Corbett-Fitzsimmons-kampen

Corbett-Fitzsimmons-kampen
Fitzsimmons Corbett 1897.jpg

Stillbild av kampen Fitzsimmons till vänster; Corbett till höger
Regisserad av Enoch J. Rektor
Producerad av William Aloysius Brady
Medverkande
James J. Corbett Bob Fitzsimmons
Filmkonst Enoch J. Rektor
Levererad av Veriscope
Utgivningsdatum
  • 22 maj 1897 ( 22-05-1897 )
Körtid
 c. 90–100 minuter
Land Förenta staterna
Biljettkassan 100 000–750 000 USD

Corbett-Fitzsimmons Fight är en dokumentärfilm från 1897 i regi av Enoch J. Rector som skildrar boxningsmatchen 1897 mellan James J. Corbett och Bob Fitzsimmons i Carson City, Nevada på St. Patrick's Day . Ursprungligen pågick i mer än 100 minuter, det var den längsta filmen som släppts hittills; som sådan var det världens första långfilm .

Tekniken som möjliggjorde detta är känd som Latham-loopen . Rektor påstod sig ha uppfunnit enheten, men dess uppfinning är omtvistad. Han använde tre sådana utrustade kameror placerade bredvid och filmade på 63 mm nitratfilm . Endast fragment av filmen finns kvar. De kända fragmenten överfördes på 1980-talet från ett tryck som ägdes av Jean A. LeRoy från New York City, överföringen gjordes på en specialbyggd optisk skrivare för att konvertera filmen till 35 mm film . Filmen var också den första som spelades in i widescreen , med ett bildförhållande på cirka 1,65:1. Enligt Dan Streible Corbett-Fitzsimmons Fight "en av de tidigaste individuella produktionerna för att upprätthålla offentliga kommentarer om filmen." Filmen är så viktig för filmhistorien att Luke McKernan förklarade, "det var boxningen som skapade biografen."

Som noterat av Seth Abraham, presidenten för Time Warner Sports , var det den första film som någonsin skildrade mästerskapets priskamp. Dess rikstäckande visningar kan betraktas som den första pay-per-view- mediehändelsen i boxningshistorien, för kampen gav mer intäkter i biljettkassan än i direktsända kvitton, det var oerhört lönsamt och bilden fungerade som en långvarig modell för framtida nöjesentreprenörer. Priskamp var olagligt i 21 delstater och många städer och delstater försökte förbjuda filmen, men deras ansträngningar att förbjuda kampfilmer var för det mesta misslyckade.

2012 lades filmen till i National Film Registry vid Library of Congress som en "kulturellt, historiskt eller estetiskt betydelsefull film".

Synopsis

En 19 minuters del av filmen

Filmen finns inte längre i sin helhet; dock är det känt från samtida källor att filmen inkluderade alla fjorton omgångar av evenemanget, varje omgång varade i tre minuter. Detta var inte ovanligt för en boxningsfilm, även om varje omgång tidigare skulle ha presenterats som en separat attraktion. Det som gjorde den här filmen exceptionell är en fem minuters introduktion som visade förre mästaren John L. Sullivan (som Corbett besegrade 1892) och hans manager, Billy Madden , introducerade evenemanget, introduktionen av domaren George Siler och båda boxarna gå in i ringen i sina kläder.

De enminutersvilor mellan varje omgång fångades på film och när den gavs ut på nytt inkluderade den en tiominuters epilog av den tomma ringen i slutet av kampen, som medlemmar av publiken så småningom stormade in i. Även med dessa ungefärliga tider, spelade filmen minst 71 minuter, och källor rapporterar generellt att den översteg 90 eller 100 minuter. Filmen kulminerar med att Fitzsimmons slår Corbett i solarplexus för en knockout och Corbett kryper utanför kamerans utrymme så att han inte syns ovanför midjan.

