Pianosonat nr 5 (Skrijabin)
Pianosonaten nr 5 , op. 53, är ett verk skrivet av Alexander Skrjabin 1907. Detta var hans första sonat som skrevs i en sats, ett format han behöll från och med då. En typisk föreställning varar från 11 till 12 minuter. Verket anses vara en av Skrjabins svåraste kompositioner, både tekniskt och musikaliskt.
Sammansättning
Efter att ha avslutat sin symfoniska dikt Le Poème de l'Extase, Op.54 , kände sig Scriabin inte bekväm med att bo i Paris . I början av september 1907 skrev han:
Livet är fruktansvärt dyrt och klimatet är ruttet. Luften i de områden där vi kunde hitta en lägenhet stor nog för oss till ett rimligt pris är skrämmande ... du kan inte göra något oväsen. Du måste ha hemmatofflor efter 10 på natten.
Skrjabin bestämde sig för att bo i Lausanne med sin gravida fru Tatyana, eftersom han tyckte att platsen var billigare, tystare och hälsosammare, och bara 7 timmar bort från Paris. Dessutom lät han trycka sin musik där, eftersom han nyligen hade brutit sitt långvariga partnerskap med förläggaren MP Belaieff på grund av ekonomiska skillnader.
I sitt nya fridfulla hushåll i Edifice C Place de la Harpe kunde Skrjabin spela piano utan rädsla för klagomål från grannar, och började snart att komponera igen, vid sidan av de revideringar han gjorde av partituret till Le Poème . Den 8 december skrev Tatyana till en vän:
Vi går ut lite, efter att ha kommit ikapp vår sömn. Vi börjar se normala ut igen. Sasha har till och med börjat komponera – 5th Sonata!!! Jag kan inte tro mina öron. Det är otroligt! Sonaten rinner från honom som en fontän. Allt du har hört hittills är som ingenting. Du kan inte ens säga att det är en sonat. Inget kan jämföras med det. Han har spelat igenom det flera gånger, och allt han behöver göra är att skriva ner det ...
I slutet av december skrev Skrjabin till Morozova om det nära förestående slutförandet av hans nya verk:
Extasdikten tog mycket av min styrka och beskattade mitt tålamod. ... Idag har jag nästan avslutat min 5:e Sonata. Det är en stor dikt för piano och jag anser att den är den bästa komposition jag någonsin skrivit. Jag vet inte genom vilket mirakel jag åstadkom det...
Även om själva skrivandet bara tog sex dagar, från 8 till 14 december 1907, hade vissa idéer kommit långt tidigare. De första nio takterna i utställningens första tema , Presto con allegrezza (mm. 47 ff.) , finns i en anteckningsbok från 1905 till 1906, när Skrjabin var i Chicago. En annan anteckningsbok från 1906 innehåller Imperioso -temat (mm. 96 ff.) , medan element från Meno vivo (mm. 120 ff.) också kan göras ut, samt skissade passager för några andra avsnitt.
Skrjabin inkluderade ett epigrafi till denna pianosonat , utdraget ur hans essä Le Poème de l'Extase :
Rysk originaltext Я к жизни призываю вас, скрытые стремленья! Вы, утонувшие в темных глубинах Духа творящего, вы, боязливые Жизни зародыши, вам дерзновинь!
Fransk originalöversättning Je vous appelle à la vie, ô tvingar mysterier! Noyées dans les obscures profondeurs De l'esprit createur, crintives Ebauches de vie, à vous j'apporte l'audace!
Engelsk översättning Jag kallar dig till livet, o mystiska krafter! Dränkt i det dunkla djupet av den skapande andan, livets skygga skuggor, till dig bringar jag fräckhet!
Fem månader efter färdigställandet publicerade Scriabin verket själv i Lausanne och producerade en upplaga med 300 exemplar. Han gav senare autografen som present till sin elev Alfred La Liberté . 1971 gav pianistens änka manuskriptet, tillsammans med olika andra dokument, till Skrjabinmuseet.
Verket uruppfördes den 18 november 1908 i Moskva av pianisten Mark Meitschik.
Strukturera
Stycket är skrivet i sonatform med en inledning. Arbetets struktur beskrivs i tabellen nedan:
| Sektion | Underavsnitt | Utdrag | mm. | Beskrivning |
|---|---|---|---|---|
| Introduktion | 1 | 1–12 | Sonaten börjar med en introduktion. Dess första del består av ett upprört tema, markerat allegro-impetuoso-con stravaganza . Den innehåller triller och glissandos och slutar i en upprörd stigande rusning följt av en paus. | |
| 2 | 13–46 | Ett andra tema följer vid m. 13, märkt languido . | ||
| Utläggning | Första temat |
Mm. 47–53 och 68–69. Presto con allegrezza tema. I sitt första framträdande harmoniseras det som ett dominant elfteackord. Senare omarbetas den över en tonicpedal.
