Ugglatjänsten

Den här artikeln handlar om romanen. För TV-anpassningen, se The Owl Service (TV-serien) . För det engelska bandet, se The Owl Service (band) . För kollektivtrafik över natten, se Natttrafik (kollektivtrafik) .

Ugglatjänsten

Första upplagan
Författare	Alan Garner
Land	Storbritannien
Språk	engelsk
Genre	Fantasyroman för unga vuxna , skräck, övernaturlig fiktion
Utgivare	William Collins, söner
Publiceringsdatum	1967
Mediatyp	Tryck (inbunden och pocket)
Sidor	156 s. (första upplagan)
ISBN	0001846035
OCLC	156462103
LC klass	PZ7.G18417 Ow

The Owl Service är en lågfantasyroman för unga vuxna av Alan Garner , utgiven av Collins 1967. Den utspelar sig i moderna Wales och är en anpassning av historien om den mytomspunna walesiska kvinnan Blodeuwedd , ett "uttryck för myten" i författarens bok. ord.

Garner vann den årliga Carnegie-medaljen från Library Association , som ett erkännande till årets bästa barnbok av en brittisk författare. Det utsågs till ett av de tio bästa medaljvinnande verken för 70-årsfirandet 2007, utvald av en panel för att komponera valsedeln för ett offentligt val av alla tiders favorit. Garner vann också det andra årliga Guardian Children's Fiction Prize , ett liknande pris som författare kanske inte vinner två gånger. Endast sex böcker har vunnit båda priserna under de 45 åren från 1966 till 2011.

Blodeuwedd är med i Mabinogis fjärde gren . Hon är en kvinna skapad av blommor av kungen av Gwynedd, Math , och magikern och trickstern Gwydion , för en man som var förbannad att inte ta någon mänsklig hustru. Hon förråder sin man Lleu till förmån för en annan man, Gronw , och förvandlas till en uggla som straff för att ha fått Gronw att döda Lleu. I Garners berättelse finner tre tonåringar sig själva återskapa historien. De väcker legenden genom att hitta en uppsättning mattallrikar (en middagsservering ) med ett ugglemönster, vilket ger romanen dess titel.

Henry Z. Walck publicerade den första amerikanska upplagan 1968.

Sammanfattning av handlingen

Roger och Alison är styvbror och syster. Alisons pappa dog och hennes mamma Margaret har gift sig med Clive, en affärsman och tidigare RAF- officer. Clives tidigare fru var notoriskt otrogen, vilket gav skam till familjen och en speciell typ av smärta för hans son, Roger. För att knyta ihop den nya familjen tillbringar de några veckor av sommaren i en isolerad dal i Wales , några timmars bilresa från Aberystwyth . De ockuperar ett fint hus som tidigare ägdes av Alisons far, som senare överfördes till henne för att undvika dödsplikt . Han i sin tur ärvde det från en kusin, Bertram, som dog där under mystiska omständigheter runt tiden när Alison föddes.

Med huset kommer Huw Halfbacon, även känd som Huw the Flitch , en hantverkare och trädgårdsmästare. Han är den sista av den ursprungliga inhemska personalen som är kvar i huset. Den tidigare kocken, Nancy, hade lämnat för att bo i Aberystwyth men erbjuds ett stort belopp för att komma och återuppta sina arbetsuppgifter. Med henne kommer hennes son Gwyn. Han har aldrig sett dalen förut men vet allt om den, med tillstånd av sin mammas berättelser. Någon annan som vet mycket om platsen är Huw, men han är väldigt mystisk om det. Konstigt nog har Nancy inte berättat något för Gwyn om Huw.

Alison hör skrapljud på vinden ovanför sin säng och övertalar Gwyn att undersöka saken. Han hittar högar med tallrikar med blommönster. När han tar upp en så händer något konstigt. Han faller nästan genom taket samtidigt som Roger, slappar vid en stor platt sten nära floden, hör ett skrik och verkar se något flyga genom luften mot honom. Stenen är känd som Stone of Gronw. Den har ett fint borrat hål genom den, och legenden säger att Lleu dödade Gronw genom att kasta sitt spjut klart genom stenen som Gronw höll för att skydda sig själv.

