Europas klippkonst

Hällkonstmålningar av uroxar på den övre paleolitiska grottplatsen i Lascaux i sydvästra Frankrike.

Hällkonst har producerats i Europa sedan den övre paleolitiska perioden fram till de senaste århundradena. Det finns i alla större regioner på kontinenten. Ett av de mest kända exemplen på parietal konst är Grotte Chauvet i Frankrike. Det kulturella syftet med dessa rester av paleolitikum och andra perioder av förhistorisk konst är inte känt. Men vissa teorier tyder på att eftersom dessa målningar skapades i delar av grottorna som inte var lättillgängliga, är det osannolikt att de bara var avsedda som dekoration.

Under den postpaleolitiska perioden, under senare förhistoria, växte regionala varianter upp över hela kontinenten, som producerades av bofasta jordbrukssamhällen.

Det vetenskapliga intresset för europeisk hällkonst började på 1600-talet.

Bakgrund

Det avgörande kännetecknet för hällkonst är det faktum att den är placerad på naturliga stenytor; på så sätt skiljer den sig från konstverk placerade på konstruerade väggar eller fristående skulpturer. Som sådan är bergkonst en form av landskapskonst, och inkluderar design som har placerats på stenblock och klippor, grottväggar och tak och på markytan. Hällkonst är ett globalt fenomen som finns i många olika regioner i världen.

Det finns olika former av hällkonst. Detta inkluderar piktogram , som målades eller ritades på panelen (klippan ytbehandlar), hällristningar , som ristades eller graverades in på panelen, och jordfigurer som jordformer, intaglios och geoglyphs . Vissa arkeologer betraktar också gropar och räfflor i klippan, bekant som koppar , ringar eller kupoler , som en form av hällkonst.

Även om det finns några undantag, hade majoriteten av hällkonsten vars skapelse registrerades etnografiskt producerats under ritualer. Som sådan är studiet av bergkonst en del av religionens arkeologi.

Det akademiska området för bergkonststudier , en form av arkeologi , undersöker förekomster av tidigare stenkonst för att lära sig om samhällena som producerade den. Grottor med spektakulära konstverk har också hittats i Afrika (t.ex. Namibia ), Argentina, Australien, Kina, Indien och andra platser. Publicerade diskussioner om upptäckter av grottkonst som dateras till artonhundratalet, långt innan vetenskaplig datering var möjlig, resulterade i frekventa debatter om konstens antiken. Vissa forskare vid den tiden utvecklade en typologi som störtades när AMS radiokoldatering blev tillgänglig.

Tolkningar

De första tolkningarna av konsten i Lascaux och i andra relaterade grottor antydde att målningarna och gravyrerna var dekorativa, eller bara konst för konstens skull. Mot mitten av 1900-talet antydde nya teorier att grottkonsten hade djupa kopplingar till förhistoriska ritualer som främjade fertilitet och framgångsrik jakt. Som stöd för den senare tolkningen har nya vetenskapliga studier funnit en systematisk sekvensering av representationerna av hästar, uroxar (en utdöd förfader till tamboskap) och hjorts som motsvarar säsongsegenskaperna för varje art som kan identifieras som distinkt relaterade till våren, sommar och höst.

Stora övre paleolitiska platser med hällkonst

Mer än 300 grottor med parietal konst från förhistorisk tid har upptäckts i Spanien och Frankrike. Ingångar till några har upptäckts under vattnet, efter att ha översvämmats när haven har stigit med tiden.

