Stenskulptur

Den här artikeln handlar om visuellt intressanta föremål gjorda av sten. För processen med stenskulptur, se Stenristning .
Ristade människofigurer i sten, känd som Moai , på Påskön

En stenskulptur är ett föremål gjord av sten som har formats, vanligtvis genom snidning , eller satts ihop för att bilda en visuellt intressant tredimensionell form. Sten är mer hållbart än de flesta alternativa material, vilket gör det särskilt viktigt i arkitektonisk skulptur på utsidan av byggnader.

Stenhuggning innefattar ett antal tekniker där bitar av grov natursten formas genom kontrollerat borttagande av sten. På grund av materialets beständighet kan bevis hittas för att även de tidigaste samhällena ägnade sig åt någon form av stenarbete, även om inte alla delar av världen har så överflöd av bra sten för snidning som Egypten, Persien (Iran), Grekland, Central Amerika, Indien och större delen av Europa. Ofta, som i indisk skulptur , är sten det enda material som forntida monumental skulptur har överlevt i (tillsammans med mindre terrakottor ), även om det nästan säkert fanns fler träskulpturer skapade på den tiden.

Unakoti -grupp av klippreliefer från Shiva , Tripura , Indien. 1000-talet

Petroglyphs (även kallade stengravyrer) är kanske den tidigaste formen: bilder skapade genom att ta bort en del av en klippa ytbehandlar som återstår in situ , genom att snitta, hacka, hugga och slipa. Bergrelieffer , huggna i "levande" sten, är ett mer avancerat stadium av detta. Monumental skulptur omfattar stora verk, och arkitektonisk skulptur, som är fäst vid byggnader. Historiskt sett målades mycket av dessa typer, vanligtvis efter att ett tunt lager gips applicerats. Hårdstensristning är snidningen för konstnärliga syften av halvädelstenar som jade , agat , onyx , bergkristall , sard eller karneol , och en allmän term för ett föremål tillverkat på detta sätt. Alabaster eller mineralgips är en mjuk mineral som är lätt att tälja för mindre arbeten och ändå relativt hållbar. Graverade ädelstenar är små snidade ädelstenar, inklusive cameos , som ursprungligen användes som tätningsringar .

Gränsvägg med en torr stenskulptur , i Forest of Dean , Gloucestershire , Storbritannien
Forntida egyptiskt trippelporträtt i gråwacke , en mycket hård sandsten som tar en fin polering

Att hugga sten i skulptur är en aktivitet som är äldre än civilisationen själv, som kanske börjar med inskurna bilder på grottväggar. Förhistoriska skulpturer var vanligtvis mänskliga former, som Venus av Willendorf och de ansiktslösa statyerna av de kykladiska kulturerna i det antika Grekland. Senare kulturer skapade djur, människa-djur och abstrakta former i sten. De tidigaste kulturerna använde slipteknik, och modern teknik använder pneumatiska hammare och andra anordningar. Men under större delen av mänsklighetens historia använde skulptörer en hammare och mejsel som de grundläggande verktygen för att hugga sten.

Typer av sten som används i snidade skulpturer

Täljsten , med en Mohs-hårdhet på cirka 2, är en lättbearbetad sten som vanligtvis används av nybörjarstudenter i stensnideri.

Alabaster och mjukare sorter av serpentin , alla cirka 3 på Mohs-skalan, är mer hållbara än täljsten. Alabaster, i synnerhet, har länge varit omhuldade för sin genomskinlighet.

Kalksten och sandsten , cirka 4 på Mohs-skalan, är de enda sedimentära stenarna som vanligen är huggna. Kalksten finns i en populär olitisk variant, ungefär dubbelt så hård som alabaster, som är utmärkt för snidning. De hårdare serpentinerna kan också nå 4 på Mohs-skalan.

