The Red Detachment of Women (film från 1961)

The Red Detachment of Women (film från 1961)
The Red Detachment of Women (film från 1961)
	Biopremiäraffisch
Regisserad av	Xie Jin
Skriven av	Liang Xin (f. 1926)
Producerad av	Ding Li
Musik av	Huang Zhun
; Produktionsbolag _	Shanghai filmstudio
Utgivningsdatum	1961
Körtid	110 minuter
Land	Kina
Språk	kinesiska

The Red Detachment of Women ( förenklad kinesiska : 红色娘子军 ; traditionell kinesiska : 紅色孃子軍 ; pinyin : Hóngsè Niángzi Jūn ) är en kinesisk film från 1961 av Xie Jin baserad på ett manus av Liang Xin. Den utspelar sig på 1930-talet och involverar två bondekvinnor som går ut i krigföring. I rollerna finns Zhu Xijuan , Wang Xingang , Xiang Mei, Jin Naihua, Chen Qiang och Niu Ben .

The Red Detachment of Women blev känd efter att ha vunnit Kinas pris för bästa manus, bästa regissör och bästa skådespelerska i november 1961. Filmkaraktärerna Qiong Hua, Hong Changqing och Nan Batian blev ganska välkända och efter framgångarna med The Red Detachment of Women balett 1964 i slutet av 1966 upphöjdes till ett av de åtta "revolutionära teatraliska modellerna" (geming yangbanxi, eller yangbanxi för kort), som utgjorde den officiella kanonen. En film av baletten släpptes 1970.

Komplott

I september 1930 upprättade Kinas kommunistiska parti en division på ön Hainan , som innehöll ett kompani kvinnliga soldater kallat Red Detachement of Women. Partiets representant, Hong Changqing, förklädd sig till en utomeuropeisk affärsman för att stöta på Nan Batian. Han hävdar att han är tillbaka från utlandet med stora förmögenheter. I ett försök att utöka sina väpnade styrkor med Changqings hjälp, håller Nan Batian en fest för Changqing. Under Changqings besök i Batian uppmärksammar han en jungfru till Batian som lider av Batians tortyr. Han gör en enkel ursäkt för att ta med sig den där pigan för att befria henne från förtrycket. Vid tidpunkten för deras avsked vet Changqing att hon heter Wu Qionghua och hon tänker bli en soldat för att slåss mot den feodala hyresvärden. Med guidning av Hong Changqing tar sig Qionghua till lägret med en annan ung kvinna, Fu Honglian, som vägrar sitt liv som änka. De välkomnas av Red Detachment of Women på grund av deras dåliga bakgrund.

I ett efterföljande spaningsuppdrag ser Qionghua ibland Nan Batian och hon skjuter mot honom trots den militära disciplinen. Batian såras medan Qionghuas uppdrag misslyckas. Kompanichefen tränade henne i allvarlig kritik och Hong Changqing påminner henne om hennes position som revolutionär kämpe. Efteråt i ett annat uppdrag förkläds Hong Changqing och Wu Qionghua till affärsman och hans tjänarinna på samma sätt som tidigare för att gå in i Nan Batians fort som spioner. I slaget vid Batians fort ockuperar Röda armén framgångsrikt fortet med hjälp inifrån och fångar Nan Batian levande. Men den listiga Nan Batian flyr genom en tunnel. I de följande bonderörelserna tar Qionghua en aktiv del och hon ansöker om att få gå med i det kinesiska kommunistpartiet.

Den flyende Nan Batian rapporterar situationen till regeringen och KMT tilldelar en brigad att attackera Röda armén på Hainan Island. Röda armén drar sig tillbaka till bergen. I en kamp för att täcka reträtten såras Hong Changqing och han fångas levande. Han vägrar ge upp och accepterar sin död modigt. Efter att ha bevittnat Changqings död, återvänder Qionghua till lägret och blir den efterföljande partirepresentanten. Hon organiserar en operation för att förstöra Nan Batians styrkor efter att KMT-brigaden lämnat Hainan Island. De ockuperar framgångsrikt Batians fort igen och dömer Nan Batians död. Under Wu Qionghuas ledning marscherar Red Detachement of Women mot en ljus framtid.

