Produktion av Watchmen (film)

Teaseraffisch tecknad av Watchmen- illustratören Dave Gibbons för 2007 års Comic-Con International

Watchmen är en film från 2009 baserad på den grafiska romanserien med tolv nummer med samma namn skapad av författaren Alan Moore , konstnären Dave Gibbons och färgaren John Higgins , publicerad av DC Comics mellan 1986 och 1987. Den grafiska romanens filmrättigheter var förvärvades av producenten Lawrence Gordon 1986. Många problem stoppade anpassningens utveckling, med fyra olika studior och olika regissörer och manusförfattare knutna till projektet under tjugo år. 2006 anställdes Zack Snyder , som vid den tiden spelade in en annan serietidning, av Warner Bros. för att leda Watchmen . Filmningen startade 2007, och efter avtal med två av de tidigare företagen som var involverade i utvecklingen Paramount Pictures ansvarig för internationella distributionsrättigheter efter budgetfrågor 2004, vilket resulterade i en stämningsansökan av 20th Century Fox . Fox, som redan kontaktades av Gordon 1987, fick 1 miljon dollar av bruttot - Watchmen -anpassningen släpptes slutligen i mars 2009.

Förproduktion

Misslyckade projekt

I augusti 1986 förvärvade producenten Lawrence Gordon filmrättigheterna till Watchmen för 20th Century Fox , med producenten Joel Silver som arbetade på filmen. Fox bad författaren Alan Moore att skriva ett manus baserat på hans historia, men när Moore tackade nej tog studion manusförfattaren Sam Hamm . Den 9 september 1988 lämnade Hamm in sitt första utkast, men sa att det var svårt att kondensera en serietidning på 338 sidor, nio paneler per sida till ett 128-sidigt manus. Han tog sig friheten att skriva om Watchmens komplicerade slut till en "mer hanterbar " slutsats som involverade ett mord och en tidsparadox. Fox satte filmen i vändning 1991, och Gordon startade projektet på ett nytt företag, Largo International, med Fox som distribuerade filmen. Även om Largo stängde tre år senare, lovades Fox att de skulle vara med om projektet återupplivades.

Gordon och Silver flyttade projektet till Warner Bros. , där Terry Gilliam var knuten till att regissera. Missnöjd med hur Hamms manus förstärkte karaktärerna, tog Gilliam in Charles McKeown för att skriva om det. Det andra utkastet, som krediterades Gilliam, Warren Skaaren och Hamm snarare än McKeown, använde karaktären Rorschachs dagbok som en voice-over och återställde scener från serieboken som Hamm hade tagit bort. Enligt Watchmen -artisten Dave Gibbons skulle inspelningen ske i Pinewood Studios . Silver ville kasta Arnold Schwarzenegger som Dr. Manhattan. Eftersom både Gilliam och Silvers tidigare filmer, The Adventures of Baron Munchausen och Die Hard 2, gick över budgeten, kunde de bara samla in 25 miljoner dollar till filmen – en fjärdedel av den nödvändiga budgeten. Som ett resultat övergav Gilliam projektet och bestämde sig till slut att Watchmen inte kunde filmas. Gilliam förklarade, "Att reducera [berättelsen] till en två eller två och en halv timmes film [...] tycktes mig ta bort essensen av vad Watchmen handlar om." När Warner Bros. lade ner projektet bjöd Gordon tillbaka Gilliam för att styra filmen självständigt. Regissören avböjde igen och trodde att serietidningen skulle vara bättre regisserad som en femtimmars miniserie .

"[ Watchmen ] ansågs för mörkt, för komplext, för "smart". Men världen har förändrats [efter attackerna den 11 september 2001] . Jag tror att det nya globala klimatet äntligen har kommit ikapp den vision som Alan Moore hade 1986. Det är den perfekta tiden att göra den här filmen."

