Sanja Nikčević

Sanja Nikčević

Sanja Nikčević (född 1960) är en kroatisk teaterkritiker och framstående professor i teaterhistoria vid dramaavdelningen vid Konstakademin i Osijek , Kroatien . Hon är också chef för dramamodulen på doktorandprogrammet i litteratur vid Filosofiska fakulteten, University of Osijek (Osijek, Kroatien). Hon är ordförande för den kroatiska kritikerföreningen och styrelse för Matica hrvatska . Nikčević bor i Zagreb , Kroatien .

Utbildning och arbete

Nikčević föddes i Varaždin . Vid den filosofiska fakulteten i Zagreb erhöll hon en BA (franska språket och jämförande litteratur, 1984), MA (1993) och Ph.D. (1998) i amerikanskt drama . Hon arbetade som journalist och teaterkritiker för den kroatiska dagstidningen Večernji list (1985–1993), var teaterrådgivare i det kroatiska kulturministeriet (1996–1997) och var frilansare.

Akademisk karriär

Hon var Fulbright- forskare två gånger (CUNY 1995, mentor M. Carlson UCSB 2002, mentor WD King) och föreläste vid University of California , Santa Barbara, USA 2001. Sedan 2003 har hon varit anställd på engelska avdelningen (fakulteten för Philosophy, Osijek), undervisar i kurser i amerikanskt och brittiskt drama, där hon fortfarande arbetar med doktorsexamen. litteraturprogram. Sedan 2007 har hon varit anställd vid Konstakademin i Osijek (UAOS) där hon undervisar i kurser i världsdramatikens och teaterns historia.

Aktiviteter i internationella och nationella föreningar

Nikčević var ​​grundaren och första presidenten (1994–2000) för det kroatiska centret för ITI- UNESCO där hon organiserade många internationella evenemang (seminarier, dramakoloni, utbytesförfattare och regissörer, presentation av teater i andra länder i Kroatien och vice versa). Sedan 2004 var hon sekreterare, sedan 2010 var hon ordförande för en nationell teaterkritikerorganisation ( HDKKT ), och sedan 2014 var hon ledamot av Matica hrvatskas huvudstyrelse . Hon har varit styrelseledamot i EXCOM för ITI Worldwide i två mandatperioder och är aktiv medlem i ett flertal internationella och amerikanska föreningar av forskare och kritiker (ASTR, ATHE, IFTR, AICT och ATCA).

Redaktionell verksamhet

I ITIs kroatiska centrum grundade och redigerade Nikčević publikationen Croatian drama (den enda publikationen om kroatisk teater på engelska) och Mansions . Hon var redaktör för Mansions fram till 2004 och publicerade mer än trettio böcker. Från 1998 till 2002 var hon redaktör för den kroatiska mainstream teatertidskriften Theatre ( Kazalište ). Hon grundade Ars Academica (en serie läroböcker för Konstakademin) där hon var redaktör från 2009 till 2013.

Förlagsverksamhet och intresseområde

Hennes huvudsakliga forskningsämnen är amerikansk dramatik, samtida europeisk dramatik, kroatisk krigsdrama och teaterkritik och teaterhistoria . Hon har deltagit i mer än hundra nationella, amerikanska och internationella symposier. Hon har publicerat mer än hundra artiklar om europeisk och amerikansk teater på engelska som publicerats i Amerika (SSEP, PAJ), Hongkong, Japan, Polen, Bosnien, Ungern, Slovakien, Makedonien och Slovenien i akademiska eller teatertidskrifter och akademiska tidskrifter. redigerade volymer och vidarebefordran av böcker. Nikčević publicerar teaterrecensioner i den kroatiska veckotidningen för kultur (Vijenac, Hrvatsko slovo). Hon har publicerat sex böcker och redigerat sex antologier.