• Chauvet-grottan , Vallon-Pont-d'Arc, Frankrike — Upptäcktes 1994 och dateras från 37 000 f.Kr., Chauvet-grottan har två huvudkammare. I den första är de flesta bilderna röda, medan i den andra är de flesta djuren representerade i svart. De mest spektakulära bilderna är hästpanelen och panelen av lejon och noshörningar.
• Caves of Arcy-sur-Cure , Arcy-sur-Cure , Bourgogne, Frankrike — Länge bara känd för existensen av grottan, upptäcktes dess parietalkonst inte förrän 1990. Med anor från 28 000 f.Kr. är det det näst äldsta kända parietalkonstverket , efter Chauvet-grottan.
• Cosquer-grottan , nära Marseille, Frankrike — Upptäckt av djuphavsdykaren Henri Cosquer 1985 och med anor från 25 000 f.Kr., är ingången till Cosquer-grottan mer än 100 fot under havsytan. Den innehåller handstenciler , kolteckningar och cirka 100 polykroma målningar av hästar och andra djur.
• Pech Merle -grottan, Cabrerets, Midi-Pyrénées, Frankrike — Upptäckt 1922 och med anor från 25 000 f.Kr., Pech-Merle är känd för sina fläckiga hästar ritade i träkol och målade med ockra på kalksten. För detaljer och fotografier, se Pech-Merle Cave Paintings.
• Lascaux Cave, Montignac, Dordogne, Frankrike — Upptäckt 1940 och med anor från 17 000 f.Kr., Lascaux innehåller sju dekorerade kammare med mer än 2000 målade bilder, inklusive den extraordinära Hall of the Bulls som, trots namnet som den har fått, mestadels har dräktiga hästar samt uroxstjurarna (vildboskap) som dess namn härleddes från.
• Font de Gaume , i Dordogne-dalen i Frankrike — Upptäckt 1901 och med anor från 17 000 f.Kr., Font de Gaume-grottan innehåller mer än 200 polykroma målningar från den solutreiska-magdalenska kulturen - näst i Frankrike efter Lascaux i kvalitet - med cirka 80 bison , 40 hästar och 20 mammutar.
• Cueva de La Pasiega , Cuevas de El Castillo, Cantabria, Spanien — Upptäckt 1911 och med anor från 16 000 f.Kr., La Pasiega-grottan består av ett huvudgalleri, cirka 80 meter långt, med öppningar till flera sekundära gallerier. Dess konstverk består av mer än 700 målade bilder (ungefär 100 rådjur, 80 hästar, 30 stenbockar och 30 nötkreatur, samt bilder av fåglar, fiskar, mammutar och renar) och inkluderar många abstrakta symboler (ideomorfer) och gravyrer.
• Cave of Altamira , nära Santillana del Mar, Cantabria, Spanien — Upptäckt 1879 och med anor från 15 000 f.Kr., parietalkonsten på Altamira-taket betraktas som kronan på den konstnärliga bedriften under den magdalenska perioden. , tillsammans med den i Chauvet och de i Lascaux , har av arkeologer och konsthistoriker betraktats som " kapellet av paleolitisk konst", på grund av dess högkvalitativa och storskaliga väggmålningar. Den så kallade polykroma kammaren rymmer cirka 30 stora djurbilder, mestadels av bison, livfullt utförda i rött och svart pigment. För detaljer och fotografier, se: Altamira Cave Paintings.

En modern målning av Jungfru Maria i Calnegia -dalen i de schweiziska alperna

Mesolitikum

En senare typ av parietal konst som kategoriseras som klippkonsten i det iberiska Medelhavsområdet har hittats i mer än 700 grottor och bergsskydd. I allmänhet är det konstverket målat i en distinkt annorlunda stil än tidigare parietalkonst och innehåller mycket fler mänskliga figurer.

Stenkonst från stenåldern, kopparåldern och bronsåldern

Atlantisk europeisk hällkonst

Olika olika former av senförhistorisk hällkonst har hittats i Atlantens Europa , kustregionen som sträcker sig från Gibraltarstrada upp till de brittiska öarna . Termen atlantisk stenkonst populariserades på 1990-talet av arkeologen Richard Bradley. Konsten kännetecknas av abstrakta geometriska motiv, framför allt kopp- och ringmotiven . Konsten finns i Portugal, Spanien, Frankrike, Storbritannien och Irland . Även om konsten präglas av abstrakta motiv återfinns den ibland vid sidan av figurativa ristningar, som de i Galicien i nordvästra Spanien och en upptäckt som gjordes i Argyll i Skottland 2020. De ristningar som är förknippade med traditionen av atlantisk hällkonst i Europa är ofta finns på landsbygden, i utomhuslandskap och förekommer på stenblock och hällar. Många av dessa paneler finns kvar på plats, men några mindre mer bärbara exemplar har flyttats till museer för säker förvaring. Den abstrakta karaktären hos många av dessa ristningar ger oss mycket lite information om deras syfte i förhistorien. Denna konstform har dock blivit föremål för flera utgrävningar och studier i hela Europa de senaste åren. Många av dessa studier överväger ett landskapsperspektiv. De tillhörande motiven består av skålmärken (cirkulära konstgjorda fördjupningar) ofta omgivna av en eller flera koncentriska ringar som regelbundet har ett utsträckande radiellt spår. Ett annat vanligt motiv är rosettmotivet som består av ett cirkulärt mönster av skålmärken. Det finns bevis för regional variation bland denna tradition. Många arkeologer och forskare har teoretiserat om syftet med konsten men med tanke på dess mestadels abstrakta natur och få direkta sammanhang för dess närvaro på stenytor är det svårt att bilda en avgörande förklaring till det. En allmänt övervägd teori är att konsten markerar vägar och gränser inom förhistoriska samhällen. Det kanske mest kända landskapet för atlantisk hällkonst i Europa är Galicien i nordvästra Spanien i den arkeologiska parken Campo Lameiro. Majoriteten av ristningarna är belägna i floden Lérez-dalen. Över en spännvidd på 21,8 hektar kan hundratals ristningar hittas på ytan av stenpaneler i olika kluster i hela parken. Tillsammans med de abstrakta/geometriska motiven kan zoomorfer och antropomorfer ses och många av dessa kombinationer bildar visuella representationer av jaktscener.

