Blod på golvet (Målning, 1986)
Blood on the Floor (målning, 1986) är en olja-på-duk panelmålning från 1986 av den brittiske konstnären Francis Bacon . Panelen visar ett våldsamt stänk av blod, bildat av droppar av färg, på ett kalt dukfärgat golv, som kan vara en träplanka eller hoppbräda, mot en hård, platt, orange bakgrund. Förgrunden innehåller två hängande glödlampor, en vit, en smält gul och en ljusströmbrytare.
Målning, 1986 anses vara en höjdpunkt i Bacons sena period, och reflekterande av hans fördjupade pessimism senare i livet, uttryckt genom det strama, tunna penseln; panelen har beskrivits som "påfallande enkel". Den är relaterad till hans Blood on Pavement 1988, färdig två år senare i mycket svalare bruna och ljusgröna toner.
Beskrivning
Målningens stora skala framhäver blodpölen och ger den en stor betydelse i arbetet. Ljusomkopplaren och glödlamporna tjänar bara till att lysa upp stänket, men särskilt frånvarande från platsen är ägaren till blodet eller någon förklaring till hur det kom att vara där. Enligt Joseph Harris blir själva blodet föremål för ett porträtt.
Målningen är extremt reducerande. Varje känsla av perspektiv försvagas. Det finns få element som ger intryck av ett realistiskt tredimensionellt utrymme; de hängande ljusen undantagna, men även deras placering är ologisk mot golvet; deras utgångspunkt är djupt i det bildmässiga rummet, men lökarna verkar hänga över framför golvet. Enligt konstkritikern Denis Farr ökar denna deduktiva platta kvalitet ens känsla av desorientering. Dess intensitet och snäva fokus påminner om monumental skulptur och ger en omedelbar chock, tillsammans med djupare underströmmar av föraningar och förtvivlan.
Motiv
Många av Bacons mest ansedda sena verk är omprövningar av motiv från hans tidigare mästerverk. Bakgrundsfärgerna i Blood on the Floor refererar till de tunga och tjockt målade förgrundsfigurerna i hans verk från början till mitten av 40-talet, särskilt Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion , medan blandningen av djupröda färger som bildar blodstänket återvänder till hans tidiga användning av bildspråk från medicinska läroböcker, särskilt hans intresse för munns inre.
Glödlampor var ett återkommande motiv under hela hans karriär, och förekom framför allt i Triptychs mittpanel, maj–juni 1973 .
Om målningen, sa Bacon, "saker är inte lika chockerande om de inte har satts i minnesvärd form. Annars stänks det bara mot en vägg. Till slut, om du ser det mer än två eller tre gånger, är det inte längre chockerande Det måste vara av en form som är mer än bara blod som stänker mot en vägg. Det är när det har mycket bredare konsekvenser. Det är något som ekar i ditt psyke ... det stör hela atmosfären du lever i. Det mesta av det som kallas konst, ditt öga bara rinner över. Det kan vara charmigt eller trevligt, men det förändrar dig inte."
Källor
- Farr, Dennis; Peppiatt, Michael; Gård, Sally. Francis Bacon: En tillbakablick . NY: Harry N Abrams, 1999. ISBN 978-0-8109-2925-8
- Harris, Joseph. Verlag Peter Lang, 20014. ISBN 978-3-0391-0163-4
- Peppiatt, Michael. Anatomi av en gåta . Westview Press, 1996. ISBN 978-0-8133-3520-9
- Schmied, Wieland . Francis Bacon: Engagemang och konflikt . München: Prestel, 1996. ISBN 978-3-7913-1664-2