Properzia de' Rossi

Louis Ducis- Properzia de Rossi avslutar sin sista basrelief (1822, Musée de l'Évêché de Limoges)

Properzia de' Rossi (ca 1490 Bologna – 1530 Bologna) var en banbrytande kvinnlig italiensk renässansskulptör , den enda kvinnan som fick en biografi i Vasaris Lives of the Artists . Enligt Vasari lärde hon sig att tälja genom att arbeta med persikostenar. I slutet av sitt liv söktes hon upp av påven Clement VII , men hon dog medan han var på väg att träffa henne.

Biografi

Properzia de' Rossi föddes i Bologna ; hon var dotter till en notarie som hette Giovanni Martino Rossi da Modena. Ovanligt för tidigmoderna kvinnliga konstnärer var hon inte dotter till en konstnär. Hon verkar ha studerat måleri, musik, dans, poesi och klassisk litteratur. Hon ska också ha studerat hos en skulptör vid universitetet i Bologna . Vasari sa att hon var expert på "hushållsfrågor" såväl som många vetenskaper och spelade och sjöng "bättre än någon annan kvinna i hennes stad". Obestämd i sin ungdom om vilket utlopp för självuttryck hon ville ägna sig åt, fann hon sin riktning när hon försökte sig på skulptur och skapade små men intrikat detaljerade konstverk på aprikos-, persika- och körsbärsstenar enligt vissa källor, även om detta kan ha varit ett påhitt av Vasari menat att förklara hur en kvinna kom att veta hur man skulpterar. Ämnet för dessa små "friser" var ofta religiöst, där en av de mest kända var Kristi passion med apostlar och korsfästelse i en persikasten. Detta har identifierats som en del av ett halsband i Palazzo Bonamini-Pepoli, Pesaro. Ytterligare exempel finns i Uffizierna och Museo Civico, Bologna. Vasari noterade också att hon kopierade med penna och bläckteckningar av Raphael . Vasari beskrev henne som gift.

Stora uppdrag

Relief av Josef och Potifars hustru, i San Petronio-museet i Bologna

År 1525 var Properzia en av flera konstnärer som togs in för att arbeta för katedralen San Petronio i Bologna på en uppsättning reliefer med scener från Första Moseboken, påbörjade av fyra konstnärer i augusti 1524, inklusive målaren Amico Aspertini . Vasari uppgav att Properzia bad om att få komma i fråga för detta uppdrag och att myndigheterna begärde ett exempel på hennes arbete, så hon utförde porträttbysten av Conte Guido de' Pepoli i marmor åt hans son Alessandro, till stor hyllning (Bologna, Palazzo Pepoli Campogrande ).

Katedralregister visar att hon fick betalt för att skapa tre sibyllor, två änglar och en "quadro" - förmodligen ett par basreliefpaneler , inklusive panelen som föreställer Josef och Potifars fru som nu finns i San Petronio-museet i Bologna. I scenen försöker Joseph att fly från en egyptisk officers fru. Den skickligt utförda muskulaturen i kombination med klassisk klädsel avslöjar de Rossis kunskap om antiken. Hennes stil i detta stycke är i "maniera moderna" av konstnärer som Guilio Romano , Michelangelo , Alfonso Lombardi , Correggio och Parmigianino . Dessutom var ämnet om Josef som flydde från sin frestare ett framträdande ämne under de tidiga dagarna av motreformationen, vilket förmedlade farorna med omoral i samband med den kvinnliga naturen. Den andra basreliefpanelen tros vara drottningen av Sabas besök i Salomo . Vasari skrev att de' Rossi fick "ett ytterst bedrövligt pris för sitt arbete", och tillskrev detta till Amico Aspertini som arbetade för att förstöra hennes provisioner och betala. Vasari uppgav att hon aldrig mer arbetade för katedralen, vilket stöds av hennes frånvaro från deras register efter 1526.

År 1526 är hon registrerad när hon utförde ett graverat marmorstycke för kyrkan Madonna del Baraccano i Bologna på uppdrag av Goro Geri.

Juridiska frågor

De' Rossis liv har beskrivits som överskridande. År 1520 anklagades hon för vandalisering av en privat trädgård som tillhörde hennes granne Francesco da Milano, en sammetshandlare, tillsammans med Anton Galeazzo Malvasia, med vilken hon uppmärksammades som hans "konkubin". Hon anklagades 1525 för att ha förolämpat ansiktet på konstnären Vincenzo Miola tillsammans med målaren Domenico Francia genom att kasta färg i hans ansikte och klia honom i ögonen; Amico Aspertini bekräftade anklagelsen. År 1529 är hon dokumenterad som en fattig på Hospital di San Giobbe där hon höll på att återhämta sig från syfilis.

