Hertigarna av Stratosphear
The Dukes of Stratosphear | |
|---|---|
 The Dukes 1987. Medurs från toppen: EIEI Owen, Sir John Johns , The Red Curtain och Lord Cornelius Plum . | |
| Bakgrundsinformation | |
| Också känd som | Hertigarna |
| Ursprung | Hereford , Herefordshire, England |
| Genrer | |
| Antal aktiva år |
|
| Etiketter | Virgin |
| Spinoff av | XTC |
| Tidigare medlemmar |
|
The Dukes of Stratosphear var ett engelskt rockband som bildades 1984 av Andy Partridge , Colin Molding , Dave Gregory och Ian Gregory. Modellerade efter psykedeliska popgrupper från 1960-talet, publicerades Dukes ursprungligen av Virgin Records som en mystisk ny akt, men var faktiskt ett XTC spin-off band. De spelade bara in två album: 25 O'Clock (1985) och Psonic Psunspot (1987). I Storbritannien sålde skivorna ut XTC:s då aktuella album The Big Express (1984) och Skylarking (1986).
Partridge föreställde sig Dukes som en sammanslagning av "dina favoritband från 1967." Han och Dave Gregory skapade projektet 1979, och i december 1984 fann bandet möjligheten att spendera några dagar på att spela in vad som skulle bli 25 O'Clock . Tre regler fastställdes för dess produktion: låtar måste följa konventionerna från 1967 och 1968 psykedelia, högst två tagningar tillåtna och använd vintageutrustning där det är möjligt. Efter att ha återförenats för LP:n Psonic Psunspot berättade XTC för intervjuare att gruppen dödades i en "hemsk sorbetolycka ".
Flera uppföljare föreslogs men övergavs till slut, inklusive den skenande rockoperan The Great Royal Jelly Scandal , ett prequelalbum med Dukes i deras tidiga Merseybeat -fas och en glitterrockparodi som "The Stratosphear Gang". 1993 tänkte Partridge på en andlig efterträdare till Dukes i form av en "tungt sexuell" bubbelgum LP. Virgin avvisade albumet, vilket ledde till att XTC gick ut i strejk mot skivbolaget i flera år. Några av dess låtar omarbetades senare och släpptes på XTC-album och samlingar.
Hertigarna av Stratosphear förutsåg och firades av retro-minded rörelser som Paisley Underground . 2003 återförenades de för att spela in en låt beställd av MS Society , och 2008 spelade Partridge in två spår som krediterades "the Dukes" som en del av en kommission för Eurostar . Dessa låtar inkluderades som bonusar på nyutgivningar av Dukes-albumen.
Ursprung och tidiga influenser
Som tonåring som lyssnade på psykedeliska skivor var XTC -ledaren Andy Partridge särskilt förtjust i Pink Floyds " Se Emily Play " (1967), Tomorrows "My White Bicycle " (1967) och Moles "We Are the Moles". " (1968). Partridge såg psykedelisk musik som en "vuxen" version av barnnyhetsskivor, och trodde att många akter försökte efterlikna de skivor som de växte upp med: "De använder exakt samma tekniker - snabba bitar, långsamma bitar , för mycket eko, för mycket reverb, den biten går bakåt. ... Det fanns ingen övergång att göra. Du går från saker som " Flying Purple People Eater " till " I Am the Walrus " . De går hand-in- hand." Han hade också en preferens för brittisk psykedelia snarare än dess amerikanska variant : "I USA handlade det om reaktioner på Vietnamkriget. Musiken var mörk och grubblande, fylld av arg distorsion." 1975 övervägde han att döpa om sitt nystartade band till Helium Kidz till "the Dukes of Stratosphear", men han tyckte "det var för blommigt och folk skulle tro att vi var en psykedelisk grupp... Vi behövde ett snabbt uppfinningsrikt namn."
