Pete Nugent

Gary " Pete " Nugent (16 juli 1909 – 25 april 1973) var en amerikansk steppdansare känd som "Public Tapper, Number 1". Han var också en del av klassakten , Pete, Peaches och Duke.

Nugent uppträdde över hela världen, inklusive över hela Europa under andra världskriget och i Mexiko, men hade ett fokus på New York och Harlem i synnerhet. Han dansade med många av de stora, inklusive Honi Coles , Bunny Briggs , Charles 'Cookie' Cook och Peg Leg Bates .

Tidigt liv

Nugent föddes i Washington, DC , 16 juli 1909 till Pauline Minerva Bruce, avkomma till en skotsk lojalist och Richard H. Nugent, Jr., en hissman. Efter deras fars död, gick Nugents mamma, som kunde passera som vit i New York vid den tiden, ombord på sina två söner, Pete och Richard Bruce Nugent , som inte kunde passera som vit, i Harlem, New York. Han började dansa vid fjorton års ålder medan han hängde på hovklubbor och sprang sedan hemifrån och började knacka på "Black circuit" vid sexton års ålder. Medan han hämtade från en stor variation av dansare, var hans största inflytande Eddie Rector . Nugent var känd för sin förmåga att ta steg från andra, särskilt George Walker. Han arbetade som budbärare i en butik i Harlem, tills Paul Ford erbjöd Nugent att börja som en del av sin produktion för $30/vecka, dubbelt så mycket som han hade gjort tidigare.

Karriär

Tapdancetrion, Pete, Peaches och Duke, ofta känd som "Sepia Sons",[24] bildades av Pete Nugent vid 19 års ålder i Chicago med Irving "Peaches" Beaman, med tillägg av Duke Miller 1931. Känd inte bara för sin "precision-line militärövning", utan också för sina olika skarpt klädda utseende, sades varje medlem i gruppen ha 26 kostymer, 26 par skor och 300 slipsar. Dessa åtföljdes av ett stort antal tillbehör inklusive strumpor, kragar och knappar som numrerade långt in i hundra. De uppträdde med ett antal solon varvat med stunder av unisont som alla kulminerade i en "one man exit" där de ställde upp bakom varandra och gick från scenen i synk. En "klassakt", höll sig trion borta från, "frestelsen att släppa taget med några blixtsteg", och istället lutade sig åt precision och kontinuitet.

1935 uppträdde de som en del av Connies Hot Chocolates från 1935 och kallades till den internationella danskongressen på Broadway och utnämndes till personalfakulteten. De var bara den tredje färgade personen som fick denna ära. Ungefär samtidigt noterades det att gruppen lämnade föreställningar snabbt efter att de avslutats, vilket lämnade allmänheten i förvirring om varför Pete, Peaches och Duke inte deltog i nattlivsscenen. Det visade sig att de hade gått tillbaka till sitt nyförvärvade bibliotek från Broadway-kolumnisten Mark Hellinger och läst.

Efter Dukes alltför tidiga död 1937 uppträdde Pete och Peaches några gånger tillsammans, men reformerades aldrig som en taptrio och de två återstående dansarna gav sig ut på egen hand.

Pete, Peaches och Duke föreställningar

På Cotton Club , oktober 1931
På Howard Theatre , november 1931
Som en del av Irving Mills "Harlem Scandals", 1932
På Lafayette Theatre i Harlem, december 1932
Framträdde med Don Redman och hans orkester i Detroit, mars 1933
I Elida Webb Show på Harlem Opera House , juli 1934
I slaget vid revyerna på Harlems operahus, juli 1934
På Apolloteatern , september 1934
Hade finalen i Shuffle Along in Providence, oktober 1934
Framfördes på Apollo i februari 1935
Framträdde i Fats Wallers "Song Shop Revue", februari 1934
På Connie's Inn , våren 1935
Uppträdde i Mammoth Revue på Loew's State Theatre, maj 1935
Spelade med Lou Holtz, Block and Sully och Belle Baker på Loew's Fox i Washington, oktober 1935
På Stanley Theatre , oktober 1935
På Loew's Theatre, oktober 1935
Framfördes under producenten Clarence Robinson på Douglas Theatre i Philadelphia, november 1935
I Chicago, januari 1936
I Mexiko i sex veckor på Theatre Almeda, april 1936

Den 15 juli 1942 valdes Nugent in i armén. Som en del av den första integrerade enheten i armén på grund av den casting som Irving Berlin ville ha till sin show. Under hela sin tid i armén turnerade Nugent i Europa som en del av showen This Is The Army i en oktett som han tränade. 1944 var han stationerad i den femte armén i Italien och var korpral. Han skrevs hedersamt ut från armén någon gång mellan 1944 och 1946.

