Prins Mihailo-monumentet

Statyn av Prins Mihailo , som pekar mot Gamla Serbien .

Prins Mihailo-monumentet ( serbiska : Споменик кнезу Михаилу , romaniserat : Spomenik knezu Mihailu ) är ett monument över prins Mihailo . Det ligger på Republikens största torg i Belgrad , Serbien , och byggdes 1882. Det var det första offentliga monumentet med representation av en ryttarfigur av en härskare i Serbien . Monumentet är av den italienske skulptören Enrico Pazzi . Reliefer på monumentet utfördes enligt ritningarna av arkitekten Konstantin Jovanović . Monumentet förklarades som ett kulturmonument av stor betydelse 1979 och det skyddas av Republiken Serbien , som det äldsta och mest representativa serbiska minnesmärket.

Mihailo Obrenović III, prins av Serbien

Prins Mihailo (1823–1868) var prins av Serbien från 1839 till 1842 och igen från 1860 till 1868. Hans styre började efter hans äldre brors död fram till 1842, då han avsattes i en revolt ledd av Toma Vučić-Perišić .

Prins Mihailo kom till tronen en andra gång, efter sin fars, Miloš Obrenović I: s död , 1860. Han regerade i åtta år som absolutisterna, gjorde framsteg i Serbien , harmoniserade överenskommelser med grannländerna, för gemensamma åtgärder på Balkan . Under prins Mihailos andra regeringstid överlämnade de turkiska myndigheterna de återstående städerna Belgrad , Šabac , Smederevo , Soko , Užice och Kladovo tillbaka till Serbien. År 1868 mördades prins Mihailo Obrenović i Košutnjak .

Historia

Ursprung

Under andra hälften av 1800-talet i Belgrad uppfördes ett ökande antal monument, representerande många framstående personligheter från det kulturella och politiska livet i Serbien. En officiell serbisk statlig delegation besökte Ryssland i maj 1867. Efter att ha träffat kejsaren Alexander II i Sankt Petersburg besökte delegaterna den allryska etnologiutställningen i Moskva . De lade märke till akvarellmålningen Liberation of Serbia , faktiskt en design för det monumentala projektet av skulptören Mikhail Mikeshin . De tog med sig tavlan till Belgrad och prinsen gillade idén. Han kontaktade Mikeshin och bjöd in honom till Serbien för att arbeta med projektet.

Mordet på prinsen den 10 juni 1868 försenade dock konstnärens besök. Styrelsen för uppförandet av monumentet bildades redan den 14 juni 1868 och beslutade att samla in donationer för byggandet av både kyrkan i Košutnjak , på mordplatsen, och en monumental skulptur i själva staden. Av respekt för den mördade härskaren utarbetade Mikeshin i Moskva designen för minneskyrkan eller kapellet i Košutnjak. Efter att ha anlänt till Belgrad i oktober 1868 och inspekterat staden, i samarbete med regeringen och styrelsen, föreslog han två utformningar av monumentet till prinsen, som skulle resas på den stora marknaden, eller den moderna Studentski Trg . Efter den offentliga visningen gillade medborgarna tydligen designen och godkände byggnaden. Målaren Stevan Todorović beordrade att litografierna skulle göras i Wien . Men processen med att bygga minnesmärken drog ut på tiden, och 1871 förkastades Mikeshins förslag.

Internationell tävling

En litografi som visar öppnandet av monumentet för allmänheten, 1882

Även 1871 valde regeringen att endast bygga monumentet i staden, som kommer att "gjutas från de gamla kanonerna". Det tillkännagav den internationella designtävlingen. Det var tre tävlande: Stevan Todorović, Vatroslav Donegani från Rijeka och en preussisk skulptör vars namn inte finns bevarat. Missnöjd med resultaten upprepade regeringen tävlingen 1873. Den här gången var platsen för monumentet satt vid Teatertorget (moderna Republiktorget), tvärs över Nationalteatern i Belgrad, som byggdes av prins Michael.

Totalt mottogs 15 verk, de flesta från utländska konstnärer. Kommissionen lade till de tidigare två verken av Todorović och Donegani, vilket lyfte antalet förslag till 17. Det första priset tilldelades den wienske skulptören Vincenz Pilz [ de ] , andra efter den framstående florentinske mästaren Enrico Pazzi , medan det tredje var Wegeners kollega medborgare Anton Paul Wegener [ de ] . Den avlidne prinsens kammarherre Anastas Jovanović drev dock kommissionen till Pazzis fördel.