Alison börjar bete sig konstigt. Hon spårar mönstret på plattan på papper och viker resultatet för att göra en uggla. När Nancy får reda på att Gwyn har varit på vinden kräver Nancy att Alison ska ge upp tallriken. Alison hävdar att hon inte har rätt till det och producerar så småningom en tom vit platta. Hon vidhåller att mönstret försvann från tallriken. Alison blir besatt av tallrikarna. En efter en spårar hon dem och gör ugglorna, och en efter en blir tallrikarna tomma. Själva ugglorna försvinner, även om ingen först bryr sig om vissa vikta pappersmodeller.

I husets biljardrum har en del av väggen täckts med stenstreck . Bit för bit börjar detta spricka och falla bort, först avslöjar ett par målade ögon och sedan ett helt porträtt av en kvinna gjord av blommor. Spänningarna mellan de boende i huset började stiga. Gwyn är intelligent och vill vidareutbilda sig, men Clive uttrycker en stereotyp clanish slutna attityder från den övre medelklassen till honom. Roger börjar känna sig fientlig trots sin första vänlighet. Så småningom börjar han förlöjliga Gwyns ansträngningar att förbättra sig själv med elokutionslektioner på grammofonskivor , och kallar dem "förbättra-a- prole ". Alison verkar vänlig mot Gwyn och de två går långa promenader tillsammans. Hon har visioner där hon ser sig själv bredvid honom, trots att han är en bit bort. Margaret, hennes mamma, dyker aldrig upp men behovet av att hålla henne lycklig påverkar alla andra.

När semestern glider in i katastrof, råder den brittiska attityden att "se igenom till slutet", även om Clive kunde betala av all personal och lämna när som helst. Nancy hotar upprepade gånger att sluta och blir upprepade gånger mjukad med skarpa sedlar. Hon varnar ständigt Gwyn att hålla sig borta från de andra, så att han inte tas ur skolan och tvingas arbeta i en butik för att tjäna lite pengar. Nancy avslöjar gradvis sin förbittring mot Margaret och Alison, eftersom hon en gång förväntade sig att gifta sig med Bertram och borde ha varit älskarinna till just huset hon sliter i.

Konkurrensen mellan pojkarna om Alison är på sin höjd en undertext här, även om Garners tv-manus är mycket mer öppet om Gwyns attraktion till henne, trots hans fattigdom. Alison, trots någon attraktion till honom, skulle hellre behålla sina privilegier, som sitt medlemskap i tennisklubben, än att korsa sin mamma. Detta är något hon så småningom erkänner för Gwyn.

Den mystiske Huw presiderar över detta som en ringmästare på en cirkus och gör konstiga uttalanden. Det finns en bakgrund av udda kommentarer från byborna, ljud från motorcyklar i fjärran, ljud från fåglar och mystiska ljud från låsta byggnader.

Gwyn följer Alison på en av hennes oförklarliga midnattspromenader. Hon håller på att slutföra sin spårning av tallrikarna någonstans i skogen. Gwyn trakasseras av pelare av lågor, som han försöker övertyga sig själv om bara är kärrgas . Han hittar Alison när hon har gjort den sista ugglan och eskorterar henne sedan tillbaka till huset. Huw väntar och hälsar dem med anmärkningen "Hon har kommit."

Vid det här laget blir kopplingen mellan legenden och händelserna tydlig. Gwyn försöker se saker rationellt. Han försöker springa iväg och går uppför dalens sidor när vädret förvärras, men jagas tillbaka av en flock fårhundar. Han stjäl Rogers vandringsutrustning och försöker på andra sidan dalen, bara för att hitta Huw som väntar på honom. Huw berättar för honom om kraften som finns i dalen, hur de av blodet måste återskapa legenden varje gång, och hur Blodeuwedd alltid kommer som ugglor istället för blommor på grund av hatet. Huw är förstås Gwyns riktiga far, så Gwyn är nästa generation. Huw var ansvarig för Bertrams död och saboterade den gamla motorcykeln. Bertram gillade att åka runt i trädgården, utan att inse att han skulle ta den ut på den farliga kullevägen. Mattallrikarna och väggmålningen gjordes av Huws förfäder, som försökte låsa in magin i deras skapelser, men Alison har släppt det loss igen.