Trots bristen på videoinspelningar av honom, under sin tid som soloartist, var Gary 'Pete' Nugent väl ansedd som "Public Tapper, nummer 1." Hans solokarriär tog verkligen fart efter arméns utskrivning och han arbetade på egen hand. Förutom ett antal framträdanden åkte Pete Nugent även ut på en rad andra satsningar på sin tid. Dessa inkluderade öppnandet av Dance Craft-studion på Fifty-Second Street i New York City med Charles 'Honi' Coles , som fungerade som road manager för The Temptations , och var en del av den ursprungliga gruppen Copasetics som grundades till minne av Bill 'Bojangles' Robinson , arbetade med Sidewalks of New York och arbetade på Henry LeTangs dansstudio i centrum med start i november 1947. Han arbetade på Harlem Casino till dess att det stängdes 1939. 1940 anställdes Nugent av Chappie Willets Artists Enterprises. Sedan, i september 1950, skrev Nugent på med Norma Miller och hennes företag. Han ansågs inte bara vara en av de bästa i hennes företag, utan också en av de bästa i branschen. Nugent lärde även boxaren Ray Robinson tre danser som han skulle ta på turné i oktober 1951. Detta följdes av iscensättning och presentation av 33 debutanter på Hotel St. George i samarbete med Honi Coles 1957.

Framträdanden under Nugents solokarriär-

Framfördes under en vecka från och med måndagen den 18 april 1927 med Irvin C. Millers Perfect Revue of Desires från 1927
Framfördes på Knickerbocker , november 1927
Uppträdde med Davis Brothers i Chicago, maj 1928
Dansade med Peaches i Chicago, september 1928
Dansade med persikor på Plantation Club , mars 1930
Framträdde i Monster Midnight Show till förmån för Florence Mills Memorial Fund, 18 februari 1930
Framförd på Apollo, september 1939
Återvände till Apollon, juni 1940
Framförd på Apollo, september 1940
Framträdde med Ovie Alston och hans band på West End Theatre 25 oktober 1940
Duke Ellingtons Jump for Joy , 1941
Framfördes på Rhumboogie Cafe , maj 1942
Framträdde med Erskine Hawkins orkester på Apollo Theatre, juni/juli 1942
Framträdde med Billy Eckstines band där han gjorde en mjuk skorutin som gick med klarinett och piano, 1944
Framförd på Club Baron, 1946
Uppträdde på Club 845, mars 1947
Framfördes på Apollo juni 1947
Framfördes på Club 845, januari 1948
Framfördes på Club Ebony, mars-april 1948
Medverkade i Harlem-avdelningen av Cancerkommitténs show, maj 1948
Uppträdde på Club 845, mars 1949
Uppträdde i Mount Vernon Camp Fund Benefit (i Mount Vernon, för West Side YMCA), juli 1950
Uppträdde på Club Elegante med Honi Coles, mars 1941
Framträdde som en del av jazzfestivalen i New York, 1963

Efter ett pensioneringsförsök på femtiotalet fortsatte Nugent att uppträda på och av men med mindre frekvens. Men att bli anställd av The Temptations satte en paus i det. Efter sin officiella pensionering från dans arbetade Nugent som vaktmästare på Holland Hotel .

Arv

Nugent sades ha "gått med ett studs och det fanns en nonchalant aning om hans axlar." Nugent sa om sig själv och sin dans, "Jag är en tapdansare först, sist och alltid, men om du måste göra ett val föredrar jag all kroppsrörelse och ingen tapp framför all tapp och ingen kroppsrörelse. Vilken klövare som helst kan utföra alla steg, men sättet en man hanterar sin kropp och reser på är det som ger den klass."

Under hela sin karriär hade Pete Nugent ett fokus på den mjuka skosidan av kranen och hade en speciell motvilja mot de höga ljud och tricksteg som de yngre generationerna tycktes använda. I och för sig beskrevs han som kvickfotad,[37] som hade en militär staccato-liknande dansstil, var luftig och tog upp mycket utrymme på scenen. Honi Coles sa om sin danspartner, "Han hade en helt annan dansstil. Det är verkligen svårt att hitta ord för den beskrivningen. Han var en vacker dansare. Han var från vinge till vinge, från scenens sidor, och min dans var mer lösdansande, nära golvet, och han var luftig. Han var en av de finaste klassdansarna, utan en fråga. . . när det gäller kostym, uppförande, renlighet - alla dessa saker - skönhet, att ge ett budskap, ett budskap när det gäller dansen - Pete hade alla dessa saker."

Mycket få exempel på hans koreografi finns kvar idag på grund av bristen på videoinspelningar (det enda kända bandet av något slag som har en inspelning av Nugent på sig är ett ljudband som gjordes av Voice of America), men de som finns inkluderar Nugents " Breezin'. Detta är en rutin från 1953 som bygger på synkopering och rörelse. Den är känd som ett resultat av Nancy Howell som studerade med Pete Nugent vid Stanley Brown Studio.

Särskilt på grund av sitt arbete med Pete, Peaches och Duke, var Nugent känd för att ha fantastiska och rena kostymer. Det noterades dock också att han ibland använde en "högbrun puderfinish" i ansiktet snarare än kork.

Känd som "hård på utsidan, mjuk på insidan", var Nugent känd för sina svordomar. Men han var också känd som den "leende pojken"[62] och ingenting kan hittas som talar dåligt om honom. Även om det inte finns några uppgifter om ett äktenskap, skickade Virginia Ryon honom ett telegram på hans 26:e födelsedag och var känd för att vara hans "favorit hjärtklappning". Mot slutet av sitt liv blev Nugent ganska ensam och är begravd på Long Island National Cemetery .

Vidare läsning

Crease, Robert P. (februari 2000). Nugent, Pete (1909-1973), steppdansare . Vol. 1. Oxford University Press. doi : 10.1093/anb/9780198606697.article.1802236 . ISBN 978-0-19-860669-7 .