Pianosonat nr 26 (Beethoven)

De första två takterna i stycket, som indikerar stavelserna " Le-be-wohl " över tretonstemat, här en avbruten kadens .

Ludwig van Beethovens pianosonat nr 26 i E ♭ -dur, op. 81a , känd som Les Adieux ("Farväl"), skrevs under åren 1809 och 1810.

Titeln Les Adieux antyder en programmatisk natur. Den franska attacken mot Wien, ledd av Napoléon Bonaparte 1809, tvingade Beethovens beskyddare, ärkehertig Rudolph , att lämna staden. Ändå finns det en viss osäkerhet om denna karaktär av stycket - eller åtminstone om i vilken grad Beethoven önskade att denna programmatiska natur skulle vara känd. Han titulerade de tre rörelserna " Lebewohl ", " Abwesenheit " och " Wiedersehen " ('farväl', 'frånvaro' och 'återförening'), och enligt uppgift betraktade han franskan " Adieux " (sägs till hela församlingar eller städer) som en dålig översättning av känslan av tyskan " Lebewohl " (hjärtligt sagt till en enda person). Beethoven skrev faktiskt stavelserna " Le-be-wohl " över de tre första ackorden.

Vid den första publikationen 1811 lades en dedikation till med texten "Om hans kejserliga höghet avgår, för ärkehertigen Rudolf i beundran".

En genomsnittlig framförande av stycket varar cirka 17 minuter. Sonaten är en av Beethovens mest utmanande sonater på grund av de mogna känslor som måste förmedlas genomgående samt de tekniska svårigheterna. Det är också bron mellan hans mellanperiod och hans senare period och anses vara den tredje stora sonaten i mellanperioden.

Form

De tre satserna av Les Adieux skrevs ursprungligen på tyska och franska, och de två sista satserna beskrivs på tyska på grund av det ovanliga tempot. Översättningen på engelska visas i kursiv stil enligt nedan:

1. Das Lebewohl (Les Adieux – Farväl ): Adagio – Allegro (i E ♭ -dur)
2. Abwesenheit (L'Absence – Frånvaron ): Andante espressivo (In gehender Bewegung, doch mit viel Ausdruck – I gångrörelse, men med mycket uttryck ) (i c-moll )
3. Das Wiedersehen (Le Retour – Återkomsten ): Vivacissimamente (Im lebhaftesten Zeitmaße – De livligaste tidsmätningarna ) (i E ♭ -dur)

I. Das Lebewohl

Sonaten inleds i ett
² ₄ gånger Adagio med ett kort, enkelt motiv av tre ackord, som först bildar en avbruten kadens , över vilka de tre stavelserna Le-be-wohl ("Fare-thee-well") skrivs. Detta motiv är grunden för både den första och den andra ämnesgruppen. Så snart inledningen är över och expositionen börjar ändras taktarten till (alla breve) och partituret markeras Allegro.

Den första satsen pendlar mellan ett turbulent första motiv som skildrar djup störning och ett andra motiv som är mer lyriskt till sin natur och ger intryck av reflektioner. Den rytmiska figuren av två korta toner och en längre ton som används upprepade gånger i det första ämnet utvecklas obönhörligt genom avsnittet "utveckling" med rika harmonier och disharmonier som harmoniskt ligger närmare den senare perioden av Beethovens kompositioner än mitten för deras intellektuella genomslag.

Urverket har en förvånansvärt lång coda som upptar över en fjärdedel av rörelsens längd. Codan omfattar båda ämnena i en uppvisning av kraftfullt behärskning av komposition. Vanligtvis varar rörelsen som spelas med förväntade upprepningar lite över 7 minuter.

II. Abwesenheit

Andante espressivo är harmoniskt byggd på variationer av det förminskade ackordet och appoggiaturan. Satsen är mycket känslosam och spelas ofta med rubato som skulle finnas hos senare kompositörer som Robert Schumann och Johannes Brahms . Mycket av ämnet upprepas rytmiskt i följd såväl som sektionsvis, kanske för att understryka känslorna av obekväm ensamhet och rädsla för ingen återvändo. Ankomsten av det dominanta sjunde ackordet i slutet av satsen signalerar återgången till den toniska nyckeln, men förblir olöst tills huvudtemats triumferande framträdande i slutsatsen (som börjar attacca ). Vanligtvis varar rörelsen knappt 4 minuter.

III. Das Wiedersehen

Finalen, även den i sonatform , börjar glatt på ett B ♭ dominant 7:e ackord, i
⁶ ₈ takt. Efter den uppseendeväckande inledningen dyker det första ämnet upp i höger hand och överförs omedelbart till vänster hand, vilket upprepas två gånger med en utarbetning av arrangemanget i höger hand. Innan den andra ämnesgruppen anländer finns det en anmärkningsvärd bropassage, som introducerar en fras som går från G ♭ dur till F-dur ackord, först genom distinkta forte arpeggios , sedan i ett mer delikat, fint pianoarrangemang .

Källor

•   Kolodin, Irving (1975). Interiören Beethoven . New York: Alfred A. Knopf. ISBN 978-0-394-46626-2 .

externa länkar

• En föreläsning av András Schiff om Beethovens pianosonat Op. 81a
• Piano Sonata nr. 26 : Partitur vid International Music Score Library Project
• Pianosonat nr. 26 i E♭-dur, op. 81a (interaktivt partitur) på Verovio Humdrum Viewer
• Inspelning av Paavali Jumpanen, piano från Isabella Stewart Gardner Museum

Artiklar

• Sonate für Klavier (Es-Dur) Op. 81a (www.beethoven-haus-bonn.de)
• Sonate Characterisque (Op. 81) Analys och kommentar av Frederic Horace Clark - Musik (Volym 15: Nov. 1898 till Apr. 1899) redigerad av WSB Mathews; publicerad av Music Magazine Publishing Company