Film skapare

Direktör

Xie Jin （谢晋）（1923.11.21-2008.10.18）

Utvärdering :" Xie Jin är den nationella själen i kinesiska filmer. Han ägnar särskild uppmärksamhet åt nationens öde. Hans filmer representerar olika tiders förändringar, vilket kan låta publiken se de verkliga livsvillkoren för människor vid den tiden och tidens betydelse. Hans konstnärliga strävan efter att utvecklas synkront med tiden och söka nya förändringar är beundransvärd. Alltid hålla jämna steg med tiden, är den största egenskapen hos Xie Jin . I hans verk finns en stark känsla av socialt ansvar och patriotiskt nationellt medvetande, och med kombinationen av filmberättande metoder nära allmänheten nådde toppen av politisk och etisk melodrama och formade en serie framgångsrika kvinnobilder.”( Av Shuqin Huang, Quan Yuan, Hong yin ）

Författare

Liang Xin (梁信) （1926.3.2－2017.1.28）

Utvärdering : Liang Xins filmlitterära skapande kan delas in i två perioder. Hans tidiga pjäser speglar flera viktiga historiska perioder av folkets revolutionära krig. De senare verken har olika teman och omfattande innehåll, han kombinerar historia med människor och visar tidens väsentliga kännetecken genom karaktärers känslomässiga handlingar i olika historiska perioder. Liksom andra författare försvarade och förespråkade Liang Xin nationaliseringen av film. Hans skapelseprocess är en noggrann, noggrann och seriös process för att utforska vägen till filmnationalisering. Han lägger stor vikt vid uttrycket av nationellt medvetande och nationell anda, och är inte begränsad till beskrivningen av kärlek. I sina pjäser beskriver han karaktärernas beteende och uppmärksammar nationaliseringen.

Huvudkaraktärer

Wu Qionghua

Skådespelerska: Zhu Xijuan

Wu Qionghua är en hembiträde som tillhör en feodal hyresvärd , Nan Batian. Hon är en envis, stickande, modig ungdom vars far flåddes av Nan Batian. Hon har länge levt i hat mot hyresvärden och ger sig aldrig ens i vattenfängelse efter att ha blivit piskad. Med Hong Changqings hjälp kan hon ansluta sig till Red Detachement of Women, där hon växer från en vanlig soldat till en proletär pionjärkämpe.

Utvärdering av Xijuan Zhu : Efter mycket hårt arbete fullbordade Zhu Xijuan äntligen förvandlingen från en "student" till en "kvinnofristående". I filmen använder Zhu sina "brinnande ögon" och starka kroppsspråk för att göra Wu Qionghuas rebelliska och beslutsamma personlighet perfekt. "Vid den tiden var alla andra skådespelare i filmen redan kända, men jag var fortfarande ingen," mindes Zhu. Filmer på den tiden var fulla av dramatiska föreställningar. Jag hade ingen aning om vad jag ville göra. Allt jag visste var att jag var tvungen att uppfylla de uppgifter som partiet tilldelade och spela min roll väl. När regissören Xie spelar, debiterar regissören Xie oss alltid för att inte se linsen, bryr oss inte om huruvida det är vackert eller inte, utan följ bara handlingarna och spela din roll väl." (Av Yu Xin)

Hong Changqing

Skådespelare: Wang Xingang

Hong Changqing är den unga partiets representant för kvinnornas avdelning. Han är en fast, stark karaktär som är lojal och entusiastisk mot kommunistpartiet. På grund av svårigheterna som hans far led, kämpade Changqing i samhället i ung ålder och fick mycket erfarenhet, vilket gjorde honom mogen. I samtalet med Wu Qionghua använder han sin självupplevelse för att övertala henne och hjälpa henne att växa.

Nan Batian

Skådespelare: Chen Qiang

Nan Batian är en av de största feodala hyresvärdarna på Hainan Island. Han är en grym, hård, listig och godtycklig karaktär som tror sig ha stor talang. Han har relationer med både statliga och lokala banditer. Han rekryterar också miliser och sätter upp checkpoints i området han kontrollerar. Nan Batian är ärkefienden till Hainan Röda armén.

Fu Honglian

Skådespelerska: Xiang Mei

Fu Honglian är också en ärlig, snäll ung kvinna som utsätts för feodalt förtryck. Hon såldes som barnbrud vid 10 års ålder. Hennes man hade redan dött, och hon har följts med en "trämake" i tio år. Sådan mental tortyr tvingar henne att gå med i den röda armén när Wu Qionghua kommer till hennes hus en regnig natt. De går samman med Red Detachment of Women och kämpar sida vid sida i följande strider.

Majordomo

Skådespelare: Yang Mengchang

Nan Batians majordomo är en forskarbild med ett pokeransikte . Han är väldigt försiktig och misstänksam. Han gör alltid sitt bästa för att uppfylla sin mästares vilja. Han ger också Nan Batian många idéer när Batian hanterar knepiga problem. När hans råd envist avvisas av Nan Batian, suckar han över att han inte har en klok mästare.