Det finns över 6000 exempel på atlantisk konst i Storbritannien och av dessa kan över 2000 hittas i Skottland med den högsta koncentrationen i Kilmartin Glenn, Argyll. Norra England är värd för flera bergkonstlandskap, framför allt i grevskapen Northumberland och Durham. Under de senaste åren har många bevarande- och inspelningsinitiativ vidtagits i denna region av arkeologer vid University of Newcastle.

I Irland dyker den atlantiska stenkonsten upp i kluster över hela landet, de viktigaste av dem förekommer Fermnanagh/Donegal, Wicklow/Carlow, Louth/Monaghan och Cork, med den högsta koncentrationen som förekommer i Kerry på Dingle- och Iveragh - halvöarna .

Under den tidiga bronsåldern, som varade från cirka 2300 till cirka 0,1500 f.Kr., graverades olika skildringar av vapen på klippytor över Atlantens Europa.

Nordeuropeisk hällkonst

Det finns hundratals hällkonstplatser som representerar variationer av figurer, traditioner och kronologiska skillnader i norra Europa. Grottmålningar, hällmålningar och särskilt platser utomhus finns på kontinenten, de brittiska öarna och över hela den skandinaviska halvön samt i Finland och Ryssland. Den kanske mest kända platsen är hällristningarna i Alta i norra Norge med den största samlingen av hällkonst från jägare och samlare i norra Europa.

Alpin hällkonst

Graverad hjortjaktsscen på Valcamonica .

Hällkonst graverad på öppna ytor, snarare än inuti skyddsrum eller grottor, producerades också i den bergiga alpregionen under senare förhistoria. Finns främst i den södra delen av Alperna, i dagens Italien och Frankrike, få exempel på hällkonst har identifierats från regionens norra sluttningar, i det som nu är Schweiz och Tyskland. Många gravyrer har hittats i regionen, tillsammans med några hällmålningar (som vid Abri Faravel), och som sådana har forskare inom bergkonststudier delat upp den kända samlingen i mellan 20 och 30 "regioner" av alpin hällkonst, antal beroende på hur närliggande händelser grupperas. Dessa hällristningar ristades vanligtvis med en finlinjeteknik vilket innebar att de bara är några millimeter tjocka, och producerades vanligtvis på metamorfa bergarter, sandstenar och skiffer som finns sporadiskt över alpkedjan, snarare än på de vanligare kalkstenarna. från vilken bergen är geologiskt bildade.

Liksom med de flesta bergkonst över hela världen finns det ännu inga fysikaliska metoder tillgängliga för att exakt datera de alpina bilderna, och istället har arkeologer förlitat sig på en relativ kronologi genom att jämföra bilderna med artefakter som har daterats säkrare.

Le sorcier

De två mest framträdande koncentrationerna av hällkonst i Alperna finns vid Mont Bégo i Frankrike och dalarna Valcamonica och Valtellina i Italien, som båda är betydligt fler än andra områden för mängden konst som de innehåller. Vid berget Bego, i sydvästra Frankrike, nära den italienska gränsen, har över 30 000 illustrerade figurer upptäckts i dalarna och utstickarna som omger berget, belägna på höghöjdssluttningarna långt ovanför jordbruksmarken. Arkeologer har daterat till bilderna till koppar- och bronsåldern, mellan 2500 och 1700 f.Kr., eftersom många av figurerna är avbildade med dolkar och hellebardar som är stilistiskt förenliga med denna period. På liknande sätt föreställer många av bilderna oxar och plogbillar, vilket betyder att de måste ha producerats efter antagandet av jordbruk under yngre stenåldern. Man tror att de alla härstammar från samma period, eftersom de alla är stilistiskt konsekventa och är i ett liknande tillstånd av bevarande.