David Hayter, i oktober 2001, om projektets tidpunkt

signerade Gordon och Universal Studios manusförfattaren David Hayter för att skriva och regissera Watchmen i en "sjusiffrig deal". Hayter hoppades att börja filma i början av 2002, men lämnade inte in sitt första utkast förrän i juli 2002. I maj 2003 sa Hayter att han hade Alan Moores välsignelse på filmen, trots Moores oenighet med projektet sedan dess första inkarnation. I juli 2003 Watchmen -producenten Lloyd Levin slutförandet av Hayters manus, som han kallade "en fantastisk anpassning [...] som absolut hyllar boken". Till slut lämnade Hayter och producenterna Universal över kreativa skillnader, och i oktober 2003 uttryckte Gordon och Levin intresse för att sätta upp Watchmen på Revolution Studios . Paret hade för avsikt att spela in filmen i Prag , men projektet föll isär i Revolution Studios.

I juli 2004 tillkännagavs det att Paramount Pictures skulle producera Watchmen , och de anlitade Darren Aronofsky för att regissera Hayters manus. Gordon och Levin förblev knutna och samarbetade med Aronofskys producerande partner, Eric Watson. Så småningom lämnade Aronofsky för att fokusera på The Fountain , och Paramount ersatte honom med Paul Greengrass , med ett mål för releasedatum sommaren 2006. Vid denna tidpunkt var Paddy Considine [ involverad i förhandlingarna för Rorschach. Jude Law (ett fan av komiken) och Tom Cruise lobbade båda för Ozymandias. Greengrass ville ha Joaquin Phoenix för Dan Dreiberg och Hilary Swank som Laurie. För att publicera filmen lanserade Paramount en numera nedlagd Watchmen- teaserwebbplats som hade en anslagstavla samt datorbakgrund att ladda ner. Grafikern Tristan Schane ritade mönster av Dr. Manhattan för filmen, som föreställde honom med synliga tarmar. Gilliam läste Greengrass revidering av Hayters manus och gillade det, men sa till regissören att han inte trodde att studion skulle grönlysa en så mörk film. I mars 2005, med rykten om att högprofilerade projekt, inklusive Watchmen , riskerade att skäras ned, började Paramounts vd Donald De Line uppmana till en minskning av Watchmens budget så att filmen kunde få grönt ljus. När Brad Gray tog över som Paramounts vd fruktade Levin potentiella budgetnedskärningar, så han planerade att flytta projektet utanför Storbritannien i ett försök att spara pengar. Innan han hann, placerade Paramount Watchmen i vändning, igen. I mars 2019 släpptes konceptfilmer från David Hayters projekt på Supervoid Cinemas YouTube- kanal, med Iain Glen i rollen som Nite-Owl och Ray Stevenson i rollen som Rorschach.

I oktober 2005 började Gordon och Levin samtal med Warner Bros., ursprungligen den andra studion som var knuten till Watchmen , och bekräftade i december 2005 att Warner Bros. hade plockat upp filmen, men att Greengrass inte längre var knuten till att regissera. Dessutom markerades filmen som en "öppen skrivuppgift", vilket innebar att David Hayters manus skulle läggas åt sidan. Trots denna förändring uttryckte Hayter sin förhoppning om att hans manus skulle användas av Warner Bros. och att han skulle knytas till att regissera sitt "drömprojekt".

Framgångsrik utveckling

Efter att Warner Bros. officiellt blev inblandade hävdade studion att eftersom Paramount inte fullt ut hade ersatt Universal för sina utvecklingskostnader, hade Paramount inga juridiska anspråk på filmrättigheterna. Därför skulle det inte vara berättigat att samfinansiera filmen med Warner Bros. Efter förhandlingar mellan studiorna kom de överens om att Paramount skulle äga 25 % av filmen och distribuera den utanför Nordamerika. Imponerad av Zack Snyders arbete på filmen 300 , en anpassning av Frank Millers serietidning med samma namn, kontaktade Warner Bros honom för att regissera en anpassning av Watchmen . Efter att ha ägnat ett par veckor åt att bestämma sig för om han ville regissera filmen eller inte, tillkännagav Warner Bros. officiellt att Snyder skulle anställas den 23 juni 2006, med Alex Tse kopplad för att skriva manuset. Med utgångspunkt från "de bästa elementen" från två av Hayters utkast, återvände Tses manus till den ursprungliga kalla krigets inställning av Watchmen -serien. Warner Bros. var öppen för att behålla 1980-talsinställningen, även om mindre så för R-betyget som Snyder ville ha; Snyder bestämde sig också för att lägga till en titelmontagesekvens för att introducera publiken till USA:s alternativa historia som filmen presenterade. Snyder behöll slutet från ett av Hayters utkast, vilket förenklade detaljer om konspirationen i berättelsen, eftersom han ansåg att det skulle ge mer skärmtid för att utforska karaktärernas bakgrundsberättelser.

