Specialeffekter av The Dark Knight
The Dark Knight är en superhjältefilm från 2008 i regi av Christopher Nolan efter ett manus som han skrev tillsammans med sin bror Jonathan . Baserat på DC Comics superhjälte Batman , är det uppföljaren till Batman Begins (2005) och den andra delen i The Dark Knight Trilogy . I filmens handling bildar superhjälten vigilanten Batman , polislöjtnanten James Gordon och distriktsåklagaren Harvey Dent en allians för att avveckla organiserad brottslighet i Gotham City , men deras ansträngningar spåras ur av ingripandet av en anarkistisk hjärna, Jokern , som försöker testa hur långt Batman kommer att gå för att rädda staden från totalt kaos. Ensemblebesättningen inkluderar Christian Bale , Michael Caine , Heath Ledger , Gary Oldman , Aaron Eckhart , Maggie Gyllenhaal och Morgan Freeman .
Design
Till skillnad från designprocessen på Batman Begins , som hade begränsats av ett behov av att representera Batman-ikonografi, gav publikens acceptans av dess realistiska inställning The Dark Knight mer utrymme. Chris Corbould återvände som handledare för specialeffekter . Han beskrev The Dark Knight som "den Batman jag alltid velat göra, men vi var tvungna att kliva över Batman Begins för att komma till det. Jag är en desperat modernist. Jag gillar enkelhet. På Batman Begins kämpade jag med att försöka se till att vi förstörde inte serietidningen ... Jag är tacksam för [Nolan] eftersom han brände ner allt [i slutet av] Batman Begins ."
Batpod
Nolan utvecklade Batpod , även känd som Batcycle, eftersom han inte ville återanvända Tumblern. Han bestämde sig för ett tvåhjuligt fordon men ansåg inte att det var en motorcykel eftersom det var mer "exotiskt och kraftfullt utseende än en traditionell motorcykel." Han utvecklade en design genom att kombinera olika kommersiella modellkomponenter på sitt garagekontor tillsammans med produktionsdesignern Nathan Crowley som gjorde designen och byggde en fullstorleksversion av olika konstruktionshårdvara. Han mindes att han smygde sig in på Warner Bros. tomten för att stjäla två Tumbler-däck att använda i modellen. Han flög Corbould från England för att hjälpa till eftersom han hade övervakat designen av Tumbler. Corbould trodde att designen såg "bisarrt ut" och aldrig skulle fungera, och började göra den funktionell eftersom de 508 millimeter breda däcken skulle göra det svårt att manövrera. Hans team hade utvecklat en prototyp inom fyra veckor, med hjälp av en gyrostabiliserad kardan för att hjälpa den att förbli upprätt, och en huvudkropp som krävde att föraren låg platt. Motorn var gömd inuti karossen, avgassystem in i chassit och kylare var förklädda till fotkuddar. De breda däcken var vinklade utåt för att göra en smalare yta när de kom i kontakt med vägen, vilket förbättrade dess svängförmåga.
En chef för Warner Bros. föreslog att Batpod skulle lossna från huvudkroppen i Tumbler. Nolan ville uppnå Batpod som kommer fram ur Tumbler-resterna praktiskt taget, och Corboulds besättning utvecklade en rigg som kunde flytta Tumbler-hjulen till Batpod-moden och skapa tillräckligt med fart för att få det att se ut att explodera ur den gamla med någon mindre CGI-förbättring. Sex Batpods byggdes totalt om någon skulle förstöras i krascher. Styrningen styrdes av axeln istället för handen, och kroppen som ryttaren ligger på kunde röra sig upp och ner.
Stuntmannen Jean Pierre Goy var den enda personen som kunde åka på den, och tillbringade månader med att träna på att använda den. Under inspelningen bar Goy hela Batman-kostymen plus en anpassad krockhjälm som liknade masken. Kapen var ett orosmoment på grund av risken att den fastnade i bakdäcket. Hemming och hennes besättning utvecklade en prototyp av ryggsäck som automatiskt kunde dra tillbaka capen, men Corbould föreslog att man skulle utföra en testkörning med den normala capen med en lätt rivbar släppning om den skulle fastna. I rörelse rann udden över däcket säkert och ryggsäcksidéen användes istället för Batmans Hong Kong-infiltration. Goy var tvungen att åka Batpod i upp till 80 MPH och ramlade bara av en gång. Bale var också sugen på att prova den men kunde inte kontrollera den och när den visades köra dras den faktiskt bakom bilar i 60 MPH.