Marmor , travertin och onyx ligger på ungefär 6 på Mohs-skalan. Marmor har varit den föredragna stenen för skulptörer i den europeiska traditionen ända sedan det klassiska Greklands tid . Den finns i en mängd olika färger , från vitt till rosa och rött till grått och svart.

Den hårdaste stenen som ofta ristas är granit , cirka 8 på Mohs-skalan. Det är den mest hållbara av skulpturala stenar och på motsvarande sätt en extremt svår att bearbeta.

Basaltpelare , som är ännu hårdare än graniten, är mer sällan ristade. Denna sten får ett vackert svart utseende när den poleras.

Grova och ofärdiga statyer

Grova blockformer av ofullbordade statyer är kända och finns på museer. Anmärkningsvärda är från Akhenaten , Amarnaperioden som hittades vid Akhetaten . En känd skulptör, Thutmose (skulptör) , har hela sin butik utgrävd i Akhetaten, med många ofärdiga blockformer.

Processen med stenskulptur

Huvudartikel: Stenristning
olika klubbor och pitchingverktyg
Grovade ristningar
Detta visar processen att "peka", den traditionella metoden att göra exakta kopior i stenhuggning. En punktmaskin används för att mäta punkter på originalskulpturen (se till höger) och överföra dessa punkter till stenkopian (vänster). Här ser vi de mycket tidiga stadierna, där punkter har mätts och markerats på stenkopian. Dessa markeringar pekar ut ytans höga punkter så att stenhuggaren vet vilka ytor som ska sjunka och vilka som ska lämnas ifred.

I den direkta metoden stenhuggning börjar arbetet vanligtvis med valet av sten för snidning, vars egenskaper kommer att påverka konstnärens val i designprocessen. Konstnären som använder den direkta metoden kan använda skisser men undviker användningen av en fysisk modell. Den heldimensionella formen eller figuren skapas för första gången i själva stenen, eftersom konstnären tar bort material, skisserar på stenblocket och utvecklar verket längs vägen.

Å andra sidan är den indirekta metoden, när skulptören börjar med en tydligt definierad modell som ska kopieras i sten. Modellerna, vanligtvis gjorda av gips eller modelllera , kan vara helt i storleken på den avsedda skulpturen och helt detaljerade. När modellen är klar måste en lämplig sten hittas för att passa den avsedda designen. Modellen kopieras sedan i sten genom att mäta med bromsok eller en pekmaskin . Denna metod används ofta när ristningen utförs av andra skulptörer, såsom hantverkare eller anställda hos skulptören. [ citat behövs ]

Vissa konstnärer använder själva stenen som inspiration; renässanskonstnären Michelangelo hävdade att hans jobb var att befria den mänskliga formen gömd inuti blocket .

Kopiera genom att "peka"

Kopieringen av en originalstaty i sten, vilket var mycket viktigt för antikens grekiska statyer, som nästan alla är kända från kopior, åstadkoms traditionellt genom att " peka ", tillsammans med mer frihandsmetoder. Peka innebar att sätta upp ett rutnät av strängrutor på en träram som omger originalet, och sedan mäta positionen på rutnätet och avståndet mellan rutnätet och statyn för en serie individuella punkter, och sedan använda denna information för att rista in i blocket från som kopian är gjord. Robert Manuel Cook noterar att antikens grekiska kopierare verkar ha använt många färre punkter än vissa senare, och kopior varierar ofta avsevärt i såväl komposition som finish.