"Jag uppdaterade inte [inställningen från 1985] av ett par anledningar. Jag trodde att Nixon var viktig för filmen. Han är inte mycket med i filmen, men [hans närvaro] säger mycket, [särskilt om] vilken skurk är. I den grafiska romanen har han skrivit med mycket tvetydighet om huruvida han är en dålig kille eller inte. [Också] om du uppdaterar detta och gör det om kriget mot terrorismen, ber du mig nu att göra en kommentar om hur jag känner om kriget mot terrorismen. På det här sättet är det upp till dig hur du bestämmer dig för det."

Zack Snyder

Snyder sa att han ville att filmen skulle hålla samma detaljnivå som fanns i serien, med alla påskägg som gömdes inom varje bildruta på seriens paneler. Som sådan använde Snyder serieboken som sin storyboard , reste med en kopia och gjorde anteckningar på dess sidor. Bredvid romanen citerade Snyder Taxi Driver och Seven som visuella influenser. För att göra filmen mer aktuell betonade Snyder den befintliga subplotten om energiresurser. Roberto Orci och Alex Kurtzman träffade Snyder två gånger under de senare stadierna av förproduktionen för att ytterligare revidera manuset, även om Snyder förklarade att manuset bara var ett dokument för studion, och det var hans storyboards som var hans sanna guide när han gjorde filmen . James Kakalios , författare till The Physics of Superheroes , anställdes också som vetenskaplig konsult.

Produktion

Snyder hoppades att huvudfotograferingen skulle äga rum från juni–september 2007, men inspelningen försenades till den 17 september 2007. Snyder ville ha en budget på 150 miljoner dollar, men Warner Bros. föredrog att budgeten skulle vara under 100 miljoner dollar; filmen slutade slutligen med en budget på cirka 120 miljoner dollar. Produktionen ägde rum i Vancouver , där ett bakparti i New York City byggdes. Ljudscener användes för lägenheter och kontor, medan sekvenser på Mars och Antarktis spelades in mot gröna skärmar . Tio företag för visuella effekter, bland annat Sony Pictures Imageworks och Intelligent Creatures , kom ombord för att arbeta med filmen, som slutade med 1 100 bilder med effekter, varav en fjärdedel var datorgenererade bilder .

Komikerns handeldvapen visades vid 2008 års Comic-Con

Serietecknarna Adam Hughes och John Cassaday anställdes för att arbeta med karaktärs- och kostymdesigner för filmen. Kostymtester gjordes i mars 2007. 300 associerade producenten Wesley Coller porträtterade Rorschach i ett kostymtest, som Snyder satte in i en trailer som åtföljde släppet av 300 . Även om han hade för avsikt att vara trogen utseendet på karaktärerna i komiken, ville Snyder att Nite Owl skulle se läskigare ut och att Ozymandias skulle ha äkta egyptisk klädsel och artefakter. I slutändan förändrades Oyzmandias, Nite Owl och Silk Spectre mest från serierna, eftersom Snyder kände att "publiken kanske inte uppskattade naiviteten hos de ursprungliga kostymerna. Så det har gjorts en del ansträngningar för att ge dem ett [...] modernt utseende - och inte modernt i meningen 2007, utan modernt när det gäller superhjälteestetiken". Kostymdesignern Michael Wilkinson tillade att kostymerna måste se realistiska och skyddande ut, och att Nite Owl-dräkten borde spegla Dans intresse för aerodynamik. Ringbrynjan i hans kostym liknar en fågels fjädrar. Snyder ville också att kostymerna skulle "kommentera direkt på många av dagens moderna maskerade vigilantes": Ozymandias-kostymen, med sina formade muskler och bröstvårtor, parodierar kostymerna i Batman Forever och Batman & Robin . Under hela inspelningen fortsatte Snyder också att lägga till i dialog för att nämna fler av karaktärernas bakgrundshistorier så att filmen skulle vara så trogen som möjligt.