Batsuit
Hemming, Crowley och Nolan designade om Batsuit helt för att svara på de utmaningar som Bale stod inför med den tidigare inkarnationen som gjorde den obekväm och oflexibel och varm på grund av de gummerade materialen plus kroppskemi som skadade dräkten. Dess styvhet gjorde det också svårt att sitta ner så det var fysiskt krävande för Bale och huvudet och nacken var svåra att röra på. Hemming arbetade med omdesignen med konceptkonstnären Jamie Rama, och gjorde över 20 olika koncept för att skapa en strömlinjeformad design som består av mindre pansarplattor med öppna ytor. Uretan användes för att ersätta den lättskadade skumlatexen och neoprenen från originalet, och ett material som normalt används i medicinska och sportkläder som var lättare, mer flexibelt och mer andningsbart.
Flera prototyper arbetades på för halsen, som skilde huvudet från halsen, men istället för att kåpan och halsen sträckte sig ner i dräkten som den hade, var halsstycket en del av dräkten och kom upp för att möta kåpan. Kåpans område förminskades för att blandas med den nedskalade halsen. Den nya masken efter en motorcykelhjälm. Den sista färgen involverade gjutning och formning av över 100 enskilda bitar jämfört med Begins en stor bit gjuten latex. Den nya dräkten är gjord av 200 enskilda bitar av gummi, glasfiber och nylon och metallnät. Uretanen fungerade också som en lätt rustning för stunts, men den var inte lättare än originalet. Bladen på dräktens handske var också infällbara och utskjutbara.
Jokern
_(5985301735).jpg)
Hemming designade också Jokerns outfit. Även om hon tittade på Nicholsons kostym, ansåg Hemming att karaktären skulle porträtteras av en yngre och modern man och ville att hans utseende skulle vara något publiken kunde identifiera sig med och var trovärdig. Hon tittade på bilder från Vivienne Westwood som i allmänhet var ljust färgade, radikala linjer och geometriska tryck samt bilder av Johnny Rotten, Iggy Pop och Pete Doherty. Hon ville att Jokern skulle framstå som en lösdrivare som inte bryr sig om eller tar hand om sig själv. Nolan lät också sitt team titta på målningen Study after Velázquez's Portrait of Pope Innocentius X av Francis Bacon från 1953 , som för honom kommunicerade Jokerns kant och oroande väsen. Hemming ville ha en enda identifierbar kostym, en lila kappa och grön väst kompletterad med ytterligare förklädnader och masker. Tjugo Jokerrockar och västar gjordes också av multiplar av hans skjorta som var baserad på en antik skjorta hon hittade. Turnbull & Asser, ansvarig för James Bonds skjorta och slipsar, vävde ett anpassat tyg för karaktärens slips efter att Ledger föreslog en tunn 1960-talsstil. "Det första stället jag letade efter [för inspiration] var uppenbarligen bilder på Jokern i tidigare grafiska romaner, serietidningar, filmer, vad som helst, och sedan efter det började jag tänka," Nå, hur kunde någon vara så här? " förklarar Hemming. "Sedan ville jag modernisera det, så jag började leta efter mode." Hemming säger att ett annat element av inspiration kom från punkrockens värld. "Du säger, "Vad är skälet till att han kan klä sig så här?" Det var då jag började titta på popvärlden och det slutade med att jag tittade på Sex Pistols och Johnny Rotten, säger Hemming. "Jag tänkte bara," Ja, det finns massor av killar där ute som faktiskt är så extrema som det här, och det är inget fel med att göra det. Du måste få det att se ut som att någon verkligen klär sig så här. Det kan inte bara vara "Hej, jag tar på mig min kostym." Det måste vara var han än bor och vad han än har gjort, han har haft det på sig."
