Stenkonst från stenåldern och bronsåldern på de brittiska öarna

Typiska kopp- och ringmärken vid Weetwood Moor, i det engelska grevskapet Northumberland

En kopia av en ovanlig kopp- och ringmärkt sten från Dalgarven , North Ayrshire, Skottland.

Under yngre stenåldern och bronsåldern i brittiska öarna producerades stenkonst över olika delar av öarna . Petroglyphic i naturen, majoriteten av sådana sniderier är abstrakt i design, vanligtvis koppar och ringmärken , även om exempel på spiraler eller figurativa skildringar av vapen är också kända. Endast en form av hällkonst i Europa , denna sena förhistoriska tradition hade förbindelser med andra längs Atlantens Europa , särskilt i Galicien.

Studiet av hällkonst på de brittiska öarna initierades till stor del av amatörforskare snarare än akademiska eller andra professionella arkeologer .

Bevarade exempel på hällkonst på de brittiska öarna tros endast representera ett litet urval av det som hade producerats under yngre stenåldern och bronsåldern. Många exempel på hällristningar skulle ha eroderats bort och därigenom gått förlorade för samtida vetenskap. I andra exempel kan bilder ha målats på sten, eller markerats på mindre permanenta ytor, såsom trä, boskap eller människokroppen, och därmed inte heller överlevt in i nuet.

Kronologi

Stenkonst hade först dykt upp i Atlantens Europa i slutet av det fjärde årtusendet f.Kr. I Storbritannien hade klippkonsten upphört vid tiden för intensifieringen av jordbruket under den sena bronsåldern, det första årtusendet f.Kr.

Distribution

norra Storbritannien

Inom Storbritannien kommer majoriteten av inspelad stenkonst från stenåldern och bronsåldern från den norra delen av ön. Kopp- och ringmärken är särskilt vanliga i detta område.

Kopp-och-ringmärken tillskrivs vanligtvis den neolitiska och tidig bronsåldern, medan försök att bygga en relativ kronologi har prövats i Dumbartonshire .

Sydvästra Storbritannien

Över 70 exempel på sen förhistorisk hällkonst har identifierats i sydvästra Storbritannien, som är mycket glesare än de som finns i norr. Detta kan delvis bero på den hårdare naturen hos den naturliga bergarten i området, som till stor del är plutonisk granit, tillsammans med bristen på forskning inriktad på denna region. Bergkonstspecialisten George Nash ansåg att hällristningarna i denna region utgör en distinkt konstnärlig tradition från den i norr. Majoriteten av hällristningar i sydvästra Storbritannien är skålmärken, ingraverade både på klippväggen och på stenblock, som vid Castallack Menhir.

En av Rocky Valley-labyrinterna.

Arkeologer är medvetna om tre fall i sydvästra Storbritannien där vapen är avbildade i hällristningar: vid Boscawen-un- stencirkeln i Cornwall , vid Badbury Rings Barrow i Dorset och vid Stonehenge i Wiltshire . Med hjälp av relativ datering har vapnen som avbildats på Boscawen-un preliminärt daterats till cirka 2000 f.Kr. , medan de vid Badbury Rings och Stonehenge har daterats till ca. 1800 f.Kr.

Flera petroglyfiska labyrinter har också upptäckts i sydvästra Storbritannien. De mest kända av dessa är ett angränsande par som har hittats ingraverat på en skifferhäll i Rocky Valley, Cornwall. Tydligen skuren med hjälp av ett metallredskap, Nash föreslog att den södra labyrinten tidigare hade graverats med hjälp av ett stenverktyg. Offentligt avslöjade 1948, har det föreslagits att de är från bronsåldern, på grund av likheter med bronsålderns hällristningar i Galicien och Valcamonica . Omvänt anser många hällkonstforskare dem inte vara förhistoriska, med Saward som hävdar att de skapades mellan 1500- och 1700-talen, när den närliggande Trewethett Mill var i drift. Som bevis noterade hon att labyrinter var ett populärt motiv i folksederna på den tiden, och att det goda bevarandet inte skulle vara närvarande om de hade förhistoriskt ursprung.

Irland

Gravyrer vid ingången till Newgrange .

Kopp- och ringmärken är särskilt vanliga i detta område. De största koncentrationerna av klippkonst utomhus förekommer i Fermnanagh/Donegal, Wicklow/Carlow, Louth/Monaghan, Cork och Kerry. Dingle och Iveragh i Kerry har en särskilt hög täthet av hällkonstpaneler.

Petroglyphs kan hittas ristade på tidiga neolitiska passagegravar, som Newgrange .

Forskning

Över hela de brittiska öarna har det mesta av forskningen om hällkonst utförts av amatörer snarare än professionella arkeologer, i varierande kvalitet.

År 1997 publicerade arkeologen Richard Bradley från University of Reading Rock Art and the Prehistory of Atlantic Europe, den första studien av sådana hällristningar över Atlantens Europa. 1999 publicerade Stan Beckensall British Prehistoric Rock Art , den första regionala översikten över öns klippkonst.

Syfte

Syftet med hällristningar från yngre stenåldern och bronsåldern på de brittiska öarna har länge diskuterats, där amatörstensforskaren Ronald Morris listade 104 olika förslag som han hade stött på och rangordnade dem efter vad han trodde var deras rimlighet. Det har noterats att betydelsen och användningen av sådan hällkonst kan ha förändrats över tiden, eftersom de kom att mötas av samhällen omedvetna om deras ursprungliga syfte.

Riktningsskyltar

Smith och Walker föreslog att brittiska cupmarks kan ha fungerat som vägvisande skyltar, placerade längs vägar för att vägleda dem som reser längs dem.

