Re Lear
Re Lear ( uttalas [re lˈlir; -ˈliːar] ; italienska för kung Lear ) är ett italienskt operalibretto i fyra akter skrivet av Antonio Somma för den italienske operakompositören Giuseppe Verdi . Den baserades på King Lear , " Shakespeare -pjäsen som Verdi kämpade med i så många år, men utan framgång".
Re Lear -projektet anses allmänt vara illustrativt för Verdis komplexa och bestående fascination för Shakespeare. Verdi beställde librettot först av Salvadore Cammarano , som dog i juni 1852 innan han kunde slutföra det. Sedan, tre år senare, medan han arbetade med Antonio Somma på vad som så småningom skulle bli Un ballo in maschera, föreslog han att Somma skulle läsa kung Lear och att han själv läste pjäsen igen och sökte sedan Sommas reaktioner. Deras omfattande korrespondens har bevarats; den dokumenterar grundligt Verdis tillsyn och detaljerade övervakning, resultatet är två färdiga och fortfarande bevarade versioner av librettot som utarbetades av Somma 1853 och 1855.
Men medan idén om Re Lear fanns kvar hos Verdi in på 1890-talet, kom aldrig någon musik till operan.
Utveckling av ett libretto
Jobbar med Cammarano
I ett brev av den 28 februari 1850 redogjorde Verdi för sina tankar till Cammarano:
- Vid första anblicken är Lear så enorm, så intrikat att det verkar omöjligt att göra en opera av den. Men efter att ha undersökt det noggrant förefaller det mig som om svårigheterna, hur stora de än är, inte är oöverstigliga. Du vet, vi behöver inte göra Lear till den sortens drama som har varit brukligt hittills. Vi måste behandla det på ett helt nytt sätt, utan hänsyn till konventioner.
Redan från början hade Verdi idéer om hur pjäsen skulle anpassas. Hans brev från 1850 beskriver vad han ser som vissa strategier, inklusive karaktärernas relativa betydelse. Närmare bestämt såg han bara fem huvudsakliga: Lear, Cordelia , bröderna Edgar och Edmund , och som dåren som skulle sjungas av en kontralto. "Sekundära roller skulle reduceras till fyra: Regan , Goneril , Kent och Gloucester. De andra skulle vara mycket underordnade roller och verket skulle bara bestå av 8 eller 9 scener (jämfört med pjäsens 22). Men Verdi skickade en kontur av 11 scener (samma som i I Lombardi , noterar han.)
I sitt sista brev till Cammarano, den 19 juni 1852, skrev Verdi: "Motta upp, Cammarano, vi måste göra detta Re Lear som kommer att bli vårt mästerverk."
Efter librettistens död överlämnades den detaljerade skissen till Verdi; den överlever fortfarande.
Jobbar med Somma
Efter Cammaranos död kontaktade Antonio Somma, som var både en vän och en dramatiker ("men också en nybörjare i librettobranschen") Verdi med idéer för ett libretto. Han var avgörande för att anonymt skriva originallibrettot till Gustavo III , en opera som bytte namn flera gånger och som slutligen blev Un ballo in maschera 1859.
Men i sitt brev till Somma av den 22 april 1853 angav Verdi några av sina skäl till att han ogillade de ämnen som Somma hade föreslagit, och noterade hans reservationer mot att upprepa ämnesområden som han redan hade tagit itu med och observerade att "Jag föredrar Shakespeare framför alla dramatiker , inte utom grekerna". Följaktligen bad han librettisten att ta en titt på Shakespeares kung Lear och söka hans idéer.
I ytterligare ett brev till Somma en månad senare (efter att han hade läst pjäsen igen) redogjorde Verdi för sin idé om hur operan skulle vara uppbyggd.
Som dokumenterats i deras omfattande korrespondens och med Verdis övergripande detaljerade övervakning, utarbetades två färdiga och fortfarande bevarade versioner av librettot, den första 1853 följt av den andra 1855. Först 1996 kom musikhistorikern Leo Karl Gerhartz över en kort artikel i Carrara-Verdi-arkivet i Sant' Agata , Verdis hem nära Busseto, och det var genom det senare stödet från den familjen (liksom American National Endowment for the Humanities ) som mycket mer material inklusive Sommas manuskriptlibretto blev tillgängligt på mikrofilm .
Många av de efterföljande breven från kompositören (de av 29 juni, 30 augusti och 9 september 1853 till exempel), förutom andra som fortsätter in i april 1856, visar ständigt Verdis detaljerade tillsyn. Efterföljande korrespondens med Somma fram till 1859 fokuserar främst på de problem som Verdi hade med censorerna på Un Ballo i Maschera .
Men Re Lear -projektet fortsatte att förfölja Verdi till slutet av hans liv. 1896 erbjöd han sitt Lear- material till Pietro Mascagni som frågade "Maestro, varför lade du inte in det i musik?". Enligt Mascagni, "svarade han mjukt och långsamt 'scenen där kung Lear befinner sig på heden skrämde mig'".
Anteckningar
Källor
- Carrara Verdi, G. (Ed.) (2002), Giuseppe Verdi – Antonio Somma, Per il 'Re Lear' , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani.
- Chusid, Martin (1997), Verdi's Middle Period 1849-1859: Source Studies, Analysis, and Performance Practice, Chicago och London: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6
- Schmidgall, Gary (1985), "Verdi's King Lear Project" , 1800-talsmusik , vol. 9, nr 2, s. 83–101 (prenumeration krävs)
- Springer, Christian (2005), " Re Lear - Shakespeare bei Verdi" i Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN 3-7069-0292-3 .
- Werfel, Franz ; Stefan, Paul (Ed. & Selected; trans. Edward Downes) (1973), Verdi: The Man and His Letters , New York: Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8
| Myndighetskontroll : Nationella bibliotek |
|---|