Hans smink och styling rationaliserades då han först blev vanställd och med tiden blev galnare tills han börjar täcka ärren och så småningom hela ansiktet med smink, medan hans gröna hår var ett "blekningsjobb som hade gått fruktansvärt, fruktansvärt fel." Protetikövervakaren Conor O'Sullivan skapade ärren genom att undersöka olika typer av ärrbildning. Han sa "huden har en nacke... precis som tyg har. Om den klipps på ett sätt blir det minimala ärrbildningar, på ett annat sätt är det väldigt svårt att läka vilket är vad som hände med Jokern." O'Sullivan fick inget koncept eller anledning till ärrbildningen och utvecklade idéer med inflytande från punk- och skinhead-eran, otäcka människor han hade träffat och en leveransförare med liknande ärrbildning som den slutliga Joker-sminken. Med hjälp av Hemmings konceptkonst utvecklade han tre olika ärrversioner och med Nolans godkännande utvecklade han en som slog samman alla tre och gjutna för att producera applikationerna. Med hjälp av en överföringsteknik som han ursprungligen hade tänkt ut på The Last Samurai , producerade han silikonformar från vilka mjuka och hudliknande applikationer kunde göras. Dessa kunde i allmänhet appliceras direkt på huden medan de var i formen för att se till att de alltid var monterade på samma plats, snarare än att bara passa dem för hand efter att ha tagit dem ur formen. Detta bevarade de ömtåliga blandningskanterna och integriteten hos skulpturen samtidigt som det tillät mycket mjuka bitar. Blandande smink tillsattes sedan. Denna process gjorde det svårare att ta fram ansökningarna men tog i sin tur bara 25 minuter att ansöka. Hela underläppen är falsk enligt Ledger.
Makeupartisten John Caglione skissade på åtta sminkkoncept för clowner med hjälp av foton av Ledger för sminkningen som Nolan ville se "organisk" ut istället för ren eller raffinerad. Att se ut som om han har burit den i flera dagar och sovit i den." Nolan gav en bok med andra Bacon-målningar för inspiration. "Det korrupta clownansiktet är inbyggt i Jokerns ikon, men vi gav det en Francis Bacon-snurr. Detta korruption, detta förfall i själva utseendets struktur. Det är smutsigt. Du kan nästan föreställa dig hur han luktar, "sa Nolan. När ett koncept var färdigt utförde Caglione tester på Ledger med hjälp av en teatersminkteknik där Ledger skrynklade ihop sin ansiktet, höjde ögonbrynen och skrynklade kråkfötterna, och sedan målades området över. När Ledger väl slappnat av i ansiktet skapade det sprickor och texturer. Under filmningen använde paret samma teknik med Caglione som lade till lager av vitt och grått. Caglione använde en torr ansiktsfärg aktiverad med alkohol vilket gjorde att den torkade snabbt och stannade hela dagen. Kryolan Aquacolor svart smink smetades runt Ledgers ögon och sprayades med vatten för att skapa utstryk. Ledger applicerade alltid läppstiftet själv eftersom han trodde att det var viktigt för hans karaktär. Sminkningen tog ytterligare 15 till 20 minuter. Sminket applicerades inte på ett enhetligt sätt utan baserades på berättelsens sammanhang, som att vara mer utsmetad för bankrofsscenen eftersom karaktären skulle svettas mer, medan det var snyggare för hans introduktion av maffialedarna. Det tog ungefär en timme till 90 minuter att få hela sminkprocessen klar.
Visuella effekter
Effekter
Visuella effektföretaget Double Negative tillhandahöll de 700 olika effektbilder som behövdes för The Dark Knight, som Nolan endast använde som en sista utväg. Denna siffra var relativt liten jämfört med andra samtida filmer, men den betydligt större IMAX-upplösningen gjorde att respektive uppgift blev längre att slutföra. Prologen användes som ett test, med Double Negative som lade till CGI-skräp och skräp när skolbussen bryter igenom väggen.