Entoptiskt fenomen och förändrade medvetandetillstånd

Ett förslag är att motiven som finns i hällkonsten på de brittiska öarna är skildringar av fosfener , entoptiska fenomen som produceras genom störningar av synnerven som är ett resultat av förändrade medvetandetillstånd . Sådana förändrade tillstånd kan ha inducerats av användningen av hallucinogena droger , vilket finns bevis för från yngre stenåldern och bronsålderns Europa.

Denna idé tillämpades först på hällristningarna på de neolitiska monumenten på de brittiska öarna av David Lewis-Williams och T. Dowson. De noterade att avbildningen av fosfener kunde förekomma oberoende i olika områden på grund av deras gemensamma grund i det mänskliga nervsystemet. Lewis-Williams och David Pearce utökade denna idé i sin bok Inside the Neolithic Mind . Bradley utökade dessa idéer för att antyda att de cirkulära designerna på friluftshällristningar kan ha representerat en väg som ledde in i berget.

Dronfield försvarade den entoptiska förklaringen genom etnografisk jämförelse. Han undersökte konst som producerats av ett samhälle som lade stor vikt vid förändrade medvetandetillstånd med ett annat som inte gjorde det, och lyfte fram att det förra innehöll motiv identifierade som fosfener medan det senare inte gjorde det. Trots att han trodde att det representerar "en användbar ledtråd till rötter till atlantisk bergkonst", noterade Bradley att även om de tidigaste exemplen av bergkonst var baserade på entoptiska fenomen, kan de ha blivit skild från sin ursprungliga inspiration eftersom de var mer kopierade någon annanstans .

Vattensymbolik

Smith och Walker föreslog också att koppar-och-ringmärken var symboliskt kopplade till vatten, med heliga associationer i det senförhistoriska samhället. Som bevis noterade de att ett antal av de större kopparna, som de refererar till som bassänger, skulle ha samlat regnvatten. De trodde att bägare och ring-markeringar såg ut som de krusningar som skapades när regndroppar träffade vatten.

Se även

• Lista över stenålderskonst

Bibliografi

•   Beckensall, Stan (1999). Brittisk förhistorisk rockkonst . Stroud: Tempus. ISBN 978-1848686267 .
•   Beckensall, Stan (2002). Förhistorisk klippkonst i Cumbria: Landskap och monument . Stroud: The History Press. ISBN 978-0752425269 .
•   Beckensall, Stan (2005). Kilmartins förhistoriska klippkonst . Kilmartin House Trust. ISBN 978-0953367429 .
•   Bradley, Richard (1997). Rock Art and the Prehistory of Atlantic Europe: Signing the Land . London och New York: Routledge. ISBN 978-0415165365 .
•   Bradley, Richard (1998). "Daggers Drawn: skildringar av bronsålderns vapen i Atlantens Europa". I Christopher Chippindale; Paul SC Taçon (red.). Bergkonstens arkeologi . Cambridge University Press. s. 130–145. ISBN 978-0521576192 .
•   Bradley, Richard; Chippindale, Christopher; Helskog, Knut (2001). "Det postpaleolitiska Europa". I David S. Whitley (red.). Handbok i bergkonstforskning . Lanham: AltaMira Press. s. 482–529 . ISBN 978-0742502567 .
•   Brown, Paul; Brown, Barbara (2008). Förhistorisk klippkonst i de norra dalarna . Stroud: The History Press. ISBN 978-0752442464 .
• Dronfield, JC (1995). "Subjektiv vision och källan till irländsk megalitkonst". Antiken . Vol. 69. Antiquity Trust. s. 539–549.
• Dronfield, JC (1996). "Att gå in i alternativa verkligheter: kognition, konst och arkitektur i irländska passagegravar". Cambridge Archaeological Journal . Vol. 6. s. 37–72.
•   Evans, Edward (2004). Arkeologi från konst: Utforska tolkningspotentialen hos brittisk och irländsk neolitisk stenkonst . Oxford: Brittiska arkeologiska rapporter. ISBN 978-1841713557 .
• Lewis-Williams, David; Dowson, T. (1993). "Om vision och kraft i neolitikum: Bevis från de dekorerade monumenten". Aktuell antropologi . Vol. 34. s. 55–65.
•   Lewis-Williams, David; Pearce, David (2005). Inuti det neolitiska sinnet: Medvetande, kosmos och gudarnas rike . London: Thames och Hudson. ISBN 978-0500051382 .
• Mackie, EW; Davis, A. (1989). "Nytt ljus på neolitisk hällristning: hällristningarna på Grönland (Auchentorlie), Dunbartonshire". Glasgow Archaeological Journal . Vol. 15. s. 125–155.
•   Nash, George (2007). "A Scattering of Images: The rock-art of southern Britain". I Aron Mazel; George Nash; Clive Waddington (red.). Konst som metafor: The Prehistoric Rock Art of Britain . Oxford: Archaeopress. ISBN 978-1905739165 .
• Saward, Abegael (2001). "The Rocky Valley Labyrinths" (PDF) . Caerdroia: The Journal of Mazes and Labyrinths . Vol. 32. Labyrintos. s. 21–27.
•   Smith, Brian A.; Walker, Alan A. (2008). Rock Art and Ritual: Tolkning av de förhistoriska landskapen på North York Moors . Stroud: The History Press. ISBN 978-0752446349 .
•   Smith, Brian A.; Walker, Alan A. (2011). Rock Art and Ritual: Mindscapes of Prehistory . Stroud: Amberley. ISBN 978-1445601885 .
•   Waddington, Clive (2007). "Neolitisk rock-art in the British Isles: retrospect and prospect". I Aron Mazel; George Nash; Clive Waddington (red.). Konst som metafor: The Prehistoric Rock Art of Britain . Oxford: Archaeopress. s. 49–68. ISBN 978-1905739165 .