Produktionsdesignern Alex McDowell hade för avsikt att Nixons krigsrum skulle hylla krigsrummet i filmen Dr Strangelove . Han ville också att Dr. Manhattans lägenhet, som ligger inne i hans laboratorium, skulle se ut som Maison Jansens verk , och förklarade att "de krafter som inte vet något om design, men som behövde [Manhattan] för att känna att han var den viktigaste kille i Amerika". Lägenheten ekar också filmen The Man Who Fell to Earth , med en bokrekvisita som heter Masterpieces in Paint and Poetry och en tennisrättssal med liknande tapeter. Scenografer valde ut fyra Kansas City-skulptörers verk för användning på uppsättningen av Dr. Manhattans lägenhet, efter att ha upptäckt deras verk på Internet. Inspelningen avslutades den 19 februari 2008.

Efterbearbetning

musik

Huvudartiklar: Watchmen: Original Motion Picture Score och Watchmen: Music from the Motion Picture

Kompositören Tyler Bates började göra mål på Watchmen i november 2007. Han planerade att besöka inspelningen en vecka under varje månad, och se sammansatta klipp av scener för att börja grovkomponera. Snyder och Bates lyssnade på soundtracken från 1980-talsfilmer som Manhunter , Blade Runner och To Live and Die i LA för inspiration. Bates bytte mellan en Yamaha CS-80 eller en MOTM för stunder som han kände borde ha mer stämning eller syntar. Snyder ville ha en scen där Nite Owl och Silk Spectre räddar människor från en brinnande byggnad för att få en mer traditionell superhjältekänsla, så Bates implementerade en gitarrrytm på fyra våningar . En 64 man stark kör och den 87 man stora ensemblen från Hollywood Studio Symphony anlitades för de mer orkestrala teman.

Filmen använder några av de låtar som nämns i komiken. Bates sa att utmaningen var att komponera musik som effektivt skulle övergå till dessa berömda låtar. En av låtarna är " The Times They Are a-Changin' " av Bob Dylan från vilken Snyder och Bates fick tillåtelse att använda stjälkarna så att den tre minuter långa låten kunde spelas över det sex minuter långa inledande montaget. My Chemical Romance , vars medlemmar är fans av serien, täckte Dylans " Desolation Row " för den första halvan av sluttexterna. Filmen innehåller också två stycken från Philip Glass partitur till 1982 års film Koyaanisqatsi som ackompanjerar födelsen av Dr. Manhattan.

Två album, Watchmen: Music from the Motion Picture och Watchmen: Original Motion Picture Score släpptes den 24 februari 2009 av Warner Sunset och Reprise Records . Dessutom släpptes en 12" vinylskiva den 27 januari 2009. A-sidan innehåller My Chemical Romances coverversion av "Desolation Row", och B-sidan innehåller "Prison Fight" komponerad av Tyler Bates för filmens partitur . Båda låtarna kommer också att finnas med på Music From the Motion Picture respektive Original Motion Picture Soundtrack- album. En box som består av sju 7" bildskivor släpptes den 24 mars 2009. Denna uppsättning kommer också att innehålla My Chemical Romance-uppträdande "Desolation Row", samt tretton spår från Tyler Bates partitur.

Redigering

Snyders första klipp av filmen var tre timmar lång. För att hålla filmen tät, döpte Snyder sig själv till "portvakten" till seriens påskägg, "medan [studion] konspirerar för att säga, 'Nej. Längd, längd, längd. Spelbarhet.' [...] Jag har tappat perspektivet på det nu, för för mig är den ärliga sanningen att jag nördar lika mycket på småsaker nu som någon annan. Som att folk kommer att säga: "Vi måste skära. Du inte "Behöver inte den där bilden av Hollis Masons garageskylt." Och jag tänker: "Vad pratar du om? Självklart gör du det. Är du galen? Hur ska folk njuta av filmen utan sånt där skit?" Så det är svårt för mig." Snyder skar ner filmen till 162 minuter när han insåg att det fanns ett sätt att trimma filmen ytterligare: att ta bort mordet på Hollis Mason, den första Nite Owl, som "var lätt utan att förstöra filmen".