Double Negative gav CGI-vyer av Gotham från Waynes takvåning till greenscreen-materialet och några mindre förbättringar som lyktstolpar som slits ur marken och en CGI-helikopter som kraschade i marken under lastbilsjakten och Batpoden körde uppför en vägg och vände sig om. Det förbättrade också digitalt vattnet runt färjorna för att göra det mer aktivt, och fyllde i stadsbakgrunder för att bli tätare. Double Negative gav också den animerade digitala Batman som svepte in i Prewitt-byggnaden och en digital bild av en skyskrapa baserad på Trump Tower samt digitala vyer när man tittar ut från tornet.
New Deal Studios byggde en 1/4-skala miniatyrer användes för bilder av Batman som sprängde ett hörn av Hongkong-höghuset med hjälp av pyroteknik med brytglas. De renoverade också den ursprungliga 1/3-skaliga Tumbler-radiostyrda modellen från Batman Begins , inklusive uppgradering av styrningen för mer kontroll, som användes för att försköna delar av biljakten som att Batmobile kraschade in i en sopbil. Den byggde också en 1/3-skalig glasfibermodell för att träffa sopbilsminiatyren. Fordonen var fästa vid stålskridskor som drogs ihop av en kabel under en 120 fot lång miniatyrkopia av Lower Wacker-platsen. Tio fot från miniatyrfordonen som kom i kontakt, släppte besättningen sopbilen så att den kunde flyga oregelbundet framåt. Double Negative rensade upp miniatyrfotograohy och utökade Lower Wacker-modellen med en 3D-modell av platsen.
Framestore gav effektbilder för Hong Kong IMAX-sekvenser, inklusive en animerad Batman (gjord av Double Negative) som rörde sig mellan stadens hustak och en digital Lau Chin för när paret förbereder sig för att bli upplockade av en C130, även om följande stunt gjordes på riktigt. Batman-modellen användes också i en digital rekreation av Bruces takvåning när han hoppar efter Rachel, eftersom den och de omgivande vyerna var digitala när paret ramlade till marken.
Två ansikten
_(5985301609).jpg)
Two-Face-designen utvecklades av skulptören Julian Murray baserat på Nolans önskan om ett skelettutseende utan att göra det för hemskt. Murray studerade karaktären när han dök upp i Batman: The Animated Series (1992–1995) och identifierade nyckelaspekter som ett exponerat öga och tänder. Några av designerna ansågs vara "för verkliga och mer skrämmande", och förfinade till något mer "fantasifulla" och detaljerade för att ha en mer kraftfull visuell effekt utan att vara lika frånstötande. Nolan föredrog praktiska effekter men accepterade att de inte kunde förverkliga hans avsedda design utan CGI, och att proteser kunde begränsa Eckharts agerande. Han trodde också att smink skulle lägga till Eckharts ansikte när han ville förminska sitt ansikte som ett riktigt brännskada.
Murray byggde en maquette av Eckharts huvud för att utveckla designen och använde den för att bygga ansiktsformar så att makeupteamet kunde skapa en skräddarsydd skallig halvkalott för att dölja Eckharts hår på den brända sidan. Kalottsformarna bakades i formen varje inspelningsdag och tog ungefär en timme att applicera, inklusive en halvtimme att hantera håret och en annan att applicera allmän makeup och markörer. Eckhart bar en serie svart-vita markörer på vänster sida av ansiktet som visuella effekter företaget Framestore kunde använda för att spåra hans ansiktsrörelser när han lade till Two-Face-effekten. Pfister tände Two-Face annorlunda än Dent, vilket gav honom ett mer stämningsfullt, mörkare ljusschema.
