Pianosonat nr 28 (Beethoven)
Ludwig van Beethovens pianosonat nr 28 i A-dur , op. 101, skrevs 1816 och tillägnades pianisten friherrinnan Dorothea Ertmann, född Graumen . Denna sonat markerar början på vad som allmänt betraktas som Beethovens sista period, där formerna är mer komplexa, idéerna mer omfattande, texturerna mer polyfoniska och behandlingen av teman och motiv ännu mer sofistikerad än tidigare. Op. 101 exemplifierade väl denna nya stil, och Beethoven utnyttjar dagens nyligen utökade tangentbordskompass.
Rörelser
Denna pianosonat består av fyra satser :
- Etwas lebhaft, und mit der innigsten Empfindung (Något livlig och med innersta känslighet). Allegretto, ma non troppo
- Lebhaft, marschmäßig (Livlig, marschlik). Vivace alla marcia
- Langsam und sehnsuchtsvoll (Långsamt och längtansfullt). Adagio, ma non troppo, con affetto
- Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit ( Snabbt, men inte överdrivet, och med beslutsamhet). Allegro
En fullständig framförande av verket tar cirka 19–22 minuter.
Första rörelsen
Denna sats är i A-dur,
6 8 takt, och i sonatform. Tempomarkeringen för öppningssatsen, Etwas Lebhaft und mit der innigsten Empfindung, är grovt översatt som "något livlig och med den varmaste känslan." (Denna term används på den första publicerade noten men inte på autografen, som bara har "Allegretto ma non troppo.)
Fyrdelad harmoni och kontrapunktisk textur används genom hela satsen. Även om sonaten är markerad som varande i A-dur, skriver Beethoven inga kadenser på den toniska nyckeln; expositionen och utvecklingen inkluderar inte en enda grundposition A-durackord. Det första toniska ackordet i grundposition visas mot slutet av rekapitulationen. Den dyker upp en gång till i slutet av rekapitulationen, men är även då avtrubbad av utelämnandet av femte skalagraden.
Andra satsen
Andra satsen är i F-dur,
4 4 gånger. Den tar formen av en marsch i ternär form och kännetecknas av prickade rytmer , harmonisk dislokation och växling mellan statisk och accelerando . Mittsektionen är i B ♭ -dur, mestadels komponerad i strikt kanonisk struktur.
Tredje satsen
Tredje satsen inleds med en långsam inledning i a-moll,
2 4 gånger. Den första satsens öppningsmelodi återkallas precis när inledningen närmar sig sitt slut i originaltempo och meter.
Fjärde satsen
Finalen i
2 4 takt börjar utan paus och återgår till tonarten i första satsen, i A-dur. Det är en storslagen kontrapunktisk sats där Beethoven utforskade den nyaste klaviaturuppsättningen i sitt kommando, med det lägsta E (E 1 ) på pianot nära slutet. Denna sats är den längsta och mest tekniskt utmanande i sonaten, inklusive en tät och 100 bar lång fugato i fyra röster som utvecklingssektion.
Historia
Liksom med den tidigare sonaten är det oklart varför Beethoven skrev Op. 101. De tidigaste kända skisserna finns på blad som en gång utgjorde delarna av Scheide Skissbok 1815–16. Den visar den första satsen redan väl utvecklad och noterad som ett utökat utkast i partitur, och det finns också några preliminära idéer för den slutliga Allegro.
Beethoven själv beskrev denna sonat, komponerad i staden Baden , strax söder om Wien , under sommaren 1816, som "en serie av intryck och drömmar." De sena sonaternas mer intima karaktär har förmodligen ett samband med hans dövhet, som vid det här stadiet var nästan total, vilket isolerade honom från samhället så fullständigt att hans enda sätt att kommunicera med vänner och besökare var via anteckningsböcker.
Beethoven erbjöd sonaten för publicering i ett brev till Breitkopf och Härtel den 19 juli 1816, när den fortfarande var långt ifrån komplett. Så småningom såldes den till den lokala wienska förläggaren Sigmond Anton Steiner, efter att den blivit färdig. Den publicerades i januari 1817 och skulle visas offentligt nästa månad efter förseningar.
Sammansättning
Pianosonaten nr 28, op. 101 är den första i serien av Beethovens "Late Period" -sonater (även om ibland op. 90 anses vara den första), när hans musik rörde sig i en ny riktning mot ett mer personligt, intimt, ibland till och med inåtvänt, rike av frihet och fantasi. . Under denna period hade han uppnått en fullständig behärskning av form, textur och tonalitet och undergrävde just de konventioner han hade bemästrat för att skapa verk av anmärkningsvärd djup och skönhet. Det är också kännetecknande och fuga för dessa sena verk att införliva kontrapunktiska tekniker (t.ex. kanon ) i sonaten bildar .
För första gången använde Beethoven den tyska termen Hammerklavier för att hänvisa till pianot (även om det var nästa av hans sonater, Op. 106 , som blev allmänt känd som Hammerklavier -sonaten).
Detta var den enda av hans 32 sonater som Beethoven någonsin sett spelas offentligt; detta var 1816, och artisten var banktjänsteman och musikalisk dilettant.
Se även
- Pianohistoria och musikaliskt framträdande – Beethovens ovanliga pedalriktning i tredje satsen
- ^ Se IMSLP.
- ^ Beethoven, Ludwig van (2018). Hauschild, Peter (red.). Klaviersonaten = Pianosonater = Sonater för piano (på tyska, engelska och franska). Vol. 3. Peter Hauschild, Jochen Reutter, Pavel Gililov, Alexander Jenner, Hans Kann, Naoyuki Taneda (Erste Auflage ed.). Wien. s. Förord, sid VI. ISBN 978-3-85055-785-6 .
- ^ Bonn, Beethoven-Haus; Autograf, Ludwig van Beethoven, Skizzenblatt zur Klaviersonate op 101, 1 och 4 Satz. "Ludwig van Beethoven, Skizzenblatt zur Klaviersonate op. 101, 1. och 4. Satz, Autograph" . Beethoven-Haus Bonn (på tyska) . Hämtad 2022-04-08 .
- ^ Joseph Braunstein, Liner-anteckningar till Michael Ponti -inspelningen av Clara Schumanns pianokonsert i a-moll, op. 7
externa länkar
- En föreläsning av András Schiff om Beethovens pianosonat Op. 101
- Beethoven Piano Sonata nr 28, Op. 101, Skapande historia och diskussion om musikaliskt innehåll på Raptus Association
- Piano Sonata nr. 28 : Partitur vid International Music Score Library Project
- Inspelning av Paavali Jumpanen, piano från Isabella Stewart Gardner Museum