Moore och Gibbons engagemang

Se även: Watchmens publicering och ägande

När 20th Century Fox förvärvade filmrättigheterna till Watchmen var serieförfattaren Alan Moore till en början exalterad över filmatiseringen. I en 1987-upplaga av Comics Interview avslöjade han att Sam Hamm , som var knuten till att skriva, besökte honom i Northampton för lunch och att han kände att Hamm skulle ge en anpassning trogen seriens anda. I slutändan ändrade Hamms manus slutet, och Adrian Veidt dör och Dr. Manhattan ändrade tiden så att Jon Osterman inte påverkas av strålningen. Som ett resultat teleporteras de återstående karaktärerna till den verkliga världen som skapats som ett resultat av tidsresor. I en intervju med Varietys Danny Graydon, under Warner Bros.:s första innehav av långfilmsrättigheter för Watchmen , ändrade Moore sig och motsatte sig bestämt en filmatisering av hans serietidning. Moore ansåg att serietidningen, i motsats till andras åsikt, inte var filmisk. När han blev kontaktad av Terry Gilliam om hur man skulle filma serietidningen, sade Moore att han "inte trodde att den var filmbar". Moore förtydligade för Graydon, "Jag designade den inte för att visa upp likheterna mellan film och serier, som finns där, men enligt min mening är ganska omärkliga. Den var designad för att visa upp de saker som serier kunde göra som film och litteratur kunde inte."

I december 2001 förklarade Moore sitt motstånd ytterligare och citerade hur en läsare kan ta sig tid att ta till sig karaktärsbakgrunderna, genom att ha möjlighet att vända tillbaka sidorna så att de kan koppla element som de just hade läst till tidigare element, men den filmen tvingar dig att titta på historien med 24 bilder per sekund. Moores motstånd mot filmatiseringen kristalliserades efter att 2003 års filmversion av The League of Extraordinary Gentlemen släpptes, och han hade för avsikt att ge eventuella royalties från Watchmen till seriekonstnären, Dave Gibbons . Enligt Moores åsikt Hayters manus det närmaste någon kunde komma den ursprungliga komiken, men tillade att han inte skulle se filmen när den var färdig. Moore sa: "Min bok är en serietidning. Inte en film, inte en roman. En serietidning. Den har gjorts på ett visst sätt och designad för att läsas på ett visst sätt: i en fåtölj, trevlig och mysig bredvid en eld, med en rykande kopp kaffe."

I november 2006 sa Zack Snyder att han hoppades få prata med Moore innan inspelningen, även om författaren hade svurit av sig engagemang i film- eller tv-produktioner efter hans oenighet om V for Vendetta- filmatiseringen. Moore skrev på ett avtal om att bli okrediterad på filmen, och för sin del av inkomsten ges till Gibbons, som han hade gjort på V för Vendetta . Innan inspelningen började sa Snyder, "[Jag] respekterar fullständigt hans önskemål om att inte vara involverad i filmen." Moore uttryckte missnöje över valet av regissören och sa att han "hade många problem" med serietidningen 300 och att han, även om han inte hade sett den, hade hört att Snyders filmatisering var rasistisk, homofob och "sublimt". dum".

I en tidig intervju med Ken Tucker från Entertainment Weekly sa Watchmen -artisten Dave Gibbons att han trodde att tiden hade gått för att göra en Watchmen -film. Gibbons kände att fönstret för att göra en Watchmen- film var under framgången med Batman -filmen från 1989. När den tiden gick, berättade Gibbons också för Neon att han var "[...] glad eftersom det inte skulle ha varit upp till boken". Gibbons kände att den förmodligen skulle vara bättre anpassad som en tv-serie som The Prisoner . När Gibbons fick tillfället njöt av manuset av Alex Tse. Gibbons gav Snyder några manusråd, som regissören accepterade. Han ritade licenskonst för filmen, konsulterade om merchandise och webbserier, publicerade filmen med Snyder och skrev en bindande bok om skapandet av serien, med titeln Watching the Watchmen . Moore hade inget emot Gibbons engagemang och kände att det inte hade någon inverkan på deras vänskap. Snyder bad Gibbons att rita upp en storyboard för filmens ändrade slut, som även serietecknaren John Higgins återvände för att arbeta med. Gibbons trodde att se filmen på DVD skulle efterlikna att bläddra i boken, med tittare som pausade eller spola tillbaka filmen för att fånga detaljer.