Pazzi föddes i Florens 1819. Han var elev till den berömda skulptören Giovanni Sarti och Duperray. Han var representant för den italienska verismo. Hans konstnärliga riktning var att visa livet som det är, med all dess ära och förtvivlan. Pazzi hade blivit känd för sitt arbete på ett monument över den italienske författaren Dante; det uppfördes 1865 framför den florentinska kyrkan Santa Croce . Pazzis Mihailo Obrenović-skulptur skulle föreställa härskaren på sin häst – en innovation i det serbiska samhället på den tiden. Arbetet började hans arbete med statyn 1872 och avslutade den 1879, med Serbien som blev självständigt 1878. Ryttarstatyn utfördes i klassisk italiensk stil av en linjal på en häst, med sin modell i antik konst. Det var den första monumentala ryttarstatyn i Serbien .

Tillägnande

Monument 1890

Den ceremoniella avtäckningen av monumentet ägde rum den 18 december [ OS 6 december] 1882, på dagen för Saint Nicholas , beskyddare av dynastin Obrenovic. Evenemanget var tänkt som ett stort tillfälligt spektakel med anledning av proklamationen av kungariket Serbien . På den tiden var en ryttare utan hatt en ovanlig händelse och uppmärksammades av allmänheten. Avslöjandet av monument var ett stort spektakel. I samband med dess avtäckning sattes scenbakgrunder dekorerade med blommor, grönska, heraldiska sköldar med vita dubbelhövdade örnar och flaggor. Vid detta tillfälle mottog Enrico Pazzi, som författare till ett av de viktigaste serbiska monumenten under 1800-talet, riddarorden av Takovo , andra graden. I ceremonin deltog de högsta representanterna för kyrkan, staten och armén och ett stort antal av befolkningen. Dignitärer inkluderade premiärminister Milan Piroćanac och ministrar; Nationalförsamlingens suppleanter; Dimitrije Nešić , rektor för Stora skolan med dess professorer; president och medlemmar av Serbian Learned Society ; borgmästare i Belgrad Mihailo Karabiberović och stadsfullmäktigeledamöter och delegater från hela Serbien. Monumentet avtäcktes när kung Milano och drottning Natalija anlände. Hela evenemanget besöktes av dåtidens press och framför allt av "serbiska tidningarna". Ceremonin var utformad för att visa kraften i det nyligen utropade kungariket.

Avtäckningen av monumentet följdes av skjutning från hundra och en kanon , och klockringningen från alla Belgrads kyrkor hördes under den ceremoniella avtäckningen av monumentet. Framför monumentet hedrades Prinsen och hymnen sjöngs. Journalistiska källor säger att det var ett sublimt ögonblick av ceremonin. Efteråt var det nedläggning av silverkransar av härlighet.

Senare utveckling

Ibland föreslog arkitekter att ett skyddande, dekorativt staket skulle placeras runt monumentet, eftersom medborgarna vanligtvis sitter på piedestalen, som ständigt är täckt av graffiti. Konserveringsarbetet genomfördes 1983 och monumentet städades noggrant 1996, men bara piedestalen, medan skulpturen inte renoverades på decennier. Sockeln rengjordes igen under rekonstruktionen av Republiktorget 2018-2019. Rekonstruktionen av själva skulpturen skulle starta i november 2019. Reparationerna kommer att göras på plats . Skulpturen kommer att rengöras med destillerat vatten för att hitta ytterligare sprickor och skador på mässingen , vilket gör det mesta av materialet som skulpturen är byggd av. Patinan kommer att rengöras delvis . De stora jardiniererna som omgav monumentet togs bort under torgets återuppbyggnad, vilket lämnade området runt piedestalen, så som hela torget, helt kargt.