Grova ut

När han eller hon är redo att hugga, börjar huggen vanligtvis med att slå av, eller " kasta ", stora delar av oönskad sten. För denna uppgift kan han välja en spetsmejsel, som är ett långt, rejält stålstycke med en spets i ena änden och en bred slagyta i den andra. Ett pitchverktyg kan också användas i detta tidiga skede; som är en kilformad mejsel med bred, platt kant. Pitchverktyget är användbart för att dela stenen och ta bort stora, oönskade bitar. Skulptören väljer också en klubba , som ofta är en hammare med ett brett, tunnformat huvud. Snitaren placerar spetsen på mejseln eller kanten på pitverktyget mot en vald del av stenen och svänger sedan klubban mot den med ett kontrollerat slag. Han måste vara noga med att träffa änden av verktyget exakt; minsta felräkning kan skada stenen, för att inte tala om skulptörens hand. När klubban ansluter till verktyget överförs energi längs verktyget och krossar stenen. De flesta skulptörer arbetar rytmiskt och vrider verktyget för varje slag så att stenen tas bort snabbt och jämnt. Detta är "grovning"-stadiet i skulpteringsprocessen.

Raffinering

När den allmänna formen på statyn har bestämts, använder skulptören andra verktyg för att förfina figuren. En kuggmejsel eller klomejsel har flera mejslingsytor som skapar parallella linjer i stenen. Dessa verktyg används vanligtvis för att lägga till textur till figuren. En konstnär kan markera specifika linjer genom att använda bromsok för att mäta ett område av sten som ska adresseras och markera borttagningsområdet med penna, kol eller krita. Stenhuggaren använder i allmänhet ett grundare slag vid denna tidpunkt i processen.

Slutsteg

Så småningom har skulptören ändrat stenen från ett grovt block till den färdiga statyns allmänna form. Verktyg som kallas raspar och riffler används sedan för att förstärka formen till dess slutliga form. En rasp är ett platt stålverktyg med en grov yta. Skulptören använder breda, svepande drag för att ta bort överflödig sten som små spån eller damm. En riffler är en mindre variant av raspen, som kan användas för att skapa detaljer som klädveck eller hårstrån.

Det sista steget i snidningsprocessen är polering. Sandpapper kan användas som ett första steg i poleringsprocessen eller sandduk. Emery , en sten som är hårdare och grövre än skulpturmediet, används också i efterbehandlingsprocessen. Denna nötning, eller bortslitning, tar fram färgen på stenen, avslöjar mönster i ytan och ger en glans. Tenn- och järnoxider används ofta för att ge stenen ett mycket reflekterande yttre. Idag använder moderna stenskulptörer diamantslipmedel för att slipa i de slutliga efterbehandlingsprocesserna. Detta kan uppnås med handkuddar i grova till fina slipmedel från korn 36 till 3000 korn. Diamantkuddar monterade på vattenkylda roterande luft- eller elektriska slipmaskiner påskyndar också efterbehandlingsprocessen.

Samtida tekniker

Skulptören Karen LaMonte undersöker Cumulus , en stenskulptur som hon skapade med hjälp av vädermodeller, en superdator och robotar.

Under 2000-talet har stenskulpturer vuxit till att omfatta tekniskt avancerade verktyg inklusive robotar, superdatorer och algoritmer. 2017 visade Karen LaMonte för första gången Cumulus , hennes åtta fot höga, två och ett halvt ton ton skulptur av ett cumulusmoln snidat av italiensk marmor. För att skapa arbetet samarbetade LaMonte med från California Institute of Technology för att modellera förhållanden som behövs för att skapa ett cumulusmoln. Hon replikerade sedan den resulterande molnmodellen i marmor med en kombination av robot och handsnideri. "Sällan börjar någon bara hugga bort i sten," sa LaMonte till tidningen Caltech . "Tänk på Michelangelo ; han nedsänkte sin vaxmodell av David i vatten, exponerade den lager för lager och skar ut marmorn för att matcha den framväxande figuren. Tre hundra år senare perfekterade Antonio Canova pekmaskinen för att överföra exakta punkter från en modell till marmor , följt av Benjamin Chevertons patenterade 3D- strömavtagare . Endast genom att använda teknologi kunde jag göra det genomskinliga solida och det immateriella permanent." Skulpturen krävde fyra veckors robotdriven snidning, följt av fyra veckors handbearbetning, för att slutföras.

Galleri

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Stone_sculpture&oldid=1128494176 "