Produktion

Enoch J. Rector hade varit anställd på Kinetoscope Exhibition Company, som filmade Corbett och Courtney Before the Kinetograph (1894) i sex enminutersomgångar, som var och en ställdes ut via Edison Kinetoscope som en separat tittshow mot en separat avgift. En tid efter att han lämnat företaget ordnade rektor filmen med boxningspromotorn Dan Stuart. Stuart erbjöd $10 000 till vinnaren av matchen i ett avtal som undertecknades av båda boxarna den 4 januari 1897. Corbett, tillsammans med sina fans, var ivriga att vinna tillbaka titeln som han förlorat mot Fitzsimmons i Mexiko. Producenten William Aloysius Brady fick ett avtal från rektor att 25 % av intäkterna från filmen skulle gå till honom och Corbett; Fitzsimmons och hans manager, Martin Julian, skulle få 13 000 dollar. Fitzsimmons blev upprörd när han fick reda på affären och villkoren omförhandlades. Enligt de nya villkoren skulle varje boxare och hans manager ta 25%, med Rector, Stuart och Samuel J. Tilden Jr (som hade lämnat Kinetoscope med Rector i en strid om vem som uppfann Latham-slingan) som delar de återstående 50%.

Birt Acres , en brittisk filmfotograf från Barnet, England , som tog bilder från 1896 års Henley Royal Regatta på 70 mm film med ett förhållande bredare än 1,33 x 1, sökte en möjlighet och skickade en kameraman till USA för att täcka händelsen, men rektor hade redan säkrat en exklusiv rätt att avbilda händelsen.

Filmen spelades in i bredbildsformat på 2 3/16 gauge filmstock. Rektor tog med 48 000 fot filmlager, den största mängd som någonsin hade tagits med på plats, och exponerade 11 000 fot av det. Kvällen innan matchen skar Stuart ner ringen från 24 fot till 22 fot för kamerans skull, men domaren märkte detta och Stuart tvingades byta tillbaka den.

Wyatt Earp var då reporter för The New York World, som publicerade hans kommentarer om slagsmålet den 14 mars och 18 mars. Han höll inte med domaren George Silers beslut när Fitzsimmons ska ha slagit Corbett i käken, vilket borde ha resulterat i en foul, efter ett knockout-slag mot Corbetts solar plexus. The World reklamerade kraftigt filmen, och dagen efter filmens släpp skrevs ett uttalande från Fitzsimmons, "Jag tror inte att det finns en enda bild i den som kommer att styrka de [påståenden] som publicerats i The World . "

Utställning

"Corbett och Fitzsimmons" "ENDAST REPRODUKTION AV DEN STORA KAMPEN I CARSON CITY, NEV. 17 MARS 1897" 1898 annons i Police Gazette Sporting Annual

Filmen hade premiär den 22 maj på New York Academy of Music och spelades in i juni, där den presenterades med livekommentarer. Totalt turnerade elva sällskap med filmen.

Lokala debuter:

När filmen visades i Coney Island annonserades den under titeln Corbett's Last Fight .

Reception

Brady uppskattade filmens nettovinst till $750 000. Filmvetaren Charles Musser hävdar att filmen tjänade mer blygsamma 100 000 dollar.

Filmen är också anmärkningsvärd eftersom det vid den tiden i huvudsak var förbjudet för kvinnor att se boxningsmatcher som sågs som en "hjort"-aktivitet, men de förbjöds inte att se den här filmen. Mycket uppmärksamhet ägnades åt att Rose Julian Fitzsimmons, Bobs fru, såg livematchen från en box med andra kvinnliga följeslagare, som dansarna Loïe Eiler och Ida Eiler, medan kvinnor annars inte blandade sig med publiken. Så mycket som 60 % av publiken i Chicago bestod av kvinnor. Som Miriam Hansen uttryckte det, "det gav kvinnor den förbjudna synen av manliga kroppar i seminudity, engagerade i intim och intensiv fysisk handling." Hon hävdar ett samband mellan det kvinnliga mottagandet av denna film och den stora kvinnliga publiken för Rudolph Valentino två decennier senare, som vanligtvis visades avklädd till midjan och slagen i sina filmer.