När gitarristen Dave Gregory blev inbjuden att gå med i XTC 1979 fick Partridge veta att de båda delade en passion för 1960-talets psykedeliska musik. Ett album med låtar i den stilen övervägdes omedelbart, men gruppen kunde inte gå igenom det på grund av deras kommersiella skyldigheter gentemot Virgin Records . "Vi pratade mycket om det, men han var inte ens med i bandet då, och om jag ska vara ärlig så hade jag ingen fritid alls. Jag turnerade konstant." En annan övervägande Partridge hade var punkrörelsens antipati mot popmusik från det förflutna: "En riktig Pol Pot -sak, som är löjlig och ganska otäck." Vid en Mummer -session 1982 kom han ihåg att han sa till producenten Steve Nye
"Åh, jag är lite rolig över hur det här kom ut, Steve, för det låter lite Beatles-aktigt för mig, och jag vill inte att folk ska tro att jag kopierar Beatles ." Han sa, "Vem bryr sig? Det är så du har skrivit det - bara gör det!" ... Jag insåg att jag inte borde skämmas över att gräva upp dem och göra fel och använda dem som min mall ... från det ögonblicket och framåt började jag inse att de där låtskrivarna – Ray Davies , the Lennons och McCartneys , Brian Wilsons — hade gått in i mitt huvud verkligen djupt.
Under skapandet av XTC:s album The Big Express från 1984 började Partridge skriva material som han trodde kunde framföras i en psykedelisk stil, den första var "Your Gold Dress". Han mindes att "smyga [smyg] iväg på övervåningen i Crescent Studios, i Bath, med min kassettmaskin och viskade in dessa idéer för psykedeliska låtar. Jag började inte kunna hålla tillbaka lusten att göra det här. Du kan se det läcka ut. tidigare ... 'Låt oss skaffa en Mellotron ! Låt oss lägga några baklänges si och så här.'"
1984–1987
Klockan 25
I november 1984, en månad efter släppet av The Big Express , reste Partridge till Monmouth i Wales med ingenjören John Leckie för att producera albumet Miss America av singer-songwritern Mary Margaret O'Hara , som nyligen hade skrivit på med Virgin. Partridge och Leckie avskedades på grund av konflikter relaterade till deras religiösa tillhörighet eller brist på sådana (O'Hara var en hängiven katolik). Partridge kände sig inspirerad av Nick Nicelys psykedeliska singel "Hilly Fields 1892" från 1982 och utformade ett inspelningsprojekt för att fylla det nyfunna tomrummet i hans schema. Reglerna var följande: låtar måste följa konventionerna från 1967 och 1968 års psykedelia; inte mer än två tagningar tillåtna; använd vintageutrustning där det är möjligt. Partridge sa: "Jag hade inte riktigt låtar klara, bara idéer. Jag visste att jag ville göra något som Syd Barrett . Kanske en Beatles-liknande låt... Jag ringde de andra killarna och sa "Hej, låt oss sätta på en show!'; du vet, sånt där." Leckie gick med på att ta på sig produktionen och sökte efter en billig studio för bandet. Partridge bjöd in sina XTC-bandkamrater att delta; de utökades med trummor av Daves bror Ian, eftersom gruppen inte hade någon trummis vid den tiden.
Etiketten, även om de var skeptiska, lånade ut 5 000 pund till gruppen, och de spenderade två veckor på albumets inspelning och mixning i Chapel Lane Studios i Hereford , England. Projektet var planerat som en fullängds-LP, men endast sex låtar kunde spelas in på grund av tidsbrist. Partridge såg tillbaka på dess tillverkning som det "roligaste vi någonsin haft i studion." Varje musiker antog en pseudonym: "Sir John Johns" (Partridge), "Lord Cornelius Plum" (Dave), "The Red Curtain" ( Colin Molding) och "EIEI Owen" (Ian). Partridges moniker kom från en DC Comics marskaraktär från 1967, medan Mouldings härleddes från ett gammalt smeknamn som hänvisade till längden på hans hår. Bandet klädde sig i Paisley -kläder för sessionerna och tände doftljus."