Reparationen flyttades sedan till den 2 mars 2020. I de vikta delarna av monumentet (där händerna håller tyglarna och där armarna, flintlås och svärd är fästa) upptäckte restauratörerna djurben - grisar, kor och duvor. Man tror att de har staplats av skatorna . Kulhål upptäcktes på monumentet, men fylldes till största delen upp, troligen under några av de tidigare rekonstruktionerna. Där patinan växte sig stark kommer den inte att tas bort eftersom den skyddar bronset. Men på vissa ställen blev den så stark att den förändrade ansiktsuttrycket och vissa andra delar av monumentet. Monumentet var i bra, stadigt skick, är fint kopplat till stenpiedestalen, med vikten perfekt fördelad utan några synliga förändringar eller lutning. Ett litet, borrat hål, förmodligen också från någon tidigare undersökning av monumentet, upptäcktes på hästens högra hov. Gjutsanden rann ur den . Deadline var satt till 1 maj.

Med hänvisning till dåligt väder och undantagstillstånd på grund av covid-19-pandemin förlängdes arbetet i två veckor. Dessutom lämnade chefskonservatorn -restauratören , Risto Mihić, projektet. Det utarbetade företaget "Resturatika" förlorade den offentliga budgivningen men valdes ändå ut av Institutet för skydd av kulturminnesmärken. Mihić, som också är skulptör, valde att ta bort instabil, svag patina, medan han ville behålla den mörka, stabila och hävdade att den bevarar själva monumentet. Det valda projektet förutser aggressivt surt avlägsnande av all patina och svavelbehandling av brons för att skapa ny patina. Mihić trodde att detta skulle skada skulpturen gjord av flera bronsbitar, så han slutade och ersattes av Nataša Petrović. Droppstenen lades till runt piedestalen . Arbetet avslutades den 10 juni 2020, vilket markerar 152-årsdagen av prinsmordet.

Egenskaper

Design

Monument på natten

Enrico Pazzi var influerad av två renässansmonument från Florens, där han bodde: Cosimo I:s ryttarmonument och Ferdinando I:s ryttarmonument . Båda designades av Giambologna med den förra byggdes 1594 på Piazza della Signoria , medan den senare byggdes 1608 på Piazza della Santissima Annunziata . Båda är dock influerade av den mest kända bevarade romerska ryttarstatyn, ryttarstatyn av Marcus Aurelius , skulpturerad år 175, som blev ritningen för representationer av hjältar och vinnare ( Justinianus , Gattamelata , Henrik IV , Peter den store ).

Representationen är en blandning av grekiska och romerska element. Som härskare och vinnare på en häst är prinsen representerad i grekisk stil, men ställningarna på hans huvud, armar och ben, frusna i ögonblicket, är typiskt romerska. Prinsens armar är huvudrepresentationen av hans makt: den vänstra har ett fast grepp om tyglarna ( representerar makten att kontrollera och styra samhället), medan den högra med utsträckt pekfinger kallar sina undersåtar in i framtida militära och diplomatiska strider.

Modellen för hästfiguren var en riktig häst som prins Michael red. Det var en svart häst som prinsen tog emot när han återvände med prinsessan Júlia från deras smekmånad i Rumänien.

Beskrivning

Monumentet är 11 m (36 fot) (varav själva statyn är 5 m (16 fot)) högt och 8,46 m (27,8 fot) långt. Den gjuts i Ferdinand von Muellers kungliga bayerska gjuteri i München , Tyskland och kostade 300 000 dinarer. Det är fortfarande okänt om de gamla kanonerna verkligen smälts och gjuts om.

Monumentet är en ryttarstaty i brons av prins Mihailo på hästen. Den uppfördes för att hedra prinsens viktigaste politiska bedrift - en fullständig utvisning av turkarna från Serbien 1867 och befrielsen av de återstående sju städerna som ägs av Osmansk inom serbiskt territorium. Namnen på städerna är ristade på plattor på statyns åttakantiga granitsockel, och med prinsens hand pekande mot Gamla Serbien , det återstående icke-befriade territoriet.