Senare år

Vasari hävdade att Properzia senare i livet ägnade sig åt gravyr till stort bifall. Inga verk har tillskrivits henne. Vasari skrev att hennes berömmelse spred sig över hela Italien tills den nådde påvens öron. Hon dog samma vecka som Karl V :s kröning av Clemens VII i Bologna den 24 februari 1530. Clemens VII fick veta att de' Rossi var ett "ädelt och upphöjt geni", och blev informerad om hennes död då han var på sin sätt att träffa henne. Hon begravdes på sjukhuset Della Morte enligt hennes testamente. Vasari uppgav att hennes medborgare "under hennes livstid betraktade henne som ett av de största mirakel som skapats av naturen i våra dagar".

De' Rossi i The Lives of the Most Excellent Målare, skulptörer och arkitekter

Ett förmodat porträtt av Properzia, från Vasaris liv

Även om vi känner till många kvinnliga konstnärer i renässansens Italien, var Properzia den enda kvinnan som fanns med i Vasaris biografier. I sitt liv ger Vasari exempel på forntida kvinnor från den klassiska traditionen som åstadkom extraordinära saker, och samtida kvinnliga författare, och konstaterar sedan "De har inte heller varit för stolta för att sätta sig själva med sina små händer, så ömma och så vita, som om att frånta oss överhöghetens handflata, till manuellt arbete, trotsa marmorns strävhet och de ovänliga mejslarna, för att nå sin önskan och därigenom vinna berömmelse", fortsätter med att beskriva Properzias prestationer.

Vissa forskare har sett Vasaris liv som format endast av nedsättande antaganden om kvinnor, men det kan läsas på mer komplexa sätt, till exempel, där Properzias kvinnliga kropp allegoriserar aspekter av samtida konstframställning. Vasari hävdar att de' Rossi kunde avbilda Josef och Potifars fru så framgångsrikt eftersom hon var galet förälskad i en "snygg ung man" som brydde sig lite om henne, och att hon genom att snickra den här biten kunde komma över sin passion . Denna beskrivning bygger på samtida föreställningar om kvinnor som kontrolleras av sina passioner och av melankoli .

Arv

Gian Paolo Lomazzo skrev ett liv om Properzia och lade till detaljer till berättelsen kring Joseph och Potifars hustru och jämförde henne med tragiska kvinnor från antiken som Sappho . Felicia Hemans inkluderade dikten Properzia Rossi . i sin samling, Records of Women (1828) där hon fokuserade på konstnärens obesvarade kärlek genom en ekfras baserad på Louis Ducas målning från 1822. Properzia fungerade för Hemans som en kvinnlig konstnär som överskrider rollen som mus och frigör sig från traditionellt kön. begränsningar genom handlingen av självskapande. 1828 publicerades och framfördes också en pjäs av Properzias liv av Paolo Costa som också fokuserar på Properzias obesvarade kärlek, vilket så småningom leder till hennes död.

År 1830 firade Accademia delli Belli Arti i Bologna Properzia bland andra tidigmoderna kvinnliga konstnärer, noterade hennes unika roll som skulptör och försvarade henne mot Vasaris konstruktion av henne som en kvinna som inte kunde hantera extremerna av obesvarad passion.

Anteckningar

• Chadwick, Whitney, Kvinnor, konst och samhälle, Thames och Hudson, London, 1990
• Heller, Nancy G. Women Artists: An Illustrated History. New York: Abbeville Press, 1997.
• Harris, Anne Sutherland och Linda Nochlin , kvinnliga konstnärer: 1550–1950 , Los Angeles County Museum of Art, Knopf, New York, 1976
• Jacobs, Frederika. The Construction of a Life: Madonna Properzia De' Rossi 'Scultrice Bolognese' , Ord och bild, 1993, s. 122–32.
• Vasari, Giorgio. The Life of Madonna Properzia de' Rossi , i The Lives of the Artists (1568), övers. J. och P. Bondanella, Oxford: Oxford University Press, 1991, s. 339–44.
• Originaltext från 1568 års upplaga med illustration av Properzia de' Rossi av Giorgio Vasari på italienska Wikisource
• Griselda Pollock , et al. "Kvinnor och konsthistoria." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press 2003