Amerikanskt drama

I Kroatien har Nikčević redigerat Anthology of American Plays (1993) i två volymer och publicerat tre böcker om amerikanskt drama: The Subversive American Drama eller Sympathy for Losers (1994) ; Affirmative American Drama eller Long Leve the Puritans (2003) och Losers' Genius in Our Town (Zagreb, 2006) . I dessa böcker introducerade hon en ny klassificering av amerikanskt drama baserat på pjäsens inställning till den främsta amerikanska myten, den amerikanska drömmen . Pjäser som skildrar förlorare och misslyckanden i den amerikanska drömmen (från Eugene O'Neill, Arthur Miller, Tennessee Williams, Edward Albee och David Mamet, till exempel) kallar hon subversiva. Pjäser som visar karaktärer som kan acceptera sin position i livet och få ut det mesta av den (främst att lösa sina problem och uppnå den amerikanska drömmen) utpekar hon som bekräftande amerikanska pjäser (från Thornton Wilder via komedier och melodrama till Harlings Steel Magnolias , Margaret Edson , etc.).

Europeiskt drama och nya trender

Nikčevićs bok om att påtvinga en trend av in-yer-face-teater över hela Europa, New European Drama or Great Deception, (Zagreb, 2005) både attackerades och hyllades samtidigt. Den har översatts till slovakiska ( Nova Europska drama alebo vel'ky podvod , Bratislava, 2007) och bulgariska ( Нова европейска драма или голямата измама , Ruse, 2009). Utvalda kapitel publicerades på flera språk – engelska ( New Theatre Quarterly , augusti 2005), polska ( Wszystko ma swoje skutki , Dialog 1/2005. str. 122–135.) och ungerska ( Csináljunk új európai drámát u Szinhaz, Ungern, juli 2005). Boken har använts som lärobok på flera universitet och har recenserats runt om i världen. Den har inkluderats som en sällsynt icke-engelsk bok som litteratur på den officiella webbplatsen för in-yer-face-teater av den brittiske kritikern Aleks Sierz . Boken fick det prestigefyllda kroatiska priset (Petar Brečić, 2006). Efter fem år, 2009, publicerades den andra upplagan, inklusive inte bara ett extra kapitel om det nya europeiska dramats öden under dessa fem år, utan också reaktioner på boken (angrepp och lovord).

Kroatiskt drama

Nikčević redigerade den första antologin med kroatiska pjäser som publicerades utanför Kroatien: Anthology of Contemporary Croatian Drama (Macedonia, 2002). Hennes bok om kroatiska drama Vad är kroatiska drama för oss? (Zagreb, 2008), behandlar några mindre fashionabla men mycket viktiga författare (Tanja Radović, Miro Gavran), genrer (komedier av Ivan Kušan eller litterära kabaréer av Borisa Senkera) och ämnen (det politiska dramats försvinnande efter fallet kommunism, religiösa pjäser under krigstid, etc.)

Hon erbjöd en ny klassificering av kroatisk dramatik ( U potrazi za glasom između emocije, politike i intertekstualnosti. Skica za studiju o četvrt stoljeća hrvatske drame ) baserad på dramats inställning till verkligheten, där hon bevisar att denna attityd har tre punkter: politik , känslor och intertextualitet. Vissa decennier är dominerande när det gäller att hantera en punkt: 1960- och 1970-talen med politik som ett medel för att förstöra individen ( Ivan Kušan , Ivo Brešan , Dubravko J. Bužimski, Škrabe/Mujićić/Senker), 1980-talet och hanteringen av känslor hjältens inre värld ( Miro Gavran , Lada Kaštelan , Mate Matišić ), 1990-talets författare är på jakt efter intertextualitet (Ivan Vidić, Asja Srnrc Todorović, Tomislav Zajec), medan den senaste perioden är på jakt efter rösten mellan dessa tre poäng.