Personal


Kamera operatör	Shen Xilin
Ljuddesigner	Gong Zhengming
Art Director	Zhang Hanchen
Redaktör	Wei Chunbao
Executive Line-producenter	Ding Li
Assistent till direktör	Wang Jie
Originalmusik	Huang Zhun
Militär konsult	Ma Baishan
Pyroteknisk handledare	Chen Yonggeng
Make-up artister	Wang Tiebin

Låtar

Sången om den röda kvinnoavdelningen

Röda flaggor flyger på Mt Wuzhi

Influenser och propaganda

Kulturell revolution

Kulturrevolutionen (1966–76) ses ofta som en mörk period av kinesisk politik och våld . Regeringen följer Maos order startade en reformkampanj. Huvudmålet är att reglera teatrar och sålla pjäser genom att bara behålla de "bra" och förbjuda alla pjäser som involverade feodalt innehåll. Senare förbjuds även alla traditionella och västerländska pjäser. Ändå bevittnar denna period också skapandet av "革命样板戏 ( revolutionär opera )", The Red Detachment of Women är en av de få som lyckligtvis överlevde under revolutionsperioden.

Den verkliga historien skiljer sig dock mycket från historien på skärmen. Som en stridsenhet varade Red Detachment of Women bara 500 dagar innan det bröts upp av Kuomintang-trupper. Några av dem dog på slagfältet och några fångas. De flesta av resten återvände till det civila livet, gömt för insyn. Det var inte förrän många år senare när deras berättelser upptäcktes av en slump, och de blev huvudkaraktärerna i romaner, filmer och scenspel. Men vad som hände med dem efter att de lagt ner sina vapen och det långa livet efter det nämns sällan. Under den ödesdigra kulturrevolutionen balettversionen av "The Red Detachment of Women" ett måste för ledare för att underhålla utländska gäster, den utsågs också till en revolutionär opera och gjordes om till en film som visades över hela landet Detta är två mycket olika bilder: På scenen är de revolutionens hjältar, i verkligheten är de revolutionens föremål.

Verkligheten är att några av soldaterna föll i en låg ebb i de politiska rörelserna efter 1949 på grund av upplevelsen av att bli tillfångatagen av Kuomintang eller att vara gift med "politiskt inkorrekta" människor. Författare och konstnärer som skapade serien Red Detachment of Women av konstverk blev också stöttade i varierande grad. Bai Shuxiang (白淑湘), den första skådespelerskan som spelade Wu Qionghua i baletten Red Detachment of Women, stämplades som "destruktiv revolutionär opera" och "kontrarevolutionär" och skickades en gång till ett arbetsläger. Manusförfattaren, regissören och tidigare chefen för National Ballet of China, Li Chengxiang (李承祥), avfärdades som en " kapitalistisk roader " och låstes in i en ladugård tills kapitalisten behövde honom för att spela skurken "Nanba Tian南霸天". ". Arketypen och den konstnärliga bilden, två grupper som står långt ifrån varandra, blev plötsligt klassfiender. De är skuggan av scenens härliga Red Detachment of Women, där historiens ljus mörknar.

Feminism

Till skillnad från västerländsk feminism mobiliserades den kinesiska socialistiska feminismen av landets ledare och partiet gav auktoritet och makt till konstverk som låter dem använda konstens makt för att påverka allmänheten. Ett av huvudmålen med Kinas revolutionära resa var att fokusera på kvinnors befrielse. Under partiets mandat frigjordes kvinnor från traditionen och det är så viktigt eftersom detta tyder på en enorm revolutionär förändring att kvinnor är lika kapabla som män. "The Red Detachment of Women" skapades baserat på arketypen av den helt kvinnliga bataljonen och filmen främjade starkt temat att kvinnor också kan tjäna som soldater och göra revolutioner. Mao har en berömd slogan "kvinnor håller upp halva himlen". Feminister runt om i världen berömde honom mycket på grund av denna linje. Hjältinnor under Maos kommunistiska teater utmanade de traditionella stereotypa kvinnorna. Dessa kvinnliga karaktärer kämpade för kvinnors frigörelse och jämställdhet mellan könen. Precis som Qiong Hua kämpade hon för sitt olyckliga liv och mot det feodala patriarkatet.

Till skillnad från balettversionen av The Red Detachment of Women, lägger filmen från 1961 större tonvikt på sambandet mellan sexuellt förtryck av kvinnor och klassförtryck genom sin berättelse om Honglians svåra liv och den "trätillverkade dockan" i hennes säng, som symboliserar henne död make.

