Tre studier för ett porträtt av Henrietta Moraes
Three Studies for a Portrait of Henrietta Moraes är en triptyk med olja på duk från 1963 av den irländskfödde brittiske figurativa målaren Francis Bacon . Det är ett i en serie porträtt som han målade av sina vänner, i en tid då hans konst blev mer personlig. Henrietta Moraes (1933–1999) var en nära vän och dryckeskompis till Bacons från början av 1960-talet, och blev en av hans favoritmodeller. Hon poserade aldrig personligen för honom; istället arbetade han antingen från minnet, eller oftare av fotografier beställda av hans vän John Deakin .
Genom att jämföra panelerna med Giorgiones självporträtt i Herzog Anton Ulrich Museum, Brunswick, skrev konstkritikern John Russell : "Detta är det mest ... som kan sägas i målning vid denna tid om mänsklig skönhet".
Beskrivning
Three Studies for a Portrait of Henrietta Moraes är ett av Bacons mest intima porträtt, beskrivet av konstkritikern John Russell som ett porträtt av en person känd av konstnären "så minutiöst som en människa kan känna en annan". Ramarna är inte tänkta som en berättelse, som inte är tänkt att läsas från vänster till höger. More Bacon försökte fånga olika aspekter av hennes utseende och att avslöja henne, som han uttryckte det, i det "mest elementära tillståndet".
Varje panel visar en hårt beskuren bild av Moraes huvud. Hon fyller var och en av de små dukarna, med bakgrunden reducerad till områden med platt svart färg. Hennes ansikte är förvrängt i olika grad i varje, en teknik som påminner om några av Picassos sena kvinnoporträtt. Faktum är att förvrängningarna av Bacons paneler begränsas av normerna för hans porträtt från sena 60-talet och början av 70-talet, där av vissa sitters ansikten försvinner helt, ersatta av ögonhålor, eller utstryk av bred färg som representerar hål i kind- eller käkben. I överensstämmelse med detta tillvägagångssätt är några av Moraes drag avbildade med en förhöjd intensitet, medan andra är "utplånade".
Denna relativa återhållsamhet bidrar till detta arbetes ståtliga värdighet. Bacon hade inte för avsikt att hans förvrängningar eller kromatiska virvlar - ofta applicerade med en borste med en handduk - som ofta antas, som onödiga indikatorer på våld eller förtvivlan, snarare skulle de indikera effekterna av tid, ålder och liv på sitters fysiska drag. . I dessa verk är en av Moraes ögon förstorad och fäst rakt på betraktaren när resten av hennes ansikte smälter in i kaos. Konsthistorikern Lawrence Gowling beskriver målningen i termer av ett försök att fånga nära vänners "pigment-figment". Även om det var chans att använda verktyg som handdukar för att applicera breda färgstrimmor och indikerade spelaraspekten i hans personlighet, upprätthölls Bacon av en målarisk förmåga som byggts upp av över 25 år som konstnär.
Källor
- Davies, Hugh; Gård, Sally. Francis Bacon . New York: Cross River Press, 1986. ISBN 0-89659-447-5
- Farr, Dennis; Peppiatt, Michael; Gård, Sally. Francis Bacon: En tillbakablick . New York: Harry N Abrams, 1999. ISBN 0-8109-2925-2
- Muir, Robin. A Maverick Eye: The Street Photography of John Deakin . London: Thames & Hudson, 2002 ISBN 0-500-54244-9
- Russell, John . Francis Bacon . New York: Norton, 1971. ISBN 0-500-20169-2