viventi" (''löst, " De finaste sidorna från italienska författare, utvalda av levande författare”''), utgivna av Treves , och Classici Rizzoli -serien med "italienska klassiker".

Bio

Mot slutet av sin karriär blev Ojetti, som firade sin sjuttioårsdag 1941, perifert involverad i filmvärlden. 1939 skrev han på det anpassade manuset till den första ljudfilmsversionen av "I promessi sposi" (känd för den engelska publiken genom sin engelskspråkiga anpassning som " The Troloved" och baserad på 1827 års Manzoni trevolyms historiska roman med samma namn Ojettis manus utgjorde en grund för den framgångsrika filmen regisserad av Mario Camerini från 1941. Hans första utkast omarbetades ändå, eftersom det ansågs "för litterärt" av filmregissören.

Repubblica di Salò

Fascismens fall i Italien bestäms i allmänhet av historiker vid den sista veckan i juli 1943, som var när kungen , under påtryckningar från rådgivare och landets allt svårare militära situation, slutligen lät arrestera Mussolini . Det var dock inte riktigt slutet för Mussolini. Den 12 september 1943 genomförde tyska specialstyrkor en anmärkningsvärd räd mot det avlägsna bergshotell där den avsatte ledaren hölls. Senare samma månad utropades den marionettstat som i engelska källor kallas den italienska socialrepubliken (och mindre formellt, särskilt bland belackare, som "Repubblica di Salò"), med Mussolini installerad som både statschef och regeringschef. I verkligheten hanterades kritiska beslut under hela denna period av den tyska militären. På grund av angloamerikanska militära påtryckningar krympte den italienska sociala republiken , som till en början omfattade stora delar av norra Italien och större delen av centrala Italien, gradvis tills den upphörde att existera på försommaren 1945. Ugo Ojetti var en av ett antal intellektuella etablissemang som stöddes. " Socialrepubliken " . Ojettis rykte skadades mycket av saken. För yngre beundrare som drogs till hans författarskap var Ojettis anslutning till den hånade "Repubblica di Salò", knappt fattbar. Någon som försökte förklara var den respekterade journalist-historikern Indro Montanelli :- • “Han var en akademiker , men han skulle ha varit det under vilken regering som helst av vilken karaktär som helst som hade valt att inrätta en kunglig akademi. Han anklagades för att ha gått med i "Repubblica di Salò", men dessa anklagare glömmer – eller väljer att glömma – att Ojetti 1943 var en stackars gammal man drabbad av Alzheimers, instängd i sin rullstol och helt under kontroll av en övermodig. och mycket fascistisk hustru som [enligt efterföljande avslöjanden från forskare och familjemedlemmar] därefter hade gått igenom Ojettis personliga anteckningsböcker och noggrant rensat bort allt som innebar ens den minsta antydan till kritik mot Mussolini-regimen”.

Efter Roms befrielse i juni 1944 uteslöts Ojetti från "Ordine dei giornalisti", även om det verkar som att han vid det här laget inte hade kunnat arbeta som journalist, inte ens för Corriere della Sera , på minst ett år. Under sina sista år drog Ojetti sig tillbaka till sitt hem i utkanten av Fiesole : det var här som han dog i början av 1946.