Vid Valcamonica och Valtellina, två långa närliggande dalar i södra centrum av Alperna, har arkeologer uppskattat förekomsten av cirka 300 000 figurer, med avbildningar av människor och andra djur, fotspår, byggnader med branta tak, hjulvagnar, båtar och en stor antal geometriska former, linjer, spiraler och kors. Även om några av bilderna som hittades i Valtellina preliminärt har föreslagits vara postglaciala i datum på grund av den paleolitiska djurstilen de avbildar, anses den överväldigande majoriteten av konstverken vara senförhistoriska. Några av motiven, som människor i orant ställning med armar upphöjda i bön eller tillbedjan, har ansetts från yngre stenålder, medan andra hänförs till koppar-, brons- och järnåldern, den senare är den mest talrika. Några av illustrationerna har daterats till den historiska perioden, efter att ha producerats av det lokala Camuni -folket som levde inom det romerska riket , och därefter även från medeltiden.

Bevarande

Efter upptäckten blev Lascaux snabbt en stor turistattraktion. Så småningom insåg dess skötare att jämvikten i klimatet i grottan som hade hållit bilderna intakta i tiotusentals år stördes av att så många människor besökte grottan. Den stängdes 1963. Omkring 2000 fylldes grottan av en svamp som många skyllde på luftkonditioneringen, användningen av kraftfulla lampor och det höga antalet besökare, allt förknippat med allmänhetens tillgång. Svampen fick tas bort mödosamt för hand. För närvarande, för att skydda konstverket, är det bara ett fåtal vetenskapliga experter som får arbeta inne i grottan och bara några dagar i månaden. Den mest representativa bakterien ( Pseudonocardia sp.) och svampen ( Fusarium sp.) från de mikrobiella samhällena i en grotta som innehöll de paleolitiska målningarna isolerades och deras tillväxt på naturliga substrat bedömdes. Utvecklingen analyserades med och utan tillsatta näringsämnen ( glukos , ammonium , fosfat , pepton ). Resultaten visade att den analyserade bakterien på naturligt substrat kunde utvecklas bäst vid in situ temperatur och att tillsatsen av organiska näringsämnen och kanske fosfat ökade dess tillväxt. Tillväxten av den analyserade svampen begränsades emellertid av låg temperatur och tillgången på ammonium. Dessa resultat bekräftar ett differentiellt beteende hos mikroorganismer mellan laboratoriet och de naturliga miljöerna och kan förklara tidigare invasion av svampar som rapporterats för vissa grottor med förhistoriska målningar.

Se även

• 2015 bergkonstfynd vid Tømmerneset, Finnmark, Norge

Bibliografi

• Arca, Andrea (2004). "De topografiska gravyrerna av alpin hällkonst: fält, bosättningar och jordbrukslandskap". Bergkonstens figurerade landskap . Cambridge University Press. s. 318–349.
•   Bahn, Paul (red), The Cambridge Illustrated History of Prehistoric Art , 1998, Cambridge University Press, ISBN 0521454735 , 9780521454735, google books
• Bradley, Richard (1998). "Daggers Drawn: skildringar av bronsålderns vapen i Atlantens Europa". Bergkonstens arkeologi . Cambridge University Press. s. 130–145.
• Bradley, Richard; Chippindale, Christopher; Helskog, Knut (2001). "Det postpaleolitiska Europa". Handbok i bergkonstforskning . AltaMira Press. s. 482–529.
•   David, Bruno, Cave Art , 2017, Thames och Hudson, ISBN 9780500204351
• Walsh, K; Mocci, F; Defrasne, C; Dumas, V; Masinton, A (2016). "Att tolka Abri Faravels klippmålningar: laser- och vitljusskanning på 2 133 meter i de södra franska Alperna" . Internetarkeologi (42). doi : 10.11141/ia.42.1 .
•   Whitley, David S. (2005). Introduktion till bergkonstforskning . Walnut Creek, Kalifornien: Left Coast Press. ISBN 1598740008 .

Vidare läsning

• Egeler, Matthias. "The Hunt and the Otherworld: A Breton Reading of the Massleberg Stora Skee Rock Art Panel (Bohuslän, Southern Sweden)." Numen 63, nr. 4 (2016): 383-410. Öppnad 16 juni 2020. www.jstor.org/stable/44505298.

externa länkar

• EuroPreArt Database of European Prehistoric Art
• [1] Databas över europeisk förhistorisk konst 2
• [2] Bilder
• [3] Altarockart.no - Ett onlinearkiv över hällkonsten i Alta.