Huw leder Gwyn till en spricka i ett gammalt träd där han hittar olika saker, inklusive ett spjuthuvud. Alla män i Huws linje kommer till detta träd, där de lämnar något och tar något. Gwyn tar bort en huggen sten och lämnar en billig uggle-dekorerad prydnadssak. Han säger åt Huw att ge stenen till Alison. Gwyn ska återvända till huset och lämna med sin mamma, som äntligen och oåterkalleligt har slutat.

I ett låst rum upptäcker Roger en uppstoppad uggla, som Bertram sköt i sitt eget försök att lägga spöket från Blodeuwedd, tillsammans med alla pappersugglor som har spårat intrikata mönster i dammet i ett förråd. Han hittar också den saboterade motorcykeln. Nancy stormar in och förstör platsen, förstör ugglan och försöker sedan slå fjädrarna ur luften.

Alison, efter att ha fått stenen av Huw, kollapsar och förs in i köket, där hon vrider sig i greppet av någon kraft som gör klormärken på hennes hud. Huw ber Gwyn att trösta henne, men Gwyn känner sig vid det här laget totalt förrådd av Alison och kan ingenting säga. Utanför rasar en storm, grenar slår sönder genom fönster och takfönster, ett ljud av ugglor och örnar som trycker in på dem. Fjädrar virvlar i rummet och spårar ugglemönster på väggar och tak.

Roger är desperat och förnedrar sig inför Gwyn, men till ingen nytta. "Det är alltid ugglor, om och om igen och om igen", säger Huw. Då ropar Roger att det inte är sant, att hon är blommor. Han skriker detta åt Alison tills allt plötsligt är lugnt, och rummet är fyllt inte med fjädrar utan med kronblad.

Skrift

Garner ägnade fyra år åt att undersöka och skriva boken. Han lärde sig walesiska "för att inte använda det" i dialogen – inte heller att använda dialekt, som i vad han kallar "Kom du hit, bach"-skrivskolan – eftersom han trodde att det bara ytligt skulle uttrycka vad det är. att vara walesisk.

teman

John Rowe Townsend citerade temat forntida men levande legend, som också förekommer i Garners tidigare böcker, och sa att i denna bok "tillförde Garner sin gåva för att absorbera gamla berättelser och återsända dem med ökad kraft ett nytt grepp om det inre, känslomässiga innehållet av en incident eller situation."

En annan återförsäljare av walesiskt material på engelska, Susan Cooper , sa att romanen kan kallas "true fantasy", "subtil och överväldigande". Penelope Farmer skrev: "Jag tvivlar på om du kunde hitta någon realistisk fiktion för ungdomar som säger en fjärdedel så mycket om tonåren som Alan Garners The Owl Service ."

Inspiration

Enligt hans Postscript inkluderat i 2017 års Harper Collins (London)-utgåva, sid 216-219, hade Garner "Känslan av att hitta, inte uppfinna, en berättelse .... Allt var där och väntade, och jag var arkeologen som plockade bort jorden för att avslöja benen". Han beskrev fyra nyckelinspirationer som leder till och direkt ger nyckelelement i berättelsen, i både bok- och videoformer.

Först, (s.216)

Det började när jag läste en gammal walesisk legend om Lleu och hans fru Blodeuwedd som gjordes för honom av blommor.

För det andra, (s.217)

Legenden fastnade i mina tankar i flera år, och så en dag visade min svärmor mig en gammal servis. Hon hade lagt märke till att blommönstret runt tallrikarnas kant kunde ses som kroppen, vingarna och huvudet på en uggla. Min fru, Griselda, spårade mönstret, jonglerade med det lite, vek ihop mönstret och där var det, en modell av pappersuggla, som hon satt på en stolsrygg.