Kroatiskt krigsdrama (om hemlandskriget)

Redigerat:

  1. Anthology of Croatian War Plays 1991-1995 (Zagreb, 2011) där hon inkluderade 11 pjäser (Nino Škrabe: Dvije sestre , Davor Špišić: Dobrodošli u rat , Matko Sršen: Farsa od gvere , Katja Šgirat: Blue : Sveti Roko na brdu , Lada Martinac/Snježana Sinovčižć: Živim , Goran Tribuson: Doviđenja u Nuštru , Zvonimir Zoričić: Tatarski biftek , Miroslav Mađer: Srijemski put , Zvontakrja Miržni ).
  2. Anthology of Croatian War Comemedies 1991-1997 (Vinkovci, 2013) där hon inkluderade åtta komedier (Milica Lukšić: Lov na medvjeda tepišara , Tahir Mujičić/Boris Senker: Bratorazvodna parnica , Lydia Scheuermann Hodak, Šerri mi Žerri mi, Žerri mi , Žerri mi : Tatarski biftek , Miro Gavran: Deložacija , Ivan Kušan: Tko je Sveti Stefan , Ljubomir Kerekeš: Povratak ratnika , Ivo Brešan: Utvare ).
  3. Anthology of Croatian Post-War Plays 1996-2011 (Zagreb 2014) där hon inkluderade 12 pjäser (Lydia Scheuermann Hodak: Slike Marijine [1992/1996], Pavao Pavličić : Olga i Lina [1996], Hrvoje7ma Barbir [199: Tel7 ] Barbir , Vlatko Perković: Deus ex machina [1997], Slobodan Šnajder : Ines & Denise [1997], Dubravko Mihanović: Žaba [ 2004], Gordana Ostović: Parsifal [ 2005 ], Tena Štivičiće [20 :05], Djeuk : 05 CNN-A [2006], Igor Hamer: Jura, samo jučerašnja vijest [2007], Lada Martinac: Ko mig till pokriva? [2009], Miro Međimorec: Vukovarski nokturno [2011]).

Antologierna och Nikčevićs teoretiska arbete om ämnet ( Plays on Homeland War of one hundred titles from cabaret till allegory , publicerade i tidskriften Republika 7-8/2012. s. 67-91) förändrar den vanliga uppfattningen att det inte finns något krig pjäser från hembygdskriget eller att dessa pjäser inte är av bra kvalitet. Hennes forskning visade att från 1990 till 2011 publicerades eller framfördes mer än hundra professionella kroatiska pjäser, pjäser som är kopplade till ämnet antingen direkt, genom en karaktär som är kopplad till kriget, eller genom allegori (som talar om ett annat krig men med direkt inspiration från hembygdskriget).

Analys av en pjäs visar helt olika attityder hos krigspjäser (skrivna under 1990–1995 eller 1997) och pjäser efter kriget (skrivna efter 1995 av [ stavning ? ] 1997). Krigsspel var bekräftande och varma pjäser, melodramer och komedier som hjälpte publiken att överleva sin galna och ologiska verklighet, vilket gav lite hopp. Pjäser skildrar möjliga lösningar på konflikter, och även när hjälten dör eller dödas, lever i slutet varma och positiva känslor om dem (kärlek, vänskap, tro, kärlek till hemlandet) som låter publiken känna och gå igenom en intensiv och renande katarsis. Efterkrigsspel är helt annorlunda. Även om varje pjäs innehåller författarens ideologiska och politiska åsikter, är detta i efterkrigstidens pjäser om hembygdskriget ganska uppenbart. Så kallade "vänster"-författare anser att det tidigare systemet är bra och skyller på Kroatien för vad de kallar inbördeskrig. Å andra sidan anser så kallade "höger"-skribenter kommunismen som den värsta ideologin någonsin, och önskar Kroatiens självständighet från Jugoslavien och ser hembygdskriget som ett resultat av serbisk aggression mot kroatiskt territorium. Båda sidor betraktar dock samhället vi lever i som ett misslyckande utan någon lösning eller utgång för bra och ärliga karaktärer, utan någon katarsis i slutet för publiken. Båda sidor försöker förstå orsakerna till det – vänstern tror att skulden ligger på kroatiska nationalister som förstörde kommunismen och det forna Jugoslavien i det ögonblick som allt var bra. Högern tror att före detta kommunister är skyldiga som nu härmar [ förtydligande behövs ] det demokratiska politiska systemet och förstör det nya samhället. Efterkrigstidens komedi är ännu mörkare: det är groteskt att skratta åt samhällets aberration, men skrattet förblir fruset i slutet eftersom aberrationen är för alltid. ( Mate Matišić , Nina Mitrović, etc.)