|
47–95 | Utställningen börjar kl. 47. Det första temat, markerat presto con allegrezza är i F ♯ -dur och utspelat i binär form . Första halvan börjar med en 6-takts fras (harmoniserat som dominant elfte ackord) följt av samma fras transponerad en fjärdedel högre (harmoniserad med ett C ♯ moll sjunde ackord). Efter detta, en 4-takts och en härledd 5-takts fraser. Andra halvan (mm. 69 ff.) börjar som A men nu över en tonicpedal. Efter att ha reporerat de första 12 takterna, ger en serie kortare fraser mer agitation till passagen, vilket leder till övergångspassagen. |
| Övergång |
Mm. 96–99. Imperioso och sotto voce misterioso affanato- motiv. Den första har en kantig melodi över ett arpeggierat dominantackord. Den andra är byggd på franska sjätteackord
|
96–119 | Övergången börjar vid m. 96, och består av tre 2-taktsmotiv. Det går gradvis från den initiala C ♯- dur-tonaliteten till Bb-dur-tonaliteten i det andra temat. Det första motivet är markerat imperioso . Den andra är märkt sotto voce misterioso affanato . Dessa två motiv presenteras alternativt tre gånger, sedan förlängs det andra och spricker upp i ett tredje 2-taktsmotiv markerat quasi trombe-imperioso . Ett dominant nionde ackord förbereder ingången till det andra temat. | |
| Andra temat | 120–139 | Det andra temat börjar kl. 120. Den är märkt meno mosso , är i B ♭ dur och även i binär form. Första halvan börjar med en kromatisk fras byggd över ett dominantackord. Den andra (mm. 134 ff.) citerar den första men nu över en tonicpedal. | ||
| Codetta | 140–165 | Codetta följer vid m. 140, avbryter det andra temat. Den består av tre motiv. Först ett nytt 2-taktsmotiv, märkt allegro fantastico , följt av en längre idé, märkt presto tumultuoso esaltato , som anges två gånger. Den avslutas med en förkortad version av trilletemat omsatt en stor sekund upp. | ||
| Utveckling | 1 | 166–184 | Utvecklingen på m.166 börjar presentera de första 17 takterna med languido -tema transponerat en stor sekund upp. | |
| 2 | 185–226 | Utvecklingsdelen följer med ett avsnitt med det första temat, som "avbryts" flera gånger av imperioso -motivet. | ||
| 3 | 227–270 | Nästa avsnitt innehåller material som härrör från coda och introduktionen. Först utvecklas presto tumultuoso esaltato . Trillertemat citeras kort (mm. 247–250) . Sedan hånas languido -temat (mm. 251ff.) . | ||
| 4 | 271–288 | Vid m. 271 fragment av meno mosso -temat dyker upp. Först anges det delvis två gånger, och sedan avbryts det två gånger av allegro fantstico -temat. | ||
| 5 | 289–312 | Vid m. 289 allegro fantastico lyckas över meno mosso -temat, och en passage byggd över detta motiv börjar, vilket skapar ökande spänning. | ||
| 6 | 313–329 | Vid m. 313 av allegro fantastico bröt ut i ett klimax baserat på meno mosso -temat. Fyrtaktsfrasen anges tre gånger, var och en en femtedel lägre, först i D ♭ -dur, sedan i G ♭ och slutligen i B. Det förväntade slutliga klimaxet avbryts dock av återexponeringen av det första temat på pp . | ||
| Rekapitulering | 329–400 | Expositionen (andra halvan av första temat, övergång, andra temat) upprepas ton för not transponerad en kvint nedåt. | ||
| Coda | 401–457 | Codan är modifierad så att den leder till ett klimatiskt fff- uttalande av languido -temat, följt av det stigande ruset av den första musikaliska idén. |
Harmoniskt språk
Enligt Samson, till skillnad från hans senare sonater, har sonatformen i detta verk fortfarande en viss betydelse för verkets tonala struktur. Det betyder att sonaten utan tvekan är i F-skarp dur (på grund av den initiala tonarten på sex skarpa punkter), men sonaten kan också sägas vara atonal på grund av att den saknar ett bestämt tonalt centrum.
Verket innehåller ingen perfekt kadens , inte heller något konsonantackord.
Verket innehåller en av de märkliga förekomsterna av det fullständiga mystiska ackordet stavat i kvarts (mm. 264 och 268). Jim Samson påpekar att den passar väl in i Skrjabins övervägande dominerande kvalitetsklang och harmoni då den kan få en dominerande kvalitet på C eller F ♯ . Detta tritoniska förhållande mellan möjliga upplösningar är viktigt för Skrjabins harmoniska språk, och det är en egenskap som delas av den franska sjätten (också framträdande i hans arbete).
Stycket innehåller också en begynnande instans av det mystiska ackordet som hjälper till att belysa dess ursprung i tonspråk; dyker först upp på m. 122 presenteras uppsättningen [0 2 4 6 T] som ett dominantackord med den platta femte graden i basen, som senare avslöjas som en utökad appogiatura till tonikan (m. 134), över vilken samma toner bildar en dur 13:e ackord i grundposition. Jämför denna presentation med det "mogna" mystiska ackordet, [0 1 3 5 7 9].
Inspelningar
Detta är Skrjabins mest inspelade sonat. Pianisten Sviatoslav Richter beskrev det som det svåraste stycket i hela pianorepertoiret.
Anmärkningsvärda inspelningar inkluderar de av Alexei Sultanov , Vladimir Ashkenazy , Vladimir Horowitz , Sviatoslav Richter , Vladimir Sofronitsky , Michael Ponti , Samuil Feinberg , Glenn Gould , Garrick Ohlsson , Marc-André Hamelin , Bernd Glemser , Maria Lettberg , Igor Zhupinkov och Pietro Schupinkov .
Anteckningar
externa länkar
| Orkesterverk | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Konsert | |||||||||
| Piano musik |
|
||||||||
| Uppkallad efter Skrjabin | |||||||||
| Relaterade artiklar | |||||||||
| Nationalbibliotek | |
|---|---|
| Övrig | |