Streible kallar detta in i debatt och antyder att storleken på den kvinnliga publiken till övervägande del är självgenererad pannplatta . Filmen hade blivit starkt motarbetad av Women's Christian Temperance Union , som försökte få lagstiftning antagen för att förhindra filmens sändning via post. Deras protester mot kampfilmer var näst efter att rösta på deras nationella agenda. Flera statliga och lokala myndigheter försökte förbjuda reproduktion av pugilistfilmer, men detta kom inte till omröstning. En ledare i The New York Times förklarade, "Det är kanske inte särskilt hedervärt för vår civilisation att en prestation av vad som nu kallas 'veriscope' som har tilldragit sig och kommer att dra till sig den största uppmärksamheten bör vara representationen av en priskamp." Rektor hävdade att filmen hade "alla defekter som är kända för fotografering" i San Francisco Examiner i ett försök att dämpa protesterna mot en film som felaktigt ansågs oanvändbar. Eftersom publiken för prisfighting "uppfattades vara en bråkig, mindre önskvärd klass av beskyddare[,] rekryterade Veriscope mer elegant publik. Damer var officiellt inbjudna." Marknadsföringen för filmen undvek termen "priskamp" med dess konnotationer av våld, och marknadsförde den som en "sparringtävling". Veriscope försökte gå stick i stäv med pressen som hade framställt berättelsen som ett feminint motstånd mot "hjort"-underhållning.

Corbett och Brady hade turnerat som fiktiva versioner av sig själva i en pjäs av Charles T. Vincent kallad Gentleman Jack , vilket bidrog till Corbetts rykte som en matinéidol för kvinnor, eftersom pjäsen presenterades för blandad publik. Brady hade finslipat Corbetts image som en utbildad gentleman för att förbättra sin attraktionskraft för den borgerliga publiken. Streible noterar att detta rykte som en matinéidol och "damernas mansbild", förutom de kala gluteusstammarna, om vilka han inte kunde hitta någon samtida kommentar, kan ha dragit kvinnlig publik till filmen.

Streible hittade två samtida skildringar av filmen som skrevs av kvinnor. En av dessa var av "Matinee Girl", en reporter för New York Dramatic Mirror (som kanske eller inte kan ha varit en riktig kvinna), som rapporterade i numret den 12 juni 1897 att han tittade på filmen med viss skam, beundran för Corbett , och besvikelse över hans förlust. Han påpekar att hon namndroppar Brady, vilket identifierar henne som en "insider". Den andra artikeln han hittade av en kvinna var "Alice Rix at the Veriscope" från Examiner Sunday Magazine. Alice Rix, känd för ett speciellt märke av " snyftande syster "-journalistik (tillsammans med Nellie Bly och Dorothy Dix ), hävdade att när hon såg filmen på Olympia Theatre, räknade hon bara sextio kvinnor i en publik på tusen, och fann klänningscirkeln tom . Hon observerade att de mestadels var "nedklädda" och att alla eskorterades av män och verkade ointresserat titta på ett blodlöst skådespel. Hon fortsatte med att beskriva hela mediet med filmer som "hemskt".

Streible återger en teckning som åtföljde Rix artikel som föreställer två kvinnor som deltog i filmen. Den ena verkar vara yngre och framåtlutad, tittar på filmen med intresse, medan den andra, uppenbarligen en äldre kvinna som fungerar som chaperon, är bortvänd från filmduken och ointresserad av filmen, till och med bestört över den yngre kvinnans intresse. Han konstaterar att "respektabla kvinnor" bara hade fått gå på teater i ungefär en generation, och att Broadway inte aktivt uppvaktade kvinnor eller familjer som publikmedlemmar förrän 1865. Förkrigspubliken hade i första hand varit män och prostituerade. År 1897 började kvinnor bara se teater som ett legitimt socialt utrymme. Musser noterar att The Boston Herald gick så långt som att kalla filmen för det "rätta" för damer att se. Streible, med hänvisning till Antonia Lants forskning, kontrasterar målningar av kvinnor i teaterpublik av Mary Cassatt , Claude Monet och Berthe Morisot med denna teckning genom att få det att verka som att det faktum att kvinnor fick titta var viktigare än att handlingen ser ut att få dem. Att den yngre kvinnan lutar sig tyder på att det hon tittar på i själva verket är det som är viktigt för henne snarare än det enkla privilegiet att titta.