Monumentet består av tre delar: sockeln, piedestalen och ryttarstatyn. Bronsfiguren föreställer prinsen på hästen, den serbiske befriaren från turkarna , vars utsträckta arm pekar mot ännu förtryckta områden. Den upphöjda armen, med utsträckt pekfinger kommer från militaristisk kroppslig retorik som går tillbaka till romersk tradition; i synnerhet användes senare från fransk nyklassicistisk konst. För prins Mihailo innebar denna gest seger inom diplomatin, inte på slagfältet. Prinsen håller i tyglarna med vänster hand - gesten som symboliserar härskarens förmåga att kontrollera och hantera . Prins Mihailo presenterades som nationens räddare som offrade sig för nationens ideal. Sockeln, gjord av Venčac- marmor, är av den ovala typen med en relieffris. Representationerna på den främre och bakre frisen är hämtade från kretsen av dynastisk mytologi som hyllar det serbiska folkets antika och heroism och deras förnyelse under Obrenović-dynastin . Sockeln har beskrivits som den "fina ellipsen av marmor och brons, elegant, som symbiotiskt smälter samman med ryttarens gestalt".

Scenen för den "serbiska Gusle- spelaren" är på den bakre norra sidan, omgiven av människor klädda i olika kostymer, vilket pekar mot olika etniska gränser för nationen, långt bortom de politiska gränserna som fanns under den tidens furstendöme. . Spelaren berättar för söner om bedrifterna från Obenović-dynastin. Det finns en representation av en annan guslespelare, som sörjer ovanför Prince Michaels kista. På den främre södra sidan finns representationen "Prinsen Milos i Takovo" som pekar på idén om dynastisk och nationell kontinuitet, och på idén om krig för befrielsen av hemlandet.

Monument på det stora Republic Square

På den östra och västra sidan av monumentet finns reliefer som förhärligar prins Mihailo. På den östra sidan finns "Nationella deputationen framför storhertigen Mihailo", baserad på idén om restaurering av den gyllene perioden i den återställda staten och på västra sidan är representationen "Serberna avlägger en ed över graven av Prins Mihailo". I mitten av scenen finns en gammal sarkofag med en inskription på franska, som säger: "Michel III prince de Serbie". Hela piedestalen med reliefer var inställd på en hög rektangulär sockel, så att monumentets placering och utseende skulle dominera utrymmet; i bedömningen spelar en viktig visuell och symbolisk roll i höjningen av den kungliga personligheten.

Emblemet för Obrenović-dynastin är på den främre södra sidan av sockeln, liknande emblemet på hertigens grav i den ortodoxa katedralen. Tre stora bronsgirlanger finns på sidosidorna, på vilka det med förgyllda bokstäver var inskrivna namnen på städer som befriades 1867: Belgrad , Kladovo , Soko , Smederevo , Šabac och Užice . På baksidan, norra sidan, finns texten (i översättning): ”Till prins Mihailo Obrenovic III. Tacksamma Serbien.” I sockelns hörn finns fyra relieftroféer och runt monumentet finns ett staket med kandelabrar.

Monumentet till Prince Mihailo upprättades som ett kulturminne av stort värde, beslut om etablering, "Off . Gaz. SRS" nr 14/79.

Popularitet

Prins Mihailo presenteras utan någon form av hatt på huvudet, vilket var högst oortodoxt för någon dignitär, än mindre en härskare på den tiden. Populär historia om detta överlevde länge. Den handlade om en pojke som på invigningsdagen skrek "var är hans hatt?". Skulptören blev så sårad av detta att han begick självmord. I själva verket levde Pazzi i ytterligare 17 år, till en ålder av 81. Han bodde i Belgrad i flera år och, när han lämnade, skrev han ett öppet brev till "riddarriket" i Serbien, där han sade: "Jag är italienare i min själ och känslor, men i mitt hjärta och glädjas är jag serbisk”.

Även om den alltid var högt ansedd som en härskare, föll prinsens roll och ära något i glömska när det kommer till hans monument, och statyn blev helt enkelt känd som kod konja (serbiska för "vid hästen"). Även den närliggande restaurangen hette så ett tag. Det blev den mest populära samlingsplatsen i Belgrad, eftersom folk bara sa "låt oss träffas vid hästen". Konsthistoriker skyller delvis själva monumentets sammansättning för detta, eftersom stadgan uppenbarligen "tvingar hästen mer än ryttaren". Andra krönikörer och journalister förstår inte varför den första föreningen för medborgarna är hästen och inte prinsen, men att det sannolikt inte kommer att förändras snart eftersom vanan att kalla det "på hästen" nu sträcker sig över många generationer.

Se även

externa länkar

Media relaterade till Prince Mihailo-monumentet på Wikimedia Commons

Koordinater :