Men på senare år har några feministiska forskare kritiserat vad han kallade feminismpolitik. Revolutionerande konstnärlig produktion verkar omfatta den kvinnliga befolkningen, den raderade också ut kvinnligheten. Den kommunistiska konsthjältinnan har alla en gemensam egenskap som är att kvinnor beter sig som en man. Därför dras slutsatsen att Maos hjältinnor har egenskaperna för "könsradering", och forskare anser att detta verkar bygga på stereotypen av ett redan existerande könsmönster som tilldelats kvinnor.

Propaganda ( revolutionära klassiker )

Från 1900-talet när film kom in på marknaden började den spela en viktig roll i det kinesiska kommunistpartiets mediestrategi. Film som Operation Röda havet förenade framgångsrikt patriotiska berättelser med en Hollywood-typ av berättelse. Detta lockade många publik och ökade människors nationella självsäkerhet. Att använda filmer för att marknadsföra är inget nytt. Från antiken till nutid övervakar KKP kontinuerligt filmindustrin, och det kinesiska kommunistpartiets propagandaavdelning tar direkt kontroll över yrket.

Mao och hans fru Jiang använde litteratur och konst som propagandistiska verktyg för att påverka allmänheten. The Red Detachment of Women (baletten) hade en otvetydig avsikt att propaganda, och dess produktion skicklighet var obestridlig. I baletten var skurkar mörka och visade sig i dunkla färger medan hjältarna var rena och de framträdde med en ljus och levande atmosfär. Denna skarpa färgjämförelse skapade en stark visuell kontrast till publiken för ideologisk utbildning. Senare startade regeringen en rörlig biograf för att ta filmen till byarna. Genom att titta på olika revolutionärt baserade kommunistiska filmer njöt folk av underhållningen, och samtidigt utövade de ett subtilt inflytande.

" Röda klassiker " är en unik typ av litterära verk i Kina, som huvudsakligen hänvisar till litterära verk skapade genom att förlita sig på temat revolutionär realism. The Red Detachment of women är en berömd röd klassiker, som visar den revolutionära andan, genusmedvetandet och befrielsekonceptet i Kinas revolutionära kamp. Den röda tanke som ska förmedlas i filmen kan sammanfattas som "kommunismen är sann, partiet är ledaren", förlitar sig på proletariatets kollektiva styrka för att uppnå verklig kommunism, och i denna process är den oskiljaktig från vägledningen, ledarskap och till och med uppoffring av ett antal på varandra följande kommunistpartimedlemmar. The Red Detachment of Women är ett klassiskt verk i den kinesiska filmens historia. Den legendariska berättelsen, den klassiska kvinnliga bilden och den stora revolutionära andan i den röda kvinnoavdelningen är ett odödligt ljus i Folkrepubliken Kinas revolutionära historia och filmhistoria.

Bakom kulisserna

Fotografering Bakgrund

1958 åkte Liang Xin, en professionell skapare av Central South Military Area Command, till Hainan Island för att uppleva livet. I Memorial Hall of Revolutionary Heroes inspirerades Liang Xin av bilderna på Red Detachment of Women, och han bestämde sig för att skriva ett manus om dem. Liang xin stannade på hotellet i hela 4 dagar och gjorde klart manuset<琼岛英雄花>Liang skickade sedan manuset till filmstudior och tidningar över hela landet, men till sin besvikelse fick han inget svar. Två år senare, när Liang Xin började glömma manuset, fick han plötsligt ett brev från Shanghai Film Studio, Xie Jin sa i brevet att han blev rörd av manuset och bestämde sig för att göra en film av det. Han bad Liang Xin att komma till Shanghai för ett möte. För Xie Jins brev var Liang Xin upprymd. Han åkte omedelbart till Shanghai för att diskutera manuset med Xie Jin och kom snart med ett nytt manus till filmen efter revidering. Xie bestämde sig för att döpa om filmen till "The Red Detachment of Women" eftersom han tyckte att namnet <琼岛英雄花>var lite kulturellt. Senare valdes han av chefen för Shanghai Tianma Film Studio, Xie Jin, och döptes om till "The Red Detachment of Women". Filmen gjordes så småningom av Shanghai Tianma Film Studio.

Skytteförberedelser

Efter att ha fattat beslutet att skjuta åkte Xie Jin ensam till Hainan, tillbringade ett halvår för att välja inspelningsplats för The Red Detachment of Women. Sommaren 1959 ledde Xie Jin Zhu Xijuan och andra huvudrollsinnehavare att komma till Hainan för upplevelser för att låta skådespelarna anpassa sig till rollerna så snart som möjligt. Förutom att organisera dem för att läsa romaner och memoarer som speglar den revolutionära kampen under den röda arméns era, bad Xie Jin också alla skådespelare som spelade den kvinnliga armén att bära leggings, utföra militära övningar och utöva militära handlingar för att få dessa handlingar att bli deras livsstilsvanor.