Minialbumet 25 O'Clock släpptes exklusivt i Storbritannien på April Fool's Day 1985 och presenterades som en sedan länge förlorad samling inspelningar av en grupp från slutet av 1960-talet. Virgin Records publicerade Dukes som en mystisk ny handling, och när XTC tillfrågades om albumet i intervjuer, förnekade XTC initialt att ha någon inblandning. En musikvideo inställd på "The Mole from the Ministry" – den första där de fick total kreativ input – producerades för BBC Wests RPM- musikprogram . Partridge: "Det är den enda av våra videor som jag har gillat, den enda jag kan se ... varje liten [promo] film [från 1967] vi kunde hitta, lägger vi idéer från dem där." I England 25 O'Clock dubbelt så många exemplar som The Big Express , även innan hertigarnas identitet offentliggjordes. Albumet nådde också betydande försäljning i USA. På XTC:s nästa album Skylarking (1986) nämndes Dukes i sina liner notes, där de tackades för lånet av deras gitarrer.
Psonic Psunspot
Partridge var ovillig att göra ännu ett Dukes-album, men för att blidka förfrågningar från sina bandkamrater och Virgin Records spelades Psonic Psunspot (augusti 1987) in. Han sa senare att "i hemlighet tänkte jag, 'Åh gud, jag önskar att de ber om en andra, för jag skulle älska att göra en till!'" Den här gången tillhandahölls en budget på £10 000, medan Leckie återvände som producent . Den spelades in i en annan studio med modernare utrustning. Partridge sa: "Jag tror att vi avvek lite från sanningen av gamla redskap och gamla grejer. Det låter fortfarande rimligt i bollplanken." Ursprungligen var det tänkt att körordningen skulle börja med "You're My Drug" och sluta med "Collideascope", men Virgin föreslog att vända sidorna så att "Vanishing Girl" skulle vara öppningsspåret. Efter albumsläppet rapporterades det att när Brian Wilson spelades sin Beach Boys- pastisch "Pale and Precious" trodde han att den var stylad efter Paul McCartney.
Återigen sålde Dukes skiva XTC:s tidigare album i Storbritannien ( Skylarking i det här fallet). Partridge: "Det var lite upprörande att tro att folk föredrog dessa låtsaspersonligheter framför våra egna personligheter... de försöker berätta något för oss. Men jag har inget emot eftersom vi har förvandlats till hertigarna långsamt under åren." Molding kände också att det "psykedeliska elementet höll på att bli mer inkorporerat i pajen" sedan klockan 25 . När den gavs ut på CD kombinerades Psonic Psunspot med 25 O'Clock och fick titeln Chips from the Chocolate Fireball ( 1987). Akter som Kula Shaker , Shamen och Stone Roses rekryterade senare Leckie baserat på hans produktionsarbete för Dukes.
Folk tror att jag är förtjust i 60-talet, vilket jag inte är. Det är bara det att när vi gjorde Dukes of Stratosphear så tyckte jag att det skulle vara kul att vara med i bandet som man alltid velat vara med i när man var skolbarn.
— Andy Partridge
Efter Psonic Psunspot berättade gruppen för intervjuare att hertigarna dödades i en "hemsk sorbetolycka ". Gregory kände "Jag skulle kunna fortsätta göra Dukes-album resten av min karriär, men det finns bara så många skratt att du kan få ut av ett skämt!" Partridge kände inte heller att hertigarna kunde föras längre. "Vi [bara] gjorde [Dukes] som ett skämt och som ett tack till alla band som gjorde vår skoltid färgglad." 1991 producerade han två spår, "It's Snowing Angels" och "Then She Appeared", avsedda att släppas som en bluff flexidisk fäst på omslaget till tidskriften Strange Things Are Happening . Magasinet vek sig innan singeln kunde pressas. "Then She Appeared" skulle omarbetas för XTC:s Nonsuch (1992), medan "It's Snowing Angels" släpptes 1994 via John Flansburghs Hello Recording Club. Båda spåren ingick i Partridges 2002 samling Fuzzy Warbles Volume 2 .