Framestore utvecklade 120 olika Two-Face-bilder som matchades till Eckharts liveframträdande och var tvungna att måla varje bild individuellt för att blanda de två sidorna. Framestore erkände att de omarrangerade positionerna för ben, muskler och leder för att få karaktären att se mer dramatisk ut. För varje bild sattes tre 720-pixlar HD-kameror upp i olika vinklar på uppsättningen för att helt fånga Aaron Eckharts prestanda. Framestore integrerade också bilder av Bale och Eckhart i den exploderande byggnaden där Dent bränns. Det var svårt att simulera eld på Eckhart eftersom det i sig är orealistiskt att bara hälften av något brinner. För Dent var han alltid klädd så oklanderligt som möjligt för att se framgångsrik och utmanande ut. Arbetade baklänges från hans ansiktsskada i vetskap om att dräkten skulle behöva matcha hans röda och svarta ansikte, så klädde honom i en grå kostym med rött foder så att det kunde se ut som om det hade smält ihop med hans brännskador.
Stunts
Bankrån
Scenen inleds med ett par rånare (stuntmän Tom Struthers och Kevin Mathews) från en 400 fot hög intilliggande byggnad till postkontoret. Posten, en registrerad historisk byggnad, kunde inte skadas, så för bussolyckssegmentet byggdes en falsk vägg inuti postkontoret för att den skulle dras igenom på en pneumatisk rigg, och för att bussen var för stor för att ta sig igenom byggnadsdörren fick den plockas isär utanför och byggas om invändigt.
Lastbil flip
Corbould försökte avskräcka Nolan från den 18-hjuliga lastbilen, på grund av osäkerheten i att genomföra jippon på en allmän gata, och misslyckades med att övertyga honom om att använda ett mindre fordon som en SWAT skåpbil. Corbould gick med på att utföra ett test och om det fungerade skulle de fortsätta men annars skulle de förlita sig på CGI. Veteranen stuntföraren Jim Wilkey körde fordonet i Joker makeup med en branddräkt och hjälm inne i en förstärkt hytt. Han tryckte manuellt på en knapp för att aktivera en stor kolv på baksidan av lastbilen som skulle vända den, vilket fungerade vid testning. På plats var området mycket smalare och på grund av manhålsåtkomst fanns det bara 60 fot fast mark på vilken jippon kunde äga rum. Corbould gömde sig i en gränd under stuntet eftersom han var rädd att det skulle misslyckas men det fungerade första gången och bara en tagning krävdes. Scenen spelades in för IMAX med fem kameror, plus ytterligare en på själva lastbilen.
Lastbilsjaktsscenen filmades i juli, främst på Wacker Drive , en gata med flera nivåer som var stängd varje kväll för inspelning under tre veckor. Scenen filmades i IMAX och inkluderade en kraschande pansarlastbil och en SWAT skåpbil som kraschade genom en betongbarrikad, en scen som lades till av Nolan under inspelningen. Batman's Tumbler (Batmobile) som avlyssnade en granat involverade att fordonet körde över en ramp som togs bort med CGI, kompletterat med scener där Tumblern kraschade och exploderade filmades på en fullskalig replik av Lower Wacker byggd på Cardington Airfield i England . Jakten fortsatte till LaSalle Street , med ett praktiskt lastbilsvängstunt och helikoptersekvens som kombinerades med CGI för att visa att den kraschade in i vägen. Ytterligare segment filmades på Monroe Street, Randolph Street och Randolph Street Station . LaSalle Street användes också för polisens begravningsprocession.
Sjukhus
Flera månader ägnades åt att leta efter en plats som kunde förstöras innan man hittade den fyra våningar höga före detta Brachs godisfabrik som redan var planerad att rivas. Sjukhuset som förstördes var inte skrivet men Corbould trodde att det kunde göras och Nolan skrev in det i manuset. Sprängämnesexperten Doug Loizeaux planerade att rivningen skulle se ut som om den exploderade istället för att implodera som vid en typisk rivning, och American Demolition satte sprängämnena på viktiga stödpelare med ytterligare laddningar på fönstren.
Det visuella förbättrades med eldstänger och skräp. Två IMAX-kameror plus en helikopter användes för att fånga bilderna plus en fokuserad endast på Ledger och en Vistavision-kamera på bussen, men bestämde sig för att bara använda IMAX-filmen eftersom den enda långa bilden fungerade bättre än att byta vinkel. Låga vinklar användes eftersom de inte gjorde att effekten såg falsk ut. Produktionen fick bara två timmar på sig att filma scenen på grund av närliggande tågscheman från Union Pacific och Metra , och efter repetitioner fångade den som en enda tagning under de sista fem minuterna innan tågen började passera. Värmen och kraften från explosionen kunde kännas upp till 1 500 fot bort.