Teaterkritik

Nikčević redigerade en samling om essäer i English Theatre Criticism Today (2002) som ett resultat av tre symposier om teaterkritik som hon anordnade i det kroatiska centret av ITI (Pula 1998 i 1999, Zagreb 2000). Hon publicerade den första teoretiska boken om teaterkritik i Kroatien: Theatre Criticism or Inevitable Companion (2012), där hon jämförde två olika attityder till teaterkritik (europeisk och amerikansk) med en ny definition av genren.

Utmärkelser

1999: Hedersmedborgare i Waterford , Connecticut, USA

2000: Den kroatiska Pleterorden av Republiken Kroatiens president, för främjande av den kroatiska kulturen

2006: New European Drama or Big Deception (2005), Award Petar Brečić, för bok om teater

2013: Theatre Criticism or Inevitable Companion (2012), Award Antun Gustav Matoš Matica Hrvatska, för bästa kritiska bok

Huvudpublikationer

Böcker (kroatiska)

  1. Teaterkritik eller oundviklig följeslagare (2012, Award AG Matoš).
  2. Vad är kroatisk drama för oss? , Naklada Ljevak, Zagreb, 2008
  3. Losers' Genius in Our Town, Zagreb, Filosofiska fakulteten, 2006
  4. New European Drama or Big Deception , Meandar, Zagreb, 2005 (översatt: till engelska NTQ 83/2005, Slovakiska, 2007, bulgariska 2009., Award Petar Brečić 2006., andra upplagan Zagreb, 2009),
  5. Affirmative American Drama or Long Leve the Puritans , kroatiska centrum av ITI, Zagreb, 2003
  6. Subversivt amerikanskt drama eller sympati för förlorare, CDM, Rijeka, 1994

Översättningar (andra språk)

  1. "British Brutalism, the 'New European Drama', and the Role of the Director" NTQ (New Theatre Quarterly), publicerad av Cambridge University Press, 83/2005, sid. 255-272
  2. " Csináljunk új európai drámát " (Låt oss skapa nytt europeiskt drama) Szinhaz, Ungern, juli 2005 (översatt från engelska av Keszthelyi Kinga)
  3. " Wszystko ma swoje skutki " (Allt har konsekvenser), Dialog (Polen) 1/2005. str. 122–135.

Artiklar publicerade på engelska (urval)

  1. "Sanja Nikcevic: The Comeback of Political Drama in Croatia: Or How to Kill a President av Miro Gavran" i Politiska föreställningar. Teori och praktik. IFTR/FIRT Arbetsgrupp för politiska prestationer. Haedicke, Susan C., Deirdre Heddon, Avraham Oz och EJ Westlake (Eds) Amsterdam/New York, NY, 2009, IV, 379 s. Pb: 978-90-420-2606-3
  2. "Kroatiska teatern och kriget 1992-1994" i Teater och föreställning i Östeuropa. The Changing Scene ed. Dennis Barnett och Arthur Skelton, The Scarecrow press, Plymouth, 2008.
  3. "Hur införa våld som en trend?" u Theatre and Humanism in a World of Violence, (24 kongress av IACT), urednici Ian Herbert, Kalina Stefanova, St. Kliment Ohridski University Press, Sofia, 2009. 57–72.
  4. "Vinklar på scenen Religiös teater i Kroatien 1945-1989; 1999-1994; 1996-2002" i Europassion. Kirche-Konflikte-Menschenrechte. Rudolf Grulich zum 60. Geburstag, Gehard Hess Verlag bad Schussenried, 2006.
  5. "Actors Under Power" Teaterårsbok 2003 Theatre Abroad, ITI Japan Centre, Tokyo, 2003:160-167
  6. "Politisk korrekthet, identitet, krig och förlorad kommunikation" i Lužina, Jelena ur. Balkan Theatre Sphere, Fakultet dramskih umjetnosti, Skopje, Makeodnia, 2003. s .89-95

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sanja_Nikčević&oldid=1118508882 "