Val av skådespelare

När inspelningen av "the Red Detachment of Women" skulle starta 1961 var valet av hjältinnan "Qionghua" fortfarande osäkert. I pjäsen beskriver Liang Xin ett framträdande inslag i "Qionghua" som är "heta stora ögon". Som ett resultat har att hitta det där paret "heta stora ögon" blivit Xie Jins primära uppgift. Men hur många par ögon har sett det, men de stora ögonen som dröjde kvar i Xie Jins sinne under en lång tid har inte dykt upp. En dag, när Xie Jin passerade ett klassrum i Shanghais dramaakademi, hörde han en ung man och kvinna gräla. Jag såg en flickelev med vidöppna ögon. Hon var väldigt exalterad över att säga något till en pojke. Ett par heta stora ögon, ett oförlåtande ansikte. Med viss ilska och spänning blev Xie Jin rörd av dessa ögon. Är det inte denna "Qionghua" han har letat efter? Xie Jin fick veta att hon heter Zhu Xijuan. Han bad Liang Xin att komma och titta. Liang Xin var chockad vid den tiden. Även om rollen som "Qionghua" är kombinationen av flera revolutionärer, verkar Zhu Xijuan ha likheter med var och en av dem. Zhu Xijuan gick därmed in i den röda avdelningen av kvinnliga besättningar.

Den raderade romansen

Det fanns en kärleksscen mellan Hong Changqing och Wu Qionghua i manuset. I ett avsnitt, efter Hong Lians och Guis bröllopsceremonin, uppmuntrar Hong Lian, som den äldre systern, Wu Qionghua att prata med Hong Changqing. Wu Qionghua kom till Hong Chang qing med ett allvarligt uttryck och sa högt, "Jag vill prata med dig." De två gick sedan till den gröna sluttningen, par av älskare då och då vid sin sida, sången som flöt på festen bleknade och bleknade. Wu Qionghua tog fram en påse betelnöt och gav den till Hong Changqing, men Hong Changqing tog inte upp den. Han sa: "I vår hemstad kan man inte hämta tjejsaker." Wu Qionghua är orolig. För denna kärleksscen var Xie Jin ursprungligen redo att flytta på skärmen. Några kamrater i filmteamet hade dock olika åsikter av rädsla för att filmen skulle få problem med att censurera på grund av kärleksscenerna i filmen vid den tiden. Efter övervägande ansåg Xie Jin att denna oro inte var orimlig, och sedan ändrades manuset därefter, vilket visade att Wu Qionghua och Hong Changqing hade blivit kamrater från älskare. Ändå finns det glimtar av deras kärlek i filmen. I just den eran, är också en annan typ av amorösa känslor.

Historisk plats

För att fira 90-årsdagen av grundandet av partiet och 80-årsdagen av grundandet av Red Detachment of Women, inledde Red Detachment of Women officiellt återuppbyggnaden i den gamla bykommittén i Yangjiang Town, Qionghai, Hainanprovinsen. .

Utmärkelser

1st Hundred Flowers Awards
- Filmen vann den bästa bilden, bästa regissören, bästa skådespelerskan och bästa manliga biroll av 1st Hundred Flowers Award 1962. Filmen vann också de tio bästa filmerna från Chinese Film Century Award 1995 tillsammans med filmer som The Goddess och Street Angels
3:e afrikanska, asiatiska och latinamerikanska filmfestivalen
- Filmen vann bästa skådespelare och Wanlong-priset vid 3:e afrikanska och asiatiska filmfestivalen 1964.

Anpassningar

Balett

Berättelsen förvandlades till en balett och senare en Pekingopera under kulturrevolutionen och blev känd i västerlandet för sina revolverfulla ballerinor. Baletten förevigades på film 1970 och anses nu vara ett grundläggande verk för den kinesiska ursprungsbefolkningens balett.

TV-serier

2006, vid en tidpunkt då tv-pjäsen hade blivit den mest inflytelserika genren i Kinas blomstrande tv-industri, och återupplivandet av de röda klassikerna var i full gång, gjordes The Red Detachment of Women om till en tv-serie med 21 avsnitt som en samarbetsproduktion av Hainan Radio och TV, Beijing TV , Beijing TV Arts Centre och Eastern Magic Dragon Film Company under ledning av Yuan Jun.

externa länkar

The Red Detachment of Women på IMDb