Blyertstrick
En av filmens mest kända och ikoniska scener är "penntricket". När Jokern avbryter ett möte med Gothams mobbbossar skickas en hantlangare (porträtterad av stuntmannen Charles Jarman) för att attackera honom, men Jokern slår hans huvud mot en penna som sticker ut från ett bord, genomborrar hans öga och hjärna och dödar honom omedelbart.
Produktionsteamet övervägde först proteser, och Crowley sa att de kunde filma scenen två gånger, en med och utan pennan, och sätta samman filmerna. En CGI-penna övervägdes också, men handledaren för visuella effekter Nick Davis sa att de undvek att använda CGI med IMAX eftersom de digitala återskapningarna inte kunde matcha IMAX-bildkvaliteten.
Istället gjordes stuntet praktiskt taget, där Jarman krävdes att ta bort pennan innan hans huvud slog i bordet, vilket satte honom i riskzonen eftersom pennan satt fast i bordet. Han utförde några halvfartsrepetitioner för att förfina rörelsen av Jarman som sveper handen över för att ta pennan medan hans huvud rörde sig mot bordet. Själva scenen krävde 22 tagningar för att möta Nolans tillfredsställelse. Jarman anmärkte att två olika bord användes under filmningen, ett riktigt bord, som Jarman föredrog eftersom det inte var lika solidt som dess ersättning, och ett vadderat bord täckt av en galvaniserad gummiyta som var tätare och fastare. Han beskrev det som att springa in i en tegelvägg täckt av en handduk. Pfister anmärkte att bordet var täckt av rynkor från stöten av Jarmans huvud.
Jarman sa att han slogs medvetslös tre gånger och utvecklade en stor ryggsår i pannan efter den första inspelningsdagen, men sa att han fortsatte för att han inte ville svika produktionen, men i en intervju 2018 erkände han att han inte skulle göra det. återigen fått valet. Ledger, som var kvar i karaktären på inspelningen, bröt karaktären efter att ha insett att han hade slagit ut Jarman.
Andra stunts
Exteriörfilmer från Gotham Prewitt Building, platsen för Batmans och Jokers slutliga konfrontation, filmades på det inbyggda Trump International Hotel and Tower , men ägarna vägrade tillstånd att filma ett jippo av ett SWAT-team som neutraliserades av Batman och avstängdes från byggnaden så detta filmades från fyrtionde våningen på en separat byggarbetsplats, med en hydraulisk accelerator som drog stuntmännen över kanten. Jokerns fall utfördes av Ledger själv, på hans insisterande, och sänkte honom 75 fot med en snabb fallrigg nedför en 110 fots droppe.
Scener där Wayne körde och kraschade sin Lamborghini , filmades längs Wells Street , Lake Street och Franklin Street. Stuntföraren George Cottle utförde kraschen i en förstärkt Lamborghini. Ett parkeringsgarage på Randolph Street är där Batman fångar Fågelskrämman och kopiatorn Batman. Nolan ville ha rottweiller på scenen, men det tog lite tid att hitta en förare som var villig att hantera flera hundar samtidigt eftersom djuren i allmänhet inte gillade varandra. Stuntmannen Conway Wickliffe dödades i september 2007 när han filmade en jaktsekvens i England. Han var passagerare i en fyrhjulsdriven pickup som körde i anslutning till en stuntbil när den kraschade in i ett träd. Han blev minnesvärd i krediterna tillsammans med Ledger.
Anförda verk
- Duncan, Jody (oktober 2008). "Batman Grounded". Cinefex (115): 64–88, 116–117.
- Duncan Jesser, Jody; Pourroy, Janine (2012). The Art And Making Of The Dark Knight-trilogin . New York City, New York: Abrams Books . ISBN 978-1-4197-0369-0 .