Flera uppföljare föreslogs men övergavs till slut, inklusive den skenande rockoperan The Great Royal Jelly Scandal , en animerad långfilm från 25 O'Clock , ett prequel-album med Dukes i deras tidiga Merseybeat -fas och en glitterrockparodi som "The Stratosphear Gang" (den sista av vilka Partridge föreslog kan ha bestått av låtar som ursprungligen skrevs för Helium Kidz). 1993 tänkte Partridge på en andlig efterträdare till Dukes i form av ett " bubbelgum "-album. LP:n skulle ha maskerat sig som en retrospektiv samling med 12 olika grupper från tidigt 1970-tal. "Och alla texter var starkt sexuella. Det fanns en låt som hette "Lolly (sug den och se)," och det fanns en annan som hette "Besök hos doktorn", som var vagt ofredande." Han kom ihåg att spela några demos för Virgin, vars "käftar bara hängde upp som scenen i [filmen från 1967] The Producers när folk såg Springtime for Hitler första gången. Det var en hemsk tystnad i vad som verkade som en timme. Och projektet blev inte gjort". Flera av dess spår omarbetades och släpptes på olika XTC-album och samlingar. "Standing in for Joe" från Wasp Star (Apple Venus Volume 2) var ett sådant exempel.
De fyra medlemmarna reformerades 2003 för att spela in låten "Open a Can (Of Human Beans)" för MS Societys välgörenhetsalbum The Wish List . 2008 spelade Partridge in "Tin Toy Clockwork Train", en solo-reklamsingel för Eurostar krediterad till Dukes, som gavs bort gratis på järnvägsstationer. I april 2009 släpptes båda Dukes-skivorna på CD för första gången i sin egen rätt, tillsammans med demoinspelningar, bonusspår och nya ärmnoter från bandet. Dessa utgåvor krediteras "XTC as The Dukes of Stratosphear" och släpptes på Partridges Ape House skivbolag (de är också de första XTC-inspelningarna som Virgin Records har avstått från rättigheterna till). "Human Beans" och en annan låt som hade avvisats av Eurostar ("Black Jeweled Serpent of Sound") ingick som bonusspår.
Under 2019 återutgavs allt Dukes-material på CD/Blu-Ray-samlingsuppsättningen Psurroundabout Ride , titeln hänvisar till det faktum att alla spåren remixades för Blu-Ray i 5.1 surroundljud av Steven Wilson (alla utom "Open" a Can (Of Human Beans)" för vilken flerspårsmästarna förmodligen inte var tillgängliga). Setet innehåller också original- och remixade stereoversioner, såväl som instrumentala mixar och demos.
Medlemmar
Den pseudonyma personalen inkluderade:
- Sir John Johns ( Andy Partridge ) – sång, gitarr, bas
- The Red Curtain ( Colin Molding ) – bas, sång, gitarr
- Lord Cornelius Plum ( Dave Gregory ) – mellotron, piano, orgel, gitarr
- EIEI Owen (Ian "Eewee" Gregory) – trummor
Både 25 O'Clock och Psonic Psunspot producerades av John Leckie and the Dukes. På klockan 25 krediteras producenterna som "John Leckie, Swami Anand Nagara and the Dukes"; Anand Nagara var Leckies sannyasin namn, när han var en anhängare av Bhagwan Shree Rajneesh .
Diskografi
Studioalbum
- Klockan 25 (1985)
- Psonic Psunspot (1987)
Sammanställningar
- Chips från Chocolate Fireball (2001, CD-utgåva av 25 O'Clock och Psonic Psunspot )
- Psurroundabout Ride (2019, 25 O'Clock och Psonic Psunspot plus bonusspår remixade för 5.1 surroundljud)
Se även
externa länkar
| Internationell | |
|---|---|
| Nationell | |
| Konstnärer | |
