Porträtt av Giovanni di Nicolao Arnolfini

Porträtt av Giovanni di Nicolao Arnolfini , 29 x 20 cm. Gemäldegalerie, Berlin

Porträtt av Giovanni di Nicolao Arnolfini är ett litet c. Porträtt från 1438 av Jan van Eyck tros vara samma person som i det berömda Arnolfini-porträttet från 1434 på grund av likheterna mellan ansiktsdragen. Verket är alltså van Eycks andra porträtt av Giovanni di Nicolao Arnolfini , en förmögen köpman från Lucca , en stad i Toscana i centrala Italien, som tillbringade större delen av sitt liv i Flandern. Målningen ansågs länge vara ett självporträtt; i färgsättning, kostym och ton är det mycket likt det signerade och daterade Portrait of a Man in a Red Chaperon i London, som är allmänt accepterat som ett självporträtt. Det var först senare som det nuvarande verket förknippades med Arnolfini och dubbeläktenskapsmålningen. Det är idag i Gemäldegalerie , Berlin.

Arnolfini bär en mörkgrön klänning med mörkbrunt pälsfoder. Han bär en röd chaperon med kornett bunden på toppen av huvudet, med patten hängande bakom. Borret är vridet. Han avbildas med krävande realism; inga försök görs att glansa över hans ansiktsdefekter. Han har små, lite orientaliska ögon, en stor näsa och en outgrundlig blick.

Jan van Eyck, Arnolfini-porträtt , 1432. National Gallery , London

Innebörden och betydelsen av bokrullen som hölls i hans vänstra hand är okänd. Det kan handla om finans och handel, det kan vara en typ av internationell kreditnota som just då introducerades till europeisk bankverksamhet.

Arnolfinis vikta armar skulle ha vilat på den ursprungliga, men nu förlorade ramen. Precis som med van Eycks andra porträtt med enstaka huvud, skulle ramen ha innehållit inskriptioner som anger datum för färdigställandet. Åsikterna om målningens datum har varierat, med de troliga datumen från 1434 till 1438. Idag är det senare datumet allmänt accepterat.

Att van Eyck målade två porträtt av Arnolfini har lett till spekulationer om att han var en vän med konstnären. Under många år var de två verken inte associerade, och identiteten på sittandena var okänd. Ofta togs Londons dubbelporträtt som ett porträtt av konstnären och hans fru Margaret . År 1857 Crowe och Cavalcaselle Londons dubbelporträtt till det tidiga 1500-talets inventeringar av Margareta av Österrike och etablerade sittarna som Giovanni [di Arrigo] Arnolfini och hans (möjligen redan avlidna) fru, Giovanna Cenami.

Källor

•   Ferrari, Simone. Van Eyck: Masters of Art . München: Prestel, 2013. ISBN 3-7913-4826-4
•   Hall, Edwin, The Arnolfini Trolovelse: Medieval Marriage and the Enigma of Van Eycks Double Portrait , Berkeley: University of California Press, 1994, ISBN 0-520-08251-6
•   Borchert, Till-Holger . Van Eyck . London: Taschen, 2008. ISBN 3-8228-5687-8
•   Ridderbos, Bernhard; Van Buren, Anne; Van Veen, Henk. Tidiga nederländska målningar: återupptäckt, mottagande och forskning . Amsterdam: Amsterdam University Press, 2005. ISBN 0-89236-816-0