För det tredje, (s.217)

Men ändå skulle inget annat komma under lång tid. Sedan åkte vi av en slump för att bo i ett hus i en avlägsen dal i norra Wales. Inom några timmar efter ankomsten visste jag att jag hade hittat miljön för berättelsen, eller så hade miljön hittat mig. Dess atmosfär passade både den ursprungliga legenden och karaktären på middagsserveringen. Idéerna började växa fram. [...] Berättelsen tog form. Jag tittade runt efter fler idéer. Landets lögn passade in på beskrivningarna i legenden. Allt var där det skulle vara. Legenden kunde ha hänt här. När jag stod på tröskeln på natten och tänkte på dessa saker, borstade en uggla sina vingar i mitt ansikte.

För det fjärde citerade han en lokals nyckelbidrag: (s.217-218)

Dafydd Rees var åttioett år gammal. Han var känd i dalen som Clocydd, "klockare", eftersom han hade ringt i kyrkklockan i sextiofem år, efter att hans farbror efter sjuttio år gick i pension från samma jobb. Dafydd hade arbetat som vaktmästare och trädgårdsmästare i huset sedan 1898. Han var den största hjälpen för mig, eftersom han släppte in mig till sin kunskap om dalen, dess historia, dess traditioner, dess folklore. Allt som Gwyn i boken berättar för Alison om dalen, är vad Dafydd berättade för mig. [...]

I sin återberättande i videoform beskrev Garner (s.219) det senare tillskapandet av tv-serien, filmad i själva dalen, som "ett slags magisk galenskap", och sa att det "hade gjort historien ... mer verklig än verklighet".

Jag tyckte att upplevelsen var svår att bära, eftersom karaktärer – som hade levt i mitt huvud i så många år – nu verkligen var i dalen och verkligen talade de ord som jag hade skrivit. Det som varit en tanke hände nu framför mig.

Det plötsliga och fullständiga avlägsnandet av besättning, kit och skådespelare lämnade honom med blandade känslor och han avslutade med:

För mig, i dalen där jag hade utspelat berättelsen, var det en känsla av saknad. Dalen hade inte förändrats. Det var som det hade varit innan jag någonsin visste det. Under några hektiska veckor hade mina tankar tagit former och rört sig som människor i landskapet där jag hade föreställt mig dem. Men nu hade de gått, och allt var som det alltid hade varit.

"Det var en bra tid", skrev Dafydd i ett brev efteråt. "Jag har varit vid stenen. Hon är ensam nu."

Middagsserveringen

Mönstret för middagsserveringen, en blommig design där vissa "blommor" kan läsas som "ugglor" när de är upp och ner, designades för Old Hall av Christopher Dresser (död 1904). Garner försökte identifiera designern i mer än fyrtio år.

Peter Plummer, producenten och regissören av tv-anpassningen, beskrev 1979 en rikstäckande sökning efter överlevande middagsserveringar med samma uggla/blommönster, som genomfördes i samarbete med TV Times under 1969:

"Jag vet först nu att det finns dyrbara få av dessa uppsättningar i omlopp ... (vi) lyckades bara visa upp tre andra exemplar, varav ett, märkligt nog, hade åtföljts av mycket obehagliga sammanslutningar av katastrof i familjen som hade ägt den (och en av de andra familjerna vaknade plötsligt av att de åt sitt te medan de såg sändningen av det första avsnittet)."

2012 nämnde Garner att han bara någonsin hade sett fem tallrikar med designen.

TV-anpassning

Owl Service gjordes till en TV-serie från Granada med samma namn 1969. Den dramatiserades för BBC Radio 4 2000.

externa länkar

• Owl Service i biblioteken ( WorldCat- katalogen) — omedelbart, första amerikanska upplagan
• Owl Service officiella webbplats
• Bilder på originalplattan, rekreationer och en liknande design som upptäcktes i Shikoku, Japan, april 2006
• Alan Garner på Internet Speculative Fiction Database