Streible berör också potentiellt homoerotiskt intresse för filmen, med hänvisning till arbete på starkmansfoton av Thomas Waugh . Han drar slutsatsen att priskamp, ​​i motsats till fysisk kultur , inte var förknippad med estetik eller manlig skönhet, undantaget Corbett. Boxningsscenens estetik var mer känd för trasiga käkar och blomkålsöron , så att ens sexuella läggning förmodligen inte hade någon betydelse för ens uppskattning av filmen, och av en sport omgiven av homofobisk press.

Musser, i sin diskussion om efterföljande långfilmer, att efter The Corbett-Fitzsimmons Fight , drog ingen boxningsfilm jämförbara publiksiffror och att kvinnor slutade delta i ett betydande antal, vilket förstärkte Streibles teorier om hype och kvinnligt intresse för Corbett. matiné idol.

Denis Condon diskuterar hur klass, snarare än kön, påverkade publikens respons på filmen i Dublin. Betydelsen av filmens mottagande i Irland härrör från det faktum att Corbett var irländsk till sin födelse och ofta kontrasterade mot den engelskfödde Fitzsimmons, som själv var son till en irländsk smed, ett faktum som ingen tidning noterade vid den tiden. Han noterar en överraskande frånvaro, som svar på filmen, av etniskt partiskande, trots St. Patrick's Day-dagen för kampen, den irländsk-engelska spänningen 1898 och tunga motsättningar av irländsk-amerikanen Corbett och engelska Fitzsimmons , som på annat håll beskrivs som anglo-australisk. Publiken lade politisk glöd åt sidan och avbröt sin kunskap och låtsades att de tittade på ett liveframträdande. Irländska kvinnor deltog inte, möjligen för att The Lyric Hall, där filmen visades, ofta innehöll liveboxning och sexuellt riskfyllt material, och därför ansågs vara en olämplig plats för en respektabel kvinna, medan en annan teater i närheten ansågs vara mer familjevänlig.

Arv

Snabb att tävla skapade Siegmund Lubin en film samma år känd som Reproduction of the Corbett and Fitzsimmons Fight, iscensatt på ett tak med två frakthanterare från Pennsylvania Railroad . Varje omgång spelades in på endast 50 fot av 35 millimeters filmmaterial med mycket låg hastighet. Veriscope hotade att stämma, men det var ingen lag som bröts. Publiken uppskattade inte faksimilen, även om den annonserades som sådan. Arkansas Vitascope Company visade filmen. Juninumret 1897 av Phonoscope återgav en artikel från The Little Rock Gazette som påstod att publiken var så arg på Lubins film att den stängdes av efter den tredje omgången i brist på publik. I augusti–septembernumret av Phonoscope noterades att chefen för operahuset överlämnade sin vinst på 253 dollar till en statlig senator som, efter tid att överväga, så småningom återbetalade kundernas pengar.

Ramsaye noterar att Corbett-Fitzsimmons-kampen var den sällsynta filmen som förde filmens sociala status, som då var osäker, in i det låga . Detta är inte förenligt med inträdespriserna. Priserna för reserverade platser varierade från tjugofem cent upp till en dollar, vilket garanterar deltagande i medel- och överklassen.

Rector hade för avsikt att gå in i långa dramatiska filmer, men avfärdades som en vev, även om han fortsatte att vara involverad i den tekniska sidan av filmproduktion.

Jubileumsmyntet Corbett Dollar gavs ut, som nu är mycket sällsynt, tillverkat av mässing, med Corbetts byst vänd åt höger med 13 stjärnor runt om på framsidan, och krans av löv och bär, knuten till en botten med band "For the Championship of världen. Carson City Nev. 17 mars 1897." på baksidan.

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Corbett-Fitzsimmons_Fight&oldid=1136787639 "