Rättstvister

Den 14 februari 2008 väckte 20th Century Fox en stämningsansökan mot Warner Bros. som påstods ha gjort intrång i upphovsrätten på filmen Watchmen . Studion trodde att den hade rättigheterna att producera filmen, eller åtminstone distribuera den, oavsett hur många studior Watchmen passerade, och försökte blockera dess release. Warner Bros. sa att Fox upprepade gånger misslyckades med att utöva sina rättigheter över olika inkarnationer av produktionen. Genom producenten Lawrence Gordon hade Fox köpt rättigheterna till serietidningen 1986. Fox hävdar att när det satte projektet i vändning 1994, gav en separat affär från 1991 som överförde en del av rättigheterna till Gordon dem fortfarande möjligheten att distribuera, uppföljare rättigheter, och en del av vinsten om det skulle göras av någon annan studio. Fox tolkning av 1994 års turnaround-affär innebar också att Gordon inte helt skulle kontrollera rättigheterna förrän studions utvecklingskostnader – som Fox uppskattade till 1 miljon dollar – hade återbetalats. Trots att Fox ursprungligen förmedlade projektet, hävdade Fox också att dess avtal med Gordon innehöll en "förändrade element"-klausul, vilket innebär att om Gordon ändrade någon av de kreativa nyckelpersonerna i filmen, skulle Fox ha första alternativet om att delta, och hävdade att Gordon gjorde det. inte informera dem om att Snyder gick med i produktionen 2005.

Fox påstod att de kontaktade Warner Bros. innan produktionen började 2005, och berättade för studion att den hade brutit mot Fox 1991 och 1994 års avtal med Gordon. Warner Bros. hävdade att de ursprungligen inte var medvetna om någondera affären och att Fox 2005 hade tackat nej till att producera Hayter-manuset som låg till grund för produktionen. Warner Bros. hävdade också att avtalet från 1994 inte täckte distributionsrättigheter och att Gordon hade tilldelats alla rättigheter han behövde för att ta filmen till Warner Bros. Studions yrkande om att avskriva fallet i augusti 2008 avslogs av domaren.

Den 24 december 2008 beviljade domare Gary A. Feess 20th Century Fox anspråk på upphovsrättsinnehav i filmen. En advokat för 20th Century Fox sa att studion skulle söka ett order om att fördröja releasen av Watchmen . Producenten Lloyd Levin avslöjade i ett öppet brev att både Fox och Warner Bros 2005 erbjöds chansen att göra Watchmen . Fox vidarebefordrade projektet medan Warner Bros. gjorde en överenskommelse om att förvärva filmrättigheterna och gå vidare med utvecklingen. Ett internt Fox-e-postmeddelande dokumenterade att chefer på Fox ansåg att manuset var "en av de mest oförståeliga skitbitarna de hade läst på flera år". Den 15 januari 2009 rapporterade fackpressen att Fox och Warner Bros. hade nått en uppgörelse. Fox skulle få en del av biljettkassan, men inget framtida ägande av filmen. Uppgörelsen gav Fox upp till 10 miljoner dollar i utvecklingskostnader och juridiska avgifter, plus en global bruttodeltagandeskala från 5 till 8,5 procent.

Bibliografi

•   Hughes, David (2008), "Who Watches the Watchmen ? – How The Greatest Graphic Novel of Them All Confounded Hollywood", The Greatest Sci-Fi Movies Never Made (4:e upplagan), Chicago Review Press; uppdaterad och utökad upplaga Titan Books, s. 144–151, ISBN 978-1-84576-755-6